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2024豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感（通用10篇）
《追捕野蠻人》影片從家庭融合很快轉向林中冒險，盡管前有險情后有追擊，但畫(huà)風(fēng)和表演都都讓你看得輕輕松松，還會(huì )感到一股股暖意!
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 1
本片基本上看片名是看不出什么的。但是只要你耐著(zhù)性子看了三五分鐘，那么就可以入戲了。
好電影一般都是有懸念的，不到最后時(shí)刻你是不會(huì )覺(jué)察出劇情的反轉的。但是很好的電影他會(huì )在開(kāi)始就告訴你這個(gè)故事是怎樣的，劇情會(huì )如何發(fā)展。他要的就是讓你融入這個(gè)劇情當中不自覺(jué)的隨著(zhù)主人公回環(huán)婉轉。就像溫子仁的《招魂》一開(kāi)始就告訴你本片有鬼，但是你卻絲毫不覺(jué)得乏味。
希區柯克說(shuō)過(guò)一般電影與好電影的區別就是，兩個(gè)人到酒吧，做到了一張桌子下，等了一會(huì )兒突然桌子下面的炸彈爆炸了。這是一般電影;兩個(gè)人來(lái)到酒吧，做到了一張桌子邊，但是觀(guān)眾一開(kāi)始就知道這張桌子下有炸彈。于是兩個(gè)人的對話(huà)就顯得饒有趣味了。這是好電影。
本片恰恰傳承了第二種敘事模式，因此在敘事當中你會(huì )覺(jué)得演員們之間的對話(huà)以及劇情都是那么的有意思。
片子立意很明確，這就是一部公路片，再加上兒童成長(cháng)的電影。但是這個(gè)顯然比之前看過(guò)的《沉睡的巨人》好多了，起碼我們看到導演很是規矩的將自己的風(fēng)格很準確的定位，并沒(méi)有多少晦澀難懂的情節來(lái)繞一下觀(guān)眾。我們也會(huì )看到小胖子的那種讓人不自覺(jué)的產(chǎn)生喜感的'演員的演繹風(fēng)格是多么的自然。這些都是本片比較討喜的地方。再加上新西蘭美麗的景色。很難不融入到一種類(lèi)似于《魔戒》的幻想當中去。
而本片的配角我們也不難聯(lián)想到這個(gè)胖女人就是都靈族的矮子。而片中的uncle則是甘道夫的存在。我們的小胖子從一個(gè)熊孩子變得成熟有責任感，最終重拾了自己缺失已久的情感。
的卻如此，我們的成長(cháng)電影基本就是從一件或者幾件的事情來(lái)推動(dòng)劇情最終使得主人公獲得成長(cháng)的。這樣的發(fā)展結果本就是比較自然順暢的。而本片則是將這種主線(xiàn)發(fā)揚光大。而對于那些偽公路成長(cháng)片來(lái)說(shuō)故作姿態(tài)的事故常常會(huì )弄巧成拙。而這種結果就催生出本就應該是喜劇的電影，卻被硬生生的加入了種種的成人套路而變得不倫不類(lèi)。我們當然是摒棄這種劇情的。
小胖子一開(kāi)始以熊孩子的身份出現時(shí)候我們就可以想得到這就是一個(gè)關(guān)于成長(cháng)的電影。本想著(zhù)多發(fā)展一點(diǎn)鋪墊的，但是導演用一幕死亡將我們嚇了一跳。沒(méi)有了阿姨的悉心關(guān)注，我們的小胖子培養起來(lái)的那一點(diǎn)點(diǎn)的溫情隨之也就蕩然無(wú)存了。但是還好我們還有怪蜀黍。本片當中的尼爾森卻是以另一種反怪蜀黍的形象存在的。在他的催化之下我們的小胖子發(fā)生了翻天覆地的變化。當然兒童世界總是和成人世界有所區別的。當全世界都以一種解救的姿態(tài)來(lái)追逐這個(gè)“野蠻人”的時(shí)候我們的兩個(gè)主人公卻成了生死搭檔。到最后遇到了真正的“野蠻人”而結尾也是在這個(gè)真正的“野蠻人”的幫助下。小胖子和怪蜀黍一路逃離追蹤。當他們再一次聚頭的時(shí)候終于說(shuō)出了那一段意味深長(cháng)的話(huà)語(yǔ)“不是我們選擇了黑幫生活，是黑幫生活選擇了我們”。
觀(guān)眾們可能永遠不會(huì )忘記，當你經(jīng)歷著(zhù)從前從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的事情的時(shí)候。這種過(guò)程叫做成長(cháng)。
