談?dòng)蒙屎愠Ｐ运季S改進(jìn)水粉畫(huà)寫(xiě)生技法論文
談?dòng)蒙屎愠Ｐ运季S改進(jìn)水粉畫(huà)寫(xiě)生技法論文
[摘要]分步處理物體固有色、光源色和環(huán)境色的寫(xiě)生技法能夠降低學(xué)生受到的“色彩恒常性”影響，并能避免傳統教學(xué)中將三種色彩關(guān)系混在一起的復雜調色和繪畫(huà)過(guò)程，從而快速提高他們的水粉畫(huà)寫(xiě)生水平。
[關(guān)鍵詞]水粉畫(huà)寫(xiě)生；色彩恒常性；固有色；光源色；環(huán)境色
“色彩恒常性”是指不管光源的條件如何改變，人類(lèi)的視覺(jué)始終認為物體的色彩是恒定不變的。受“色彩恒常性”影響，很多初學(xué)水粉畫(huà)寫(xiě)生的學(xué)生所畫(huà)的物體是單色的，即畫(huà)面只體現了物體的固有色，而忽略了光源色和環(huán)境色。筆者在長(cháng)期教學(xué)實(shí)踐中摸索出一套新方法讓學(xué)生更容易、更快速掌握水粉畫(huà)的色彩，取得了很好的效果。
一、固有色的構建
通常認為白色陽(yáng)光下物體呈現出來(lái)的色彩效果總和就是固有色。但是，每個(gè)物體除本身的固有色外，還受到“光源色”和“環(huán)境色”的影響。如何準確觀(guān)察、把握和呈現“固有色”就是畫(huà)好水粉畫(huà)寫(xiě)生的基礎。
1、固有色的觀(guān)察。每個(gè)物體在正常光線(xiàn)的照射下，根據素描關(guān)系都有三大面，而灰面就是我們要找的固有色的位置面。為了更方便觀(guān)察物體的固有色的色相，我們可以通過(guò)色彩掃描的方法：?jiǎn)问治杖�，拳的中間留個(gè)小孔，把拳頭的小孔對準物體的灰面；這時(shí)，從小孔看到的顏色就是我們要找的固有色。
2、固有色的調色。觀(guān)察出物體的固有色的色相后，接下來(lái)的工作就是在調色板中調出相應的顏色，這一步的基本要求就是必須要調準。如果你看到的固有色是深紅而調出來(lái)的是玫瑰紅，那畫(huà)在紙上后是沒(méi)有任何意義的，前面花的所有工夫也變成了無(wú)用功。另外也要注意，固有色是個(gè)中間色，水粉的水分控制要適度，不宜太干或太濕。
3、固有色的上色。完成固有色的調色后，就進(jìn)入上色的步驟。上色時(shí)把調好的色彩在各個(gè)物體的固定位置用大的畫(huà)筆盡快地薄涂，此刻不要考慮形體與筆觸，只要根據物體的形狀大膽揮灑就可以了，但是務(wù)必需要將畫(huà)面中的每個(gè)物體涂滿(mǎn) 。在所有物體完成固有色的上色后，整個(gè)畫(huà)面就被色彩填滿(mǎn)了，從而擺脫了紙的亮白表面。有了色彩的畫(huà)面會(huì )對學(xué)生心理產(chǎn)生影響，無(wú)形中增加了他們自信心，使其能夠很快進(jìn)入狀態(tài)。
二、光源色的添加
光源色，指某種光線(xiàn)（如太陽(yáng)光、燈光、燭光等）照射到物體后所產(chǎn)生的色彩變化，它所反映的是照射到物體光線(xiàn)的顏色。在畫(huà)好固有色的基礎上，接著(zhù)要處理的就是光源色。
1、光源色的分析。光源色是影響色調最大的因素，光源色冷暖明確者，色調服從光源色，就此可以確定畫(huà)面的色調及冷暖傾向。此外，還需要分析光線(xiàn)的遠近和強弱。強的光線(xiàn)、近的光線(xiàn)對物體固有色的影響會(huì )相對大些，而弱的光線(xiàn)、遠的光線(xiàn)的影響則小一些。這些都需要在處理光源色時(shí)體現出來(lái)。
