《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感（通用23篇）
當看完一部影視作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，為此就要認真思考觀(guān)后感如何寫(xiě)了�？靵�(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，以下是小編整理的《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇1
《簡(jiǎn)愛(ài)》是一部具有濃厚浪漫主義色彩的現實(shí)主義電影，電影的情節很簡(jiǎn)單，一個(gè)經(jīng)典的愛(ài)情故事，但男女主人公身上體現出來(lái)的特質(zhì)，讓人回味無(wú)窮、洛切斯特：豪爽、高傲、敏感、重情、紳士風(fēng)度、簡(jiǎn)愛(ài)：堅持、溫婉、禮貌、適度、有同情心、當然，這個(gè)電影之所以吸引人，最重要還是因為愛(ài)情這個(gè)主題以及女主人公對待愛(ài)情的態(tài)度、當灰姑娘遇上白馬王子，而且還愛(ài)的纏綿悱惻，相信很多人尤其是女生都會(huì )愿意為了這樣一段愛(ài)情而付出一切或放棄一切，簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)外柔內剛的女生雖亦甘心為之生死相許，但卻無(wú)法置自身一直堅守的信念與尊嚴而不顧，她的那段經(jīng)典臺詞堪稱(chēng)是她紛繁復雜的矛盾心事最淋漓盡致地寫(xiě)照您以為我窮，不好看，就沒(méi)有感情嗎?告訴你吧，如果上帝賦予我財富和美貌，我一定要使你難以離開(kāi)我，就象現在我難以離開(kāi)你，上帝沒(méi)有這樣、我們的精神是同等的，就如同你跟我經(jīng)過(guò)墳墓，將同樣的站在上帝面前因為她的堅持，她差點(diǎn)就永遠失去了那段真摯的愛(ài)情;但也正是因為她的堅持，才會(huì )令羅切斯特對她愛(ài)的銘心刻骨，才讓無(wú)數觀(guān)眾閱盡千帆之后依舊對這個(gè)雖無(wú)美貌但卻堅強、獨立、熱情、純真、善良、癡情的平凡女子記憶猶新。
其實(shí)，愛(ài)情本是件很簡(jiǎn)單的事情，只不過(guò)它不僅僅是二人世界的你儂我儂，更要愛(ài)的平等，愛(ài)的有尊嚴，這樣才有可能有個(gè)幸福的結局、所以如果你也曾被《簡(jiǎn)愛(ài)》的愛(ài)情所感動(dòng)，那么當愛(ài)情降臨的時(shí)候，請記得認真做自己。
在電影史上，有許多的經(jīng)典名著(zhù)將要永垂不朽，但能夠像《簡(jiǎn)愛(ài)》這樣深深地進(jìn)入人們的靈魂，它以一種不可抗拒的美感吸引了成千上萬(wàn)的觀(guān)眾，影響著(zhù)人們的精神世界，甚至對某些人來(lái)講，影響了他們一生的作品并不很多。
簡(jiǎn)、愛(ài)生存在一個(gè)父母雙亡，寄人籬下的環(huán)境，從小就承受著(zhù)與同齡人不一樣的待遇，姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱，這是對一個(gè)孩子的尊嚴的無(wú)情踐踏，但也許正是因為這一切，換回了簡(jiǎn)、愛(ài)無(wú)限的信心和堅強不屈的精神，一種可戰勝的內在人格力量。
在羅切斯特的面前，她從不因為自己是一個(gè)地位低賤的家庭教師而感到自卑，反而認為他們是平等的、不應該因為她是仆人，而不能受到別人的尊重、也正因為她的正直，高尚，純潔，心靈沒(méi)有受到世俗社會(huì )的污染，使得羅切斯特為之震撼，并把她看作了一個(gè)可以和自己在精神上平等交談的人，并且慢慢地深深?lèi)?ài)上了她、他的真心，讓她感動(dòng)，她接受了他、而當他們結婚的那一天，簡(jiǎn)、愛(ài)知道了羅切斯特已有妻子時(shí)，她覺(jué)得自己必須要離開(kāi)，她這樣講，我要遵從上帝頒發(fā)世人認可的法律，我要堅守住我在清醒時(shí)而不是像現在這樣瘋狂時(shí)所接受的原則，我要牢牢守住這個(gè)立場(chǎng)。
這是簡(jiǎn)愛(ài)告訴羅切斯特她必須離開(kāi)的理由，但是從內心講，更深一層的東西是簡(jiǎn)愛(ài)意識到自己受到了欺騙，她的自尊心受到了戲弄，因為她深?lèi)?ài)著(zhù)羅切斯特，試問(wèn)哪個(gè)女人能夠承受得住被自己最信任，最親密的人所欺騙呢?簡(jiǎn)愛(ài)承受住了，而且還做出了一個(gè)非常理性的決定、在這樣一種非常強大的愛(ài)情力量包圍之下，在美好，富裕的生活誘惑之下，她依然要堅持自己作為個(gè)人的尊嚴，這是簡(jiǎn)愛(ài)最具有精神魅力的地方、雖然羅切斯特的莊園毀了，他自己也成了一個(gè)殘廢，但我們看到，正是這樣一個(gè)條件，使簡(jiǎn)愛(ài)不再在尊嚴與愛(ài)之間矛盾，而同時(shí)獲得滿(mǎn)足——她在和羅切斯特結婚的時(shí)候是有尊嚴的，同時(shí)也是有愛(ài)的、雖然我覺(jué)得電影最后的結局過(guò)于完美，但是我依然尊重作者對這種美好生活的理想就是尊嚴和愛(ài)，畢竟在當今社會(huì )，人們都瘋狂地似乎為了金錢(qián)和地位而淹沒(méi)愛(ài)情、在窮與富之間選擇富，在愛(ài)與不愛(ài)之間選擇不愛(ài)、很少有人會(huì )像簡(jiǎn)愛(ài)這樣為愛(ài)情為人格拋棄所有，而且義無(wú)反顧、《簡(jiǎn)愛(ài)》所展現給我是一種返樸歸真，是一種追求全心付出的感覺(jué)、現實(shí)雖然黑暗，但我們不能放棄心中的美好追求!
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇2
環(huán)境已經(jīng)如此濃墨重彩不知是否這個(gè)原因，導演把人物性格安排得十分隱忍，包括選角也有其收得過(guò)于痕跡的一點(diǎn)朱迪丹奇這樣的老戲骨演管家費爾法克斯太太，自然駕輕就熟，但她那氣場(chǎng)獻給這個(gè)平庸的管家角色，自然有點(diǎn)鋪張浪費、大材小用，演男主角羅切斯特的媽還差不多!杰米貝爾演圣約翰也同樣如此：記得圣約翰在簡(jiǎn)愛(ài)唇邊留下冰涼一吻，但劇中看來(lái)這一吻顯然有血有肉!他對簡(jiǎn)愛(ài)拒絕嫁給自己的責問(wèn)，其呼聲發(fā)自肺腑，可見(jiàn)他是一個(gè)熱情充斥胸臆的人!但原著(zhù)里的圣約翰多么假正經(jīng)無(wú)需我多說(shuō)，杰米貝爾出演圣約翰又是一不得不隱忍的佐證。最后說(shuō)女主角扮演者米婭，文靜乖巧，海報上的側面有如提香繪畫(huà)中的人物，那云鬢盤(pán)發(fā)閃現出誘人的色澤和膚白如雪毫無(wú)血色的病態(tài)美，演相貌平平的簡(jiǎn)愛(ài)是有些過(guò)了，且她一直不動(dòng)聲色地壓抑自己的感情，在鏡頭上總試圖表現出對凡事無(wú)所謂的平靜，讓人抓狂;大概是因為她隱忍過(guò)頭，所以才讓她在荒原上放任哭泣的那一幕揪心程度達到100%，我都跟著(zhù)虐個(gè)不停，眼淚隨她一起流�？吹骄W(wǎng)上有人評價(jià)她的表演寡淡如水，我卻哭成那樣，不知這到底是表演到位還是不盡人意?
切斯特差點(diǎn)被瘋前妻燒死，多虧簡(jiǎn)愛(ài)晚上發(fā)現去解救，你看他倆這眼波流轉的，都快湊近接吻了：不帶這樣勾引的!
應該說(shuō)邁克爾法斯賓德除了相貌大大超遠原著(zhù)這點(diǎn)先天傷之外，演得恰如其分，開(kāi)場(chǎng)火爐邊他和簡(jiǎn)愛(ài)的一席對話(huà)，在看過(guò)簡(jiǎn)愛(ài)的速寫(xiě)簿后對其不可置信的評價(jià)那氣嘗那吐字、那節奏、那眼神，簡(jiǎn)直就是如假包換滿(mǎn)足我所有想象的精彩!也讓我差點(diǎn)以為導演如斯忠實(shí)于原著(zhù)，興奮個(gè)不行!而后發(fā)現，囿于篇幅長(cháng)短，若干進(jìn)程沒(méi)有交代甚至有一定的篡改還是太遺憾。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇3
簡(jiǎn)愛(ài)是個(gè)孤女，出生于一個(gè)窮牧師家庭。父母由于染上傷寒，在一個(gè)這中相繼去世。幼小的簡(jiǎn)寄養在舅父母家里。舅父里德先生去世后，簡(jiǎn)過(guò)了20年受盡歧視和虐待的生活。一次，由于反抗表哥的歐打，簡(jiǎn)被關(guān)進(jìn)了紅房子。肉體上的痛苦和心靈上的屈辱和恐懼，使她大病了一場(chǎng)。舅母把她視作眼中釘，并把她和自己的孩子隔離開(kāi)來(lái)，從此，她與舅母的對抗更加公開(kāi)和堅決了。以后，被送進(jìn)了羅沃德孤兒院。
孤兒院教規嚴厲，生活艱苦，院長(cháng)是個(gè)冷酷的偽君子。簡(jiǎn)在孤兒院繼續受到精神和肉體上的摧殘。由于惡劣的生活條件，孤兒院經(jīng)常有孩子病死。簡(jiǎn)畢業(yè)后留校任教兩年，這時(shí)，她的好友海倫患病去世。簡(jiǎn)厭倦了孤兒院里的生活，登廣告謀求家庭教師的職業(yè)。
桑恩費爾德莊園的女管家聘用了她。莊園的男主人羅契斯特經(jīng)常在外旅行，偌大的宅第只有一個(gè)不到10歲的女孩阿戴列瓦朗，羅契斯特是她的保護人，她就是簡(jiǎn)的學(xué)生。
一天黃昏，簡(jiǎn)外出散步，邂逅剛從國外歸來(lái)的主人，這是他們第一次見(jiàn)面。以后她發(fā)現她的主人是個(gè)性格憂(yōu)郁、喜怒無(wú)常的人，對她的態(tài)度時(shí)好時(shí)壞。整幢房子沉郁空曠，有時(shí)還會(huì )聽(tīng)到一種令人毛骨悚然的奇怪笑聲。
一天，簡(jiǎn)在睡夢(mèng)中被這種笑聲驚醒，發(fā)現羅契斯特的房間著(zhù)了火，簡(jiǎn)叫醒他并幫助他撲滅火。
羅契斯特回來(lái)后經(jīng)常舉行家宴。在一次家宴上向一位名叫布蘭契的漂亮小姐大獻殷勤。簡(jiǎn)被召進(jìn)客廳，卻受到布蘭契母女的冷遇，她忍受屈辱，離開(kāi)客廳。此時(shí)，她已經(jīng)愛(ài)上了羅契斯特。其實(shí)羅契斯特也愛(ài)上簡(jiǎn)，他只是想試探簡(jiǎn)對自己的愛(ài)情。當他向簡(jiǎn)求婚時(shí)，簡(jiǎn)答應了他�；槎Y前夜，在朦朧中看到一個(gè)面目可憎的女人在鏡前披戴她的婚紗。第二天，當婚禮在教堂悄然進(jìn)行時(shí)，突然有人出證：羅契斯特先生15年前已經(jīng)結婚。他的妻子原來(lái)就是那個(gè)被關(guān)在三樓密室里的瘋女人。法律阻礙了他們的愛(ài)情，使兩人陷入深深的痛苦之中。在一個(gè)凄風(fēng)苦雨之夜。簡(jiǎn)離開(kāi)了羅契斯特。在尋找新的生活出路的途中，簡(jiǎn)風(fēng)餐露宿，沿途乞討，歷盡磨難，最后在澤地房被牧師圣約翰收留，并在當在一所小學(xué)校任教。
不久，簡(jiǎn)得知叔父去世并給她留下一筆遺產(chǎn)，同時(shí)還發(fā)現圣約翰是她的表兄，簡(jiǎn)決定將財產(chǎn)平分。圣約翰是個(gè)狂熱的教徒，打算印度傳教。他請求簡(jiǎn)嫁給他并和他同去印度。簡(jiǎn)拒絕了他，決定回到羅契斯特身邊。
她回到桑恩費爾德莊園，那座宅子已成廢墟，瘋女人放火后墜樓身亡，羅契斯特也受傷致殘。簡(jiǎn)找到他并和他結了婚，得到了自己理想的幸福生活。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇4
日光下，簡(jiǎn)·愛(ài)看著(zhù)依然孑然一身的自己，開(kāi)始懷疑夜半經(jīng)歷的意亂情迷不過(guò)是一場(chǎng)亂夢(mèng)，此刻，你開(kāi)始覺(jué)得一切似曾相識。
你畢竟也親歷過(guò)輾轉，于是也感同身受著(zhù)電影中等待時(shí)刻的焦灼動(dòng)人。流暢的鋼琴伴奏下你仿佛也隨簡(jiǎn)一道踱步于荒野，微笑看她妄圖用理智控制感性的呼之欲出�？此詾榭梢匝鹧b卻終于敗下陣來(lái)，你笑出聲來(lái)，嘆口氣說(shuō)，哎，傻姑娘。
你逐漸覺(jué)得這個(gè)故事仿佛觸手可及可仔細想想卻又遙遠。誰(shuí)說(shuō)熟悉開(kāi)始就可以實(shí)踐過(guò)程?你像其他人一樣被繁忙的都市威逼著(zhù)消化速食，學(xué)別人一樣戴上堅硬盔甲，哪怕是面對最親密的人也會(huì )丟出陰謀論證明自己的高智。你定期閱讀星座運勢，看1/12男人百科，床頭擺上最功利主義的實(shí)戰哲學(xué)，身懷歪門(mén)邪道對著(zhù)一向脆弱的情感胚胎指點(diǎn)江山。你說(shuō)時(shí)代不一樣了，最緊要快，得拼命地抓住點(diǎn)兒什么證明自己來(lái)過(guò)擁有過(guò)，抓住了，的確，可卻忘了愛(ài)亙古不變，它那點(diǎn)兒純情而樸質(zhì)的張力在你的步步緊逼之下，全數陣亡。
你覺(jué)得沒(méi)勁，你把一切錯推在無(wú)辜的愛(ài)情身上，患得患失之后丟掉某個(gè)雞肋伴侶，還忍住不哭，看似瀟灑決絕地轉身離去。
然后，再翻開(kāi)這部發(fā)生在兩百年的前的故事。
你在屏幕前兩手空空，抱緊雙臂。
好像什么也不曾發(fā)生。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇5
“任何人都有追求愛(ài)情的權利”這是我看完全部電影的感覺(jué)，故事很簡(jiǎn)單，就是一個(gè)以前什么都沒(méi)有的小女孩，沒(méi)有家人，沒(méi)有朋友，沒(méi)有溫暖，沒(méi)有金錢(qián)最后變成了什么都有，有金錢(qián)，有愛(ài)人，有親人，有朋友，有溫暖的幸福女人。說(shuō)實(shí)話(huà)我對這些灰姑娘的故事已經(jīng)見(jiàn)慣不怪，我對這種題材的電影實(shí)在不怎么看好，但電影中簡(jiǎn)的那句經(jīng)典臺詞卻點(diǎn)明了全文的主旨�！澳詾槲腋F，不好看，就沒(méi)有感情嗎?告訴你吧，如果上帝賦予我財富和美貌，我一定要使你難以離開(kāi)我，就象現在我難以離開(kāi)你，上帝沒(méi)有這樣。我們的精神是同等的，就如同你跟我經(jīng)過(guò)墳墓，將同樣的站在上帝面前……”
因為她的堅持，她差點(diǎn)就永遠失去了那段真摯的愛(ài)情;但也正是因為她的堅持，才會(huì )令羅切斯特對她愛(ài)的銘心刻骨，才讓無(wú)數觀(guān)眾閱盡千帆之后依舊對這個(gè)雖無(wú)美貌但卻堅強、獨立、熱情、純真、善良、癡情的平凡女子記憶猶新。
其實(shí)愛(ài)情本是個(gè)簡(jiǎn)單至極的事情，說(shuō)白了也只不過(guò)是一男一女的你情我愿。但正是這簡(jiǎn)單的愛(ài)，卻讓所有人為之動(dòng)容。文章最后講到羅切斯特的莊園被毀，自己也殘廢了，但正是有這個(gè)事情，才能讓簡(jiǎn)放下心中的尊嚴大膽去愛(ài)。
在講電影中我比較遺憾的就是當簡(jiǎn)和羅切斯特臉對臉時(shí)，如此好的氣氛，眼看著(zhù)簡(jiǎn)就要找到她的愛(ài)，卻被那個(gè)瘋前妻攪和了，說(shuō)實(shí)話(huà)當我看到這里是實(shí)在是捶胸頓足。實(shí)在是不痛快。
電影告訴我們，愛(ài)情并不建立在金錢(qián)之上，再看看當今世界的拜金主義，實(shí)在是讓人不得不搖頭嘆息。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇6
一個(gè)丑女孩! 一個(gè)孤兒!一個(gè)寄居人下，不招人待見(jiàn)，甚至被虐待的丑孤兒!
