電影追捕野蠻人觀(guān)后感
《追捕野蠻人》這部電影從始至終都帶著(zhù)一股調皮的屬性，它從頭折騰到尾，一路上幽默逗趣，打打鬧鬧，可愛(ài)又好玩。
電影追捕野蠻人觀(guān)后感一：
平淡的6月檔期過(guò)后，這部來(lái)自新西蘭的獨立電影絕對可以喚醒的你感官。先要介紹下這位奇特的藝術(shù)家，也是一位作者型導演：塔伊加·維迪提(Taika Waititi)。如果你去搜索一下他的采訪(fǎng)，你會(huì )發(fā)現他肯本就是個(gè)天生的“多動(dòng)癥”外加“表演狂”。所以他出演了不少自己的電影作品，例如2010年的《毛利男孩》，2007年的《鷹與鯊魚(yú)》，2014年《吸血鬼生活》等等。
這部新片《追捕野蠻人》同樣在年初的圣丹斯上大放異彩，更是被買(mǎi)下了北美發(fā)行權，6月開(kāi)始了小范圍的院線(xiàn)上映，在IMDb上高達8.5分，Metascore更是給出了80分，最低分為60分，全線(xiàn)及格�？梢�(jiàn)這部新片的受歡迎程度，另外75年的導演塔伊加·維迪提，更是接棒了好萊塢大片《雷神3》的拍攝，令人不敢想象，如果雷神系列的調性，變成了毛利野蠻小清新，也是個(gè)不錯的選擇!(開(kāi)玩笑)。在這位用盡渾身解數“搞笑”的新西蘭導演，踏入好萊塢大染缸之前，讓我們來(lái)聊聊他這部可愛(ài)的新片《追捕野蠻人》。
開(kāi)篇定調：笨拙搞笑與童聲合唱
塔伊加·維迪提的影片一上來(lái)，常常伴著(zhù)合聲的配樂(lè )，一下讓觀(guān)眾從全方位視聽(tīng)感官，瞬間進(jìn)入他的電影世界。一個(gè)幻想著(zhù)自己的爸爸是英雄人物的孩子，一個(gè)到處搞破壞的問(wèn)題少年，那些個(gè)純粹的、有趣的孩童形象，總是能在他的鏡頭下，變得與眾不同，讓觀(guān)眾在第一時(shí)間，就對這個(gè)也許天真、也許幼稚、也許叛逆的孩子充滿(mǎn)了好奇與好感，而不是以社會(huì )規則的角度，成年人的眼光，去評判他們的想法和行為。
導演塔伊加·維迪提曾說(shuō)，有時(shí)候看著(zhù)自己的孩子，就會(huì )激發(fā)創(chuàng )作的靈感。而看他的電影，更像是把他自己還原成了一個(gè)孩子，重新審視大人的世界。在他的電影里，孩子活的像大人，大人活的像孩子。在《毛利男孩》中，生活落魄的大人，整日胡鬧，妄想著(zhù)找到一大筆錢(qián)，還組建了一個(gè)�？岬膸团�。當一個(gè)家庭里大人的位置失衡，孩子活的則像一個(gè)找不到生活角色的大人，在貧窮的生活里，照顧弟弟妹妹，還要協(xié)助抽風(fēng)的爸爸。影片的英文名字《Boy》，其實(shí)代表了兩個(gè)角色的狀態(tài)，父子都是BOY，而B(niǎo)OY最終都要自己成長(cháng)為MAN。
而到了新片《追捕野蠻人》中，小胖子瑞奇.貝克，一個(gè)經(jīng)歷了多個(gè)領(lǐng)養家庭的調皮鬼，成天想著(zhù)自己要成為一個(gè)惡棍，他違反規則、破壞公物、無(wú)視管教。他覺(jué)得自己什么都不怕，因為他是一個(gè)惡棍。但其實(shí)他什么都害怕，他害怕野豬、害怕鮮血、更害怕孤獨。他只是個(gè)每晚都要抱著(zhù)熱水袋睡覺(jué)的孩子。胖胖的身材和他粗魯的態(tài)度，只是他的外在和偽裝，他喜歡惹人生氣，喜歡離家出走，而他最討厭的，就是人類(lèi)。
