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電視電影形態(tài)特征淺議論文
我們看到，通過(guò)電視電影創(chuàng )作者和組織者的共同努力，一批具有鮮明電視節目個(gè)性、適合熒屏放映模式的佳作已閃亮登場(chǎng)，受到觀(guān)眾由衷的喜愛(ài)和專(zhuān)家的首肯，如《情不自禁》、《警威壯賀蘭》、《刑警張玉貴》系列、《楊門(mén)女將》系列、《咱得有個(gè)家》、《一介平民》、《半碗村傳奇》、《我真棒》、《戀愛(ài)季節》、《我和連長(cháng)》、《九月還鄉》等。從這批作品中，我們欣喜發(fā)現，一批有著(zhù)清醒頭腦的電視電影制作者，由于對電視電影特性的準確理解而走出了一條可行之路。這是非�？上驳默F象，由于諸多的原因，國產(chǎn)電影市場(chǎng)的長(cháng)期低迷，電視電影在許多對中國電影充滿(mǎn)危機感的人的眼里，已成為中國民族電影的最后一道防線(xiàn)。所以電視電影能夠穩步發(fā)展并深入人心，實(shí)在是中國電影界的一大幸事。但電視電影到底應該是一種什么形態(tài)，它應該具有什么樣的特征，這在許多人的眼里還存在著(zhù)一些誤區和不甚明了之處。
電視電影的時(shí)間長(cháng)度特點(diǎn)
今年五月在大學(xué)生電影節一次有關(guān)電視電影研討會(huì )上，有學(xué)者提出；電視電影應該靈活多樣，對它的時(shí)長(cháng)不能有所限制，應該是長(cháng)短自由，不一定要90分鐘左右，可60分鐘，可120分鐘。
我們知道，每天的電視節目編排是一種系統的板塊鏈接，各個(gè)電視頻道每天的不同時(shí)段會(huì )安排不同的播出內容，相對固定，供電視觀(guān)眾選擇，這種板塊固定法固定了一定的收視人群。電影頻道節目的主要板塊是由一部部中外故事片及由其間穿插的攔目、少兒動(dòng)畫(huà)短片、廣告等組成的，每一個(gè)內容都有固定的時(shí)長(cháng)。當一部電影或一部電視電影在電視上播放時(shí)，它已不是一個(gè)獨立的存在，而是頻道全天電視節目中的一個(gè)組成元素，這些不同的組成元素有相對固定的收視人群。如果這些內容的時(shí)長(cháng)忽長(cháng)忽短，便嚴重地違反了電視播出規律，影響下一個(gè)節目的按時(shí)播放，讓觀(guān)眾無(wú)所適從，從而影響收視。電影是為影院放映而制作的，它遵循的是影院放映規律，電視上播放電影，只能被動(dòng)地根據它的時(shí)長(cháng)將一整天的板塊進(jìn)行調整，這是不得己而為之。而電視電影是V?為電視播放而制作的，足Ad根據自己的身材縫制介體的衣服=這樣，電影頻道會(huì )由于電視電影的存在而使得句;一天的板塊Hifi；所以，時(shí)長(cháng)的固定是電視電視節目最起碼的要求，它符合電視播出規律，也是電影頻道在觀(guān)眾心中誠信形象的保證。
另外，電影頻道擁有大批忠實(shí)的觀(guān)眾。在這里，他們可以得到在別的頻道不太容易實(shí)現的完整的觀(guān)影經(jīng)歷。電影頻道每天都有8—9部中外影片，它每天都在給觀(guān)眾講述著(zhù)一個(gè)個(gè)完整的故事。它總是在一個(gè)不太長(cháng)的時(shí)間里給予人們一次次的滿(mǎn)足，而不是像電視連續劇那樣吊著(zhù)人們的胃口。電視電影有著(zhù)和電影一樣的特性，它在一個(gè)常規故事片的時(shí)長(cháng)里，完成一個(gè)完整的故事，所以人們將它稱(chēng)作“電視上放映的電影”。這個(gè)“完整”，是電視電影令觀(guān)眾愿意接受它的重要原因之一。所以，電視電影不宜采用超出90分鐘時(shí)長(cháng)，分兩個(gè)晚上才能講述完一個(gè)故事的模式。以此區別于電視連續劇。
有的電視電影內容豐富，人物形象既豐滿(mǎn)又可信可親，而有著(zhù)無(wú)限延續下去的可能。僅90分鐘，講述有關(guān)這個(gè)人物的一個(gè)故事便嘎然而止，未免令人意猶未盡。為此，就出現了電視電影系列劇�！缎叹瘡堄褓F》系列，《楊門(mén)女將》系列都是成功的范例。這種模式在中外電影、電視劇中都有先例，中國20年代末的18集電影連續片《火燒紅蓮寺》、日本系列片《寅次郎的故事》、美國的《007》影片、臺灣的電視系列劇《包青天》等等。