怎么才能活下去，怎么才能體面的活下去呢?
簡(jiǎn)愛(ài)的舅媽?zhuān)M管百般不是，但卻作對了一件事，那就是把簡(jiǎn)愛(ài)送到孤兒院去上學(xué)。雖然她舅媽原本也沒(méi)安什么好心，卻客觀(guān)上改變了簡(jiǎn)愛(ài)的命運。
孤兒院煉獄般的生活，加上一次大瘟疫，能活下來(lái)不容易!
但是，在孤兒院，簡(jiǎn)愛(ài)也收獲了人生中最大的財富。
首先，孤兒院鍛煉了簡(jiǎn)愛(ài)的抗壓能力，再大的壓力也壓不垮簡(jiǎn)愛(ài)的自我意志。所以，后來(lái)不管遇到再大的困難，簡(jiǎn)愛(ài)都可以控制自己的情緒，冷靜面對!
冷靜而理性面對困難，對人生非常重要!
其次，在孤兒院里，簡(jiǎn)愛(ài)遇到了品質(zhì)非常優(yōu)秀的老師和同學(xué)，朝夕相處之下，這些榜樣鼓舞指引著(zhù)她不斷進(jìn)步。
第三，在孤兒院里，簡(jiǎn)愛(ài)學(xué)會(huì )了足以謀生的本領(lǐng)，她成績(jì)優(yōu)秀，法語(yǔ)和繪畫(huà)是她的擅長(cháng)，有了這些能力，經(jīng)濟上就可以獨立。
經(jīng)濟獨立了，人格從有能力獨立。
簡(jiǎn)愛(ài)在逆境中成長(cháng)的效果，最明顯例子就是對待舅媽的態(tài)度。
在離開(kāi)舅媽家的時(shí)候，她對舅媽恨之入骨。到后來(lái)，舅媽去世前，她又能把對舅媽的仇恨完全放下，能很友好很禮貌地對待舅媽?zhuān)瑢Υ?jīng)蔑視過(guò)她的兩個(gè)表姐。
只有同等，才有相互對抗，只有超越，才能放下仇恨。
相互對抗者，超越的一方，完勝!
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇7
簡(jiǎn)愛(ài)因為父母很早過(guò)世了，所以從小生活在寄人籬下的環(huán)境中，從小就承受著(zhù)與同齡人不一樣的待遇。姨媽的嫌棄，表姐的蔑視，表哥的侮辱和毒打……這是對一個(gè)孩子的尊嚴的無(wú)情踐踏，但也許正是正因這一切，換回了簡(jiǎn)愛(ài)無(wú)限的信心和堅強不屈的精神，一種可戰勝的內在人格力量。
在羅切斯特的面前，她從不正因自己是一個(gè)地位低賤的家庭教師而感到自卑，反而認為他們是平等的。不是正因她是仆人，而不能受到別人的尊重。也正因她的正直，高尚，純潔，心靈沒(méi)有受到世俗社會(huì )的污染，使得羅切斯特為之震撼，并把她看作了一個(gè)能夠和自己在精神上平等交談的人，并且慢慢地深深?lèi)?ài)上了她。他的真心，讓她感動(dòng)，她理解了他。而當他們結婚的那一天，簡(jiǎn)愛(ài)知道了羅切斯特已有妻子時(shí)，她覺(jué)得自己務(wù)必要離開(kāi)。
她這樣講，“我要遵從上帝頒發(fā)世人認可的法律，我要堅守住我在清醒時(shí)而不是像此刻這樣瘋狂時(shí)所理解的原則”，“我要牢牢守住這個(gè)立場(chǎng)”。
之后，她風(fēng)餐露宿，歷經(jīng)磨難，堅強地追求自己想要的，最后被牧師圣約翰收留。之后簡(jiǎn)愛(ài)得到了叔父留下的一筆遺產(chǎn)，并把它分給了圣約翰一半，最終決定回去尋找真愛(ài)�；氐角f園，那里已經(jīng)變成了一片廢墟，那個(gè)瘋女人放了一把火，燒了整個(gè)莊園，羅切斯特也受傷致殘，簡(jiǎn)愛(ài)選擇留在了他的身邊照顧他，和他長(cháng)相廝守。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇8
夏洛蒂·勃朗特的著(zhù)作之一，問(wèn)世已有150多年，時(shí)光并沒(méi)有遮蓋住這部小說(shuō)耀眼的光芒。讀完這本書(shū)我喜歡上了簡(jiǎn)·愛(ài)的獨立，追求個(gè)性的自由，人格的平等以及不向命運低頭的性格。作者以“復雜”的文字，描繪了簡(jiǎn)·愛(ài)與羅切斯特先生的故事。因為簡(jiǎn)追求平等，所以在得知羅切斯特先生有一個(gè)瘋的妻子后果斷離開(kāi)了。（說(shuō)實(shí)話(huà)這個(gè)橋段令我佩服，讀別的小說(shuō)都沒(méi)有遇到過(guò)如此果斷的情節）但是，簡(jiǎn)也是一個(gè)追求自由的女人，所以果斷拒絕了約翰的求婚。
文章最后，簡(jiǎn)得知了羅切斯特先生，在大火中為拯救妻子而不幸雙目失明，殘疾，幾乎無(wú)法獨立生活，（而且還很窮）但他沒(méi)有放棄對羅切斯特先生的愛(ài)，在羅切斯特先生的妻子死后，又重新投入了他的懷抱。這種無(wú)私，令我佩服。
簡(jiǎn)·愛(ài)似乎具有一個(gè)人最美好的品質(zhì)，雖然樣貌不出眾，沒(méi)有好的身世，沒(méi)有太多的錢(qián)。但她所體現的精神是無(wú)法用金錢(qián)來(lái)衡量的。
但也不能說(shuō)這篇小說(shuō)是完美，我記得從哪里看到過(guò)，一個(gè)人說(shuō)，《簡(jiǎn)·愛(ài)》也有不足之處，書(shū)中過(guò)多的巧合不但有媚俗之嫌。但在我心中她還是完美的《簡(jiǎn)·愛(ài)》。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇9
在看完《簡(jiǎn)愛(ài)》之后忽然想到以前沒(méi)想過(guò)的問(wèn)題。羅切斯特喜歡簡(jiǎn)無(wú)疑，但簡(jiǎn)是真的愛(ài)著(zhù)羅切斯特嗎?
值得商榷啊……羅先生只是簡(jiǎn)第一個(gè)遇見(jiàn)，研究并相處，然后了解的男人，未必是愛(ài)啊。人是因為愛(ài)而了解還是因為了解才愛(ài)呢???
簡(jiǎn)以前也沒(méi)遇見(jiàn)過(guò)什么男人，第一個(gè)喜歡的也許就是第一個(gè)遇見(jiàn)的，恰好是個(gè)貌似的單身主人。羅先生是香辣吃多了想吃點(diǎn)簡(jiǎn)這樣純潔清淡的口味，簡(jiǎn)卻一片純白。忽然懷疑這段愛(ài)情帶有哄騙的性質(zhì)了……起碼，羅先生明明有老婆的。為什么偏偏在婚禮當天律師恰好趕到呢，好巧啊。話(huà)說(shuō)英國當時(shí)的遺產(chǎn)繼承法確實(shí)很好玩，傲慢與偏見(jiàn)里很大程度是遺產(chǎn)法在推動(dòng)劇情。然后就是羅先生充分暴露了他家安全防范意識太薄弱了，連簡(jiǎn)這個(gè)小丫頭都能神秘的消失…連個(gè)看門(mén)的仆人都木有咩?然后就是簡(jiǎn)女主光環(huán)開(kāi)始發(fā)揮作用(參考甄嬛出宮打怪升級)，正好這么巧遇到失散多年的表姐表哥，還性格那么好完全沒(méi)有隔閡，夏洛特你編過(guò)了吧喂。然后就是天上掉下兩萬(wàn)英鎊的遺產(chǎn)砸中簡(jiǎn)，哇，好羨慕……簡(jiǎn)搖身一變變成白富美，就等著(zhù)男主羅先生單身了。就這么巧，火災來(lái)了，羅夫人掛了。估計夏洛特也編的不好意思了，心理補償下讓羅先生斷條胳膊瞎只眼(反正疼的又不是夏洛特，無(wú)大礙啦)
在羅先生人生最黑暗(字面意思)的時(shí)候，啊~簡(jiǎn)來(lái)了，帶著(zhù)光環(huán)出現鳥(niǎo)!~還帶著(zhù)五千英鎊啊!“我愿意做你的護士”(你老婆都死了看你能忍多久)。不嘛不嘛~羅先生~然后就是幸�？鞓�(lè )的happy ending…
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇10
英國女作家夏洛蒂勃朗特的傳世經(jīng)典，自問(wèn)世以來(lái)不斷地被搬上舞臺和銀幕。電影人對這個(gè)故事頗為熱衷，從早年奧遜·威爾斯(《公民凱恩》)版本到近期威廉·赫特(《大寒》)版本，在歷時(shí)半個(gè)多世紀以來(lái)，伴隨著(zhù)7、8個(gè)版本《簡(jiǎn)愛(ài)》影片的誕生，不同的代電影人在各自的作品中用自己的角度闡釋對作品的理解，同時(shí)也推動(dòng)了這部經(jīng)典名著(zhù)在全球的普及。1970年的喬治·斯科特飾演的版本歷來(lái)被公認為是所有版本中改編得最恰到好處的——既忠實(shí)于原著(zhù)精神，且故事結構更為緊湊，愛(ài)情主題更加突出。蒼涼靜謐的英國荒原，神秘詭譎的古堡，加上“老戲骨”喬治·斯科特(《巴頓》)的表演，將一個(gè)維多利亞時(shí)代哥特式的愛(ài)情故事演繹得凄美動(dòng)人。喬治·斯科特的表演無(wú)疑是本片的一大看點(diǎn)，他的激情演繹使其他版本的羅切斯特黯然失色，其鋒芒直逼早年的奧遜·威爾斯。而蘇珊娜·約克外表沉靜，含蓄內斂的風(fēng)格也被評論界稱(chēng)為最接近原著(zhù)簡(jiǎn)愛(ài)的精神氣質(zhì)。本片的主題音樂(lè )更是大手筆，它出自著(zhù)名音樂(lè )人約翰·威廉姆斯之手。這一主題曲把本片的愛(ài)情主題推向高潮，更成為該版本的標簽，至今仍在不同的音樂(lè )會(huì )上被演奏。
對于中國觀(guān)眾，這一版本的意義尤為特殊——它被無(wú)數次地制成錄音剪輯，在全國各地的電臺一播再播：它被制成各種版本的錄音帶，被“聽(tīng)迷”們爭相購買(mǎi)，聽(tīng)這部電影著(zhù)迷的人甚至比有機會(huì )看這部電影的觀(guān)眾還要多。對于出產(chǎn)了無(wú)數配音電影精品的上海電影譯制廠(chǎng)，《簡(jiǎn)愛(ài)》堪稱(chēng)精品中的精品。在觀(guān)眾每一次選出的配音作品中，《簡(jiǎn)愛(ài)》無(wú)不位列三甲。它從臺詞翻譯到演員表演，無(wú)不成就了一種典范。這是配音大師邱岳峰與李梓的顛頂之作，他們用聲音拓展了新的表現空間，豐富了電影這一“視聽(tīng)”的藝術(shù)在聽(tīng)覺(jué)上的美好體驗。邱岳峰塑造的羅切斯特，或憤懣，或柔情，或倦怠，或狂暴，無(wú)不讓人動(dòng)容。而李梓演繹的簡(jiǎn)愛(ài)在不慍不火的聲調里展現出細膩的情感變化，或溫婉，或堅定，也在更深層次上豐富了簡(jiǎn)愛(ài)人物的形象。他們的聲音有表情，有形象，有情感，一寸一寸都是鮮活的。
本片是20世紀70年代初拍攝的小成本電視電影，雖然由明星喬治·斯科特擔綱主演，但國外觀(guān)眾對其評價(jià)不高，在國外電影市場(chǎng)基本上沒(méi)有什么影響力，是上海電影譯制廠(chǎng)表演藝術(shù)家們的精湛技藝使得她面貌煥然一新，成為觀(guān)眾心目中外國電影經(jīng)典之作。經(jīng)過(guò)邱岳峰和李梓主配之后，多少觀(guān)眾為之傾倒，甚至有人在寒冷的冬夜剛看完這部片子步出影院，便滿(mǎn)懷激情吟誦起羅切斯特和簡(jiǎn)愛(ài)的對白來(lái)。簡(jiǎn)愛(ài)的愛(ài)情觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、人生觀(guān)對不少女性產(chǎn)生了巨大的影響，孕育了一批中國式的女權主義者。大伙欣賞之余，還找來(lái)原著(zhù)細細品讀、比較，至今我還珍藏著(zhù)它的CD錄音剪輯。以前市面上充斥的盡是奧遜·威爾斯和瓊·芳登主演的美國版，以及其它新版的《簡(jiǎn)愛(ài)》，而這次全美的傾力奉獻總算讓我得償所愿了。
這是一部特殊的電影，觀(guān)眾可以閉上眼睛，傾聽(tīng)這來(lái)自靈魂的聲音。
伯莎梅森是簡(jiǎn)愛(ài)的另一個(gè)自我，從來(lái)沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，不過(guò)似乎說(shuō)得通。
鏡中的火，一樣的華炫，卻是冷的。非常特別的意象。
英國女作家夏洛蒂·勃朗特的經(jīng)典名著(zhù)《簡(jiǎn)·愛(ài)》自問(wèn)世以來(lái)便頗受追捧，曾被數度改編成影視劇，風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩。對于它的影視版，我個(gè)人印象比較深刻的是1944年由瓊·芳登、奧遜·威爾斯領(lǐng)銜主演的那個(gè)版本，片中那貫穿始終的維多利亞時(shí)代的浪漫氛圍及迷離的哥特氣息至今仍令人沉醉不已比較而言，由泰盛文化出版的BBC于1983年拍攝的同名電視電影版在氛圍營(yíng)造上則稍遜一籌，影響力也遠不如前者，但它也有自己的特色以及魅力所在。
眾所周知，凡是BBC出品的由經(jīng)典文學(xué)名著(zhù)改編同名影視劇系列在劇情上一般都較為忠實(shí)原著(zhù)，不會(huì )有太大改動(dòng)，雖然有人可能會(huì )認為其缺乏創(chuàng )新意識且過(guò)于保守，但卻不能否認它在創(chuàng )作態(tài)度上的嚴謹和認真。就拿這部《簡(jiǎn)·愛(ài)》來(lái)說(shuō)，BBC一如既往地投入了相當大的精力，事無(wú)巨細、不遺余力地力求再現原著(zhù)的精髓。