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 2
《追捕野蠻人》這名字一下子就吸引我了，追捕!野蠻!人不人不重要，由于鄙人對荒野存在一種難以名狀的怪癖式戀物情懷，就決定犧牲中午小憩的時(shí)間來(lái)補這部只有100min的電影。
景是在新西蘭取的，上一次看新西蘭取景的電影還是傳奇史詩(shī)魔幻巨著(zhù)《指環(huán)王》和《霍比特人》系列電影，這一次看完這部片又再一次堅定了此生必去新西蘭的決心，隨手一截即是桌面。前一段時(shí)間看的《海蒂和爺爺》也是同樣，劇情擱置不談，光景一出，你對這片子的好感度就Up Up Up!，更別說(shuō)配樂(lè )再一順耳，劇情什么的都Bladyhell見(jiàn)鬼去吧。
胖墩兒Ricky就是一個(gè)話(huà)癆孩子王，跟你不熟使勁裝高冷，熟起來(lái)逼叨個(gè)沒(méi)完，有一個(gè)在荒野里暴走一年也不見(jiàn)瘦的健壯體質(zhì)。獵人Hec，高加索人，在沒(méi)遇到老婆Bella之前是一個(gè)十足的荒野流浪漢，與Bella一起生活后，過(guò)上了遠離現代文明的灌木叢林獵人生活。Hec在影片中說(shuō)是因為他的原因所以家里沒(méi)有孩子的.出世，我猜此前他對Ricky態(tài)度之惡劣的主要原因也歸結于此。但由于Bella的意外死亡和發(fā)生的一系列陰差陽(yáng)錯的事情，Hec不得不和Ricky一起過(guò)上逃離文明社會(huì )的“野蠻人”跑路之旅。畢竟這不是一部現實(shí)主義的荒野求生片，幽默和荒誕才是這部小片兒的主旋律。在看到這兩個(gè)“Wilderpeople”與警察和教管所以及整個(gè)社會(huì )的斗智斗勇中，導演營(yíng)造了一場(chǎng)兩個(gè)野蠻人勢必終山窮水盡、走投無(wú)路的決斗大場(chǎng)面，我特別害怕結局會(huì )收不住閘，并且整部電影的基調過(guò)于歡脫，總害怕會(huì )出現慘淡的結局收尾，不�？催M(jìn)度條，就怕導演把這兩個(gè)“Gangster”其中的一個(gè)“Bastard”給導死，畢竟一個(gè)看到罐頭食品會(huì )高呼：“Yes Yes Yes Yes Yes”，如廁時(shí)還必須有廁紙相伴的大胖小子，一個(gè)留著(zhù)絡(luò )腮胡子鐵漢外表內心柔軟的硬漢大叔簡(jiǎn)直太對我們想振臂高呼：“FREEDOM”卻害怕別人像看怪物一樣的目光看我們，不得不憋在心里的“文明人”的胃口啦!電影首尾的兩段俳句抄錄在此：Ricky“Trees Birds Rivers Sky | Running with my uncle Hec | Living forever”Hec:“Me and this fat kid | We ran we ate and read books | It was the best”看到最后小胖子鼓起勇氣張開(kāi)雙臂向Uncle Hec走去，暖爆了!
關(guān)于這部影片的反諷意味再多啰嗦兩句，總結出了下面幾條：
一：社會(huì )對于過(guò)往身上有污點(diǎn)的人還是學(xué)不會(huì )以寬容對待
二：抨擊黑暗少管所和收養制度的漏洞這一點(diǎn)不用多說(shuō)
三：媒體作為社會(huì )輿論的風(fēng)向標只求爆點(diǎn)，對于牽連其中的當事人和事件原委缺少基本的職業(yè)責任感
最后，導演借Hec之口說(shuō)了一段話(huà)：“Bella didnt know where she from , Bella didnt have any family . Like you , like me . Thats why she wanted to look after you ...and took pity on me.She wanted save us poor wretches when no one esle wanted us.Thats the way she was. Heart of Gold.”