2、光源色的調色。光源色相對于固有色來(lái)說(shuō)，調色要復雜一些。由于它在受光面這個(gè)特定的位置表現，因此色彩關(guān)系比較微妙。調色時(shí)，集中調一件物體的顏色變化易于掌握，也易于塑造其受光的色彩變化。因此，調光源色要一個(gè)物體接著(zhù)一個(gè)物體的調。我們先調出物體受光面中最深的顏色，再沿著(zhù)這個(gè)顏色逐步增加一些亮的顏色。越接近高光位置色彩越亮越純。
3、光源色的上色。光源色處于物體的受光面，在填涂之前我們先確定受光面的范圍，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要注意該物體固有色和光源色的過(guò)渡，掌握分寸。從受光面的最深的部分開(kāi)始，由深到淺，筆觸要按照物體的形狀走勢畫(huà)上去，一步一步將它受光面的形體塑造出來(lái)。
三、環(huán)境色的補充
環(huán)境色是一個(gè)物體受到周?chē)矬w反射的顏色影響所引起的物體固有色的變化。平時(shí)，我們看到的物體色彩會(huì )隨著(zhù)周?chē)沫h(huán)境或者鄰近物體的色彩而改變。如果每個(gè)物體只有固有色和光源色，那么各物體之間仍然是孤立的。環(huán)境色不但加強了畫(huà)面相互之間的色彩呼應和聯(lián)系，還豐富了畫(huà)面的色彩，最后表達出整幅畫(huà)面的主題。所以，本文所述水粉畫(huà)繪畫(huà)技法中最后一步就是在固有色，光源色的基礎上補充環(huán)境色。
1、環(huán)境色的表現位置。環(huán)境色基本都在暗部表現，而對環(huán)境色的表現難點(diǎn)在于掌握它的明度與純度。物體周?chē)沫h(huán)境越是復雜，它的變化越是不易掌握， 這使一些初學(xué)者不敢去畫(huà)“環(huán)境色”，怕畫(huà)“花”了，結果就是畫(huà)面色彩顯得單調枯燥，物體的色彩顯得比較孤立。一般情況下，在畫(huà)物體暗部的時(shí)候，用固有色加環(huán)境色，但環(huán)境色加很少就可以，不必很明顯。
2、環(huán)境色的調色。調出環(huán)境色要先確定物體周?chē)念伾�。如�?huà)一個(gè)梨子，它是放置在一個(gè)湖藍色的襯布上，旁邊還有一個(gè)玫瑰紅色的花瓶。梨子的本身顏色加襯布的湖藍色和花瓶的玫瑰紅顏色混合在一起就構成了梨子的環(huán)境色。在調色時(shí)要注意這三種顏色的比例，它們是相對照射物體光線(xiàn)的強度而定的。同樣，在暗部的反光的地方也要根據它的反光程度去調，反光越強湖藍色和玫瑰紅占的比例越多，否則反之；同時(shí)反光在調色時(shí)還要增加少量的白色�？傮w來(lái)說(shuō)環(huán)境色的顏色純度比較低，水分也較飽和。
3、環(huán)境色的上色。先用一些明度和純度較低色調的環(huán)境色，將暗部大體畫(huà)出來(lái)，注意一下環(huán)境色和固有色的變化；接著(zhù)，再用一到兩筆相對暗面的顏色亮一點(diǎn)的環(huán)境色的色調，在暗部反光的位置涂上去，這可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。實(shí)踐證明，在水粉寫(xiě)生的過(guò)程中，按照“色彩恒常性”先畫(huà)固有色，再在固有色的基礎上增加光源色和環(huán)境色是可取的。學(xué)生繪畫(huà)的時(shí)間縮短了，同時(shí)繪畫(huà)的效果也更好了。
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