首先是選角方面。此版男女主角分別由提摩西·道爾頓和澤拉·克拉克領(lǐng)銜主演，皆堪稱(chēng)形神兼備。前者是莎劇演員出身，有著(zhù)豐富的表演經(jīng)驗，曾出演過(guò)“007”系列電影中的《黎明生機》和《殺人執照》，由他扮演男主人公羅切斯特外表俊朗帥氣，性格矛盾復雜，不幸的婚姻經(jīng)歷更是令人同情，故而從他一出場(chǎng)，便吸引了不少觀(guān)眾的眼球;至于后者，雖形象不如瓊·芳登那般討喜，但對于簡(jiǎn)·愛(ài)這個(gè)角色而言，卻再適合不過(guò)——要知道，原著(zhù)中的女主人公本就不是什么美女，其樣貌平淡無(wú)奇，又瘦又小，故而澤拉·克拉克在片中的造型已堪稱(chēng)形似，另外再加上其自身的勤奮努力以及道爾頓等好戲之人的提點(diǎn)幫襯，她更是充分發(fā)揮潛力，可算是近乎完美地生動(dòng)再現了原著(zhù)中那個(gè)經(jīng)典的文學(xué)形象。
其次是布景方面。在上個(gè)世紀80時(shí)代初，因各方面條件所限，很多影視劇大多都在攝影棚內拍攝完成，而這個(gè)版本的《簡(jiǎn)·愛(ài)》卻用了相對較多的外景，譬如黑夜初遇、花園求婚、心靈感應等諸多橋段，基本都是在戶(hù)外完成，在視覺(jué)上更顯真實(shí)感。當然，這個(gè)故事只所以吸引人，最重要還是因為“愛(ài)情”這個(gè)主題以及女主人公對待愛(ài)情的態(tài)度。當灰姑娘遇上白馬王子，而且還愛(ài)的纏綿悱惻，相信很多人——尤其是女生都會(huì )愿意為了這樣一段愛(ài)情而付出一切或放棄一切，簡(jiǎn)·愛(ài)這個(gè)外柔內剛的女生雖亦甘心為之生死相許，但卻無(wú)法置自身一直堅守的信念與尊嚴而不顧，她的那段經(jīng)典臺詞堪稱(chēng)是她紛繁復雜的矛盾心事最淋漓盡致地寫(xiě)照——
“您以為我窮，不好看，就沒(méi)有感情嗎?告訴你吧，如果上帝賦予我財富和美貌，我一定要使你難以離開(kāi)我，就象現在我難以離開(kāi)你，上帝沒(méi)有這樣。我們的精神是同等的，就如同你跟我經(jīng)過(guò)墳墓，將同樣的站在上帝面前”因為她的堅持，她差點(diǎn)就永遠失去了那段真摯的愛(ài)情;但也正是因為她的堅持，才會(huì )令羅切斯特對她愛(ài)的銘心刻骨，才讓無(wú)數觀(guān)眾閱盡千帆之后依舊對這個(gè)雖無(wú)美貌但卻堅強、獨立、熱情、純真、善良、癡情的平凡女子記憶猶新。
其實(shí)，愛(ài)情本是件很簡(jiǎn)單的事情，只不過(guò)它不僅僅是二人世界的你儂我儂，更要愛(ài)的平等，愛(ài)的有尊嚴，這樣才有可能有個(gè)幸福的結局。所以如果你也曾被《簡(jiǎn)·愛(ài)》的愛(ài)情所感動(dòng)，那么當愛(ài)情降臨的時(shí)候，請記得認真做自己，簡(jiǎn)單去相愛(ài)。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇11
寫(xiě)在前面：十八、十九世紀的英國，整個(gè)社會(huì )還是很封建，對女性的束縛、人與人之間的等級差別還是很?chē)乐亍?/p>
這部電影和原著(zhù)的內容基本上是一致的。電影是不同于文本的視覺(jué)藝術(shù)，所以在影片中用了插敘和倒敘的方式來(lái)講訴簡(jiǎn)愛(ài)的故事。但是這不是我想要論述的重點(diǎn)。由于兩種藝術(shù)表現手法的不同，差距自然存在。我更關(guān)注的是原著(zhù)中對簡(jiǎn)愛(ài)的個(gè)性描述在影片中的展現。
這部影片我之所以推薦也在于此，它對簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)人物的刻畫(huà)還算是原汁原味。十八、十九世紀的英國，整個(gè)社會(huì )還是很封建，對女性的束縛、人與人之間的等級差別還是很?chē)乐�。而在�?jiǎn)愛(ài)身上就體現著(zhù)這種反抗性，對男權的反抗，對不平等的社會(huì )的反抗，在書(shū)中這方面的內容體現得更為突出。但是在影片中，這方面的內容展現得稍弱，不注意會(huì )理解為只是一個(gè)愛(ài)情故事而已。簡(jiǎn)愛(ài)與羅徹斯特之間的愛(ài)情，是不能與我們現在所理解的愛(ài)情畫(huà)上等號的。它帶有尊嚴和自由的印記。
也許會(huì )有人不理解，如果愛(ài)一個(gè)人不應該是在對方最需要自己的出現嗎？為什么簡(jiǎn)愛(ài)在了解羅徹斯特的痛苦之后卻選擇離開(kāi)？前一問(wèn)的答案是肯定的，但是要出于適當的情境之下。簡(jiǎn)愛(ài)如果選擇留在羅徹斯特的身邊可以說(shuō)，她是很愛(ài)對方的，可是她將失去自由和尊嚴。在那個(gè)時(shí)期的英國是一夫一妻制，所以她將無(wú)名無(wú)分。這也意味著(zhù)失去自尊。眾所周知，結婚之后，女方將改成男方的姓氏，這種舉動(dòng)也意味著(zhù)失去自由。簡(jiǎn)愛(ài)并沒(méi)有逃脫出世俗的框架，雖然她力圖追求和男性一樣的平等，但是在這個(gè)問(wèn)題上她還是讓步了。所以她所能做的只是逃跑。當圣約翰要求娶她妻子的時(shí)候，她最終逃不過(guò)自己內心的沖動(dòng)，回到羅徹斯特身邊，但是這次她可以放心的在愛(ài)人身邊，因為對方已經(jīng)一無(wú)所有，甚至殘疾了，某種程度上可以說(shuō)他們是平等的，是彼此需要的。羅徹斯特的妻子自殺了，對他們來(lái)說(shuō)世俗的障礙已經(jīng)消失了。
自由和尊重是愛(ài)情的前提。這是他們之間的愛(ài)情教會(huì )我的東西。也是這部影片給我的最大收獲�？傉f(shuō)二十一世紀是民主和開(kāi)放的時(shí)代，可是每天都會(huì )出現的各種離奇古怪的新聞，讓我不得不說(shuō)，這個(gè)時(shí)代的女性更加作繭自縛，更加封閉和軟弱。夏洛蒂勃朗特所處的那個(gè)時(shí)代，女性正在積極爭取自由和解放，而幾百年后的女性反而追求依附于男性的生活。這是歷史的反復性嗎？
這個(gè)時(shí)代的確很開(kāi)放，所以找不到道德標準；這個(gè)時(shí)代也很寬容，所以各種人都有解脫的借口。但是隨之而來(lái)的是信任的喪失，真愛(ài)的泯滅。很多人痛恨小三和情人，很多人都不會(huì )對這種人投入真正的感情，所以他們也采取相應的對策，為自己的后半生攫取更多物質(zhì)上的保障。當大家撕破臉的時(shí)候，美其名曰“各取所需”。難道小三和情人就沒(méi)有真心嗎？當然不是的。就拿現代畫(huà)派的鼻祖畢加索來(lái)說(shuō)，他可是情人滿(mǎn)天下啊，雖然這樣講有點(diǎn)夸張，但事實(shí)上他的情人真的很多。但是他的情人即使是無(wú)名無(wú)分也是心甘情愿和他在一起，為他生孩子，即使她什么都得不到。甚至最后連對方的真心都失落了。如存在主義哲學(xué)家薩特，與愛(ài)人波伏娃，一生維持著(zhù)朋友兼戀人的關(guān)系。這是一種無(wú)形如蜘蛛網(wǎng)的關(guān)系，沒(méi)有自尊和對自由的渴望，如何可以維持？
不是因為他們是偉人所以可以做得到，而是他們做到了，所以更加偉大。如今中國有很多人看似很開(kāi)放，追求男女平等，追求愛(ài)情的開(kāi)放和自由，卻沒(méi)有抓住它們的精髓，東施效顰，越走越遠�，F在的女性有什么資格說(shuō)沒(méi)有能力獨立、自尊和追求自由，現在的社會(huì )在法律上、在輿論上都是提倡民主和自由的。比起那些女性抗爭的年代已經(jīng)好得太多了。
不能單純責備如今男人的花心和控制欲，也不能單純地譴責潛規則，孤掌難鳴，有人愿意助長(cháng)風(fēng)氣，也是無(wú)可奈何。想要改變這種情況，還是得消除這種風(fēng)氣方可。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇12
十幾歲讀《簡(jiǎn)愛(ài)》的時(shí)候，其實(shí)不懂愛(ài)情，也不懂女權，更不懂宗教。就那么懵懵懂懂地讀，被當時(shí)的所謂文學(xué)評論牽著(zhù)鼻子走，找尋書(shū)中的“女性覺(jué)醒論”和“階級斗爭論”，“對資產(chǎn)階級的控訴”，“對虛偽的宗教桎梏的控訴”。等等等等。不過(guò)印象比較深刻的是寄宿學(xué)校的非人環(huán)境，以及后來(lái)簡(jiǎn)和羅徹斯特先生一次次的對話(huà)。也記得閃過(guò)一個(gè)念頭：盡管簡(jiǎn)在乎的是精神平等，但是作者最后畢竟還是給了她一筆財產(chǎn)，也把羅先生的聲勢地位拉下了一截。也就是說(shuō)，作者潛意識里還是重視財產(chǎn)和地位的平等的。
那之后的幾十年，我把這本書(shū)完全拋在了腦后。這個(gè)充滿(mǎn)激情的熱烈的愛(ài)情故事，其實(shí)與我的性子不太合。
最新版的《簡(jiǎn)愛(ài)》，女主角選得好。Mia Wasikowska其實(shí)是個(gè)漂亮姑娘，但是在片子里她借助化妝，塑造了一個(gè)外形相對平凡的簡(jiǎn)。淡眉毛完全沒(méi)有畫(huà)，方正的下頜骨很突出，這使她看上去不美艷，但是氣質(zhì)高雅，正符合書(shū)中的描寫(xiě)。簡(jiǎn)是不能美艷的。她身材瘦削，纖腰一握，顯得柔弱；但又總是昂頭挺身，體態(tài)端莊。Mia的表演內斂，用眼睛和細微的表情展示外表嫻靜安然的簡(jiǎn)，心里正在經(jīng)歷的憤怒激動(dòng)和掙扎。這個(gè)才20歲的女孩，的確有才華。
羅徹斯特先生是Michael Fassbender演的。這個(gè)演員我了解很少。他的羅徹斯特先生跟我的想象有距離。他不應該這么帥，這么隨和，這么溫柔。我心目中的羅先生比較粗暴。
Jamie Bell演的居然是牧師Mr River。他已經(jīng)完全長(cháng)成了一條漢子，很硬朗的風(fēng)格�？粗�(zhù)還是很舒服，但是不知道怎么評價(jià)他在本片的表現，因為Mr River的面目本來(lái)就很模糊。
Judi Dench演的Fairfax太太，是這部調子清冷的影片里一道溫暖的陽(yáng)光。
Sally Hawkins這次演反角，是簡(jiǎn)小時(shí)候虐待她的舅母。
演員之外，片子的場(chǎng)景精致肅穆，無(wú)論內景外景都極優(yōu)美地再現了書(shū)中的風(fēng)物。采光清淡，很沉靜。我很享受里面的古堡和大片的荒原景致，是靠了那些斑駁的墻壁、泥濘的道路、高遠的天空、微揚的窗簾、昏暗的燭光，這片子才得以慢慢地奢侈地展露簡(jiǎn)的內心。
敘事采用不完全倒敘，從簡(jiǎn)倉皇離開(kāi)Thornfield Hall開(kāi)始，是比較新鮮的處理手法，效果不錯。
但是簡(jiǎn)和羅先生的愛(ài)情，我不確定，我覺(jué)得刻畫(huà)得不夠飽滿(mǎn)充分。兩個(gè)人的碰撞不夠。
本片不適合所有人，只適合對《簡(jiǎn)愛(ài)》這故事有興趣的人，花癡Michael Fassbender的人。以及有耐心看兩個(gè)小時(shí)慢片的人。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇13
鏡頭初開(kāi)，恍惚間，我以為我在看《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》。米婭華西科沃斯卡滿(mǎn)臉的驚恐，總讓我聯(lián)想到那個(gè)在仙境里面不知所措的愛(ài)麗絲。
影片伊始講述的就是簡(jiǎn)愛(ài)倉忙掏出桑菲爾德莊園，她迷惘，她心傷，她絕望，她無(wú)助�？上�，這個(gè)情節是多余的，或者說(shuō)，是失敗的。這就要牽扯到影片的受眾立場(chǎng)問(wèn)題，就是說(shuō)，這部影片到底是拍給看過(guò)名著(zhù)的看的，還是拍給所有的不管有沒(méi)有看過(guò)名著(zhù)的人看的。如果是后者，那么電影開(kāi)始的這段根本就沒(méi)有必要，你想說(shuō)明什么呢？又想表現什么呢？沒(méi)有前面情節的鋪墊，觀(guān)眾是不會(huì )理解簡(jiǎn)愛(ài)的痛苦的，更談何讓人身臨其境呢？
另有他說(shuō)，影片從此切入是倒敘的插入點(diǎn)。其實(shí)不盡然，電影看下來(lái)，我倒覺(jué)得倒敘的有點(diǎn)兒讓人摸不著(zhù)頭腦，換句話(huà)說(shuō)，倒敘相比較于順敘，是看不出明顯的優(yōu)勢的，反倒顯得累贅。其實(shí)電影的時(shí)長(cháng)還是不短的，兩個(gè)小時(shí)，我覺(jué)得是可以涵括名著(zhù)的基本內容的，但是不知道為什么，我總覺(jué)得電影完全是在趕場(chǎng)次，一個(gè)連續的故事情節，電影卻拍的很突兀，這就是倒敘的弊端了。因為倒敘，所以要把情節拆開(kāi)分裂，但是情節一旦分裂，前后就或多或少有邏輯上的銜接和轉換，而這種銜接和轉換，處理的好，費時(shí)，處理的不好，那么電影就缺胳膊少腿，
影片首先出現的男角兒是圣約翰，就此導演的心思就此昭然若揭了。按理，首先出現的可以是約翰，可以是里德舅媽?zhuān)踔量梢允莻蛉素愇�，可為什么偏偏是圣約翰呢？因為和簡(jiǎn)愛(ài)有密切聯(lián)系的兩個(gè)男角兒，一個(gè)是圣約翰，另一個(gè)就是羅切斯特。先拋塊磚，才能引出玉。導演是希望能夠著(zhù)重的描寫(xiě)簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特的纏綿愛(ài)情。簡(jiǎn)而言之，就是著(zhù)重將簡(jiǎn)愛(ài)怎樣談戀愛(ài)的。
