《摩登年代》觀(guān)后感
在看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？下面是小編幫大家整理的《摩登年代》觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《摩登年代》觀(guān)后感1
平心而論，在國內極致追求娛樂(lè )化的市場(chǎng)下，尤其是暑期檔，像是《摩登年代》這樣偏文藝、輕喜劇的親情題材可能會(huì )鮮有關(guān)注，石沉大海。但有了后《泰囧》時(shí)代的徐錚，其個(gè)人影響力足以讓本片平地起風(fēng)雷�！赌Φ悄甏酚辛俗銐虻钠毓饴�，還要回到電影本身方面，看一下這部電影的質(zhì)量能否對得起如此高的關(guān)注度。
其實(shí)不太好評價(jià)《摩登年代》，本片會(huì )讓很多抱著(zhù)看《泰囧》式爆笑喜劇片的觀(guān)眾失望，因為該片喜劇成分淺嘗輒止，更多還是從小人物的悲慘境遇和父女親情入手。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《摩登年代》講述一個(gè)騙子與從天而降的“女兒”行走江湖中遇到的形形色色的人和事。以親情為切入點(diǎn)，將魔幻、喜劇與情感進(jìn)行巧妙融合，父女搭檔一唱一和的配置，以同類(lèi)作品為參照模板，本片既有《非常主播》的搞笑，《這個(gè)殺手不太冷》的溫情，溫情要明顯大于搞笑成分，這就是本片所要給觀(guān)眾呈現的效果。
徐錚是一個(gè)很有志向的演員，當年主演《嘻游記》之后，在微博上向觀(guān)眾致歉，許諾從此不再拍爛片，從《人在囧途》、《搞定岳父大人》到票房稱(chēng)霸華語(yǔ)影壇的《泰囧》，至今這個(gè)諾言似乎沒(méi)有被打破�！赌Φ悄甏芬参醋屝戾P食言，這部笑料不如預期，但親情卻超出預期的電影固有缺點(diǎn)，但不是爛片。
《摩登年代》的名字很明顯在致敬卓別林的名作《摩登時(shí)代》，其實(shí)該片更像其另一部作品《尋子遇仙記》。本片最大的特點(diǎn)就是將魔術(shù)的虛幻融入到現實(shí)生活中，有一絲童話(huà)般的色彩，然而這個(gè)童話(huà)是不完美，一個(gè)到處行騙的三流魔術(shù)師的慘淡神話(huà)，莫名其妙出現的小女兒的純真天性，成人與孩子格格不入的世界觀(guān)，將他們聯(lián)系在一起的正是魔術(shù)。這個(gè)橋段不僅讓人想起來(lái)兩部作品，其一是法國動(dòng)畫(huà)大師的名作《魔術(shù)師》，其二是北條司的經(jīng)典短篇漫畫(huà)《天使的禮物》。本片與這兩部作品有著(zhù)異曲同工之妙。
電影始終在牽動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾的內心，父女二人面臨生活與事業(yè)的壓力在廈門(mén)街頭流浪，體驗著(zhù)他們最艱辛最酸楚的底層生活里伴隨著(zhù)愛(ài)的溫意和感動(dòng)。而這一部分編導采用含蓄的手法，通過(guò)一些惹人發(fā)笑的幽默來(lái)展示底層生活，典型的卓別林式“苦中作樂(lè )”的手法，觀(guān)眾的心情也會(huì )隨著(zhù)電影的情節而上下波動(dòng)。
所謂過(guò)程是悲慘的，結局是圓滿(mǎn)的，這種欲揚先抑的手法是所有親情片中一貫采用的方式，正當觀(guān)眾認為徐錚飾演的歐大衛會(huì )為了女兒、為了自己的事業(yè)最后絕地反擊，在所有人面前完成一場(chǎng)曠世的魔術(shù)表演時(shí)，但電影后半部分的走向卻沒(méi)有如觀(guān)眾猜測的那樣，魔術(shù)表演失敗，父女之間出現裂痕，事業(yè)人生雙重失敗，而電影真正的結局卻讓人眼前一亮。
