電影《簡(jiǎn)愛(ài)》觀(guān)后感 簡(jiǎn)單愛(ài)
細細品味一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，讓我們好好寫(xiě)份觀(guān)后感，把你的收獲感想寫(xiě)下來(lái)吧。但是觀(guān)后感有什么要求呢？下面是小編整理的電影《簡(jiǎn)愛(ài)》觀(guān)后感 簡(jiǎn)單愛(ài)，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
簡(jiǎn)愛(ài)小姐初遇羅切斯特先生歸來(lái)，驚聞費爾法克斯太太稱(chēng)：換衣服去見(jiàn)主人。年輕的女孩非常訝異，脫口而出：可是我的衣服都差不多的。一邊說(shuō)，一邊脫下了斗篷和田螺形的帽子，顯露出貫穿整部片子的執拗、困惑、不愿服從的表情。她脫下帽子的動(dòng)作瞬間讓我聚精會(huì )神：解開(kāi)蝴蝶結、把帽子向后張開(kāi)，拔下了發(fā)髻上的一枚帽針。行云流水的動(dòng)作。是否忠于古典時(shí)代的習俗不得而知，但是這個(gè)動(dòng)作的細節讓人佩服：原來(lái)戴這頂小帽子，還需要一枚發(fā)間的帽針固定�！逗�(jiǎn)愛(ài)》的原著(zhù)中當然不會(huì )寫(xiě)這樣的瑣碎，但作為觀(guān)影者而非讀者，古典的浸潤常常是由這樣眼見(jiàn)為實(shí)的細節所組成。
20xx版的這部《簡(jiǎn)愛(ài)》前后看了兩遍，兩次觀(guān)影期間順帶閱讀了原著(zhù)，看了BBC迷你劇版的《簡(jiǎn)愛(ài)》。一本個(gè)性突出的書(shū)，決定了這部片子非同尋常的感召力，以及視覺(jué)的調性。如果說(shuō)《飄》用了一種新聞式的筆法去勾勒斯嘉麗為代表的貴族少女的生活，《曼斯菲爾德莊園》等奧斯汀的作品用劇場(chǎng)式的情節展現上流社會(huì )家庭生活方式，《簡(jiǎn)愛(ài)》的鋪敘手法幾乎是攝影式的——夏洛蒂勃朗特的寫(xiě)作是富于色彩的，寓情于景的，善于捕捉和描摹的。幾乎是每個(gè)章節，都不會(huì )缺少對環(huán)境、動(dòng)作等趣味獨到的刻畫(huà)：簡(jiǎn)愛(ài)如何樸素而整潔地穿戴了去見(jiàn)羅切斯特先生;大婚前兩人為了簡(jiǎn)愛(ài)的登場(chǎng)如何愉快地爭執;簡(jiǎn)愛(ài)對荒野中的沼澤居心生眷戀，晦暗中透著(zhù)寒意的環(huán)境也有了灰、紫等淡雅而多樣的色彩……像一幅幅插圖隨書(shū)呈現在人眼前，有種蘊含著(zhù)秩序感的審美愉悅。而作者擁有如此典雅的筆鋒，卻并不著(zhù)意于堆砌羅曼蒂克的元素，她的“看”或者“沉浸”，都是伴隨著(zhù)一個(gè)思考的天性和一種與生俱來(lái)的洞察力在其中，睿智的言論猶如思想的火花，不時(shí)迸發(fā)在字里行間，迸發(fā)在人物機敏的對白中，一瞬間常常給人“醍醐灌頂”之感。這種簡(jiǎn)約的唯美，有著(zhù)智慧的本質(zhì)，卻與世無(wú)爭，渾然天成。而作者構建的這個(gè)飄逸出塵的荊棘園，在幽暗的光影中，用優(yōu)雅駕馭了一方低調的奢華。
原著(zhù)既然擁有如此豐富的具象表達，電影是否只要照搬就可再現書(shū)中光彩奪目的篇章?相比本片，BBC版的《簡(jiǎn)愛(ài)》四集迷你劇似乎更加到位，自然旨趣的藝術(shù)呈現猶如一支《田園交響曲》。莊園壁爐上成排的手繪瓷盤(pán)、古典油畫(huà)般構圖的花園幽會(huì )、簡(jiǎn)愛(ài)精心布置的女校教室，甚至是她畫(huà)素描時(shí)落筆的手勢，無(wú)一不在時(shí)時(shí)刻刻傳遞著(zhù)英倫三島獨有的文化底蘊。但20xx版的《簡(jiǎn)愛(ài)》只有兩小時(shí)的時(shí)間來(lái)講述這個(gè)不講求速度感的故事。導演的另辟蹊徑讓這部同屬BBC出品的影片一開(kāi)場(chǎng)就像女主人公那樣與眾不同：故事從簡(jiǎn)愛(ài)出走開(kāi)始破題，把前半段煉獄到伊甸園的生活，變成了無(wú)人知曉、只在女主角心頭揮之不去的回憶。簡(jiǎn)愛(ài)的個(gè)性不再像自述里一樣冷靜，而是反叛的情緒化。這也反映出導演的觀(guān)點(diǎn)：簡(jiǎn)愛(ài)最大的痛楚，并非源自不愉快的童年，艱苦的生活，而是面對突如其來(lái)的情感變故，女性細膩內心的巨大掙扎。