兵臨城下之決戰要塞觀(guān)后感
兵臨城下之決戰要塞觀(guān)后感_篇一：
《決戰要塞》取材于1941年蘇德戰爭的布列斯特要塞之戰，當時(shí)德軍閃擊蘇聯(lián)，以橫掃千軍之勢直逼莫斯科，蘇聯(lián)邊境的布列斯特要塞在外無(wú)援軍，內無(wú)有效指揮的情況下，僅憑慌亂之后的自我組織，一支孤軍獨自對抗，讓數十倍于自己的德軍付出了慘重代價(jià)，是1941年蘇德戰爭接觸戰中持續時(shí)間最長(cháng)、最為激烈的戰斗。影片突出體現了蘇聯(lián)紅軍頑強堅韌的英雄主義精神。這個(gè)故事曾數度搬上銀幕，1957年蘇聯(lián)拍攝了《堅守要塞》，同年上海電影譯制廠(chǎng)譯制后曾在我國上映�！稕Q戰要塞》則是2010年的重拍版，在俄羅斯轟動(dòng)一時(shí)。
俄羅斯導演亞力山大·考特執導的影片相當地“俄羅斯”，布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，影片相當地真實(shí)，真實(shí)得好像戰爭就在你身邊。故事的講述手法也很簡(jiǎn)單，非常粗線(xiàn)條，但卻震撼人心。生離死別不再象好萊塢那么煽情，而是非常低沉，非�？酥�，點(diǎn)到為止，讓人浮想無(wú)限。俄羅斯戰爭電影一直有自己的風(fēng)格，尤其是二戰題材，出過(guò)不少經(jīng)典作品，比如《莫斯科保衛戰》、《斯大林格勒保衛戰》、《列寧格勒保衛戰》、《攻克柏林》等蘇聯(lián)主旋律戰爭大片已經(jīng)成為一代中國人的經(jīng)典記憶，本片就是主旋律戰爭大片，無(wú)論是戰爭場(chǎng)面還是故事角色上，都堪稱(chēng)潮流中的經(jīng)典之作!基調厚重、深沉和人物塑造獨到、精準。
整個(gè)影片以當年軍樂(lè )隊的少年學(xué)員阿基莫夫的回憶開(kāi)場(chǎng)，聚焦在蘇德開(kāi)戰初期一場(chǎng)殘酷的戰役。一支兵力數十倍于自己的德軍不宣而戰，一座注定會(huì )淪陷的布列斯特要塞，一支倉促應戰，卻臨危不懼的蘇聯(lián)軍隊，一群溫和安詳的老弱婦孺。沒(méi)有任何懸念，這是一場(chǎng)必輸的戰斗。
影片切入題材的角度、手法簡(jiǎn)單而且傳統，但寫(xiě)實(shí)的場(chǎng)面，很平實(shí)地展現了要塞中蘇聯(lián)軍隊及其家屬所承受的苦難和他們面對戰爭，面對苦難時(shí)大無(wú)畏的精神和視死如歸的決心。沒(méi)有高大全的人物，只有普通的軍人和百姓。影片起初節奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時(shí)光。德軍突襲!沒(méi)有預警、沒(méi)有增援，武器短缺、建制混雜。當德軍進(jìn)攻軍人俱樂(lè )部，蘇軍沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開(kāi)肉搏戰。少年學(xué)員阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、團政委福民構成了蘇軍群像。4個(gè)蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰爭的殘酷。在人物方面，俄羅斯影片從來(lái)都沒(méi)有好萊塢戰爭片中的光輝英雄，而是對蘇軍全景式的描述，平實(shí)、有力、不花哨。但幾乎每個(gè)人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對德軍作戰的應對都各有不同，性格鮮明。親情、愛(ài)情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。結尾時(shí)，兒童主人公阿基莫夫穿越戰爭硝煙迷霧，影片在此處來(lái)了個(gè)藝術(shù)性的升華，逝去的人們隨著(zhù)硝煙以各種寫(xiě)實(shí)和抽象的形式出現，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過(guò)，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復回蕩的音樂(lè )主旋律再次響起，戰爭的殘酷以及對美好的毀滅就這樣以極其藝術(shù)性地鏡頭呈現在觀(guān)眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動(dòng)。整個(gè)影片無(wú)論是戰爭場(chǎng)面的宏大，爆炸特效的震撼，惡戰的慘烈，都是近年來(lái)少有滴!此外，作為主旋律戰爭大片，還有豐滿(mǎn)的故事和鮮活的角色，以及富有藝術(shù)感的鏡頭與畫(huà)面，真正做到了思想性、藝術(shù)性與觀(guān)賞性的“三性合一”。
拍現代戰爭片的水準，好萊塢第一，看了本片之后(我看的是俄語(yǔ)版的，看字幕，一點(diǎn)也不影響，很有味道!還是第一次看俄語(yǔ)版的電影呢)，我感覺(jué)俄羅斯堪比好萊塢，只是風(fēng)格截然不同。特別喜歡俄羅斯影片中那種深沉、悲壯的基調，喜歡那種史詩(shī)般的蕩氣回腸。
兵臨城下之決戰要塞觀(guān)后感_篇二：
剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰要塞》,對我們觀(guān)眾而言，這場(chǎng)戰役的結果已經(jīng)不再重要，在一座注定會(huì )淪陷的孤城，惹人之處被轉移到幾千將士喋血孤城的過(guò)程，所以影片才以濃墨重彩的筆調渲染了戰役的慘烈。不計結果，才能凸起過(guò)程，將戰役的情景和戰時(shí)個(gè)體的生命軌跡凸顯出來(lái)，在殘酷的戰役中彰顯真善美。
影片既全面呈現了要塞捍衛戰的總體格式，又聚焦個(gè)人，表現了戰役狀態(tài)下的個(gè)體生命。日期時(shí)間以字幕形式泛起，帶著(zhù)歷史的莊嚴感，影片以此為節點(diǎn)，形成了戰前、中、后的線(xiàn)性敘事，戰前明麗的畫(huà)面和布滿(mǎn)氣憤但愿的景象，與戰役中的冷峻圖景和慘烈戰況形成了光鮮的對比，產(chǎn)生了直逼人心的情感張力。多場(chǎng)戰役場(chǎng)面凸顯了殘酷的戰役過(guò)程，這些場(chǎng)景繼續了蘇聯(lián)戰役影片的非凡氣魄和對戰士英勇氣概的表現，同時(shí)也鑒戒了好萊塢影片中對細節的關(guān)注和視覺(jué)的異景呈現。主人公沙思卡說(shuō)：我想象過(guò)戰役，卻沒(méi)有想到它如斯溘然、簡(jiǎn)樸、恐怖。戰役的慘烈直擊而來(lái)，刻在驚慌失措的每個(gè)人的臉上，遺留在守城戰士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過(guò)的死尸上。
在本片中，我們會(huì )看到布列斯特要塞這座具有百年歷史的軍事要塞，在德軍的強力進(jìn)攻之下，如何保全僅存的一些蘇軍和布衣。1941年6月22日，德軍向布列斯特這座白俄羅斯邊境城市發(fā)起進(jìn)攻，布列斯特與波蘭相鄰，當時(shí)德軍已經(jīng)占領(lǐng)波蘭全境，向蘇聯(lián)發(fā)起進(jìn)攻只是時(shí)間題目，只不外蘇軍沒(méi)有預料到德軍的進(jìn)攻這么快、這么猛。影片中我們會(huì )看到蘇軍前期的武器裝備相對落后，并且沒(méi)有坦克、大炮等重火力增援，面臨德軍有飛機、坦克、大炮的全方位襲擊，蘇軍幾乎只有挨打份兒。不外等到蘇軍退到了布列斯特要塞之中，得到了輕微的整頓，他們拿起現有的武器開(kāi)始進(jìn)行有力的反擊，這仍舊給予了德軍有效的重創(chuàng )，這也導致了德軍在今后很長(cháng)一段時(shí)間里，不得不選擇繞過(guò)這座要塞對蘇聯(lián)境內發(fā)起進(jìn)攻，布列斯特要塞也成為蘇德大戰中的一座敵后方要塞。片中的戰役場(chǎng)面非常震撼，槍林彈雨配合炮火連天，戰場(chǎng)上的硝煙彌漫不說(shuō)，蘇戎行伍中還有德軍喬裝梳妝的奸細混入，蘇軍艱難的戰斗環(huán)境簡(jiǎn)直難以想象，當時(shí)形容他們身處地獄都不為過(guò)。編導這次沒(méi)有一味刻畫(huà)高大全的人物，影片中的大多數人物都有各種性格弱點(diǎn)，良多蘇軍也選擇投降，但始終有人堅持在要塞中和德軍周旋到底，導演不僅僅是在講述一場(chǎng)關(guān)于布列斯特要塞的戰斗，也是在刻畫(huà)中戰役中的人道百態(tài)，像這樣在場(chǎng)面、情節和表演上都可以出彩戰役片子。
戰役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對戰役狀態(tài)下的個(gè)體生命的表現到達何種深度。面臨殘酷的戰役，影片中個(gè)體生命的脈動(dòng)張揚著(zhù)人道的打動(dòng)，最大限度的使觀(guān)眾產(chǎn)生與角色的共識。影片并沒(méi)有過(guò)分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著(zhù)墨于蘇軍的英勇和堅守，最大化地型構了影片的正面性情感。少年個(gè)人化的敘事視角使影片在戰役之余平添一份舒緩的情感色彩，也串聯(lián)起一個(gè)個(gè)鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡(luò )。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動(dòng);小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺;彼得上校聽(tīng)到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛戰;被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰役推向了歷史的舞臺，他們無(wú)奈、受傷，卻又在時(shí)事中盡顯英勇偉大�？傊颠@是一部非常值得一看的電影。
【兵臨城下之決戰要塞觀(guān)后感】相關(guān)文章：
觀(guān)《虎頭要塞之最后決戰》有感作文800字08-27
我學(xué)“武術(shù)”之與韓樹(shù)文的決戰作文07-29
鋒味江湖之決戰食神所有歌曲歌詞08-06
我學(xué)“武術(shù)”之與韓樹(shù)文的決戰_小學(xué)作文09-06
精神的決戰02-02
《兵臨城下》觀(guān)后感1300字09-22
決戰人生作文09-17