正如《天使的禮物》與《魔術(shù)師》那樣，電影的結尾是典型的歐·亨利式結尾，出人意料。結尾橋段照應開(kāi)篇，一個(gè)帶有魔幻色彩的結局，可謂皆大歡喜，卻不乏現實(shí)筆觸，魔術(shù)是虛構的，現實(shí)世界卻是真實(shí)的，虛幻與真實(shí)的交織，演繹的是殘酷與溫情并存，絕望與奇跡同生。
電影在后半部分的煽情段落有些過(guò)火，人物也趨于臉譜化，這些都是本片的缺陷。而從整體上而言，《摩登年代》可以說(shuō)是為徐錚量身定做的一出溫情小品劇，很有誠意，通過(guò)這個(gè)卓別林式的故事、歐·亨利式的結尾，能從中體會(huì )到電影的內在含義：女兒是上天賜給自己的禮物，親情才是最偉大的魔術(shù)。
《摩登年代》觀(guān)后感2
年底，由徐崢自編自導自演的《人再?lài)逋局﹪濉芬猿^(guò)12億元的票打破了內地電影市場(chǎng)的華語(yǔ)片票記錄，也奠定了徐崢的諧星地位，而他主演的新作《摩登年代》則已經(jīng)正式上映，只是較之于《人再?lài)逋局﹪濉返南矂⌒�，《摩登年代》更多時(shí)刻里是有笑有淚的溫情劇，在表現父女情深的同時(shí)也帶來(lái)了人性的救贖。
影片的故事講述在某個(gè)海濱城市，靠魔術(shù)行騙、聞名的歐大衛接下了一“大變海神之母”的魔術(shù)表演活動(dòng)，卻了搭檔的行騙而卷款遠逃，且歐大衛的早已被對方的秘書(shū)毛娜而被扣下了身份證，與此同時(shí)有一個(gè)陌生的小女孩丟丟突然前來(lái)找他說(shuō)是他的女兒，而他在與丟丟的相處過(guò)程里也慢慢的產(chǎn)生出父女般的真情，既是為了女兒也是為了自己，他終于想出了如何將矗立在海邊的“海神之母”消失，再重現……
影片從片名就可能讓人聯(lián)想到查理.卓別林的《摩登時(shí)代》，但是與《摩登時(shí)代》的對現代性的有所不同的是，《摩登年代》盡管也涉及到一些江湖騙子之類(lèi)的丑陋現象，但焦點(diǎn)落在了歐大衛與丟丟的父女情深上，有些類(lèi)似于韓國的那部叫好叫座的《極速緋聞》。在影片的開(kāi)始時(shí)，徐崢扮演的歐大衛表面上是魔術(shù)師但更多時(shí)刻是一個(gè)江湖騙子，且是一個(gè)浪子式的江湖騙子，雖然他有租住的子但是從家里的擺設來(lái)看顯然很亂，他并沒(méi)有將那當成一個(gè)長(cháng)久居住的家，所以當他想要擺脫丟丟遠走高飛時(shí)，只是了一個(gè)箱子就可以遠走，只不過(guò)因為種種緣故他無(wú)法離開(kāi)，而在與緊緊跟隨著(zhù)他的丟丟的相處過(guò)程里也慢慢感受到父女式的情感，為影片里的物故事既帶來(lái)了笑點(diǎn)也有背后的之處，尤其是戲時(shí)歐大衛被雇主魏建鎖在了充滿(mǎn)著(zhù)水的水箱里的那一幕，丟丟的哭喊聲將這種父女間的情深推向了極致。
而影片也借鑒了古典好萊塢電影里常見(jiàn)的俄狄浦斯軌跡的方式展示這個(gè)充滿(mǎn)著(zhù)父女情深的故事，并由此帶出了主人公歐大衛的救贖。俄狄浦斯軌跡來(lái)自于，被用于電影敘事后主要是指男主人公在歷經(jīng)千難萬(wàn)阻之后，找到一個(gè)女人，娶妻成家。而對于這部《摩登年代》來(lái)說(shuō)，原本是浪子的歐大衛不僅是與丟丟的父女情得到了，而他與毛娜也在共同的經(jīng)歷波折后走到了一起，完成了屬于歐大衛的俄狄浦斯軌跡。而且，歐大衛的這段歷程也是救贖的過(guò)程，完成了的成長(cháng)與，也使得歐大衛這個(gè)人物被塑造的立體化、豐滿(mǎn)化，僅是從這點(diǎn)來(lái)看也可以看出影片的劇本在塑造人物的性格、成長(cháng)方面已經(jīng)超越了很多國產(chǎn)片。
