當代工筆人物畫(huà)創(chuàng )作風(fēng)格探究論文
當代工筆人物畫(huà)創(chuàng )作風(fēng)格探究論文
論文摘要：中國工筆人物畫(huà)有著(zhù)漫長(cháng)的發(fā)展史，在唐代已達高峰，各體俱備，異彩紛呈，其后每況愈下，逐漸走入低谷。明清到近代，雖然優(yōu)秀的工筆畫(huà)家不斷出現，但是始終沒(méi)能成為畫(huà)壇的主流。建國以來(lái)，在中西繪畫(huà)技法上打下堅實(shí)基礎的徐悲鴻提倡把素描融入中國人物畫(huà)學(xué)習，對中國畫(huà)壇產(chǎn)生了深遠影響。工筆人物畫(huà)在長(cháng)時(shí)間的休克中得到復蘇和繁榮，從傳統中吸收智慧，從現實(shí)生活中搜取素材，從國外繪畫(huà)的精髓中汲取養分，為中國工筆人物畫(huà)的繁榮發(fā)展提供了不可磨滅的新的道路。進(jìn)入二十世紀八十年代以來(lái)，工筆人物畫(huà)進(jìn)入繁榮時(shí)期，人物畫(huà)創(chuàng )作風(fēng)格面貌表現為題材和形式風(fēng)格的多樣化，一定社會(huì )條件下形成的藝術(shù)家自覺(jué)的藝術(shù)活動(dòng)，更會(huì )促使某種創(chuàng )作風(fēng)格的產(chǎn)生和發(fā)展；而不同群體對藝術(shù)創(chuàng )作方法的不同偏好導致藝術(shù)創(chuàng )作風(fēng)格方法的多元。
論文關(guān)鍵詞：當代工筆人物畫(huà)；創(chuàng )作風(fēng)格；藝術(shù)個(gè)性；藝術(shù)風(fēng)格；多元化論
當代工筆人物畫(huà)處在一個(gè)多元文化的背景下，寬松的藝術(shù)范圍使工筆人物畫(huà)創(chuàng )作有了更廣闊的空間。畫(huà)家們以開(kāi)放的心態(tài)吸取古今中外的精華，無(wú)論在油畫(huà)、壁畫(huà)、版畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、裝飾畫(huà)，只要有益于表現創(chuàng )作風(fēng)格的就加以吸收和借鑒，這使得現在的工筆人物畫(huà)創(chuàng )作風(fēng)格具有豐富的表現力，呈現出各種可能性，甚至有些工筆畫(huà)的創(chuàng )作風(fēng)格已經(jīng)超乎了我們的想象。工筆畫(huà)是用工整謹細的筆法來(lái)描繪物象的，是中國繪畫(huà)傳統中的一種繪畫(huà)形式，追求繪畫(huà)手段的裝飾性意味，造型手法上強調寫(xiě)意性的旨趣、概括、提煉，并主張以神韻、神態(tài)的思維為先導來(lái)把握物象的本質(zhì)形態(tài)，這說(shuō)明當代工筆人物畫(huà)壇已是多姿多彩的語(yǔ)言形態(tài)，要想準確的將這些語(yǔ)言歸類(lèi)是很難做到的。
一、工筆人物畫(huà)的創(chuàng )作風(fēng)格多元取向
1.追求傳統的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)，就是風(fēng)格上呈現工整、細謹，鐘情于古典工筆人物畫(huà)的筆法、用線(xiàn)及層層渲染中容入現代元素，并借鑒西畫(huà)中嚴謹扎實(shí)的造型技巧，重新構想著(zhù)自己的語(yǔ)言形式形態(tài)。以何家英、李?lèi)?ài)國等為代表的一部分工筆畫(huà)家在繼承傳統的基礎上融合了西方的寫(xiě)實(shí)觀(guān)念，走出了一條寫(xiě)實(shí)的傳統路線(xiàn)。
