簡(jiǎn)析印象派油畫(huà)筆觸的視覺(jué)特征論文
簡(jiǎn)析印象派油畫(huà)筆觸的視覺(jué)特征論文
[摘要] 本文主要從印象派筆觸方面分析印象派作品的視覺(jué)特征，印象派代表畫(huà)家倡導室外寫(xiě)生，表現瞬息變化的光線(xiàn)下呈現的物象，獨特的筆觸效果是印象派畫(huà)家對形式語(yǔ)言深入探索的體現，豐富了藝術(shù)表現形式，是美術(shù)史上觀(guān)念的一次重大變革。
[關(guān)鍵詞] 印象派 筆觸 表現
畫(huà)家在繪畫(huà)作品中運筆的痕跡，我們稱(chēng)之為筆觸。筆觸構成了一幅作品不可回避的語(yǔ)言詞匯。印象派油畫(huà)以個(gè)性化筆法構建畫(huà)面的形式，揭示了印象派藝術(shù)的一種視覺(jué)構建特征。通過(guò)對印象派作品的筆觸分析，可以幫助我們了解那個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)。從筆觸和色彩都是對傳統作畫(huà)觀(guān)念的一種變革。
印象派油畫(huà)中的筆觸
1.印象派油畫(huà)的筆觸方法發(fā)展
筆觸是帶有顏料的油畫(huà)筆在畫(huà)布上運動(dòng)的痕跡，早期油畫(huà)全幅各部分顏料層厚薄比較一致，運筆力度均勻，幾乎不顯露出筆觸。17世紀的畫(huà)家注意到筆觸的運動(dòng)受創(chuàng )作時(shí)心境和情感律動(dòng)的驅使，畫(huà)家在作畫(huà)時(shí)能產(chǎn)生控制筆觸動(dòng)勢的情感，筆觸的輕、重、緩、急和運動(dòng)方向不僅使被塑造的形象顯出生動(dòng)感，筆觸自身也具有藝術(shù)表現力。
19世紀初，在法國浪漫主義代表人物籍里柯與德拉克羅瓦的作品中，人們能感覺(jué)到富有運動(dòng)感的筆觸，生動(dòng)的線(xiàn)條，以及光線(xiàn)和色彩的力量。1860年在巴黎學(xué)畫(huà)的莫奈，雷諾，西斯萊等人，常結伴到楓丹白露森林作畫(huà)。戶(hù)外光色的效果吸引了他們，印象派畫(huà)家漸漸堅持在戶(hù)外對景物寫(xiě)生，而且喜歡讓完成的作品保持速寫(xiě)的風(fēng)格，而不愿意在畫(huà)室中對其再進(jìn)行加工。通過(guò)筆法筆觸，將光、色進(jìn)行了畫(huà)面分割，進(jìn)行細致的描繪，把光色的真實(shí)形態(tài)表現出來(lái)。
2.印象派油畫(huà)的筆觸特征
印象派用筆方法的產(chǎn)生與其一次性的繪制方式也是有關(guān)系的。印象派畫(huà)家作畫(huà)時(shí)根據對景物寫(xiě)生時(shí)的直覺(jué)與感受，保留筆觸的偶然性。
要分析印象派油畫(huà)筆觸的特征則應當從它的樣式說(shuō)起。從總體上來(lái)看，印象派油畫(huà)的筆觸在視覺(jué)形態(tài)上有一些相同的特征，印象派油畫(huà)在繪制時(shí)有意識地保留畫(huà)面上寫(xiě)生過(guò)程中的一筆一畫(huà)都清晰可見(jiàn)。筆觸基本上是為塑造形象而運用，顯露的程度有限，并統一在或曲長(cháng)、或短促的某種有序傾向中；被描繪的物象統一在中心焦點(diǎn)的構圖中，形成與真實(shí)視域同構的效果。短筆觸的運用，賦予表情姿態(tài)，保留畫(huà)面筆觸的過(guò)程與動(dòng)態(tài)感，并注意強調筆觸的組織所呈現的外觀(guān)上的美，使該作品有欣賞價(jià)值，筆觸的效果顯示了印象派藝術(shù)的一種視覺(jué)特征。
印象派油畫(huà)筆觸的藝術(shù)特征
1.印象派個(gè)性化的筆觸是藝術(shù)家主觀(guān)感受與情緒化的外在表現
畫(huà)家運筆時(shí)，借助顏料的厚薄、調合劑的濃淡、落筆的輕重、運筆的快慢及點(diǎn)染的氣韻等等在塑造形象的同時(shí)還體現了豐富的主觀(guān)感受和情緒變化。要體現繪畫(huà)藝術(shù)就要借助具體的形式語(yǔ)言，它以畫(huà)面的形式狀態(tài)宣泄畫(huà)家的情感及思想狀態(tài)。