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 3
你沒(méi)看錯，標題就是這個(gè)，是和電影名字追捕野蠻人反著(zhù)來(lái)的。因為我認為，在最開(kāi)始被認為是“野蠻人”的主人公及其領(lǐng)養家庭，正是社會(huì )所缺乏的一種溫情、淳樸。電影諷刺了所謂“文明人”：那個(gè)慢一拍，能力低的警官和刻薄勢力的孤兒院負責人。歌頌的正是這種“野蠻人”，與其說(shuō)是亂七八糟地追捕“野蠻人”，倒不如說(shuō)是在觀(guān)影途中一步步喚起我們的感動(dòng)，在“追捕”人性美好的一面。
而且這部電影完全不是靠顏值撐起的。內容詳實(shí)節奏合理，故事體現了一種獨立的成長(cháng)。有責任，有擔當，更有溫情。主人公倔強獨立，從開(kāi)始的小叛逆的`“野蠻人”，在一路的橋段后，變?yōu)榱艘粋�(gè)小暖男。電影從一個(gè)“小野蠻人”的角色視角出發(fā)，有對虛偽的正義的反抗，也有合理的人文關(guān)懷。最后的“飆車(chē)”則是非常的爽快，當然，主人公去敬老院接老爺爺的時(shí)候，眼淚都快點(diǎn)掉下來(lái)了。
而在叢林中的片段，無(wú)疑是電影的重要部分，也是主人公一步步蛻變，我們一點(diǎn)點(diǎn)有感觸的時(shí)候，在笑聲迭起的時(shí)候，我們心中也在被“追捕”。
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 4
《追捕野蠻人》這部電影帶給我們的不僅僅是一種冒險精神，如果深層次去思考的話(huà)：
一、對于秩序，是維護還是沖破，現代人已經(jīng)建立起來(lái)了一套完整的人類(lèi)行為準則，也就是秩序，在這樣一種規則下面，每一個(gè)人都是按部就班的生活，但前提是秩序本身是完整的和健康的。而貝克從一開(kāi)始面對的就是一個(gè)壞的規則，在這樣的規則中成長(cháng)下來(lái)，然后我們去強行扭轉他的生活態(tài)度到底是否正確？以至于后來(lái)當福利機構這個(gè)代表正義的去扭正時(shí)，遭到了貝克最徹底的反抗，燒光一切開(kāi)始逃亡。
二、何為自由？貝克逃向森林的舉動(dòng)是對傳統信仰的`一種挑戰，現實(shí)生活中太多的枷鎖讓我們透不過(guò)氣，我們很難有多余的時(shí)間去思考我們到底需要什么樣的生活，是無(wú)視全世界然后勇敢的自由還是屈服于目光然后混日子？或許貝克正是在替我們做一個(gè)艱難的選擇。
最后，在我認為，倘若結局不是這樣會(huì )不會(huì )更好一些，大叔和孩子一直被外界誤會(huì )，所追捕，甚至因此而付出代價(jià)，但是一直生活在大山之中，堅持做自己喜歡的事情�；蛟S信仰與信念，在悲劇中才會(huì )熠熠生輝，這樣子會(huì )不會(huì )能夠產(chǎn)生更大的感慨和更深層次的思考，不得而知。
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 5
《追捕野蠻人》這部電影從始至終都帶著(zhù)一股調皮的屬性，它從頭折騰到尾，一路上幽默逗趣，打打鬧鬧，可愛(ài)又好玩。再加上新西蘭廣袤蔥郁的森林美景作為襯托，可謂養眼又走心。
影片的故事主要圍繞一個(gè)胖小子和一位大叔的森林冒險和逃亡而展開(kāi)。一老一少的流行配置、美麗的原生態(tài)景色、動(dòng)聽(tīng)悅耳的配樂(lè )，主人公不同的心態(tài)、性格和思維碰撞出微妙的化學(xué)反應�？鋸�、諷刺甚至有些荒誕的故事情節也顯露出導演的玩心未泯，它看上去就是一場(chǎng)，需要的只是撒開(kāi)手盡情地玩耍，所以較不得真。
