2016紀錄片《我在故宮修文物》觀(guān)后感
《我在故宮修文物》展現的主人公就是一個(gè)個(gè)“我”，工作在故宮一線(xiàn)的文物修復者。yuwenmi小編整理了紀錄片《我在故宮修文物》觀(guān)后感，歡迎欣賞與借鑒。
2016紀錄片《我在故宮修文物》觀(guān)后感一：
2016年4月看這部片時(shí)，它已經(jīng)紅火一陣，評價(jià)9.4。起初看時(shí)心態(tài)擺得不正，對于被眾人傳呼其神的東西，難免會(huì )抱有過(guò)多期待，用批判的眼睛審視它，看這盛名之下是否有難副之處。但隨著(zhù)進(jìn)度條推進(jìn)，鏡頭在木器、銅器、漆器、鐘表組的人和事間不斷切換，那種硬要評個(gè)好壞的小兒心態(tài)便羞答答藏了起來(lái)。不管是為了慶祝九十周年慶還是招攬人員需要，或是給大眾普及些文物常識，或是職業(yè)宣傳，這部片已真正做到全面兼顧，且不失格不掉品，既沒(méi)有用力過(guò)猛硬要灌輸些什么，也不像以往紀錄片那樣沉悶嚴肅�？偟脑u價(jià)：敘事邏輯稍有混亂，但勝在內容角度新穎別致，畫(huà)面宜人，觀(guān)賞舒適度高。一部紀錄片該有的客觀(guān)、科學(xué)、普及品質(zhì)都不缺，有意無(wú)意輸出的價(jià)值觀(guān)也不讓人反感，9分以上實(shí)至名歸。
如果讓我給這部片標記一些關(guān)鍵詞的話(huà)，應該是聯(lián)結、短暫、隔絕和矛盾。
一、【聯(lián)結】
這部片里，瓷器組的紀東歌在故宮騎單車(chē)的鏡頭是被點(diǎn)贊最多的。紀很符合大眾眼里學(xué)藝術(shù)的古典女生的形象，面容淡然，氣質(zhì)超脫，笑起來(lái)有點(diǎn)現世安好的感覺(jué)。她穿線(xiàn)衫長(cháng)裙在偌大的故宮里騎車(chē)的畫(huà)面，一截圖就是一張妥妥的宣傳照，當時(shí)旁白說(shuō)“”在她之前是溥儀在騎車(chē)。這讓人產(chǎn)生一種奇妙的聯(lián)想，好像透過(guò)紀看到了小小的溥儀在旁邊玩耍，過(guò)和現實(shí)有一瞬緊緊結合在一起。這種用旁白和畫(huà)面調動(dòng)觀(guān)眾想象的手法，能夠促使觀(guān)眾目光在過(guò)與現在之間往返，腦海里呈現的畫(huà)面比現實(shí)所見(jiàn)豐富，視野延展向更深更遠處，會(huì )有眼界大開(kāi)的滿(mǎn)足感。導演葉君在很多處用了這種方式，如他們走的路，就是當年妃子冷宮的地方，他們喂過(guò)的貓，可能就是當年御貓的子孫，還有說(shuō)要啥頭的時(shí)候，就是一場(chǎng)古今對話(huà)，一場(chǎng)現代匠人嬉笑古代匠人偷懶的日常對話(huà)�，F在人常說(shuō)活在當下，每時(shí)每刻關(guān)注現在，通過(guò)片子突然貫穿古今，目光在古今間往返，視野有種豁然開(kāi)朗的'感覺(jué)，我想這部片子讓人覺(jué)得清新的原因之一。促使我想象，回味，可以說(shuō)這幾個(gè)鏡頭是我印象最深刻的，也是我觀(guān)后最�；貞浧饋�(lái)的。
一人一生不能修幾件東西，尤其是他們修的是記憶時(shí)間的鐘表。當時(shí)看到這，看到溫和瘦削的王師傅靜靜修鐘表的樣子，便有些人如滄海一粟的感慨。王師傅長(cháng)的就是我想象中的鐘表師傅樣子，溫和少話(huà)嚴肅，那么多人喜歡他，應該就是他匠人氣質(zhì)非常濃的緣故。用一個(gè)十年來(lái)描摹一副畫(huà)，我看到這時(shí)，有些質(zhì)疑這樣做的意義，一個(gè)人能有幾年啊，都耗在這上面有沒(méi)有意義?我寫(xiě)這片文時(shí)，剛剛問(wèn)了我同事一個(gè)問(wèn)題，每天辦案有沒(méi)有意義，解決一個(gè)問(wèn)題有沒(méi)有意義，他說(shuō)有時(shí)候人都要騙騙自己吧。這并沒(méi)有根治我的迷茫，但這是在我迷茫時(shí)自我催眠的安眠藥，意義什么的無(wú)所謂了。