其實(shí)這又要牽扯到名著(zhù)的主旨問(wèn)題�！逗�(jiǎn)愛(ài)》其實(shí)一直以來(lái)都是謳歌簡(jiǎn)愛(ài)的獨立精神，反抗精神，自尊和自愛(ài)的精神，而這些精神有不小的部分是滲透在簡(jiǎn)愛(ài)的幼年時(shí)期的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)愛(ài)在舅媽家的那一段生活時(shí)期，其實(shí)是對塑造簡(jiǎn)愛(ài)的人物性格有不小的比重的。所以，如果對名著(zhù)本身不熟悉的人，再加上影片情節的傾斜，觀(guān)眾是不會(huì )深諳名著(zhù)本身所要傳達的境界的。所以從把名著(zhù)拍成電影的角度上來(lái)說(shuō)，這個(gè)《簡(jiǎn)愛(ài)》的翻拍是淺嘗輒止蜻蜓點(diǎn)水的。
從橋段上來(lái)說(shuō)，說(shuō)到翻拍名著(zhù)，其實(shí)引人眼球的還有影片與書(shū)本身情節的出入�！逗�(jiǎn)愛(ài)》書(shū)中歷來(lái)為人所稱(chēng)贊的情節，就是簡(jiǎn)愛(ài)從費爾法克斯太太那里知曉羅切斯特將和英格拉姆訂婚的消息轉而向羅切斯特提出重新找工作最后表達的愛(ài)意的那一段，其實(shí)這一段也是主要表露簡(jiǎn)愛(ài)對愛(ài)情的態(tài)度的重要部分。書(shū)上對這一段的敘述，其實(shí)是很有鏡頭感的，時(shí)間應該設置在暮色四合的傍晚或者晚上，有樹(shù)枝投下的陰翳，有風(fēng)雨欲來(lái)時(shí)的樹(shù)葉聲響，而影片卻設置在下午，綻開(kāi)的陽(yáng)光，平曠的視野根本就埋沒(méi)了兩個(gè)人互訴愛(ài)意的纏綿。不得不說(shuō)，導演錯失了一個(gè)本該成為經(jīng)典卻慘遭平淡的表白片段。還有就是影片結尾那段，其實(shí)看過(guò)書(shū)的人，都比較喜歡這一段，都會(huì )被這一段感動(dòng)。按照書(shū)上描寫(xiě)，其實(shí)這段可以拍的更好，黑壓壓的樹(shù)林，可以擠出水的天空，孤零零的院子，瘸了的男人，還有屋子里昏暗的光芒，這些鏡頭這些元素可以造出一個(gè)催人淚下的相遇氛圍可惜，電影時(shí)長(cháng)卻不得不割舍，所以一年的分別只換來(lái)幾分鐘的相遇，說(shuō)實(shí)話(huà)，我很失望。
不過(guò)，換個(gè)角度，電影在拍攝畫(huà)面上倒是很有的稱(chēng)贊，一望無(wú)際的田野，矗立著(zhù)的莊園，青色的天空，還有那好似油畫(huà)中的人兒。景色的空曠躍然跳出屏幕，把觀(guān)眾帶往那個(gè)古老的莊園，大氣的鏡頭也確實(shí)為影片增加了厚重的歷史感。
最后，小小的聊一下米婭華西科沃斯卡。
其實(shí)，簡(jiǎn)愛(ài)由她來(lái)演不是不無(wú)道理的，米婭華西科沃斯卡是具備簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)角色的形和神的，她像一個(gè)從油畫(huà)中走出來(lái)的人，她本身就具有一定的時(shí)間感，就是把她放在現在的時(shí)代，她更像過(guò)去的人，放在過(guò)去，她又更具有過(guò)去的人所沒(méi)有的精氣神。但是從《簡(jiǎn)愛(ài)》電影中也可以看出，她其實(shí)還需要更多的機會(huì )來(lái)磨練演技，像簡(jiǎn)愛(ài)這種充滿(mǎn)個(gè)性和精神的女性，對于米婭華西科沃斯卡過(guò)于乖戾和成熟了。所以，認真地米婭華西科沃斯卡，加油吧。
其實(shí)，我是一個(gè)十足的懶人，而寫(xiě)影評著(zhù)實(shí)是個(gè)費腦筋的工程。但是，在開(kāi)學(xué)前一天我把肚子里的這些想法都寫(xiě)出來(lái)，緣于我對這本書(shū)的熱愛(ài)。除了《飄》，《簡(jiǎn)愛(ài)》是我看過(guò)的書(shū)中遍書(shū)最多的，我前前后后看了5遍。而且每次看完的感覺(jué)都不一樣，簡(jiǎn)愛(ài)其實(shí)是一個(gè)很值得我們去慢慢了解的一個(gè)人，包括現在所謂的書(shū)評其實(shí)都把簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)人給局限了，什么獨立精神啊，什么自尊自愛(ài)啊，這些都僅僅是簡(jiǎn)愛(ài)身上的一部分，當你一遍又一遍的去了解她，探索她，你甚至可以從她得一個(gè)話(huà)，或者一個(gè)描寫(xiě)中窺探她不為我們所知的性格。這就是名著(zhù)價(jià)值的所在。我相信也堅信，《簡(jiǎn)愛(ài)》的翻拍還將繼續（或許導演是我也說(shuō)不定哦。）
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇14
寫(xiě)在前面：愛(ài)情不是卑微到塵埃開(kāi)出的花，互相尊重和包容是愛(ài)情的前提。簡(jiǎn)，雖然受雇于羅切斯特，但說(shuō)話(huà)時(shí)，從未露出膽怯，永遠和他直直的對視，因為她尊重自己，也相信自己的能力，不卑不亢，這樣的女子怎能讓人不欽佩，不敬重。
簡(jiǎn)愛(ài)，應該說(shuō)是我最早接觸到的國外文學(xué)之一，當時(shí)看過(guò)也就看過(guò)罷了。記得印象很深的是一位長(cháng)輩問(wèn)我，你覺(jué)得羅切斯特先生是個(gè)什么樣的人，好人還是壞人時(shí)，我不知道該怎么回答。因為那時(shí)的我，根本對羅切斯特沒(méi)有什么感覺(jué)，沒(méi)有想過(guò)對他進(jìn)行判斷，覺(jué)得這只不過(guò)是出現在簡(jiǎn)身邊的一個(gè)人罷了，和她小時(shí)候的表兄一樣，和她之后遇到的人都一樣，只是這次牽動(dòng)的是愛(ài)情這根神經(jīng)。
簡(jiǎn)，不會(huì )因為任何人改變自己的個(gè)性和底線(xiàn)，哪怕在遇到喜歡的人面前，都能夠做到這點(diǎn)（雖然最后她選擇了回到城堡）。而反觀(guān)自己，因為愛(ài)情蒙蔽了雙眼，覺(jué)得愛(ài)著(zhù)的人哪兒哪兒都好，太愛(ài)對方，就會(huì )忘了愛(ài)自己。所以當看到羅切斯特這樣頤氣指使的人跪在簡(jiǎn)面前，懇求她留下，而簡(jiǎn)即使心痛即使流淚，卻說(shuō)了句I must respect myself時(shí)，我突然明白了這是她的底線(xiàn)，也應該是每個(gè)人的底線(xiàn)。
包裝精美的韓劇里，提倡一種愛(ài)情超過(guò)自尊心的理念，曾經(jīng)為此質(zhì)問(wèn)過(guò)自己，這到底對不對，自尊心到底值不值得去維護，成功面前自尊心算得了什么。其實(shí)回頭想想，簡(jiǎn)的答案是正確的。如果自己都不尊重自己，相信對方超過(guò)相信自己，愛(ài)對方忘記了自己，還有誰(shuí)會(huì )來(lái)愛(ài)一個(gè)低著(zhù)頭的你呢。
愛(ài)情不是卑微到塵埃開(kāi)出的花，互相尊重和包容是愛(ài)情的前提。簡(jiǎn)，雖然受雇于羅切斯特，但說(shuō)話(huà)時(shí)，從未露出膽怯，永遠和他直直的對視，因為她尊重自己，也相信自己的能力，不卑不亢，這樣的女子怎能讓人不欽佩，不敬重。
生日快到了，無(wú)論我的感情將走向何處，都要像簡(jiǎn)一樣昂著(zhù)頭，露出漂亮的鎖骨，做更好的自己，才能在下一站遇到更好的人，欣賞更好的風(fēng)景。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇15
簡(jiǎn)愛(ài)一個(gè)經(jīng)典的英倫故事。我竟然用了三天的時(shí)間才在百忙中抽空將它看完。全文給我最大的沖擊力，遍是女主角那與生俱來(lái)的自尊感與道德感。即使再相愛(ài)，面對已有妻子的羅切斯特，哪怕海一樣深度的愛(ài)戀也無(wú)法成為繼續和他廝守一生的理由。而面對雙眼失明一無(wú)所有的羅切斯特，簡(jiǎn)會(huì )從心底再次燃起對這個(gè)男人愛(ài)的沖動(dòng)和勇氣。原因很簡(jiǎn)單。因為此時(shí)，這個(gè)男人真正的屬于了自己。
其實(shí)，一直以來(lái)，都認為羅切斯特先生的心里遠遠沒(méi)有簡(jiǎn)愛(ài)強大。他太懦弱了。他甚至沒(méi)有勇氣去對自己的婚姻和愛(ài)情做選擇。這也便是給他以后的悲慘命運打下了一個(gè)牢牢地導火索。他軟弱到，不敢面對現實(shí)，逃避，不讓簡(jiǎn)知道他還有個(gè)瘋妻子。而最終命運就是這么愛(ài)開(kāi)玩笑，上帝讓他愛(ài)上了一個(gè)自我價(jià)值和自我存在感非常強的簡(jiǎn)愛(ài)。她是個(gè)有信仰，有原則的人。羅切斯特的懦夫般的行徑是與她的價(jià)值觀(guān)和世界觀(guān)做抗衡。結果簡(jiǎn)，選擇了自己的心。離開(kāi)這個(gè)男人是必然的。而其后的回歸也是女性對于感情原始性的低頭。女人都是感性的生物。但我相信，如果簡(jiǎn)的那次回歸，發(fā)現羅切斯特先生依舊在他的古堡里和他的瘋妻子在一起，無(wú)論這個(gè)男人眼神中透露出的感情多么熾烈，無(wú)論這個(gè)男人的口中訴說(shuō)的話(huà)語(yǔ)多么幽怨。也不能打動(dòng)簡(jiǎn)愛(ài)的心。
從首到尾，簡(jiǎn)愛(ài)一直跟隨的不是她對羅切斯特的愛(ài)，而是自己的心。只可惜她眼光不太好，愛(ài)上了一個(gè)懦弱到無(wú)法替自己做命運選擇的男人。
我們愛(ài)一個(gè)人，也許不容我們自己的控制。但我們可以控制自己不去聯(lián)絡(luò )他。因為，女人天生就應該是高傲的。即使是愛(ài)情，也無(wú)法成為跨越自身底線(xiàn)的理由。一個(gè)有自知，自尊，自愛(ài)的女性，她的人生是為自己而活的。愛(ài)值得愛(ài)的人。跟隨自己的心。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇16
不記得從什么時(shí)候開(kāi)始，在電腦里下了很多國外優(yōu)美的電影來(lái)看，用優(yōu)美來(lái)形容，主要是因為我還認為自己是個(gè)小文藝范的青年，除了昨天弟弟要下載下來(lái)然后用U盤(pán)考到電視上看的《鬼鏡》之外，我的電腦里都是類(lèi)似《觸不到的戀人》、《面紗》之類(lèi)發(fā)人深省的片子。感謝豆友們的分享，你們讓我這個(gè)宅在家里過(guò)的壬辰龍年，有了很多顏色。
初四了，送別來(lái)家看望姥姥和母親的表哥一家三口之后，我便一個(gè)人躲在店里，對著(zhù)沒(méi)有聯(lián)網(wǎng)的電腦，伴隨著(zhù)外面偶然響起的鞭炮聲，一個(gè)人安靜的看完了著(zhù)名名著(zhù)《簡(jiǎn)愛(ài)》改編的同名影片。
我悠然記得，初中時(shí)候的我是很喜歡讀這些名書(shū)的，以至于去年還和前任男友打賭說(shuō)那個(gè)寫(xiě)了《鋼鐵是怎樣煉成的》著(zhù)名的作家是否叫尼古拉奧斯特洛夫斯基，結果，我的記憶幫助我贏(yíng)了一頓肯德基。但是坦誠地說(shuō)，諸多名著(zhù)，讓我能叫上主人公名字的卻真的很少，感謝這部書(shū)的作者夏洛蒂給我們美麗而嚴肅的主角起了簡(jiǎn)愛(ài)這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的名字，而男主角，我真的是重新翻看了電影，然后讓段落定格在名字那一塊，才順利的.將他的名字寫(xiě)在了你所看到的這篇文章當中。
我一直不在乎我的文字有多少人看見(jiàn)，自然也就更不在乎有多少人喜歡或者覺(jué)得我嘮叨了。以下，是這部電影給我的震撼。
擁有悲慘的童年命運，其實(shí)并不足以讓觀(guān)眾為之感嘆。那些年少時(shí)的痛苦經(jīng)歷，在很多時(shí)候，都變成了成年人回憶中的一抹顏色。世事自有注定，因為有那樣不講理而且溺愛(ài)自己孩子的舅媽?zhuān)尯?jiǎn)愛(ài)到了一個(gè)嚴酷的學(xué)校中接受教育，而晚年的舅媽自己，也必然是孤獨無(wú)疑的。在學(xué)校的故事，幸而導演沒(méi)有用大篇幅去表現，不然類(lèi)似孤兒的友情、互相的依賴(lài)這樣的劇情，雖然仍然讓人有些許感動(dòng)，但與無(wú)數電影的雷同，大抵就稱(chēng)不上名著(zhù)了吧。我想，無(wú)論是作者夏洛蒂還是影片的導演埃里森都無(wú)疑是想將簡(jiǎn)愛(ài)童年少年的遭遇，變成成長(cháng)后性格的奠定基礎，也讓這樣一個(gè)嚴肅、美麗的女孩，變成我心中有一個(gè)女神。
影片用了整一個(gè)倒敘的形式在表達，然而，沒(méi)有任何鋪墊的開(kāi)始，當簡(jiǎn)愛(ài)第一次在森林里偶遇羅切斯特的時(shí)候，我就認定，他們之間，一定應該有故事。