影片以一段極其精簡(jiǎn)的開(kāi)頭，為全片定調，邪惡的小胖子，從城市里被送到了大山里的寄養家庭。幽默的阿姨，冷漠的叔叔，一心想離開(kāi)的瑞奇.貝克，三個(gè)人度過(guò)了一段，詭異又溫馨的生活。當淳樸的阿姨用美好的早餐、獵殺野豬的教學(xué)，以及搞笑的生日歌，讓瑞奇.貝克終于覺(jué)得，自己找到了可以停留的港灣和依靠的家人時(shí)，阿姨卻意外去世了。生活的秩序，再一次被打亂。
失去女人的男人與世界，開(kāi)始失衡。
回顧電影《毛利男孩》的話(huà)，你會(huì )發(fā)現，故事開(kāi)始于奶奶進(jìn)城參加葬禮，一家子都交給了大兒子“Boy”，全全管理。以至于父親回來(lái)的時(shí)候，一切都是一團糟，兩個(gè)人從相互仰仗，到?jīng)Q裂互毆，以及最后的和解，最終都在奶奶的歸來(lái)后結束。而在《追捕野蠻人》中，一切同樣開(kāi)始于阿姨的去世。小胖子瑞奇.貝克不想再接受任何一個(gè)寄養家庭，于是帶著(zhù)自己的愛(ài)狗Tupac(命名來(lái)自他崇拜的“黑幫英雄”說(shuō)唱偶像Tupac Shakur。)，一起逃進(jìn)了叢林里。
同樣失去了家庭和伴侶的叔叔�？�，更是從一個(gè)沉默寡言的老頭，變成了一個(gè)唉聲嘆氣的老人。面臨著(zhù)生活港灣的消失，他進(jìn)入叢林尋找瑞奇.貝克，一開(kāi)始也許是出于責任，不過(guò)到了后來(lái)，兩人一起做出不再返回現實(shí)社會(huì )里的決定，一老一少，一個(gè)面臨蹲監獄的風(fēng)險，一個(gè)面臨蹲管教所的現實(shí)，兩個(gè)人突然有了共同的目標：為了自由，向著(zhù)叢林深處進(jìn)發(fā)!成為一個(gè)野蠻人(Wilderpeople)，是他們唯一的生存選擇。
這一刻的轉折點(diǎn)，太有趣了。奠定了全片的立場(chǎng)，頓時(shí)讓觀(guān)眾理解了兩位主角的感受，并且站在了他們的立場(chǎng)上。開(kāi)始支持他們瘋狂的想法和行為，在茫茫的森林里，面對那些城市人無(wú)法想象的危險。而受傷、打獵、過(guò)夜，都變成了可以解決的技術(shù)問(wèn)題。在這片叢林里，他們的危機不是來(lái)自野蠻的地帶或者野獸動(dòng)物。而是來(lái)自人類(lèi)社會(huì )派出的警察、為了賞金搜捕他們的獵人，以及帶頭追捕他們的，兒童福利機構的女性負責人。
(影片符號化的這位女性反派，極其暴力兇狠，還帶著(zhù)一個(gè)沒(méi)用的小弟。導演刻意把社會(huì )職能的成年人，刻畫(huà)成了不擇手段的流氓樣子。)
影片花了大量的對白和劇情，來(lái)凸顯城市生活與社會(huì )制度，對于這一老一少的束縛，他們的叛逆和出逃，變得理所應當，是為了自由而戰�？粗�(zhù)他們熟練的駕馭叢林法則，把追捕他們的人耍的團團轉，衣食無(wú)憂(yōu)的在密林里穿梭，確實(shí)讓人體會(huì )到了，自由的感覺(jué)。而他們之間，對于彼此的包容和理解，更是看到了那些叛逆少年、冷漠老人，內心脆弱柔軟的一面。
《捕獵野蠻人》中小胖子瑞奇.貝克對于母親拋棄自己的耿耿于懷，以及《毛利男孩》對于過(guò)世母親的想念，導演塔伊加·維迪提的影片里，都有著(zhù)一小段傷感的元素，這段情節來(lái)的不緊不急，筆觸柔軟，恰到好處的給了故事一個(gè)間歇的暫停。再小大人的孩子，在他頑皮的偽裝背后，也有著(zhù)自己的內心世界，他們總覺(jué)得親人的離開(kāi)，是自己的錯。因為感覺(jué)沒(méi)有人喜歡自己，所以他們討厭所有人。這是一場(chǎng)心理戰的逆襲，就像瑞奇.貝克說(shuō)的： “I didn't choose the skuxx life, the skuxx life chose me.”