馬奈發(fā)展了傳統的筆觸方式，把個(gè)人筆觸當作開(kāi)創(chuàng )作品節奏和作品風(fēng)格的特殊要素，他喜歡將暗部表現得亮而透明，自由的筆觸和形象的構圖巧妙結合，讓我們感受到馬奈瀟灑而富有表象的力量。梵高以疾急奔放的筆觸，使濃厚、明亮的色彩充滿(mǎn)強烈的力感，表現內心情緒的不安。在印象派中，莫奈才是真正的實(shí)質(zhì)性的領(lǐng)袖。他捕捉景物表面光線(xiàn)變化給人的色彩瞬間印象，用細碎筆觸的厚涂法將對比色并置。在《睡蓮》系列作品中，光影閃爍的睡蓮和幽暗的翠柳，用舞動(dòng)奔放的筆觸鋪開(kāi)，而以隨意的筆觸將色塊作為色調的調整，似乎無(wú)法計較筆觸的形狀與薄厚。部署越是瀟灑自由，顏色越是微妙而攝入人心，畫(huà)家的情緒已與自然融為一體，畫(huà)面的筆觸直接反映了畫(huà)家的情緒與主觀(guān)感受。莫奈成功地將個(gè)人感受融入筆法之中，在他的筆觸氣氛中，我們甚至可以領(lǐng)悟到東方藝術(shù)的一些境界。
2.印象派筆觸對客觀(guān)自然光、色的追求與感受
印象派繪畫(huà)色彩豐富而變化微妙，無(wú)論受光部或者背光部都充滿(mǎn)光與色的微妙的變化。在色彩的運用上用不混合的純色，并追求大自然微妙的光色變換關(guān)系。對反色光線(xiàn)的描繪，少用黑色，而以紫色取代了陰影部分的暗色，以黃色表達光部分的暖色，以此構建印象派色彩視覺(jué)上的空間形態(tài)，并求得畫(huà)面的藝術(shù)思想和繪制手法的一致。
通過(guò)比較許多畫(huà)家作品中的筆觸運用，我們發(fā)現不同畫(huà)家筆下的痕跡呈現出不一樣的面貌，畫(huà)面中各種各樣的筆觸，可以看出畫(huà)家當時(shí)的內心狀態(tài)，冷靜的或激動(dòng)的情緒，以及畫(huà)家不同的藝術(shù)風(fēng)格�？梢钥闯觯簜�(gè)性化的筆觸記錄了印象派畫(huà)家們的主觀(guān)感受，畫(huà)面的筆觸對畫(huà)面的視覺(jué)效果直接導致了個(gè)人畫(huà)風(fēng)格的形成。
印象派筆觸對現代繪畫(huà)藝術(shù)的影響
印象派油畫(huà)以個(gè)性化筆觸構建畫(huà)面的形式，將畫(huà)家對自然觀(guān)察和感受結果表現在畫(huà)布上，流露出筆觸在外觀(guān)上的一種自然與坦率的美。面對自然，在對風(fēng)景寫(xiě)生的過(guò)程中將畫(huà)面所形成的筆觸形式保留下來(lái)，不加過(guò)多的裝飾，保留筆觸的過(guò)程和偶然筆觸的使用，強調筆觸組織中所體現出來(lái)的視覺(jué)形式。
畢加索的分析立體派就是從塞尚的畫(huà)面筆觸中得到的啟發(fā)，自塞尚以后的畫(huà)家幾乎無(wú)人不受他的影響，他得到了“現代藝術(shù)之父”的稱(chēng)呼。梵高將充滿(mǎn)激情的筆觸與內心的清高聯(lián)系起來(lái)卻是表現主義的先驅?zhuān)吒鼌⒓舆^(guò)第四到第七印象派畫(huà)展，高更畫(huà)面的象征意義導致了象征主義的誕生。高更使用的筆觸所達到的鮮明、純粹的色彩效果，對后來(lái)的野獸主義畫(huà)家也產(chǎn)生過(guò)重大影響，各類(lèi)現代藝術(shù)自印象派以后很快地發(fā)展起來(lái)了，開(kāi)始更多地關(guān)注畫(huà)面的視覺(jué)形式內容。印象派成為傳統藝術(shù)與現代藝術(shù)的分水領(lǐng)域。
參考文獻：
[1]（英）丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社,1983.
[2]蔡元培.蔡元培美學(xué)集[M].北京：北京大學(xué)出版社,1983.
【簡(jiǎn)析印象派油畫(huà)筆觸的視覺(jué)特征論文】相關(guān)文章：
視覺(jué)傳達專(zhuān)業(yè)實(shí)習報告04-17
《2、5、3的倍數的特征》的教學(xué)反思（精選10篇）02-22
小學(xué)水墨畫(huà)的教與學(xué)論文03-19
程序設計課堂教學(xué)模式探索論文03-20
工業(yè)設計表現技法課程教學(xué)革新論文03-10
廣告學(xué)練習冊建設總結論文03-19
試析黑格爾倫理學(xué)的幾個(gè)突出創(chuàng )見(jiàn)論文03-19