于是，就這樣發(fā)生了，一個(gè)有錢(qián)人，愛(ài)上了一個(gè)簡(jiǎn)單、聰明、美麗的家庭女教師，雖然足夠吸引，但觀(guān)眾免不了要更多的驚喜。因為面對一個(gè)話(huà)不多，但句句有內涵，收養了一個(gè)自己并不喜歡的女孩，工作長(cháng)年在外，而行蹤詭異的男莊主來(lái)說(shuō)，就簡(jiǎn)單因為世俗的眼光，順從或者逆反一個(gè)年代的固有偏見(jiàn)，這樣的愛(ài)情故事，似乎并不足夠吸引。如此想著(zhù)，跌宕就這樣來(lái)了，原來(lái)羅切斯特已經(jīng)為了錢(qián)財，迫于父親的要求，在十五年前與梅森成婚，而重度精神疾病患者梅森的存在，成了簡(jiǎn)愛(ài)忍痛離開(kāi)羅切斯特的原因。
然而故事最讓我感動(dòng)的地方也許并不是愛(ài)情，而是簡(jiǎn)愛(ài)離開(kāi)莊園做了一個(gè)卑微的小鎮老師，從救助她的約翰先生口中得知去世的叔叔留給她一大筆錢(qián)的時(shí)候，她的第一個(gè)要求，竟是要和約翰及他的妹妹們成為一家人。也是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的兄妹間的擁抱，讓我下定要寫(xiě)這篇文章的信心。
當時(shí)的簡(jiǎn)愛(ài)，被親情出賣(mài)，被愛(ài)情欺騙，以為可以在一個(gè)沒(méi)人知曉的地方度過(guò)余生，就連突然降臨的財富，她也并沒(méi)有興奮。然而這樣警惕、沒(méi)有安全感的女人，竟然如此簡(jiǎn)單的相信了約翰，想得到兄妹的關(guān)懷，是的，她是值得關(guān)心和愛(ài)護的。
但是，她簡(jiǎn)單的要求也并沒(méi)有被成全。我們姑且不去討論約翰這個(gè)人物，是真的愛(ài)上她，還是揶揄她的財富。她跑了，她似乎聽(tīng)到了她愛(ài)的人的召喚，無(wú)論他是否做錯，總之，她就是跑了。
在影片的最后，她回到了羅切斯特的身邊，美麗的城堡被梅森燒毀，而她愛(ài)的人，也變成了盲人，可是我分明在簡(jiǎn)愛(ài)的眼中，看到了快樂(lè )，看到了那種如釋重負的坦然。他們溫柔的擁抱，說(shuō)著(zhù)：A dream，Awaken then。
像所有女孩一樣，此時(shí)我也在想，他們應該也不是一無(wú)所有，畢竟羅切斯特的財產(chǎn)肯定不止一座城堡而已，畢竟簡(jiǎn)愛(ài)自己，也繼承了3萬(wàn)英鎊的財產(chǎn)。是的，我始終相信，他如此對待梅森，把她關(guān)到城堡的小房間，總是有錯的。那么城堡的毀壞，眼睛的失明，對于他，也該算是一種懲罰。然而我們美麗的簡(jiǎn)愛(ài)，也似乎要經(jīng)歷一場(chǎng)大徹大悟之后，才能像鳳凰涅槃一樣，更加耀眼美麗。
寫(xiě)文字的中間，店里來(lái)了兩個(gè)酒鬼，被我勇敢的趕出去了，如師傅說(shuō)的一樣，這，應該是纏繞我的大問(wèn)題，內蒙古地區，尤其是呼倫貝爾，尤其是我的小店所在的位置，酒鬼特別多�，F在是17：30，在中國最北，天色已經(jīng)足夠暗淡了。因為要將文字錄成音頻，我反反復復讀了很多遍，覺(jué)得沒(méi)有什么語(yǔ)病之后，開(kāi)始寫(xiě)最后一個(gè)段落。
女孩，女子，女人。這三個(gè)詞語(yǔ)中，不知道有沒(méi)有明確的界限，我也并不是足夠老，所以當然沒(méi)資格倚老賣(mài)老。只是，漸漸地覺(jué)得自己的心態(tài)變得足夠沉穩，不會(huì )因為失去些什么，而沮喪自棄，更值得高興的是，對于一些開(kāi)心幸福的事情，我還是存在很多幻想的。像片中的簡(jiǎn)愛(ài)，雖然受過(guò)很多傷害，但對于平淡的生活還是簡(jiǎn)單接受，并且樂(lè )在其中。努力，盡自己最大的努力做好手邊的工作，盡自己最大的努力與身邊的朋友交往。笑容恬靜，學(xué)會(huì )傾聽(tīng)。
當然，最重要的，無(wú)疑是要相信，愛(ài)的存在！在它出現的時(shí)候，努力去迎接，用自己，最美麗的姿勢……
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇17
簡(jiǎn)愛(ài)小姐初遇羅切斯特先生歸來(lái)，驚聞費爾法克斯太太稱(chēng)：換衣服去見(jiàn)主人。年輕的女孩非常訝異，脫口而出：可是我的衣服都差不多的。一邊說(shuō)，一邊脫下了斗篷和田螺形的帽子，顯露出貫穿整部片子的執拗、困惑、不愿服從的表情。她脫下帽子的動(dòng)作瞬間讓我聚精會(huì )神：解開(kāi)蝴蝶結、把帽子向后張開(kāi)，拔下了發(fā)髻上的一枚帽針。行云流水的動(dòng)作。是否忠于古典時(shí)代的習俗不得而知，但是這個(gè)動(dòng)作的細節讓人佩服：原來(lái)戴這頂小帽子，還需要一枚發(fā)間的帽針固定�！逗�(jiǎn)愛(ài)》的原著(zhù)中當然不會(huì )寫(xiě)這樣的瑣碎，但作為觀(guān)影者而非讀者，古典的浸潤常常是由這樣眼見(jiàn)為實(shí)的細節所組成。
2011版的這部《簡(jiǎn)愛(ài)》前后看了兩遍，兩次觀(guān)影期間順帶閱讀了原著(zhù)，看了BBC迷你劇版的《簡(jiǎn)愛(ài)》。一本個(gè)性突出的書(shū)，決定了這部片子非同尋常的感召力，以及視覺(jué)的調性。如果說(shuō)《飄》用了一種新聞式的筆法去勾勒斯嘉麗為代表的貴族少女的生活，《曼斯菲爾德莊園》等奧斯汀的作品用劇場(chǎng)式的情節展現上流社會(huì )家庭生活方式，《簡(jiǎn)愛(ài)》的鋪敘手法幾乎是攝影式的——夏洛蒂勃朗特的寫(xiě)作是富于色彩的，寓情于景的，善于捕捉和描摹的。幾乎是每個(gè)章節，都不會(huì )缺少對環(huán)境、動(dòng)作等趣味獨到的刻畫(huà)：簡(jiǎn)愛(ài)如何樸素而整潔地穿戴了去見(jiàn)羅切斯特先生;大婚前兩人為了簡(jiǎn)愛(ài)的登場(chǎng)如何愉快地爭執;簡(jiǎn)愛(ài)對荒野中的沼澤居心生眷戀，晦暗中透著(zhù)寒意的環(huán)境也有了灰、紫等淡雅而多樣的色彩……像一幅幅插圖隨書(shū)呈現在人眼前，有種蘊含著(zhù)秩序感的審美愉悅。而作者擁有如此典雅的筆鋒，卻并不著(zhù)意于堆砌羅曼蒂克的元素，她的“看”或者“沉浸”，都是伴隨著(zhù)一個(gè)思考的天性和一種與生俱來(lái)的洞察力在其中，睿智的言論猶如思想的火花，不時(shí)迸發(fā)在字里行間，迸發(fā)在人物機敏的對白中，一瞬間常常給人“醍醐灌頂”之感。這種簡(jiǎn)約的唯美，有著(zhù)智慧的本質(zhì)，卻與世無(wú)爭，渾然天成。而作者構建的這個(gè)飄逸出塵的荊棘園，在幽暗的光影中，用優(yōu)雅駕馭了一方低調的奢華。
原著(zhù)既然擁有如此豐富的具象表達，電影是否只要照搬就可再現書(shū)中光彩奪目的篇章?相比本片，BBC版的《簡(jiǎn)愛(ài)》四集迷你劇似乎更加到位，自然旨趣的藝術(shù)呈現猶如一支《田園交響曲》。莊園壁爐上成排的手繪瓷盤(pán)、古典油畫(huà)般構圖的花園幽會(huì )、簡(jiǎn)愛(ài)精心布置的女校教室，甚至是她畫(huà)素描時(shí)落筆的手勢，無(wú)一不在時(shí)時(shí)刻刻傳遞著(zhù)英倫三島獨有的文化底蘊。但2011版的《簡(jiǎn)愛(ài)》只有兩小時(shí)的時(shí)間來(lái)講述這個(gè)不講求速度感的故事。導演的另辟蹊徑讓這部同屬BBC出品的影片一開(kāi)場(chǎng)就像女主人公那樣與眾不同：故事從簡(jiǎn)愛(ài)出走開(kāi)始破題，把前半段煉獄到伊甸園的生活，變成了無(wú)人知曉、只在女主角心頭揮之不去的回憶。簡(jiǎn)愛(ài)的個(gè)性不再像自述里一樣冷靜，而是反叛的情緒化。這也反映出導演的觀(guān)點(diǎn)：簡(jiǎn)愛(ài)最大的痛楚，并非源自不愉快的童年，艱苦的生活，而是面對突如其來(lái)的情感變故，女性細膩內心的巨大掙扎。當她尚未離開(kāi)慈善學(xué)校，清教式的管理讓她不屈不撓的單純個(gè)性與后天的教養達成了緊張的平衡，而進(jìn)入桑菲爾德園后的生活，日益滋長(cháng)的溫情與眷戀，在女主人公意識到它們的那一刻起，開(kāi)始挑釁她掌控自身的努力。圣徒式的奉獻精神，無(wú)可回避地卷入了越來(lái)越多莫名的事件，看似平靜安逸的教師工作，與黑暗中的顫栗、身份造成的自卑、情感紐帶的日益緊密相伴，讓這個(gè)年輕女子的心弦奏出了越來(lái)越明亮歡樂(lè )的樂(lè )音。片中寧靜略帶不安的弦樂(lè )，將這種隱約呈現的情緒借來(lái)，讓片子呈現出懸疑色彩的張力，投射出簡(jiǎn)愛(ài)敏感心境與古老城堡氛圍的相互吸引與博弈。
穿插于情節演進(jìn)間的，是無(wú)數細節構建出的英式生活典范，于平淡中透露出溫文爾雅的魅力。圍繞著(zhù)羅切斯特先生及其看護的阿黛勒，“英式禮儀”“貴族教養”的課程始終在持續。簡(jiǎn)愛(ài)的服飾色彩質(zhì)感并不鮮明——即使她成為有錢(qián)的女繼承人以后，也沒(méi)有穿戴如舅母般華艷的皮草綢緞——但是這并不妨礙我們看到無(wú)指網(wǎng)線(xiàn)手套的保守、純白蕾絲領(lǐng)的潔凈、布面刺繡的精美、長(cháng)裙含蓄的掐褶與毫無(wú)重復的肩袖裝飾;八年沒(méi)有跨出過(guò)學(xué)校，并不妨礙她了解大英帝國版圖的擴張;行走、用餐甚至接吻，簡(jiǎn)愛(ài)都保持著(zhù)完美的頸部線(xiàn)條，人前時(shí)時(shí)雙手優(yōu)雅地交握，站得筆直;尤其是她對殘酷對待自己的有錢(qián)舅母所表現出的寬容理智的話(huà)語(yǔ)(這一點(diǎn)哪怕演員表現得并不完美)，展現出高貴的風(fēng)度與節制之美。
片中女配角英格拉姆小姐的戲份被淡化，削弱了貴族的放蕩不羈與簡(jiǎn)愛(ài)的質(zhì)樸優(yōu)雅之間的對比，但簡(jiǎn)愛(ài)置身帕拉迪奧式莊園之中，從容獨立的姿態(tài)，毫不為財富所征服的品格，藉由“出走”也表現得淋漓盡致：她并不因為與羅切斯特先生兩情相悅，而以情婦的身份繼續停留在桑菲爾德，人性的光輝，隱忍的付出，恰是簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)人物高出流俗的地方，也是這段感情令故事熠熠生輝的地方。而簡(jiǎn)愛(ài)在長(cháng)久的沉默與順從之后，向羅切斯特先生吐露心聲的那段振聾發(fā)聵、如詩(shī)歌般的語(yǔ)言，在自然景色的映襯下，如此率真大膽，直抒胸臆，如同驚雷后的春雨，喚醒了男主人公的靈魂。這個(gè)看似平凡的女孩，與那為財富失去的婚姻幸福、周旋于上流社會(huì )的空虛、以漂泊換取靈魂自由的滄桑相比，無(wú)疑是一帖舊文明的解藥。精工但不雕琢的抒寫(xiě)，反映出這本細節滿(mǎn)載的小書(shū)所具有的靈氣，穿透熒幕畫(huà)面，開(kāi)拓出人類(lèi)靈魂荒涼的河岸，抵達心靈世界的新大陸。
簡(jiǎn)愛(ài)棲身沼澤居之后的情節，導演做了明顯的改動(dòng)。圣約翰神父在原著(zhù)中是簡(jiǎn)愛(ài)素未謀面的親人，簡(jiǎn)愛(ài)在得知這件事以及自己女繼承人的身份之后，將巨額遺產(chǎn)與兄弟姐妹平分。在電影中，簡(jiǎn)愛(ài)將這份總價(jià)兩萬(wàn)英鎊的財富饋贈給救了自己性命的神父兄妹，并與他們義結金蘭。女主人公的慷慨、真摯和專(zhuān)一披上了理想主義的色彩，也為隨之而來(lái)的情節打下了伏筆：真愛(ài)至上，但如果愛(ài)人失去一切，甚至連生命也變得殘缺不全，是否還有勇氣送出熱情與誓言，坦然接受不幸?乘坐馬車(chē)，簡(jiǎn)愛(ài)重返桑菲爾德莊園，頭頂的小帽鑲嵌著(zhù)金色的維多利亞式鏤空花邊，可見(jiàn)她的地位已今非昔比。
同樣今非昔比的是風(fēng)度翩翩的羅切斯特先生。莊園焚毀，雙目失明，淙淙流水與婉轉鳥(niǎo)鳴依舊，但世界對他已是黑暗的永恒。而那雙素手，那個(gè)聲音，靜靜出現在他身前了。他說(shuō)這是一個(gè)夢(mèng)。而她含著(zhù)淚的笑聲和擁抱，將他再度喚醒。與神父的奉獻意志相比，這個(gè)選擇沒(méi)有了宗教式的狂熱與居高臨下，卻如此真實(shí)，坦然，像喝水一樣簡(jiǎn)單，是深藏的眷戀，是歸家的安然，那藏在桑菲爾德莊園荊棘從中的執著(zhù)不移，開(kāi)出了像雛菊一樣倔強燦爛的小小花朵，最終造就了一段氣質(zhì)迥異，芳華無(wú)痕的愛(ài)情傳奇。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇18
《簡(jiǎn)·愛(ài)》自從小說(shuō)成書(shū)以來(lái)，被翻拍過(guò)無(wú)數遍。在我的腦海中《簡(jiǎn)·愛(ài)》只有兩個(gè)版本，一個(gè)是1943年的奧森·威爾遜版，一個(gè)是2011新版。英國人好像很喜歡翻拍他們老祖宗留下來(lái)的東西，就像中國人喜歡拍古裝戲一樣，不過(guò)英國紳士們怎么都比美國嬉皮士來(lái)的有文化的多，拍出來(lái)的感覺(jué)自然不一樣。
先說(shuō)新版。