對于大部分人來(lái)說(shuō)，壞孩子總是很吸引眼球，叛逆和破壞欲在他們身上似乎都是獨具魅力和可以原諒的。何況這個(gè)名叫瑞奇貝克壞的很有型的小胖子還有著(zhù)一個(gè)酷到?jīng)]邊的出場(chǎng)：
他雙手插兜目不視人地沉默著(zhù)走下車(chē)，淡定自若地巡視準養父養母的房屋和周?chē)h(huán)境一圈后再沉默著(zhù)坐上車(chē)悠然關(guān)上車(chē)門(mén)，不發(fā)一言也不需要任何眼神表情就對站在面前堆滿(mǎn)笑容、充滿(mǎn)期待的養母一家予以否決。其孤傲無(wú)禮、難以溝通的性格躍然熒幕，這個(gè)冷漠的胖子一開(kāi)始就是個(gè)有故事的胖子。
而接下來(lái)兒童福利院負責人的口述配合導演介紹性的快速剪輯的鏡頭讓觀(guān)眾對這個(gè)胖子有了更深一層的了解：他果不其然是一個(gè)被父母拋棄、不服管教、“無(wú)惡不作”的小混蛋�？伤鎸σ布磳⒑退餐半U的.養父也并非善茬：一個(gè)因過(guò)失殺人做過(guò)牢的，性格同樣孤傲、沉默寡言的獵人大叔。
實(shí)際上在展開(kāi)冒險和逃亡之前，影片開(kāi)頭十幾分鐘的戲份非常精彩，主要講述了和藹可親、幽默風(fēng)趣的養母如何想方設法留住想要逃跑的瑞奇并試圖融化他防御性很強內心的一些列舉動(dòng)：包括講冷笑話(huà)、編奇怪的生日歌和一起狩獵等等。
這一部分直接拋出了影片喧鬧外表之下的內核：了解和溝通。然而讓人意想不到的是養母意外去世致使了劇情發(fā)生了大逆轉：小胖子瑞奇在偽造自殺現場(chǎng)后，拿上槍鉆進(jìn)森林開(kāi)始他了說(shuō)走就走的一場(chǎng)逃離性質(zhì)的冒險之旅。
導演對這次冒險和逃亡之旅采用了按照時(shí)間順序的章節形式進(jìn)行，兩個(gè)傲的不得了主人公懷著(zhù)不同的動(dòng)機進(jìn)入森林在彼此相遇后開(kāi)啟互嘲和野外生存以及逃亡模式。
從一開(kāi)始的養父樣子關(guān)系逐漸被外界傳聞為綁架事件，后來(lái)又在小胖墩的言語(yǔ)助攻下糊里糊涂演變?yōu)殁C事件，最終發(fā)展成全國性質(zhì)的搜捕行動(dòng)。
他們一路上一起覓食、一起讀書(shū)、一起逃亡，一起體驗、一起成長(cháng)，漸漸地產(chǎn)生了相互肯定、欣賞和依賴(lài)的朋友情誼，而這也是這此旅程對于他們最大的意義。
影片的片名叫《追捕野蠻人》，野蠻人指的是脫離枯燥乏味無(wú)聊的文明世界而進(jìn)入叢林逃亡的小胖子以及他的養父，而實(shí)際上真正的野蠻人卻是對此事件妄加猜測和大肆渲染的文明人，最直接的代表就是虛偽的兒童福利院負責人。
這部電影最有趣的地方就是讓孩子放肆游戲的單純性思維玩轉了虛假正義的成人世界。所以最后小胖子走火射向大叔屁股的那一槍要遠比兒童福利院負責人口中那句“我們從不放棄任何一個(gè)孩子”更真誠，也更值得原諒。
可以肯定的是拍攝這部電影的導演一定是個(gè)童心未泯的“孩子”，在他構建的整個(gè)故事中，孩子的游戲才是重點(diǎn)。在這個(gè)游戲中，瘋瘋癲癲的山姆大叔是可愛(ài)的，話(huà)嘮小女孩和她的父親也是可愛(ài)的，甚至連幾個(gè)蠢萌的賞金獵人也是可愛(ài)的，唯獨循規蹈矩和虛偽的文明人成為反派。
這部電影像是導演的一次宣言：如果一個(gè)孩子想要盡情地玩貓鼠之間的游戲，那么整個(gè)世界都理應為其開(kāi)路。
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 6