2.吸收水墨畫(huà)及裝飾畫(huà)語(yǔ)言，強化工筆人物畫(huà)的寫(xiě)意性，即吸收水墨畫(huà)語(yǔ)言及其寫(xiě)意旨趣。它從一味傳統的工整謹細中走出，進(jìn)行潑彩、潑墨試驗，強化工筆畫(huà)的寫(xiě)意性而將水墨筆法及寫(xiě)意精髓采納到自己的語(yǔ)言形態(tài)中，不但豐富了工筆人物畫(huà)的表現形式，也使古典繪畫(huà)中的繪畫(huà)形勢相融合，如“工筆”與“寫(xiě)意”、“色彩”與“水墨”、等，都在當代實(shí)現了大融合。引入民間美術(shù)的表現形式，注重裝飾性的造型觀(guān)念，吸收西方構圖造型理念，逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫(huà)新樣式。這種繪畫(huà)色彩對比較強烈，造型古樸夸張，顯示出獨特的風(fēng)格風(fēng)貌。
3.繪畫(huà)材料的研究，借鑒油畫(huà)、版畫(huà)及壁畫(huà)的表現手法，智力于色彩的塑造能力和材質(zhì)美感的表現，并進(jìn)行多種創(chuàng )作手法方法的嘗試。近年來(lái)，由材料而表現已經(jīng)成為繪畫(huà)交流的總體趨勢，在工筆人物畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中材料、肌理媒材等技術(shù)元素的使用也越來(lái)越明顯。畫(huà)材的拓展與使用，極大地豐富了工筆畫(huà)的語(yǔ)言表現，從而使工筆人物畫(huà)相對于古典時(shí)期的繪畫(huà)具有更寬廣的表現領(lǐng)域和更搶眼的視覺(jué)效果。
二、當代工筆人物畫(huà)創(chuàng )作風(fēng)格多元化的原因
1.地域及文化選擇的不同
當代文化語(yǔ)境的獨特性必將產(chǎn)生與之相適應的符合當代人們審美需求的藝術(shù)表現形式，這是時(shí)代的需求。在當代多元文化語(yǔ)境中，藝術(shù)家的文化價(jià)值取向、審美理想不再有單一的標準，中國工筆人物畫(huà)創(chuàng )作己經(jīng)突破了過(guò)去審美模式的單一性、模式性的局限，幾乎每一位工筆人物畫(huà)家都在努力突破傳統工筆人物畫(huà)的模式，不同風(fēng)格、不同流派的工筆人物畫(huà)作品層出不窮。這些種種跡象表明，當代中國工筆人物畫(huà)創(chuàng )作格局已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)多元并置的時(shí)代，尋求突破成為必然。
2.不同藝術(shù)家的藝術(shù)個(gè)性，促成當代工筆人物畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格
改革開(kāi)放迎來(lái)了強調藝術(shù)個(gè)性化創(chuàng )作的現代藝術(shù)潮流，在東西文化的交融中，當代中國畫(huà)壇正步入表現形式多樣化的進(jìn)程，面臨如何向現代轉型的問(wèn)題。當代廣大工筆人物畫(huà)家們自覺(jué)尊重自己的地域、民族文化的個(gè)性?xún)r(jià)值，努力順應自己思維模式，積極構建拓展其獨特的個(gè)性化藝術(shù)表現形勢，探索藝術(shù)的發(fā)展方向而向現代蛻變。
三、當代工筆人物畫(huà)的多元化趨勢
當代工筆人物畫(huà)已經(jīng)走向了多元的趨勢，形成多種角度、多層面的發(fā)展格局，無(wú)論從題材內容、形式語(yǔ)言、創(chuàng )作理念、藝術(shù)式樣、審美趣味與藝術(shù)本體的追求等諸多方面都發(fā)生了相當深刻的變化呈現出勇于探索創(chuàng )新的新局面，顯示出多姿多彩的勃勃生機�，F階段對其進(jìn)行研究總結是對今后的工筆人物畫(huà)拓展做有利的鋪墊。在多樣的表現形式下，在繼承當前所有的新的語(yǔ)言形式的基礎上，在跟隨著(zhù)時(shí)代的步伐，與時(shí)俱進(jìn)的同時(shí)，我們要深入挖掘工筆畫(huà)人物畫(huà)創(chuàng )作風(fēng)格的表現深度，并注重通過(guò)形式的層面而深入到繪畫(huà)的精神層面，在新的知識視野與新的時(shí)代背景下創(chuàng )作出無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精品。
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