澳大利亞演員在英國電影中出任主角早就不是什么新鮮事，這次也不例外。不說(shuō)遠的，澳大利亞女王級人物凱特·布蘭切特在《伊麗莎白》中扮演伊麗莎白一世，還拿了金球獎最佳女主角，足可見(jiàn)美國人對英國文化題材的熱愛(ài)。澳洲女孩米婭·華斯科沃斯卡有簡(jiǎn)·愛(ài)的端莊、大氣，再配上法叔的紳士風(fēng)度，在英國的迷人鄉村間就是一幅活脫脫的英倫風(fēng)情畫(huà)。配角的選擇上也能看出是下了功夫的，朱迪·丹奇爵士飾演的費爾法克斯太太慈祥、和藹，莎莉·霍金斯扮演的里德舅媽畫(huà)著(zhù)黑色的眼線(xiàn)，哥特氣質(zhì)濃重，一看就是一副尖嘴猴腮的奸樣。新版《簡(jiǎn)·愛(ài)》從攝影到配樂(lè )都是典型的英國制造，灰暗的底色、優(yōu)雅的中提琴與英國特有的迷人鄉村景致交織在一起，運鏡優(yōu)雅但并不炫技，平淡中又透著(zhù)安詳，沒(méi)有大起大悲，定格的畫(huà)面就如同一幀幀攝影作品，非常符合我的胃口。
電影一不完全插敘的形式進(jìn)行，開(kāi)頭就是簡(jiǎn)從桑菲爾德莊園逃出來(lái)，走走停停來(lái)到一個(gè)大的交叉路口，縱橫交錯，她不知道該往哪兒去的畫(huà)面。這個(gè)細節在我腦海中印象極深，當年讀《簡(jiǎn)·愛(ài)》原著(zhù)，在這一段之前的部分我都能讀得很順，但是到了這里，到了簡(jiǎn)逃出桑菲爾德這個(gè)部分，我卻死活就讀不下去了，前后耗了兩個(gè)禮拜才把剩下的部分看完。當時(shí)我一邊看書(shū)，一邊在腦中想象這個(gè)場(chǎng)景，電影把我的想象完美的復制了出來(lái)。故事轉回到簡(jiǎn)的小時(shí)候，小時(shí)候的簡(jiǎn)真的不是個(gè)可愛(ài)的小姑娘，換成我也會(huì )把她關(guān)起來(lái)的。朱碧不是說(shuō)過(guò)么，漂亮才能野蠻，1943年版的小簡(jiǎn)·愛(ài)特別漂亮，把這么可愛(ài)的小姑娘關(guān)起來(lái)才真的是天理不容。在修道院的時(shí)候影片沒(méi)有過(guò)多展現，和海倫的交情給人的感覺(jué)是也就那么一點(diǎn)點(diǎn)，并沒(méi)有小說(shuō)中寫(xiě)的那么深刻，作為簡(jiǎn)最好的朋友，海倫的戲份只有非常有限的幾個(gè)鏡頭，她和簡(jiǎn)的友誼如此一筆帶過(guò)，讓這段友情顯得非常沒(méi)有說(shuō)服力。簡(jiǎn)在桑菲爾德的日子如同小說(shuō)里和各個(gè)版本拍攝的一樣，但是其中的某些鏡頭拍攝的非常詭異，再加上沒(méi)有配樂(lè )，雖然是為了營(yíng)造一些懸疑氣氛，但是給人的感覺(jué)像是在看恐怖片，不像是在看一個(gè)以愛(ài)情為主的劇情片，或許是因為我在夜里觀(guān)看所致，看這幾個(gè)鏡頭的時(shí)候總覺(jué)得有些毛骨悚然。米婭對簡(jiǎn)·愛(ài)的自尊和堅韌把握得非常到位，不卑不亢，在貴族面前絲毫不輸氣勢，讓人擊節稱(chēng)贊，只是當她說(shuō)出那段最著(zhù)名的臺詞“你以為我貧窮、卑微、不美，我就沒(méi)有心，沒(méi)有靈魂嗎?”的時(shí)候，表情里更多的是憤恨而不是傷心，像是要跟什么人打架;法叔完全是我想象當中的羅切斯特的樣子，溫厚、儒雅，帶著(zhù)一點(diǎn)微微的霸氣，哪個(gè)女孩子能抵抗這種男人的誘惑?英格拉姆小姐應該是一個(gè)很刻薄的人，因為是貴族，雖然破落了，但是貴族的驕傲和尖酸勁還在，新版的《簡(jiǎn)·愛(ài)》削弱了本來(lái)就不多的英格拉姆小姐的戲份，以致這個(gè)人物不太立體，總讓人感覺(jué)扁扁平平的，無(wú)法在她和簡(jiǎn)·愛(ài)之間產(chǎn)生比較，也許是因為電影的編劇把主要的精力都放在羅切斯特先生和簡(jiǎn)·愛(ài)的愛(ài)情上，所以把這些配角的形象給刻意弱化了，但是這樣產(chǎn)生不了強烈的對比，也是影片的不足之一。
1943年的《簡(jiǎn)·愛(ài)》是公認的經(jīng)典，瓊·芳登和奧森·威爾斯將維多利亞時(shí)代的浪漫情懷演繹的絲絲入扣，但是我總覺(jué)得，瓊·芳登長(cháng)相甜美，演簡(jiǎn)·愛(ài)這個(gè)并不是很漂亮的孤女總覺(jué)得不大適合，而奧森·威爾斯版的羅切斯特先生霸氣太重，威嚴有余溫柔不足，讓人心生畏懼之意而非愛(ài)情之感。新版最大的亮點(diǎn)是在羅切斯特先生和簡(jiǎn)·愛(ài)的小清新愛(ài)情上。小清新愛(ài)情是當下每個(gè)少男少女都心生向往的，新版《簡(jiǎn)·愛(ài)》在這一點(diǎn)上盡情發(fā)揮，自然大受好評，再加上選景和運鏡制造出的唯美畫(huà)面，更容易受到少男少女的追捧，爛番茄評分83%，7.4/10就是最好的證明。
《簡(jiǎn)·愛(ài)》的故事被翻拍了20多回，但是很多時(shí)候，故事看過(guò)了就看過(guò)了，絲毫沒(méi)有領(lǐng)會(huì )其中的真意。我和《簡(jiǎn)·愛(ài)》相識已久，但是每次看就如同新鮮的毫不認識的人物一樣，那些簡(jiǎn)·愛(ài)教我的事早已被我全部拋到九霄云外，或許簡(jiǎn)·愛(ài)要是知道了會(huì )很生氣。簡(jiǎn)·愛(ài)教會(huì )了我們什么?可能很多人都沒(méi)有深入領(lǐng)會(huì )這個(gè)問(wèn)題，就像我。
每個(gè)人都容易在愛(ài)情里淪陷，但是從里面堅強的抽身，則更難。當米婭在鏡頭前完成了她從愛(ài)麗絲到簡(jiǎn)·愛(ài)的華麗轉身，一切故事都歸于圓滿(mǎn)的時(shí)候，我們作為看客，可以頓悟了。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇19
看完電影《簡(jiǎn)·愛(ài)》的一句話(huà)評價(jià)：一種經(jīng)典愛(ài)情的氣質(zhì)。
這應該算是我的啟蒙電影。2003年的一天，我從書(shū)店里租來(lái)了《簡(jiǎn)愛(ài)》的VCD，看了它之后徹底改變了我以前的“電影除了殺人就是打架”的概念，一部沒(méi)有血腥味的愛(ài)情片就這樣打動(dòng)了我，甚至還用錄音機來(lái)錄里面的對白。從此我就迷上了看電影。在此三年前，我看過(guò)《簡(jiǎn)愛(ài)》的原著(zhù)，同樣讓我回味無(wú)窮。經(jīng)典的魅力就在于此，它會(huì )使受眾的思想經(jīng)過(guò)洗禮和升華，提升一個(gè)境界。
愛(ài)就這樣簡(jiǎn)單
由于看過(guò)無(wú)數遍的《簡(jiǎn)愛(ài)》，因而故事情節早已爛熟于心。即便是現在看來(lái)，簡(jiǎn)愛(ài)的故事也是十分簡(jiǎn)單的，沒(méi)有百轉千回，沒(méi)有勾心斗角，卻足以蕩氣回腸。這依舊是經(jīng)典的魅力。
簡(jiǎn)愛(ài)在羅切斯特的家中為其小女兒做家庭教師。羅切斯特性格古怪，居住的家像古城堡一樣陰森可怖，他不喜歡與人交流，也很不容易親近。簡(jiǎn)愛(ài)與他相遇的第一面就把他的馬給驚了，害得他從馬上跌落。但是這并不愉快的邂逅卻被后來(lái)的相處所沖淡。簡(jiǎn)愛(ài)落落大方的言談舉止讓羅切斯特驚異，而她的直言不諱和善解人意也令他甚為意外。羅切斯特的內心封閉的太久了，他第一段感情的失敗不僅在他心上留下了陰影，也給了他一個(gè)瘋掉的妻子。他表面上與富家女交往，但他深知她們只是相中了他的金錢(qián)和地位，而他內心的痛苦卻無(wú)處傾訴。簡(jiǎn)愛(ài)的出現恰好彌補了羅切斯特的個(gè)人苦悶，而簡(jiǎn)愛(ài)也愛(ài)上了這個(gè)高大威猛的男人。于是羅切斯特甩了富家女，立刻與情投意合的簡(jiǎn)愛(ài)閃婚。就在婚禮進(jìn)行時(shí)，羅切斯特的瘋妻子成為了他們結婚的阻礙，羅切斯特那一段陳舊的不堪回首的往事也浮出水面。簡(jiǎn)愛(ài)這時(shí)才了解到真相，然后收拾東西走人了。
為什么簡(jiǎn)愛(ài)會(huì )在這時(shí)選擇離開(kāi)，而不是留下來(lái)繼續和羅切斯特在一起呢？可以看得出，簡(jiǎn)愛(ài)是一個(gè)一直被忽視被壓抑的小人物，她從小的被姑媽虐待，在學(xué)校里被先生體罰，就連她最好的小伙伴也匆匆離世，她小小的年紀就體會(huì )到了人間的百味雜陳，所以對于人與人之間的關(guān)系，她的理解就自然比別人深刻。她是一個(gè)家庭教師，她的職責是教好羅切斯特的小女兒，對于愛(ài)上羅切斯特，她一直都是小心翼翼，她知道自己身份的卑微，也明白與羅切斯特的差距，因此她始終默默地關(guān)心著(zhù)男主人，從不泄露她心中的一絲愛(ài)意。當她真的即將成為新娘的時(shí)候，羅切斯特從前的遭遇也隨之出現。由于羅切斯特不能和瘋掉的妻子離婚，而且往事重提會(huì )繼續刺痛他的心，倒不如就此一刀兩斷。簡(jiǎn)愛(ài)的做法毅然決然，卻殊不知會(huì )讓他們兩人傷的更深。在她離開(kāi)的日子里，她回到了從前虐待她的姑媽家，而從前囂張勢利的姑媽已經(jīng)處在彌留狀態(tài)，她喃喃著(zhù)“簡(jiǎn)愛(ài)不要離開(kāi)我”令簡(jiǎn)愛(ài)深深觸動(dòng)，她選擇留下照顧姑媽不僅是以德報怨，更是當成了對羅切斯特的無(wú)法給于的愛(ài)情的彌補。
當簡(jiǎn)愛(ài)再次回到羅切斯特的莊園時(shí)，已經(jīng)是一片廢墟了。瘋女人點(diǎn)燃了莊園，死了。羅切斯特在這一劫難中失去了雙眼。他雖然看不見(jiàn)簡(jiǎn)愛(ài)的容貌，但是他緊緊地抱住了她，他們這一抱就再也沒(méi)有分開(kāi)。我們看到了一個(gè)光明的結尾，也感覺(jué)到了愛(ài)情的偉大：當世界都把你拋棄時(shí)，還有愛(ài)人會(huì )一直守候在你的身旁。
女性獨立的號角
影片改編自夏洛蒂·勃朗特的同名小說(shuō)。這部作品探討了人生價(jià)值，尤其是女性的人生價(jià)值與尊嚴、愛(ài)情的關(guān)系。英國的維多利亞時(shí)期正是女性意識覺(jué)醒的開(kāi)端，這在當許多的社會(huì )事件和文學(xué)作品都有體現。勃朗特的《簡(jiǎn)愛(ài)》就是其中的重要代表。簡(jiǎn)·愛(ài)的一生都充滿(mǎn)了坎坷，但是她卻從不屈服、妥協(xié)、安于現狀，始終都是富于反抗，不甘受辱，對愛(ài)情一直抱有憧憬和幻想，對阻礙向來(lái)都是百折不撓。這是對自由的渴望和追求，也是當時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)被壓制的平凡心靈的共同理想，因而這樣一個(gè)人物形象受到了當時(shí)的強烈呼應。
簡(jiǎn)愛(ài)的出身很貧窮，但是她卻從不會(huì )因為貧窮而放棄尊嚴。當校長(cháng)對她體罰的時(shí)候，她總是毅然抬著(zhù)頭，為自己辯護。而當一臉嚴肅的羅切斯特對他冷眼相對時(shí)，她也不卑不亢，坦然面對�？梢哉f(shuō)，要想社會(huì )對女性尊重，首先就要學(xué)會(huì )自重，簡(jiǎn)愛(ài)的做法與那些專(zhuān)門(mén)迎合男性偏好的富家女們形成了鮮明對比。簡(jiǎn)愛(ài)眼中的愛(ài)情從來(lái)都是高于金錢(qián)，她愛(ài)羅切斯特不是因為他的錢(qián)，而當時(shí)的社會(huì )卻大都因金錢(qián)而淹沒(méi)愛(ài)情。簡(jiǎn)愛(ài)的出淤泥而不染更讓她的形象頓顯高尚。
原著(zhù)曾多次被翻拍，但是最經(jīng)典的一部還屬1944年的這一部。不僅因為情節流暢、布景精致，還由于男女主角分別由瓊·芳登和奧斯·威爾斯飾演。對于喜歡電影的人來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)名字可謂如雷貫耳。兩個(gè)人的表演自然而有節制，張弛有度，讓人看過(guò)之后還想看。
愛(ài)情箴言：
簡(jiǎn)愛(ài)：你以為我貧窮、低微、相貌平平，我就沒(méi)有靈魂，也沒(méi)有心嗎？你想錯了！我的靈魂跟你一樣，我的心也跟你的完全一樣。如果上帝賦予我財富和美貌，我會(huì )讓你難以離開(kāi)我，就像我現在難以離開(kāi)你一樣。我的話(huà)說(shuō)完了，讓我走吧。
羅切斯特：我有一種感覺(jué)，你就像一個(gè)超人一樣。我愛(ài)你就像愛(ài)我自己一樣。
簡(jiǎn)愛(ài)：別騙人了。
羅切斯特：不，我愛(ài)你。說(shuō)你也愛(ài)我，說(shuō)，快說(shuō)，說(shuō)你會(huì )嫁給我。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇20
作為一枚英倫風(fēng)熱衷者，想來(lái)想去，竟然沒(méi)有一本壓箱底的《簡(jiǎn)愛(ài)》，第一本名著(zhù)，其實(shí)讀的是《鋼鐵是怎樣煉成的》。記得外國文學(xué)觀(guān)影課上，瑋瑋筒靴大失所望那時(shí)片子里的羅切斯特，或許每個(gè)讀完《簡(jiǎn)愛(ài)》者的心里都有一個(gè)羅切斯特，他和哈姆雷特一樣，成為不可替代的永恒。
有些詞、有些句、有些場(chǎng)景，只有到了奔三的年紀，才會(huì )懂得。
2011版《簡(jiǎn)愛(ài)》依然延續了復古的英倫情懷，甚至是畫(huà)面承載的哥特氣質(zhì)，從愛(ài)麗絲漫游仙境里出來(lái)的小米婭搭配大叔邁克爾法斯賓德，再一次將我hold住!