一部有著(zhù)兒童電影色彩的喜劇片在年初的圣丹斯電影節上大放異彩，滿(mǎn)臉大胡子但風(fēng)格依舊像是退休多年的格蘭特博士一樣的山姆·尼爾和一個(gè)超級小胖墩兒再加上這個(gè)一眼看過(guò)去有些云里霧里的片名實(shí)在難以讓人想象究竟是什么樣的魅力能在爛番茄上142家媒體和15000多名觀(guān)眾的投票中獲得了壓倒性的好評，98%的喜愛(ài)度有夠夸張，但豆瓣電影的8.4與時(shí)光的8.5加在一起還是很能說(shuō)明問(wèn)題的，于是想一探究竟，看看這部電影究竟用了什么魔法。
確切的說(shuō)我已經(jīng)有一段時(shí)間沒(méi)有遇到這種看完第一遍直接拉回開(kāi)頭再看一遍的電影了，倒不是因為像《盜夢(mèng)空間》那樣零碎的時(shí)間線(xiàn)或是《BVS》那樣需要反復尋找的細節，尤其是對于喜劇電影來(lái)說(shuō)二刷往往意味著(zhù)有丟失笑料的風(fēng)險，更多的是在拋開(kāi)劇情帶來(lái)的驚喜本身去體會(huì )人物情感與故事內核有趣的表達方式。而《追捕野蠻人》作為喜劇片在喜劇表現上做了減法，但各種恰到好處的冷幽默和致敬著(zhù)實(shí)令人捧腹，章回體的設置以及公路片的輕松配樂(lè )融合的懷舊風(fēng)創(chuàng )造了舒適的觀(guān)感，最重要的是片中自然流露出的溫情和對于觀(guān)眾的情感調動(dòng)非常到位。
說(shuō)回“野蠻人”，這本身就是個(gè)非常奇妙的想法。這個(gè)下車(chē)就一臉倔強的小肥仔瑞奇來(lái)自?xún)和＠�，影片一開(kāi)始就給了這個(gè)小家伙一堆劣跡斑斑的記錄，叛逆、偷竊、亂吐痰、離家出走、扔石頭、踹東西、毀壞公物、放火、涂鴉、成天鬼混，被無(wú)數家庭退回的他被送到了住在大山中的�？思{一家。這是他最后的機會(huì )，如果再因為做壞事而被送回去，等待他的將會(huì )是少管所。在開(kāi)頭的第一章“真正的小壞蛋”中其實(shí)就已經(jīng)為人物的反差做足了功課，所有的壞事實(shí)際上是這個(gè)看似叛逆的孩子為脆弱的內心武裝上的外衣，從小被遺棄的他從一個(gè)個(gè)家庭中或是這個(gè)“文明社會(huì )”找不到歸屬感，找不到愛(ài)，而收養他的貝拉阿姨卻用一次生日溫暖了這個(gè)小家伙兒。
但不幸的是作為野外世界與文明社會(huì )唯一溝通橋梁的貝拉阿姨沒(méi)能活過(guò)第一章，而通道的另一邊則是脾氣古怪的�？思{先生，曾因過(guò)失殺人而蹲過(guò)大獄的他逃離了現代文明，在大自然與接受他的貝拉身邊尋找平靜，而現在一切都毀了。一個(gè)生命的猝然離去用看似蜻蜓點(diǎn)水的“黑色幽默”毀滅了兩個(gè)人的世界，于是一百萬(wàn)公頃的新西蘭“灌木叢”成了兩個(gè)人共同的目標。除了瑞奇自身性格與行為的反差，緊接著(zhù)就是瑞奇與大環(huán)境的反差。就像�？思{說(shuō)的那樣這個(gè)小胖子在叢林中連五分鐘都活不下去，連用熱水袋放在火上燒水這種事都做得出來(lái)這話(huà)真的不算夸張。但恰巧�？思{的腳又扭到了，所以二人只得暫時(shí)待在叢林中，可誰(shuí)也沒(méi)想到原本因為貝拉的去世要來(lái)接走孩子的福利院在找不到的情況下搞了個(gè)全國大搜捕，兩人不得不化身為隱居叢林中的“野蠻人”。
一個(gè)因為愛(ài)人離去而心如死灰的怪老頭，一個(gè)超級肥嘟嘟的小孩子，這兩個(gè)人的組合不論是從故事還是外貌上來(lái)看簡(jiǎn)直是《飛屋環(huán)游記》的翻版。當然這個(gè)風(fēng)趣幽默的新西蘭導演塔伊加·維迪提為這個(gè)復古風(fēng)十足的喜劇帶入了更多現代元素，人物機智的幽默中包含了對《鱷魚(yú)鄧肯》《指環(huán)王》《變形金剛》《第一滴血》等無(wú)數影視元素的`致敬，尤其是當這樣的設計出現在野外世界中。為現代文明與自由天性的博弈創(chuàng )造了一個(gè)絕佳的環(huán)境，就好像一開(kāi)始令人陶醉的和聲一樣~（雖然沒(méi)有找到那首叫什么）