敘事方式和民族化的審美關(guān)照在敘事特性上，電影藝術(shù)是一種“觀(guān)看”，而電視藝術(shù)是一種“閱讀”，所以電視電影的敘事便顯得尤為重要。電視進(jìn)入千家萬(wàn)戶(hù)，對象主要是具有民族審美習性的中國老百姓，所以符合中華民族傳統審美習性的經(jīng)典敘事方式當是電視電影的首要選擇。從電視電影作品《情不自禁》、《一介平民》、《我真棒》、《九月還鄉》、《戀愛(ài)季節》等的敘事特征中，我們可以清楚地看到一種素質(zhì)，那就是：以經(jīng)典的敘事方式表達對民族審美習性的尊重和體貼。首先，這些故事在敘事結構上曉暢明了，開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局等各階段環(huán)環(huán)相扣；善惡分明，矛盾突出；敘事理想上，善惡有報，結局團圓。堅持塑造理想人物。如主持人間公道為民作主的包公，天不怕地不怕，智勇雙全正直勇敢無(wú)堅不摧的孫大圣等等。他們身上寄托著(zhù)百姓的理想，是百姓的代言人，這種審美習性實(shí)際上表現出的是中國百姓的道德觀(guān)和價(jià)值觀(guān)。無(wú)論時(shí)代如何發(fā)展，一個(gè)民族集體意識中最本質(zhì)的東西永遠不會(huì )變。藝術(shù)家把握住這一點(diǎn)，就把握住了藝術(shù)成功的法寶。
電視電影的視聽(tīng)特性
我們知道，電視電影目前在中國還只是在電視上與觀(guān)眾見(jiàn)面，雖然有朝一日它一定會(huì )在現代科技的幫助下走入影院，但它的主要的存身之地還是在突屏。家庭觀(guān)影的方式就決定它所應追求的視聽(tīng)效果，營(yíng)造視聽(tīng)奇觀(guān)不是電視電影的首要目的。因為在這樣的觀(guān)影環(huán)境中，制作者苦心營(yíng)造的視聽(tīng)效果在小小的熒屏上顯現不出它的魅力。像《泰坦尼克號》、《珍珠港》等影片是非電影莫屬的；它給人們的許多觀(guān)影愉悅都來(lái)自影院大銀幕、音響等才可能顯現出的視聽(tīng)沖擊。小小的熒屏，很難形成巨大視聽(tīng)沖擊力。同樣是飛機快速地穿越山巒河谷，但我們在科技館環(huán)幕影院觀(guān)看美國影片《速度》時(shí)，特殊的觀(guān)影環(huán)境使我們與影片的間離感完全消逝：我們的椅子會(huì )跟著(zhù)騰飛，我們坐不穩，我們急速地眩暈——我們被帶入畫(huà)面，無(wú)法脫身。我相信，髙希希的《人沙暴》放到環(huán)幕影院太?放映，丨一定會(huì )有我們觀(guān)石《速度》那樣的視聽(tīng)感受。怛是家屮的電視機，不能給予我們這樣的卓受，我I不端花太大的精力在電視電影上營(yíng)造視覺(jué)舒觀(guān)n彳II.某些視聽(tīng)效果還是應該為電視電影所注總。這種視聽(tīng)效果4、是作用T感'r'Ifi丨足作)t丨T'心靈的，它配合著(zhù)閱讀，對某些情節進(jìn)行著(zhù)強化和點(diǎn)染，在觀(guān)眾的記憶里—劃下深深的痕跡�？础稇賽�(ài)季節》、%《我真棒》之后好長(cháng)時(shí)間了。影片最:：:|后的段落依然讓我記憶猶新�！稇費愛(ài)季節》中，李鐵因為誤會(huì )而失去了趙芳，他想盡各種辦法都無(wú)法找到她，李鐵的心陷入深深的疼痛和冷寂。應該說(shuō)該片的導演睿子是一個(gè)非常會(huì )用畫(huà)面講故事的導演，在他使李鐵與觀(guān)眾同時(shí)絕望的時(shí)候，又及時(shí)地讓趙芳出現了。她是這樣表現李鐵獲得新生的表情的：昏暗的咖啡屋里，李鐵驚訝而呆滯的臉，突然一道金色的光照到他的`臉上，緊接著(zhù)他的整個(gè)人都亮堂起來(lái)，雖然李鐵的表情沒(méi)有變，但你通過(guò)這一片金色的光，分明看到李鐵明亮幸福的心境。導演通過(guò)作用于觀(guān)眾心靈的視覺(jué)沖擊，成功地完成了一次敘述，成為導演給予觀(guān)眾最愉快的視覺(jué)禮物�！段艺姘簟分械牡谌齻�(gè)小故事“水煮牛肉”的最后，獲得好成績(jì)的孩子和他的家庭教師一同游泳出來(lái)后，天空突然下起了雨，孩子突然從躲雨的地方騎著(zhù)自行車(chē)歡快地沖進(jìn)雨中，然后他的家庭教師也跟著(zhù)沖進(jìn)去。在師生歡暢的心境中，我們看到空中落下的雨，不是雨滴也不是雨線(xiàn)，而是密密擠擠細細碎碎的小方片，閃著(zhù)銀色和金色的光。這真是神來(lái)之筆，此時(shí)惟有這世上從未出現過(guò)的“雨”方能表達這個(gè)孩子從未有過(guò)的喜悅心境，觀(guān)眾也只有通過(guò)這奇異的雨的詮釋?zhuān)拍苊靼走@孩子是多么的輕松與歡暢。這種作用于心靈的異樣的畫(huà)面展現，真正讓觀(guān)眾領(lǐng)略了影視畫(huà)面的敘事魅力。
所以，電視電影的視覺(jué)語(yǔ)言應該在沖擊觀(guān)眾心靈上下功夫，而不要將資金和心血花在營(yíng)造視聽(tīng)奇觀(guān)上。小小的電視熒屏無(wú)力助你完成你的這種“藝術(shù)理想”。
電視電影應注意的形態(tài)和特性不僅僅局限于以上所列，如利用電視電影創(chuàng )作班子短小精悍、小投資、小制作、短周期，影視頻道覆蓋面較寬的優(yōu)勢，制作紀實(shí)性節目和重要的紀念日節目；如為滿(mǎn)足電視市場(chǎng)的需求，強化電視電影的市場(chǎng)競爭力，制作類(lèi)型化的電視電影娛樂(lè )片如為避免環(huán)境干擾，電視電影人物語(yǔ)言必須字幕化等問(wèn)題，都應是電視電影所要注意的。
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