這個(gè)世界上有誰(shuí)能不在乎對方容貌幾何、身家幾何、前途幾何而選擇義無(wú)反顧?
答案，或許多數情況下是否定的。
故事的脈絡(luò )秉承一切標準式劇本：小簡(jiǎn)愛(ài)的寄養、無(wú)禮的表哥、冷酷的舅母。
影片里，舅母家奢華的房間，厚實(shí)的窗簾遮住陽(yáng)光，空氣里細微漂浮的灰塵，她站在舅母的面前，眼神決絕，額頭的血滴在領(lǐng)口白色的荷葉邊上，她驚恐的被仆人關(guān)進(jìn)所謂的“紅房子”閉門(mén)思過(guò)，她拼命哭喊，無(wú)人應答、無(wú)人幫她、亦無(wú)人愛(ài)她。
童年是傷痛，洛伍德學(xué)校更是傷痛中冰冷的回憶。
她被女教師粗魯地脫去斗篷和大衣;她孤獨的站在懲戒椅上;她看著(zhù)周遭同學(xué)的不屑與譏諷;她是校長(cháng)眼里的“撒謊精”;她封存了她的小宇宙。小伙伴海倫彭斯是這些冰冷中唯一的溫暖吧，她偷偷遞給她一塊干硬的面包，她給予她逆境生存的勇氣，她告訴她內心不寂寞的堅定信仰，她在一個(gè)寒冷的早晨悄然離去......
很多年前看過(guò)一句話(huà)說(shuō)：孤獨是一個(gè)人的骨頭。
現在，即便這塊骨頭又頑又硬，它亦是它自己。
影片用一次次的閃回在現實(shí)與回憶中交替，除去了繁復，是導演的獨具匠心。
成年簡(jiǎn)愛(ài)的第一次登場(chǎng)，符合了我腦海中的框架：她梳著(zhù)整齊的盤(pán)發(fā)，灰布長(cháng)裙，神色肅穆、相貌平凡，儼然是清教徒似的裝扮，她在暮色中抵達桑菲爾德莊園，女管家費爾法克斯太太(英國老戲骨朱迪丹奇絕對有分量擔當這一角色)即是關(guān)愛(ài)的幫她脫去斗篷(細節啊，和此前洛伍德學(xué)校女教師形成對比)。微弱的燭光中，她打量著(zhù)這個(gè)一絲不茍的莊園。
她與學(xué)生阿黛拉相處甚好，她歡喜這樣忙碌沉穩的日子，她的小宇宙在慢慢蘇醒，直到遇見(jiàn)莊園主人：羅切斯特先生。
我承認，在勃朗特兩姐妹的筆下，如果說(shuō)希刺克歷夫是沖突、是陰郁的代表，那么羅切斯特充滿(mǎn)太多我對于gentleman的“美好”認知，以至于在觀(guān)影中常常以為法斯賓德就是羅切斯特，羅切斯特即是法斯賓德。
他端著(zhù)酒杯坐在溫暖的壁爐前，是的，壁爐，我一直覺(jué)得，有壁爐的房間最適合聊天、各種沙龍或者看書(shū)。面前放一張古早花紋的波斯地毯，爐火炙熱，讓靠近它的人彼此間也親近了起來(lái)，之前看法國電影《沉靜如�！纺信鹘蔷褪怯斜跔t的客廳里相遇，哈，又開(kāi)始扯遠了。
簡(jiǎn)坐在他的面前，火光映著(zhù)她的臉頰，是略微的局促，羅切斯特先生與她的第一次對話(huà)便是話(huà)語(yǔ)咄咄，她的身世、她的遭遇，讓他看見(jiàn)一個(gè)年輕女孩的隱忍、卑亢與倔強。
小清新與哥特風(fēng)開(kāi)始碰撞，情感在相處中滋生，相對于那些終日將情與愛(ài)掛在嘴上的人，相濡以沫或許才來(lái)得更加真實(shí)與篤定。
她在失火的房間救醒他，他甚至不忍放她離去，簡(jiǎn)的理智，讓她第一次陷入忐忑。雪地里是她凌亂的腳印，她徘徊在凋零的灌木叢邊，眉頭深鎖，矛盾在心里戰爭。
英格拉姆小姐的出現是簡(jiǎn)與羅切斯特坦誠情感的導火線(xiàn)，她極不自在的坐在客廳的角落里，她甚至沒(méi)有一件像樣的衣裙，她忍受著(zhù)英格拉姆母女對于家庭教師的冷嘲熱諷，她看著(zhù)羅切斯特與英格拉姆彈琴對唱，她從所有人嘴里知道他和英格拉姆小姐要結婚的消息。自卑的自尊讓她選擇默默逃離，她知道，所謂的“匹配”大概就是那個(gè)樣子吧。
羅切斯特拼命追上她，桑菲爾德的春天，到處是云雀的歌唱，他向她表達了愛(ài)意，簡(jiǎn)從震驚中落淚接受，那段經(jīng)典的對白，如今看來(lái)，似乎不僅僅是那個(gè)時(shí)代，也是適合現在的寫(xiě)照：“難道就因為我一貧如洗、默默無(wú)聞、長(cháng)相平庸、個(gè)子瘦小，就沒(méi)有靈魂，沒(méi)有心腸了?——你不是想錯了嗎?——我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實(shí)!要是上帝賜予我一點(diǎn)姿色和充足的財富，我會(huì )使你同我現在一樣難分難舍，我不是根據習俗、常規，甚至也不是血肉之軀同你說(shuō)話(huà)，而是我的靈魂同你的靈魂在對話(huà)，就仿佛我們兩人穿過(guò)墳墓，站在上帝腳下，彼此平等——本來(lái)就如此!”
滿(mǎn)園的海石竹悄然開(kāi)放，這是影片里我最喜歡的一段，簡(jiǎn)依然走在灌木叢前，陽(yáng)光明媚，神色雀躍，滿(mǎn)心歡喜(又是細節啊，和之前的忐忑對比)，她坐在大樹(shù)下為羅切斯特素描，他頑皮地與她爭搶?zhuān)缓笥终笞藙�，一改往日的嚴肅。讓我想起多年前看《Miss Potter》湖光山色、草木蔥郁，波特小姐在樹(shù)下畫(huà)畫(huà)，最終等來(lái)她的玩伴、她的Mr right。
然而，透徹是激情最大的天敵。
在簡(jiǎn)得知羅切斯特有過(guò)婚姻的事實(shí)后，簡(jiǎn)的理智，讓她再一次逃離羅切斯特的身邊，她在曠野中聽(tīng)到羅切斯特的聲聲呼喚......
結尾的桑菲爾德的莊園在大火中化為灰燼，簡(jiǎn)在殘破的瓦礫中遇見(jiàn)費爾法克斯太太，真相是所有焦點(diǎn)的爆發(fā)與結束，羅切斯特亦是在大火中雙目失明，孑然一身。
晚風(fēng)徐徐吹著(zhù)簡(jiǎn)發(fā)帽上的緞帶，老樹(shù)下，她看見(jiàn)拄著(zhù)拐杖的孤獨身影，滿(mǎn)臉胡渣的羅切斯特，眼神迷離，等待，是暗無(wú)天日的蒼老，簡(jiǎn)握著(zhù)他的手，他感受到她的溫度，那么熟悉，時(shí)間仿佛在那一刻停止，回到他們初遇的樹(shù)林，他說(shuō)的，簡(jiǎn)，請不要與我分開(kāi)......