也許是因為導演本人有一半毛利人的血統，如同小男孩兒瑞奇的膚色以及抗爭的心，整部影片的故事充滿(mǎn)了對自由的向往，人性的解放以及對于現代文明的諷刺，不用苦大仇深或是矯揉造作，淡淡的憂(yōu)傷引出了令人會(huì )心一笑的溫情冒險。5個(gè)月的貓鼠游戲當然不能草草收場(chǎng)，不來(lái)場(chǎng)讓人渾身起雞皮疙瘩的大戲都對不起瑞奇高喊出的“Freedom”，可不是《邦妮與克萊德》，也不是《末路狂花》，更不是《瘋狂的麥克斯》，但面對著(zhù)軍隊的槍口和沿著(zhù)地平線(xiàn)一字排開(kāi)的追捕大隊，瑞奇蘭博靈魂附體，腦子里閃過(guò)無(wú)數一人對抗全世界的場(chǎng)面，還記得那個(gè)曾經(jīng)被無(wú)數人當過(guò)簽名的“你是要當一輩子的懦夫，還是英雄，哪怕只有一分鐘”中的經(jīng)典畫(huà)面嗎，瑞奇這個(gè)熊孩子給我的振奮人心不亞于此！兩個(gè)人“逍遙法外”于叢林之中，面對全國大搜捕依舊堅持自己，這也讓他們在外界獲得了不少的粉絲，無(wú)論是電視主持人還是后來(lái)收留瑞奇的一家人，無(wú)不代表了導演對于瑞奇精神的敬佩，這是打破常規最極致的表現。
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 7
《追捕野蠻人》這部電影就像一陣清新而又強勁的風(fēng)，吹進(jìn)了我的心里，帶來(lái)了無(wú)盡的感動(dòng)與啟示。
影片中的小胖子瑞奇，他在原本的家庭中飽受忽視與冷漠，被送到了偏遠的寄養家庭。他的遭遇讓人心疼，也讓我們看到了現實(shí)生活中那些被遺忘在角落的孩子的影子。而他與怪老頭貝拉的相遇，成為了他命運的轉折點(diǎn)。貝拉雖然外表看起來(lái)古怪、脾氣暴躁，但內心卻有著(zhù)無(wú)比的善良與溫情。他們在森林中的生活，充滿(mǎn)了趣味與挑戰。從搭建簡(jiǎn)陋的住所，到尋找食物，每一個(gè)細節都展現出了人與自然和諧共生的美好畫(huà)面。
電影中的森林場(chǎng)景美得令人窒息。高大茂密的樹(shù)木遮天蔽日，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉的縫隙灑下，形成一片片金色的光斑。清澈的溪流潺潺流淌，魚(yú)兒在水中自由自在地游動(dòng)。各種野生動(dòng)物穿梭其中，仿佛這里就是它們的世外桃源。這讓我深刻地感受到了大自然的神奇與偉大，它擁有著(zhù)治愈一切的力量。瑞奇在這樣的環(huán)境中，逐漸釋放了自己內心的壓抑與恐懼，變得開(kāi)朗、勇敢起來(lái)。他與貝拉之間的感情也在相處中日益深厚，他們相互陪伴、相互照顧，就像真正的祖孫一樣。
這部電影不僅僅是一個(gè)關(guān)于冒險與成長(cháng)的故事，更是對家庭、親情以及人與人之間關(guān)系的深刻探討。它告訴我們，家不一定是血緣的紐帶，真正的家人是那些能夠給予我們關(guān)愛(ài)、理解與支持的.人。同時(shí)，也提醒著(zhù)我們要關(guān)注那些被邊緣化的孩子，給予他們應有的溫暖與關(guān)懷。在現代社會(huì )的快節奏與高壓力下，我們常常忽略了身邊的美好，而這部電影就像是一記警鐘，讓我們重新審視自己的生活，去尋找那些被我們遺失的純真與感動(dòng)。它讓我明白，無(wú)論生活多么艱難，只要心中有愛(ài)，有對美好的向往，就一定能夠找到屬于自己的那片 “森林”，在那里，我們可以自由地呼吸，快樂(lè )地成長(cháng)。