整體來(lái)看，徐崢與張子楓主演的這部《摩登年代》顯然不是查理.卓別林的`《摩登時(shí)代》或徐崢的《人再?lài)逋局﹪濉肥降南矂∑�，而是更注重于對人性的刻�?huà)、對于父女情深的描寫(xiě)，在帶來(lái)歡笑的同時(shí)，更多是笑背后的思考與，成為一部有笑有淚的溫情喜劇之作。
《摩登年代》觀(guān)后感3
年年底，由徐崢自編自導自演的《人再?lài)逋局﹪濉芬猿^(guò)12億元的票房打破了內地電影市場(chǎng)的華語(yǔ)片票房記錄，也奠定了徐崢的諧星地位，而他主演的新作《摩登年代》則已經(jīng)正式上映，只是較之于《人再?lài)逋局﹪濉返南矂⌒�，《摩登年代》更多時(shí)刻里是有笑有淚的溫情劇，在表現父女情深的同時(shí)也帶來(lái)了人性的救贖。
影片的故事講述在某個(gè)海濱城市，靠魔術(shù)行騙、聞名的歐大衛接下了一宗“大變海神之母”的魔術(shù)表演活動(dòng)，卻遭遇了搭檔的行騙而卷款遠逃，且歐大衛的詭計早已被對方的秘書(shū)毛娜識破而被扣下了身份證，與此同時(shí)有一個(gè)陌生的小女孩丟丟突然前來(lái)找他說(shuō)是他的女兒，而他在與丟丟的相處過(guò)程里也慢慢的產(chǎn)生出父女般的真情，既是為了女兒也是為了自己，他終于想出了如何將矗立在海邊的“海神之母”消失，再重現……
影片從片名就可能讓人聯(lián)想到查理.卓別林的《摩登時(shí)代》，但是與《摩登時(shí)代》的對現代性的諷刺有所不同的是，《摩登年代》盡管也涉及到一些江湖騙子之類(lèi)的丑陋現象，但焦點(diǎn)落在了歐大衛與丟丟的父女情深上，有些類(lèi)似于韓國的那部叫好叫座的《極速緋聞》。在影片的開(kāi)始時(shí)，徐崢扮演的歐大衛表面上是魔術(shù)師但更多時(shí)刻是一個(gè)江湖騙子，且是一個(gè)浪子式的江湖騙子，雖然他有租住的房子但是從家里的擺設來(lái)看顯然很亂，他并沒(méi)有將那當成一個(gè)長(cháng)久居住的家，所以當他想要擺脫丟丟遠走高飛時(shí)，只是收拾了一個(gè)箱子就可以遠走，只不過(guò)因為種種緣故他無(wú)法離開(kāi)，而在與緊緊跟隨著(zhù)他的丟丟的相處過(guò)程里也慢慢感受到父女式的情感，為影片里的小人物故事既帶來(lái)了笑點(diǎn)也有背后的感動(dòng)之處，尤其是高潮戲時(shí)歐大衛被雇主魏建鎖在了充滿(mǎn)著(zhù)水的水箱里的那一幕，丟丟的哭喊聲將這種父女間的情深推向了極致。
而影片也借鑒了古典好萊塢電影里常見(jiàn)的俄狄浦斯軌跡的方式展示這個(gè)充滿(mǎn)著(zhù)父女情深的故事，并由此帶出了主人公歐大衛的自我救贖。俄狄浦斯軌跡來(lái)自于精神分析，被用于電影敘事后主要是指男主人公在歷經(jīng)千難萬(wàn)阻之后，找到一個(gè)女人，娶妻成家。而對于這部《摩登年代》來(lái)說(shuō)，原本是浪子的歐大衛不僅是與丟丟的父女情得到了升華，而他與毛娜也在共同的經(jīng)歷波折后走到了一起，完成了屬于歐大衛的俄狄浦斯軌跡。而且，歐大衛的這段歷程也是自我救贖的過(guò)程，完成了自我的成長(cháng)與蛻變，也使得歐大衛這個(gè)人物被塑造的立體化、豐滿(mǎn)化，僅是從這點(diǎn)來(lái)看也可以看出影片的劇本在塑造人物的性格、成長(cháng)方面已經(jīng)超越了很多國產(chǎn)片。
整體來(lái)看，徐崢與張子楓主演的這部《摩登年代》顯然不是查理.卓別林的《摩登時(shí)代》或徐崢的《人再?lài)逋局﹪濉肥降南矂∑�，而是更注重于對人性的刻�?huà)、對于父女情深的描寫(xiě)，在帶來(lái)歡笑的同時(shí)，更多是笑背后的思考與感動(dòng)，成為一部有笑有淚的溫情喜劇之作。
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