導演：塔伊加·維迪提，也很重視文字的元素。在《毛利男孩》中，Potential-潛力一詞被反復使用，老師對與孩子的評價(jià)，孩子的不解，再到自我否定。直接表達了導演要對觀(guān)眾說(shuō)的話(huà)，每個(gè)孩子的潛力，你看不看得到?到了新片《追捕野蠻人》中，叔叔�？耸莻�(gè)不太識字的獵人，而小胖子瑞奇喜歡閱讀，而影片最為沉重的單詞，應該是叔叔�？藧�(ài)狗“墓碑”上名字：Zag。
讓角色游離于法律之外，但是依然很酷。
這句話(huà)在導演：塔伊加·維迪提的《毛利男孩》中，他自己飾演的不著(zhù)調父親，曾為大兒子解釋?zhuān)裁词菐团山M織：“就是一群人，游離于法律之外，但是依然很酷。”。而到了《追捕野蠻人》中，男主角小胖子，整天念叨自己要成為：Gangsta。這一次，導演干脆把兩位主角，都設定為這樣的`社會(huì )角色：游離于法律之外，在叢林里逃亡，但是他們依然很酷。只不過(guò)這一次，他們不是Gangsta，而是Wilderpeople，是城市人的對立面。
兩人從吵架到并肩行走在叢林里，再到意外失散。小胖子瑞奇一點(diǎn)也不慌張，因為叔叔早已教會(huì )了他，如何在野外生存：尋找水源，走上高地，不要赤裸。他認真的生存，卻也不失幽默。而一段時(shí)間后，小胖與叔叔在叢林里的相遇，一點(diǎn)也不令人感到吃驚，他們都是各自可以獨立、自由的生存的男人。他們相視一笑，沒(méi)有對彼此失望，叔叔沒(méi)有被抓，而小胖瑞奇也毫發(fā)無(wú)傷。
竭盡全力的逗觀(guān)眾捧腹大笑
導演：塔伊加·維迪提，曾經(jīng)做過(guò)一次TED演講，講述他的工作有關(guān)：創(chuàng )造力(Creativity)。而他與生俱來(lái)的毛利和歐洲猶太人的血統，他保持了一切男孩子的喜好，涂抹漫畫(huà)、做自己的動(dòng)畫(huà)片、模仿自己的偶像：邁克.杰克遜。他的第一部電影，簡(jiǎn)直就是對邁克.杰克遜、日本武士文化崇拜的極端產(chǎn)物。而到了《追捕野蠻人》中，又加入了大量的美國黑幫文化、好萊塢大片的影響。而他每次都會(huì )把這樣的美國流行文化，混搭到他的本土文化里，那些優(yōu)美的合聲配樂(lè )，就是最好的化學(xué)效應。
(這一幕的對話(huà)是，與《指環(huán)王》躲避騎士的情節相同，叔叔已無(wú)語(yǔ)。)
導演：塔伊加·維迪提表示，繪畫(huà)、攝影、拍電影都是在創(chuàng )造有趣的事情，而他是一個(gè)真誠的，竭盡全力想逗觀(guān)眾笑的創(chuàng )作人。他的作品涉獵范圍之廣，混搭口味之怪，常常令人大笑不止。與其說(shuō)其迎合美國文化，不如說(shuō)他是瞄準了全球影迷共鳴的流行文化。西方主流文化的魅力，遍及世界的各個(gè)角落，即便是偏遠的新西蘭的村莊里，那個(gè)崇拜邁克杰克遜的小男孩兒，還有那位抓住小胖瑞奇自拍發(fā)社交網(wǎng)絡(luò )的萌大叔。我們追逐流行文化的心態(tài)，都被他放到鏡頭里一一展現。
無(wú)論是《毛利男孩》還是《追捕野蠻人》，影片用古怪的搞笑，戰勝無(wú)聊的社會(huì )。導演：塔伊加·維迪提對故事的把握更加成熟，格局也更大，尤其是新片中廣闊的自然環(huán)境，很好的釋放了影片追逐自由的情懷，雖然追車(chē)橋段有些過(guò)火。塔伊加·維迪提的搞笑方式，有時(shí)很低級，有時(shí)又有意外驚喜，你很難猜測，那些是刻意添加的，哪些是渾然天成的，因為他自己就是一個(gè)瘋癲的人，沒(méi)有自我束縛。
(新西蘭人古怪幽默是骨子里)
雖然不知道他的《雷神3》是否會(huì )一如既往的新奇，不過(guò)他的新片，總是能引起人們的關(guān)注，贏(yíng)得頗好的口碑。這部用野蠻的方式，講述蠻荒里發(fā)生的有趣故事的影片，讓觀(guān)眾一起經(jīng)歷了一次，沒(méi)有超級英雄的，為自由而戰的影片。即便方式是偏門(mén)的、暴力的、無(wú)厘頭的。在還沒(méi)有新片資源的情況下，建議大家先去看看他之前的幾部作品吧，一定不會(huì )令你失望。
電影追捕野蠻人觀(guān)后感二：