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 8
《追捕野蠻人》是一部能讓人在歡笑與淚水中收獲滿(mǎn)滿(mǎn)的佳作。
影片一開(kāi)始，小瑞奇那怯懦又孤獨的形象就深深印刻在觀(guān)眾心中。他在新環(huán)境中的格格不入，被其他孩子欺負，都讓人對他充滿(mǎn)了同情。而貝拉這個(gè)角色則像是黑暗中的一道光，她雖然生活也并不順遂，丈夫離世，自己獨自居住在森林邊緣，但她卻有著(zhù)一顆無(wú)比包容的心。當她決定帶著(zhù)瑞奇走進(jìn)森林時(shí)，一段奇妙的旅程就此展開(kāi)。
在森林里，他們遭遇了各種各樣的困難。惡劣的天氣、食物的短缺、與外界的隔絕，這些都沒(méi)有擊垮他們。相反，他們憑借著(zhù)智慧和勇氣，一次次地克服了困難。瑞奇從一個(gè)什么都不會(huì )的孩子，逐漸學(xué)會(huì )了如何在野外生存，如何照顧自己和貝拉。他的'成長(cháng)讓人欣慰，也讓人看到了生命的無(wú)限可能。電影中的幽默元素也十分出彩，貝拉那些古靈精怪的行為和言語(yǔ)，以及他們與森林動(dòng)物之間的有趣互動(dòng)，常常讓觀(guān)眾忍俊不禁。但在歡笑之余，又能感受到其中蘊含的深深溫情。
這部電影還深刻地反映了社會(huì )現象。瑞奇被原生家庭拋棄，在福利機構也得不到真正的關(guān)愛(ài)，這反映出了一些家庭和社會(huì )福利體系存在的問(wèn)題。它呼吁人們要更加重視兒童的權益和成長(cháng)環(huán)境，不能讓孩子們成為社會(huì )的犧牲品。同時(shí)，影片中貝拉和瑞奇之間超越血緣的親情，也讓我們思考什么才是真正的家庭關(guān)系。是血緣的聯(lián)系，還是彼此之間的真心相待？他們在森林中的生活，遠離了城市的喧囂與紛擾，讓我們看到了一種簡(jiǎn)單而純粹的生活方式。這種生活方式雖然充滿(mǎn)了艱辛，但卻能讓人更加貼近自然，感受到生命的真諦。它讓我們反思現代生活中，我們是否過(guò)于追求物質(zhì)和功名利祿，而忘記了內心真正的需求�？傊�，《追捕野蠻人》以其獨特的視角和深刻的內涵，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)難忘的視聽(tīng)盛宴和心靈之旅。
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 9
觀(guān)看《追捕野蠻人》后，我被影片中那濃郁的情感和對人性美好的展現深深打動(dòng)。
小瑞奇的經(jīng)歷是那么的令人心酸，他就像一只受傷的小鳥(niǎo)，渴望著(zhù)溫暖與關(guān)愛(ài)。而貝拉給予他的，不僅僅是一個(gè)遮風(fēng)擋雨的地方，更是一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)與希望的家。他們在森林中的.點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都充滿(mǎn)了濃濃的愛(ài)意。無(wú)論是貝拉耐心地教瑞奇辨認草藥、捕捉獵物，還是瑞奇在貝拉生病時(shí)無(wú)微不至的照顧，都讓人感受到了親情的力量。這種親情，無(wú)關(guān)血緣，只關(guān)乎真心。
電影中的森林，不僅僅是一個(gè)背景，更是一個(gè)重要的角色。它是瑞奇和貝拉的避風(fēng)港，也是他們成長(cháng)與治愈的地方。森林里的一草一木、一蟲(chóng)一獸，都充滿(mǎn)了生機與活力。那翠綠的樹(shù)葉、嬌艷的花朵、清脆的鳥(niǎo)鳴，都仿佛在訴說(shuō)著(zhù)生命的美好。在這片森林里，瑞奇找到了自信，找到了自己的價(jià)值。他不再是那個(gè)被人嫌棄的小胖子，而是一個(gè)勇敢的森林守護者。影片通過(guò)對森林的描繪，也傳達出了對自然的敬畏與熱愛(ài)之情。它提醒著(zhù)我們，自然是我們人類(lèi)賴(lài)以生存的家園，我們應該珍惜它、保護它。