當她尚未離開(kāi)慈善學(xué)校，清教式的管理讓她不屈不撓的單純個(gè)性與后天的教養達成了緊張的平衡，而進(jìn)入桑菲爾德園后的生活，日益滋長(cháng)的溫情與眷戀，在女主人公意識到它們的那一刻起，開(kāi)始挑釁她掌控自身的`努力。圣徒式的奉獻精神，無(wú)可回避地卷入了越來(lái)越多莫名的事件，看似平靜安逸的教師工作，與黑暗中的顫栗、身份造成的自卑、情感紐帶的日益緊密相伴，讓這個(gè)年輕女子的心弦奏出了越來(lái)越明亮歡樂(lè )的樂(lè )音。片中寧靜略帶不安的弦樂(lè )，將這種隱約呈現的情緒借來(lái)，讓片子呈現出懸疑色彩的張力，投射出簡(jiǎn)愛(ài)敏感心境與古老城堡氛圍的相互吸引與博弈。
穿插于情節演進(jìn)間的，是無(wú)數細節構建出的英式生活典范，于平淡中透露出溫文爾雅的魅力。圍繞著(zhù)羅切斯特先生及其看護的阿黛勒，“英式禮儀”“貴族教養”的課程始終在持續。簡(jiǎn)愛(ài)的服飾色彩質(zhì)感并不鮮明——即使她成為有錢(qián)的女繼承人以后，也沒(méi)有穿戴如舅母般華艷的皮草綢緞——但是這并不妨礙我們看到無(wú)指網(wǎng)線(xiàn)手套的保守、純白蕾絲領(lǐng)的潔凈、布面刺繡的精美、長(cháng)裙含蓄的掐褶與毫無(wú)重復的肩袖裝飾;八年沒(méi)有跨出過(guò)學(xué)校，并不妨礙她了解大英帝國版圖的擴張;行走、用餐甚至接吻，簡(jiǎn)愛(ài)都保持著(zhù)完美的頸部線(xiàn)條，人前時(shí)時(shí)雙手優(yōu)雅地交握，站得筆直;尤其是她對殘酷對待自己的有錢(qián)舅母所表現出的寬容理智的話(huà)語(yǔ)(這一點(diǎn)哪怕演員表現得并不完美)，展現出高貴的風(fēng)度與節制之美。
片中女配角英格拉姆小姐的戲份被淡化，削弱了貴族的放蕩不羈與簡(jiǎn)愛(ài)的質(zhì)樸優(yōu)雅之間的對比，但簡(jiǎn)愛(ài)置身帕拉迪奧式莊園之中，從容獨立的姿態(tài)，毫不為財富所征服的品格，藉由“出走”也表現得淋漓盡致：她并不因為與羅切斯特先生兩情相悅，而以情婦的身份繼續停留在桑菲爾德，人性的光輝，隱忍的付出，恰是簡(jiǎn)愛(ài)這個(gè)人物高出流俗的地方，也是這段感情令故事熠熠生輝的地方。而簡(jiǎn)愛(ài)在長(cháng)久的沉默與順從之后，向羅切斯特先生吐露心聲的那段振聾發(fā)聵、如詩(shī)歌般的語(yǔ)言，在自然景色的映襯下，如此率真大膽，直抒胸臆，如同驚雷后的春雨，喚醒了男主人公的靈魂。這個(gè)看似平凡的女孩，與那為財富失去的婚姻幸福、周旋于上流社會(huì )的空虛、以漂泊換取靈魂自由的滄桑相比，無(wú)疑是一帖舊文明的解藥。精工但不雕琢的抒寫(xiě)，反映出這本細節滿(mǎn)載的小書(shū)所具有的靈氣，穿透熒幕畫(huà)面，開(kāi)拓出人類(lèi)靈魂荒涼的河岸，抵達心靈世界的新大陸。
簡(jiǎn)愛(ài)棲身沼澤居之后的情節，導演做了明顯的改動(dòng)。圣約翰神父在原著(zhù)中是簡(jiǎn)愛(ài)素未謀面的親人，簡(jiǎn)愛(ài)在得知這件事以及自己女繼承人的身份之后，將巨額遺產(chǎn)與兄弟姐妹平分。在電影中，簡(jiǎn)愛(ài)將這份總價(jià)兩萬(wàn)英鎊的財富饋贈給救了自己性命的神父兄妹，并與他們義結金蘭。女主人公的慷慨、真摯和專(zhuān)一披上了理想主義的色彩，也為隨之而來(lái)的情節打下了伏筆：真愛(ài)至上，但如果愛(ài)人失去一切，甚至連生命也變得殘缺不全，是否還有勇氣送出熱情與誓言，坦然接受不幸?乘坐馬車(chē)，簡(jiǎn)愛(ài)重返桑菲爾德莊園，頭頂的小帽鑲嵌著(zhù)金色的維多利亞式鏤空花邊，可見(jiàn)她的地位已今非昔比。
同樣今非昔比的是風(fēng)度翩翩的羅切斯特先生。莊園焚毀，雙目失明，淙淙流水與婉轉鳥(niǎo)鳴依舊，但世界對他已是黑暗的永恒。而那雙素手，那個(gè)聲音，靜靜出現在他身前了。他說(shuō)這是一個(gè)夢(mèng)。而她含著(zhù)淚的笑聲和擁抱，將他再度喚醒。與神父的奉獻意志相比，這個(gè)選擇沒(méi)有了宗教式的狂熱與居高臨下，卻如此真實(shí)，坦然，像喝水一樣簡(jiǎn)單，是深藏的眷戀，是歸家的安然，那藏在桑菲爾德莊園荊棘從中的執著(zhù)不移，開(kāi)出了像雛菊一樣倔強燦爛的小小花朵，最終造就了一段氣質(zhì)迥異，芳華無(wú)痕的愛(ài)情傳奇。
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