《追捕野蠻人》這部電影從始至終都帶著(zhù)一股調皮的屬性，它從頭折騰到尾，一路上幽默逗趣，打打鬧鬧，可愛(ài)又好玩。再加上新西蘭廣袤蔥郁的森林美景作為襯托，可謂養眼又走心。
影片的故事主要圍繞一個(gè)胖小子和一位大叔的森林冒險和逃亡而展開(kāi)。 一老一少的流行配置、美麗的原生態(tài)景色、動(dòng)聽(tīng)悅耳的配樂(lè )，主人公不同的心態(tài)、性格和思維碰撞出微妙的化學(xué)反應�？鋸�、諷刺甚至有些荒誕的故事情節也顯露出導演的玩心未泯，它看上去就是一場(chǎng)游戲，需要的只是撒開(kāi)手盡情地玩耍，所以較不得真。
對于大部分人來(lái)說(shuō)，壞孩子總是很吸引眼球，叛逆和破壞欲在他們身上似乎都是獨具魅力和可以原諒的。何況這個(gè)名叫瑞奇貝克壞的很有型的小胖子還有著(zhù)一個(gè)酷到?jīng)]邊的出場(chǎng)：
他雙手插兜目不視人地沉默著(zhù)走下車(chē)，淡定自若地巡視準養父養母的房屋和周?chē)h(huán)境一圈后再沉默著(zhù)坐上車(chē)悠然關(guān)上車(chē)門(mén)，不發(fā)一言也不需要任何眼神表情就對站在面前堆滿(mǎn)笑容、充滿(mǎn)期待的養母一家予以否決。其孤傲無(wú)禮、難以溝通的性格躍然熒幕，這個(gè)冷漠的胖子一開(kāi)始就是個(gè)有故事的胖子。
而接下來(lái)兒童福利院負責人的口述配合導演介紹性的快速剪輯的鏡頭讓觀(guān)眾對這個(gè)胖子有了更深一層的了解：他果不其然是一個(gè)被父母拋棄、不服管教、“無(wú)惡不作”的小混蛋�？伤鎸σ布磳⒑退餐半U的養父也并非善茬：一個(gè)因過(guò)失殺人做過(guò)牢的，性格同樣孤傲、沉默寡言的獵人大叔。
實(shí)際上在展開(kāi)冒險和逃亡之前，影片開(kāi)頭十幾分鐘的戲份非常精彩，主要講述了和藹可親、幽默風(fēng)趣的養母如何想方設法留住想要逃跑的瑞奇并試圖融化他防御性很強內心的一些列舉動(dòng)：包括講冷笑話(huà)、編奇怪的生日歌和一起狩獵等等。
這一部分直接拋出了影片喧鬧外表之下的內核：了解和溝通。然而讓人意想不到的'是養母意外去世致使了劇情發(fā)生了大逆轉：小胖子瑞奇在偽造自殺現場(chǎng)后，拿上獵槍鉆進(jìn)森林開(kāi)始他了說(shuō)走就走的一場(chǎng)逃離性質(zhì)的冒險之旅。
導演對這次冒險和逃亡之旅采用了按照時(shí)間順序的章節形式進(jìn)行，兩個(gè)傲的不得了主人公懷著(zhù)不同的動(dòng)機進(jìn)入森林在彼此相遇后開(kāi)啟互嘲和野外生存以及逃亡模式。
從一開(kāi)始的養父樣子關(guān)系逐漸被外界傳聞為綁架事件，后來(lái)又在小胖墩的言語(yǔ)助攻下糊里糊涂演變?yōu)殁C事件，最終發(fā)展成全國性質(zhì)的搜捕行動(dòng)。
他們一路上一起覓食、一起讀書(shū)、一起逃亡，一起體驗、一起成長(cháng)，漸漸地產(chǎn)生了相互肯定、欣賞和依賴(lài)的朋友情誼，而這也是這此旅程對于他們最大的意義。
影片的片名叫《追捕野蠻人》，野蠻人指的是脫離枯燥乏味無(wú)聊的文明世界而進(jìn)入叢林逃亡的小胖子以及他的養父，而實(shí)際上真正的野蠻人卻是對此事件妄加猜測和大肆渲染的文明人，最直接的代表就是虛偽的兒童福利院負責人。
這部電影最有趣的地方就是讓孩子放肆游戲的單純性思維玩轉了虛假正義的成人世界。所以最后小胖子走火射向大叔屁股的那一槍要遠比兒童福利院負責人口中那句“我們從不放棄任何一個(gè)孩子”更真誠，也更值得原諒。
可以肯定的是拍攝這部電影的導演一定是個(gè)童心未泯的“孩子”，在他構建的整個(gè)故事中，孩子的游戲才是重點(diǎn)。在這個(gè)游戲中，瘋瘋癲癲的山姆大叔是可愛(ài)的，話(huà)嘮小女孩和她的父親也是可愛(ài)的，甚至連幾個(gè)蠢萌的賞金獵人也是可愛(ài)的，唯獨循規蹈矩和虛偽的文明人成為反派。
這部電影像是導演的一次宣言：如果一個(gè)孩子想要盡情地玩貓鼠之間的游戲，那么整個(gè)世界都理應為其開(kāi)路。
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