從人物塑造上來(lái)看，瑞奇和貝拉的形象都十分豐滿(mǎn)。瑞奇從最初的膽小怕事到后來(lái)的勇敢堅毅，他的轉變自然而又令人信服。貝拉的善良、堅強、樂(lè )觀(guān)也讓人由衷地敬佩。他們之間的互動(dòng)充滿(mǎn)了溫情與幽默，讓觀(guān)眾在感受到愛(ài)的同時(shí)，也能不時(shí)地開(kāi)懷大笑。而影片中的其他配角，如那些追捕他們的人，也從側面反映出了社會(huì )的一些刻板印象和偏見(jiàn)。他們認為貝拉和瑞奇是 “野蠻人”，卻沒(méi)有真正去了解他們的內心世界。這也讓我們思考，在現實(shí)生活中，我們是否也常常會(huì )因為表面現象而對他人產(chǎn)生誤解呢？《追捕野蠻人》用一個(gè)簡(jiǎn)單而又深刻的故事，讓我們在欣賞電影的同時(shí)，也對家庭、自然、人性等諸多問(wèn)題有了更深的思考和認識，這無(wú)疑是一部具有深刻內涵和藝術(shù)價(jià)值的優(yōu)秀作品。
豆瓣高分電影《追捕野蠻人》觀(guān)后感 10
《追捕野蠻人》這部電影宛如一首悠揚的田園詩(shī)，將自然之美與人性之善完美融合，給人留下了極為深刻的印象。
影片以小瑞奇的視角展開(kāi)，讓我們真切地感受到了他內心的孤獨與渴望。當他與貝拉踏入森林的那一刻起，仿佛進(jìn)入了一個(gè)全新的世界。森林里的生活是艱苦的，但也是充滿(mǎn)樂(lè )趣的。他們一起搭建木屋，在夜晚仰望星空，聽(tīng)著(zhù)蟲(chóng)鳴入睡。這些簡(jiǎn)單而又純粹的生活片段，讓我們看到了生活的本真。在這個(gè)過(guò)程中，瑞奇逐漸打開(kāi)了心扉，他開(kāi)始展現出自己的聰明才智和勇敢無(wú)畏。他與貝拉之間的感情也在這共同的經(jīng)歷中不斷升溫，他們互相成為了對方最重要的人。
電影對自然景色的刻畫(huà)堪稱(chēng)一絕。那廣袤無(wú)垠的森林，像是一個(gè)神秘的寶藏，等待著(zhù)人們去探索。高大的樹(shù)木像是一個(gè)個(gè)巨人，守護著(zhù)這片土地。陽(yáng)光灑在林間，形成一道道金色的光線(xiàn)，仿佛是通往仙境的道路。影片中的動(dòng)物們也都栩栩如生，它們與瑞奇和貝拉和諧相處，構成了一幅美好的畫(huà)面。這種對自然的描繪，讓我們深刻地體會(huì )到了自然的魅力與力量。它能夠治愈人們內心的創(chuàng )傷，給予人們重新開(kāi)始的勇氣。
從主題內涵來(lái)看，這部電影探討了家庭、成長(cháng)、社會(huì )認知等多方面的`問(wèn)題。它告訴我們，家庭的形式是多種多樣的，真正的家庭是建立在愛(ài)與理解的基礎之上的。瑞奇在貝拉身邊找到了家的感覺(jué)，這也讓我們反思自己對家庭的定義。同時(shí)，影片也展現了成長(cháng)的不易與美好。瑞奇在森林中的經(jīng)歷是他成長(cháng)的重要歷程，他學(xué)會(huì )了如何面對困難，如何承擔責任。而社會(huì )認知方面，電影通過(guò)那些追捕者的行為，批判了社會(huì )上的偏見(jiàn)與刻板印象。它提醒我們，不能僅憑表面現象去評判他人，而應該深入了解他們的內心�？傊�，《追捕野蠻人》是一部能夠觸動(dòng)人心、引發(fā)思考的優(yōu)秀電影，它讓我們在感受美好與溫暖的同時(shí)，也對生活有了更深刻的認識。
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