簡(jiǎn)不是一座孤島，羅切斯特也不是一座孤島，他自始自終看到的都是她的內心，她選擇對他不離不棄，書(shū)里美好的境界是夏洛蒂留給世人的，然而生活沒(méi)有變得容易，人情卻開(kāi)始向現實(shí)轉移。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇21
夏洛蒂·勃朗特的長(cháng)篇小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》由于書(shū)中熟練地使用了第一人稱(chēng)的敘述方法，由于它有一個(gè)比真人顯得更偉大的男主人公羅切斯特和一個(gè)“不美，窮，矮小”但仍充滿(mǎn)激情的女主人公，女家庭教師簡(jiǎn)·愛(ài)的灰姑娘式的勝利式的吸引力，這本書(shū)受到讀者的普遍歡迎。
簡(jiǎn)·愛(ài)是一個(gè)孤兒，寄人籬下，靠親戚生活。她的親戚對她百般凌虐，但并不能使她在精神上屈服，卻引起了她在精神上的反叛，于是為了懲罰她，或者說(shuō)為了擺脫她，把她送到一家慈善學(xué)校去。那兒惡劣的生活條件，苛刻的專(zhuān)橫制度，清教的矯揉造作和全套的偽善，都描繪得活靈活現，可以看出，這些都不是虛構，而是生活的實(shí)錄。
小說(shuō)中充滿(mǎn)著(zhù)對殘酷虛偽的資產(chǎn)階級貴族社會(huì )的有力批評。洛伍德孤兒院的景象確實(shí)駭人聽(tīng)聞，那里采用極不人道的方法來(lái)管教這些孤女。這種管教制度導致最孱弱的孩子們的夭折；溫順而有天賦的海倫·彭斯就是這樣死于非命的。對較有忍耐力的壯實(shí)的孩子則灌輸以順從和虛偽的容忍的思想。
對聰明高尚的坦普爾小姐的無(wú)能為力的描寫(xiě)是真實(shí)的，她雖然名為孤兒院院長(cháng)，但不得不容忍闊督學(xué)們對女生們的嘲笑。夏洛蒂就這樣揭示了知識分子的無(wú)權地位。
簡(jiǎn)·愛(ài)的心里蘊藏著(zhù)對社會(huì )壓迫的自我反抗。早在童年，簡(jiǎn)就公然起而反抗自己富有而虛偽的舅母及其粗暴而嬌慣的孩子。在孤兒院做學(xué)生時(shí)，她跟海倫·彭斯在一次談話(huà)中說(shuō)出了必須反抗的想法�！爱斘覀儫o(wú)緣無(wú)故挨打的時(shí)候，我們應該狠狠地回擊；我肯定我們應該回擊──教訓教訓打我們的那個(gè)人，叫他永遠不敢再這樣打人�！�
當簡(jiǎn)再也忍受不了在洛伍德的慢性折磨時(shí)，她尋找一個(gè)當家庭教師的工作，并在一位紳士家里找到了這份工作。
但簡(jiǎn)·愛(ài)從未放棄過(guò)這一反抗精神和獨立精神，這種精神給了她的形象以動(dòng)人的魅力；它也決定她跟周?chē)h(huán)境發(fā)生大量的沖突。簡(jiǎn)所作的愛(ài)情表白本身就具有大膽的平等宣言的性質(zhì)：“你以為我是一架自動(dòng)機器嗎？一架沒(méi)有感情的機器嗎？┅┅我的靈魂跟你一樣，我的心也跟你的完全一樣！┅┅我現在跟你說(shuō)話(huà)，并不是通過(guò)習俗，慣例，甚至不是通過(guò)凡人的肉體！”
處于最幸福的時(shí)候，作為心愛(ài)的人的未婚妻時(shí)，簡(jiǎn)·愛(ài)依然保持沉著(zhù)和清醒。她不僅要維護自己的名譽(yù)，而且要維護自己的獨立。她擔心有變?yōu)榕`變?yōu)檎煞虻耐嫖锏奈ｋU。簡(jiǎn)·愛(ài)拒不接受未婚夫的奢侈禮品，固執地提醒他說(shuō)，她是個(gè)窮姑娘，又無(wú)姿色，她要履行家庭教師的職責。她寓驕傲于謙遜，珍惜自己個(gè)人的人格尊嚴，渴望自食其力的誠實(shí)勞動(dòng)和獨立，就是這位女主人公最迷人的特征之一。
簡(jiǎn)·愛(ài), 羅切斯特和圣約翰·里弗斯是三個(gè)取自人性的最宏偉表現的人物，他們不是蒼白的影子，是三個(gè)輪廓分明的典型。書(shū)中人物不多，刻畫(huà)得常異常精練，就連那些只描出一個(gè)輪廓的人物如布洛克赫斯特先生，坦福爾小姐，費爾法克斯太太，羅莎蒙德和白蘭奇，都勾勒得詡詡如生，顯示出手法的靈活巧妙：只需寥寥數筆，一個(gè)人物就躍然紙上。
簡(jiǎn)·愛(ài)本人更是一個(gè)創(chuàng )造。單是這個(gè)人物的細致處理，就暗示出一種非同一般的戲劇天才。我們總是看到她如何難看；作者沒(méi)有作過(guò)任何努力使她帶有浪漫氣質(zhì)，她也沒(méi)有什么特別突出的善良或聰明才引起你的愛(ài)慕；可是你欽佩她，愛(ài)她，愛(ài)她的堅強意志，愛(ài)她那顆誠實(shí)，善良的心，愛(ài)她那奇特的但富有魅力的本人。一個(gè)有血有肉的生靈，有著(zhù)凡人的種種弱點(diǎn)和常人的優(yōu)點(diǎn)。
羅切斯特先生的性格刻畫(huà)也很好。他有一個(gè)好思索的天性，一付非常易感的心腸，只是受到不良的教養被引入歧途，但他不放縱自己，能從教訓里學(xué)到智慧，歲月使他改進(jìn)，少年時(shí)代的浮渣漂走了，他內部真正善良的東西仍然存留下來(lái)。他的天性有如一壇佳釀：時(shí)光不會(huì )使他變酸，只會(huì )使他變得甘醇。
簡(jiǎn)·愛(ài)和羅切斯特的言談舉止可能因魯莽而令人不悅，然而卻有個(gè)性，率直，擺脫了形形色色的虛偽和俗套。你一開(kāi)始不喜歡他們，可是久而久之，你會(huì )愛(ài)上他們。他們身上那種力量長(cháng)驅直入地闖進(jìn)你的心。他們沒(méi)有合度的儀態(tài)，理想的體形，良好的態(tài)度，俊秀的容顏，常人的思想，常人的語(yǔ)言，卻是感情深沉，頭腦清晰，脾性乖張，不文雅然而可愛(ài)的人。簡(jiǎn)·愛(ài)俘虜了我們所有人的心，不是她秀色可餐，雍容華貴，溫柔善良，而是因為她坦率明朗正直，能有深厚的感情，而且能勇敢的忍受巨大的苦難。
傳教士中一代表人物圣約翰·里弗斯，心地冷酷，并且極端虛偽，他向簡(jiǎn)·愛(ài)提議締結沒(méi)有愛(ài)情的婚姻，共同去印度從事傳教活動(dòng)，并以關(guān)于基督教的崇高義務(wù)這類(lèi)高談闊論來(lái)掩飾自己。簡(jiǎn)·愛(ài)不無(wú)理由地報之以憤怒的反駁，把羅切斯特的無(wú)私的熾熱感情同這個(gè)傳教士的虛偽的欺人之談加以對照，對圣約翰這一形象的愚蠢的狂信和冷酷無(wú)情的揭露，說(shuō)明了夏洛蒂的大膽和耿直。但是，女作家無(wú)力徹底克服她的宗教幻想，并對傳教士的“使命”有所理想化。
女作家向自己的讀者和女主人公推薦的唯一道路，是個(gè)人爭取自我完善，爭取內心自由的斗爭。女作家使小說(shuō)的收場(chǎng)━━簡(jiǎn)·愛(ài)回到雙目失明的羅切斯特身邊━━成為女主人公的獨具一格的莊嚴結局。
盡管《簡(jiǎn)·愛(ài)》的結局是老一套的，它在細節，對話(huà)，性格描繪方面卻有著(zhù)意外的素質(zhì)的永恒魔力，這種魔力能夠一瑜掩百瑕，使讀者的情緒保持愉快活躍。情節的安排也許會(huì )激怒或澆涼讀者的藝術(shù)感，然而講故事者的聲音，它那充滿(mǎn)激情或感情或夢(mèng)幻的抑揚頓挫，卻幾乎從頭到尾都吸住了并且迷住了聽(tīng)者的耳朵�？偟牟季忠苍S是平庸的，觀(guān)念也許不深刻，但這本書(shū)卻是新穎獨到的。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇22
簡(jiǎn)愛(ài)從小失去父母，和狠毒的舅母生活在一起，直到有一天女子學(xué)校的校長(cháng)使她從此離開(kāi)舅母，簡(jiǎn)愛(ài)對學(xué)校滿(mǎn)懷憧憬，但是來(lái)到學(xué)校后，她大失所望，校長(cháng)嚴厲冷酷，學(xué)生們冷漠呆板，她們日復一復地重復著(zhù)同樣的生活，校長(cháng)命令其它學(xué)生孤立她，簡(jiǎn)愛(ài)心灰意冷，這時(shí)一個(gè)和她年齡相仿的女孩海倫給她送來(lái)了面包，她倆很快成為了朋友，簡(jiǎn)愛(ài)感到很快樂(lè )，但是好景不長(cháng)，海倫漂亮的卷發(fā)被校長(cháng)殘忍地剪去，她倆受了罰，海倫生了重病，永遠離開(kāi)了她，簡(jiǎn)愛(ài)很傷心，醫生安慰簡(jiǎn)愛(ài)不要難過(guò)，并鼓勵她好好學(xué)習，從此簡(jiǎn)愛(ài)開(kāi)始了在學(xué)校的學(xué)習生活，年復一年，經(jīng)過(guò)十年時(shí)間，簡(jiǎn)愛(ài)長(cháng)大了，成為了端莊秀麗的少女，她從校長(cháng)那里看到了一封求職信，于是她決定離開(kāi)學(xué)校，以一名家庭教師的身份來(lái)到了雇主羅切斯特家里，簡(jiǎn)愛(ài)和他的養女阿黛勒很快熟悉起來(lái)，她喜歡跳舞，簡(jiǎn)愛(ài)給她上舞蹈課，突然有一天羅切斯特回來(lái)了，管家帶簡(jiǎn)愛(ài)去見(jiàn)他，簡(jiǎn)愛(ài)為他彈奏了鋼琴曲，但是他的面容依舊冰冷，他的話(huà)語(yǔ)依舊刻薄，簡(jiǎn)愛(ài)默默忍受著(zhù)，一天深夜簡(jiǎn)愛(ài)被女人的尖叫聲吵醒，她發(fā)現羅切斯特的屋里有火光，立刻趕去將火撲滅了，羅切斯特很感激她，從此他對簡(jiǎn)愛(ài)的態(tài)度變得溫和了，簡(jiǎn)愛(ài)心里感到了溫暖，羅切斯特逐漸對簡(jiǎn)愛(ài)敞開(kāi)了心扉，他感到簡(jiǎn)愛(ài)便是他所要尋找的愛(ài)人，他愛(ài)上了簡(jiǎn)愛(ài)，向簡(jiǎn)愛(ài)求婚了，簡(jiǎn)愛(ài)欣然答應，在牧師為他倆主持婚禮時(shí)，羅切斯特前妻的哥哥阻礙了婚禮的正常舉行，經(jīng)核實(shí)他確實(shí)有一位前妻，羅切斯特將一切告訴了簡(jiǎn)愛(ài)，簡(jiǎn)愛(ài)傷心地離開(kāi)了，他深受打擊，內心感到萬(wàn)分痛苦，當簡(jiǎn)愛(ài)再次回到他身邊時(shí)，羅切斯特重獲希望，和簡(jiǎn)愛(ài)開(kāi)始了新的生活……
小時(shí)候的簡(jiǎn)愛(ài)果敢堅韌，從不屈服于舅母的專(zhuān)橫跋扈，沒(méi)有父母的呵護，簡(jiǎn)愛(ài)依舊一天天頑強地成長(cháng)著(zhù)，幼小的身軀蘊藏的無(wú)限的能量，當校長(cháng)問(wèn)她是否愿意去學(xué)校，她毫不猶豫地答應了，擺脫了舅母的虐待，簡(jiǎn)愛(ài)高興極了，她渴望到學(xué)校上課，這是一所寄宿制學(xué)校，盡管條件艱苦，但是簡(jiǎn)愛(ài)很認真地向其它同學(xué)學(xué)習，因此很快適應了學(xué)校的生活，并且認識了好朋友海倫，嚴厲的校長(cháng)剪去了海倫的卷發(fā)，在精神和病痛的折磨下，海倫永遠離開(kāi)了她，失去了唯一的好友，簡(jiǎn)愛(ài)傷心極了，經(jīng)過(guò)醫生的開(kāi)導和勸慰，她將悲傷埋藏心底，開(kāi)始了在學(xué)校的學(xué)習生活，十年的寒窗苦讀，令簡(jiǎn)愛(ài)成長(cháng)為端莊秀麗的家庭教師，她得到聘任后離開(kāi)了學(xué)校，來(lái)到了雇主羅切斯特的家里，他的養女阿黛勒喜歡舞蹈，簡(jiǎn)愛(ài)常常為她伴奏，她倆相處得很愉快，當簡(jiǎn)愛(ài)第一次見(jiàn)到羅切斯特的時(shí)候，羅切斯特冷峻的外表令簡(jiǎn)愛(ài)感到不安和惶恐，他問(wèn)了簡(jiǎn)愛(ài)很多問(wèn)題，并讓簡(jiǎn)愛(ài)彈奏了一段鋼琴曲，簡(jiǎn)愛(ài)表現出的從容和淡定令人印象深刻，她通過(guò)了羅切斯特的考核，成為了阿黛勒的家庭教師，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的相處，簡(jiǎn)愛(ài)對羅切斯特的陌生感逐漸消失，救命之恩令羅切斯特改變了對她的態(tài)度，他對簡(jiǎn)愛(ài)敞開(kāi)了心扉，但是在家里舉辦的貴族聚會(huì )令簡(jiǎn)愛(ài)感到難過(guò)和自卑，簡(jiǎn)愛(ài)對羅切斯特說(shuō)出了內心的感受，貧寒、卑微的她也是有靈魂和心的，也需要得到別人的尊重和愛(ài)護，渴望愛(ài)和被愛(ài)的他開(kāi)始在乎簡(jiǎn)愛(ài)的感受了，他發(fā)現自己已經(jīng)愛(ài)上了簡(jiǎn)愛(ài)，他向簡(jiǎn)愛(ài)求婚，簡(jiǎn)愛(ài)答應了他的求婚，但是事與愿違，婚禮被前妻的哥哥阻礙了，當簡(jiǎn)愛(ài)得知真相后，為了尊嚴她選擇了離開(kāi)，失去了簡(jiǎn)愛(ài)的羅切斯特痛徹心扉，對羅切斯特的想念使得簡(jiǎn)愛(ài)再次回到他身邊，當一切化為灰燼，唯有真愛(ài)是永恒的！
《簡(jiǎn)愛(ài)》這部電影講述了簡(jiǎn)愛(ài)和羅切斯特的愛(ài)情故事，他們的故事讓我明白了真愛(ài)之路是坎坷和充滿(mǎn)挑戰的，只有付出真心與努力的人才能獲得真愛(ài)。簡(jiǎn)愛(ài)自幼敢于與命運抗爭，生活的艱辛和學(xué)習的艱苦都沒(méi)有使簡(jiǎn)愛(ài)退縮，經(jīng)過(guò)刻苦學(xué)習簡(jiǎn)愛(ài)成為了一名才貌雙全的家庭教師，盡管簡(jiǎn)愛(ài)并非出身名門(mén)，但是她高貴的氣質(zhì)和精湛的才藝令羅切斯特深深地折服了，贏(yíng)得了羅切斯特的尊重與厚愛(ài)，他愛(ài)上了簡(jiǎn)愛(ài)，簡(jiǎn)愛(ài)也愛(ài)上了他，愛(ài)與被愛(ài)是幸福的，兩人最終幸福牽手。
《簡(jiǎn)愛(ài)》最新電影觀(guān)后感 篇23
看完《簡(jiǎn)愛(ài)》的電影后，心里一陣陣漣漪波動(dòng)，久久不能平復。
一直很喜歡簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)小女孩，也同樣是帶著(zhù)欣賞的眼光去看《簡(jiǎn)愛(ài)》的。喜歡她的堅強、勇敢、善良和不被現實(shí)污濁環(huán)境受染的純潔心靈和那顆享受自由崇尚自由不被現實(shí)所束縛的靈魂。美貌和金錢(qián)都與她無(wú)緣，甚至連身材都很平庸一般�？删褪沁@樣一個(gè)少女卻用心靈拯救了一個(gè)受現實(shí)虛偽、貪婪、趨炎附勢沒(méi)有感情只有金錢(qián)的生活深深苦惱和絕望的男人——羅切伯特，是簡(jiǎn)愛(ài)重新開(kāi)啟了他的心靈拯救了他，所以在愛(ài)上簡(jiǎn)愛(ài)前才會(huì )說(shuō)，你是我的靈魂，從看你的第一眼就知道你一定會(huì )解救我的，而又在愛(ài)上她之后說(shuō)，你不要離開(kāi)我。不然我會(huì )只剩下一副空殼。簡(jiǎn)被羅切伯特深深的吻攝住了......
在舅媽家欺凌的日子過(guò)完后被強制送入落伍德學(xué)院，一個(gè)非人教育扼殺人的靈魂的學(xué)校，而簡(jiǎn)依然堅強的活著(zhù)。她說(shuō)不想死，想讓自己健康努力讓自己活著(zhù)，面對小伙伴的無(wú)辜死亡而束手無(wú)策的她驚慌失措她更加害怕死亡，但她最終還是勇敢地戰勝了自己
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