看片時(shí)我會(huì )覺(jué)得時(shí)間很緩慢，對于觀(guān)者如此對著(zhù)他們更是如此。屈峰出觀(guān)展時(shí)，就好像從一個(gè)世界到另一個(gè)世界，她說(shuō)進(jìn)來(lái)的人都不適應，一天都在這上面好著(zhù)，太靜了。故宮仿佛是一個(gè)桃花源，與世隔絕進(jìn)出就是一個(gè)世界。這門(mén)手藝是與過(guò)對話(huà)，即使用先進(jìn)科技也沒(méi)有改變他的本質(zhì)，師徒值，原料，手工歌絲這樣傳承方式，與工業(yè)社會(huì )是流水作業(yè)是格格不入的。
說(shuō)缺乏匠人精神，推崇起來(lái)，但匠人并不是終極目標，普通人都有跳脫格局的臆想，更不用說(shuō)中央美院學(xué)藝術(shù)的學(xué)子，他們的抱負更是灼灼，最小干預，做舊如舊時(shí)他們的職責，也注定他們不能通過(guò)這份職責發(fā)揮自己創(chuàng )新的空間，或多或少會(huì )有遺憾吧。一個(gè)人自己標簽的東西。
第一集里他說(shuō)我們這些人的指甲里有泥巴，修銅器的有綠銹，笑得呵呵。陶淵明在數千年前說(shuō)洞有小口仿佛若有光，這部片為我們來(lái)了口子，讓我們一窺故宮里這些匠人們在做什么，告訴我們這個(gè)職業(yè)身上的光。
2016紀錄片《我在故宮修文物》觀(guān)后感二：
讓技藝背后的人“活起來(lái)”
2015年10月，時(shí)值故宮博物院90周年院慶，故宮方面破例讓攝制組將鏡頭對準最為保密、最為神秘的文物修復單位——故宮博物院科技部。據導演蕭寒介紹，其實(shí)早在五年前他們就醞釀了做一部關(guān)于故宮文物修復紀錄片的選題，讓那些修復大師走到公眾面前，“因為他們所做的事情被大家稱(chēng)為全世界最昂貴的工作，他們經(jīng)手的每一樣東西都是無(wú)價(jià)之寶”�；貞浫ツ犟R不停蹄、星夜兼程的拍攝經(jīng)歷，導演蕭寒的腦海里至今依然盤(pán)桓著(zhù)一個(gè)“趕”字。蕭寒笑稱(chēng)，“當時(shí)是因為故宮院慶，給了我們這個(gè)機會(huì )，希望跟我們合作拍這部片子。最頭疼的是工期太緊，包括后期都在趕。”
由于采用了長(cháng)時(shí)間跟拍的方式，在人員配置方面，團隊主創(chuàng )規模很小。用導演葉君的話(huà)來(lái)說(shuō)就是，最多7個(gè)人，常態(tài)是5個(gè)人，“一個(gè)人在現場(chǎng)，兩個(gè)攝影師各帶兩個(gè)助理。每個(gè)人要身兼數職，就像足球場(chǎng)上一個(gè)人要踢好多個(gè)位置一樣”。主創(chuàng )團隊又以80后、90后居多，正因為都是年輕人聚在一起，《我在故宮修文物》這部紀錄片在敘事方法和剪輯節奏上頗具新意，它融合交叉了多門(mén)學(xué)科知識、技術(shù)和極富時(shí)代感的流行元素。導演蕭寒表示：“在一件件冷冰冰的，幾百上千歲的文物背后，其實(shí)是有鮮活的人，而這些人身上又有很鮮活的故事。我們拍文物，拍修復技藝，但我覺(jué)得更多的是希望這個(gè)技藝背后的人能夠‘活起來(lái)’。”
導演葉君更愛(ài)用寫(xiě)作文來(lái)設喻，闡述他的`創(chuàng )作理念。“小學(xué)語(yǔ)文課就就教我們怎么寫(xiě)好人文速寫(xiě)，怎樣用寥寥幾筆把一個(gè)人寫(xiě)得特別可愛(ài)。創(chuàng )作中，我們先描述一件價(jià)值連城的文物，然后慢慢引導觀(guān)眾去意識到文物背后的人更有意思，再逐級給予這個(gè)人物以‘戲份’，觀(guān)眾投入的感情就會(huì )逐級遞增，最后變得愛(ài)上它。”
5年做田野調查寫(xiě)10萬(wàn)字資料
實(shí)際上，早在開(kāi)機之前，兩位導演就用了5年時(shí)間去做田野調查，一趟趟地游故宮，光是調查資料便寫(xiě)足10萬(wàn)字。尤其是葉君在拍攝時(shí)總是秒變“十萬(wàn)個(gè)為什么”，故宮工作人員送他一個(gè)“葉問(wèn)”的雅號。再次聽(tīng)到“葉問(wèn)”的稱(chēng)號，葉君面呈赧顏，“拍攝涉及到十個(gè)工藝組，每個(gè)工藝組都要構思一個(gè)文本，很多問(wèn)題要問(wèn)。我就老是在各個(gè)工藝組串來(lái)串去，問(wèn)來(lái)問(wèn)去，我又姓葉，所以得名‘葉問(wèn)’。”
即使提前五年功課做足，即便頭頂“葉問(wèn)”的大名，創(chuàng )作團隊還是遇到了很多棘手難題，最頭疼的就是“突發(fā)事件”。導演蕭寒舉例稱(chēng)，也許團隊在拍書(shū)畫(huà)修復組的時(shí)候，瓷器修復組發(fā)生了一個(gè)特別棒的事，可錯過(guò)了就只能是一個(gè)遺憾。再比如擬定拍攝星空的晚上，突然下起雨來(lái)，結果并不是推遲幾天拍攝就可以解決的，“錯過(guò)了這個(gè)時(shí)間，又要再去申請，因為故宮的安保非常的嚴格。你申報的拍攝周期錯過(guò)了，又得重新再去申請。”這些都是蕭寒在實(shí)拍過(guò)程中的真實(shí)境遇。
顧名思義，《我在故宮修文物》展現的主人公就是一個(gè)個(gè)“我”，工作在故宮一線(xiàn)的文物修復者。導演蕭寒表示，團隊在人物跟拍上的手法就是融入到拍攝對象的尋常工作和生活中去。“差不多小半年的時(shí)間，我們和故宮工作人員工作、吃飯在一塊兒。一開(kāi)始他們也會(huì )覺(jué)得我們是一個(gè)闖入者，到我們拍完走了，他們甚至覺(jué)得少了點(diǎn)什么，因為每天相見(jiàn)就像同事打招呼似的。”蕭寒說(shuō)。
除了記錄文物修復者在宮墻內施展精湛手藝，他們在宮墻外的日常生活也納入拍攝的視野。導演葉君認為這是一種接地氣的表達：“他們上班也會(huì )換乘五種交通工具，他們也會(huì )遭遇堵車(chē)，他們與我們是一樣的現代人，只是他們在故宮這樣的場(chǎng)所，從事著(zhù)外人看起來(lái)非常穿越的工作”。
故宮修復文物的女孩氣質(zhì)最好
在與這些文物修復者長(cháng)達半年的朝夕相處中，葉君有一個(gè)驚人的發(fā)現，雖然這個(gè)直爽的漢子在表達起來(lái)有點(diǎn)欲說(shuō)還休。“我覺(jué)得在故宮工作的女孩子氣質(zhì)很好。”追問(wèn)其個(gè)中緣由，蕭寒替葉君做了補充，“這個(gè)工作性質(zhì)決定了她們對任何東西都是輕拿輕放的。她們的動(dòng)作、儀態(tài)、氣質(zhì)，就像流水一樣柔和的狀態(tài)，而且認真細致工作中的人是美麗的，在文物修復的工作環(huán)境與氛圍當中，你會(huì )覺(jué)得她特別的棒。”
在人物的選擇上，紀錄片第一集就把鏡頭對準了青銅組的王有亮師徒、陶瓷組的王五勝和兩個(gè)80后年輕人、鐘表組的王津師徒。紀錄片播出后，像鐘表組的王津，精湛的技藝和一絲不茍的工作態(tài)度征服了很多網(wǎng)友，觀(guān)眾再次領(lǐng)略到了久違的“匠人精神”。談起拍攝對象的遴選，葉君指出，三集紀錄片主要是按照文物修復工藝的門(mén)類(lèi)來(lái)劃分，“某個(gè)主人公可能在這一集是主角，下一集就成為了配角。這是一個(gè)多線(xiàn)索并進(jìn)的敘事結構。好比擰麻花，兩三個(gè)擰成一團，然后再下一個(gè)。”
有豆瓣網(wǎng)友在觀(guān)后感中感慨，“用來(lái)丈量他們一生的，不過(guò)是數量不超百的書(shū)畫(huà)，或者器皿，這樣的一生，走得好謹慎，好珍重，好講究，又好舒服。”至于網(wǎng)友對紀錄片主人公的熱捧，蕭寒認為這是當下凡事求快求高效的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們從“慢節奏”中收獲到的感悟。“可能這個(gè)社會(huì )，我們看到的是越來(lái)越多的急功近利，浮躁。所以，看到這一刻的時(shí)候，大家才覺(jué)得顯得珍貴，才會(huì )被打動(dòng)”。
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