《布拉格之戀》的觀(guān)后感
當觀(guān)看完一部影視作品后，這次觀(guān)看讓你有什么領(lǐng)悟呢？是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。到底應如何寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編收集整理的《布拉格之戀》的觀(guān)后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《布拉格之戀》的觀(guān)后感1
看了根據這本書(shū)改編而拍成的電影《布拉格之戀》�？赐赀�是喜歡看書(shū)，書(shū)能帶給我們更多的想象和更細膩的表現。關(guān)于生命之重，作者米蘭·昆德拉解釋說(shuō)“有些事只發(fā)生一次，而只發(fā)生一次的事，根本上就從未發(fā)生過(guò)，這便是生命中的輕了”；生命中的重，指的是那些一次次浮現，又一次次讓你感知人性的脆弱和自身的渺小的事物。重，女人總是在等待承受一個(gè)男人的重量,但那卻是生命不能承受之重。生命，其實(shí)很脆弱，可是它要承受著(zhù)很多東西。輕，“輕”的一層含義，即個(gè)體的游離，游離于它所依附的整體之外。這種游離導致歸屬感的缺失，讓人無(wú)法承受。
每個(gè)人，或許，都處在于某些的游離狀態(tài)。相信有靈魂存在的人，他們認為純潔的靈魂是剛好21克的。這個(gè)21克到底代表著(zhù)怎樣的含義？難道生命就真的也就21克重嗎？“習慣了，一輩子就是一天”，在《似水年華》里，齊叔如是說(shuō)。修正那些古書(shū)就是他一輩子最重要的事，一修就是一輩子�？墒�，在米蘭·昆德拉的筆下，托馬斯認為：“人永遠都無(wú)法知道自己要什么，因為人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來(lái)生加以修正”，“Einmalist Reinmal”（這是一個(gè)德國諺語(yǔ)，是說(shuō)一次不算數，一次就是從來(lái)沒(méi)有。）只能活一次，就和根本沒(méi)有活過(guò)一樣。對于托馬斯來(lái)說(shuō)，活著(zhù)，要有意義，要有生活的樂(lè )趣�？墒�，人生是不可能有預演的。人的一生是一張永遠不能成為正式作品的草稿，是一場(chǎng)永遠不能正式登上舞臺的彩排，生命屬于我們只有一次，到頭來(lái)，我們自己是無(wú)法通過(guò)比較來(lái)檢驗出究竟是哪種生活方式更正確，于是我們沒(méi)有必要把每一次的選擇都看得是那樣的重要，那樣的沉重，我們盡可以去做一個(gè)凡夫俗子，隨心所欲地去享受生活的輕松，然而，真的能夠這樣嗎？在書(shū)的開(kāi)篇，作者一直在講“永恒輪回”，“永恒輪回是一種神秘的想法，尼采曾用它讓不少哲學(xué)家陷入窘境”。
輪回，或許就是一種永恒。只是這只是一種比較佛家的說(shuō)法而已，真正相信的人呢？或許并不存在。另外，在永恒輪回的世界里，一舉一動(dòng)都要承受著(zhù)不能承受的責任重負。在每個(gè)人承受的生命之重中，責任之重，或許是超乎我們的想象的。每個(gè)人，對身邊的朋友、家人有責任；對所處的組織承擔責任；對社會(huì )，也要承擔著(zhù)責任，對社會(huì )影響、環(huán)境發(fā)展、整個(gè)社會(huì )的進(jìn)步發(fā)展。是啊，當我們一生下來(lái)，加進(jìn)這個(gè)社會(huì )的第一秒開(kāi)始，我們就要承擔責任，同時(shí)也在學(xué)習承擔這種責任。人，是一種社會(huì )動(dòng)物。人們常常感嘆生命的沉重，活著(zhù)總有一種不堪重負的感覺(jué)，為什么會(huì )感到沉重？是因為相信生命可以永恒輪回嗎？還是當今社會(huì )給人們太多的生存壓力？這種生命的重負是與生俱來(lái)的`嗎？或許，在每個(gè)人的心里都有不同的答案吧。只是在眾多的原因中，總有某些共性�；蛟S是因為每個(gè)人都明白“今日的選擇或者是現在所做的事會(huì )對以后還是將來(lái)甚至是來(lái)世都會(huì )有著(zhù)深刻地影響和必然的聯(lián)系”，所以，當人們面對眼前的事情并且作出選擇的時(shí)候，才會(huì )患得患失，猶豫不決，使每一次的選擇變得沉重，以至于使生命也變得沉重。其實(shí)世間并不存在永恒輪回，生命只有一次，并且從一開(kāi)始，它就頭也不回地向著(zhù)終點(diǎn)奔走。生命，沒(méi)有回頭路可走�？赡芤舱驗檫@樣，那些喜歡抱怨的人、喜歡后悔的人更覺(jué)得生命是如此的沉重。小說(shuō)中的特蕾莎是一個(gè)生命之重的人物。
在她的生命中要同時(shí)承受著(zhù)愛(ài)與恨、擁有與放棄，承受著(zhù)理想和責任的沉重，承受著(zhù)丈夫托馬斯在肉體上的出軌。她想報復托馬斯，但是她還是深?lèi)?ài)著(zhù)托馬斯的，或許這就是為什么托馬斯到最后都是選擇在特雷莎的身邊，就算死也是死在她的身邊。托馬斯的情人薩賓娜到最后也不明白，因為她和托馬斯之間更多的是肉體盡享的輕；而特雷莎和托馬斯在內心都是深?lèi)?ài)著(zhù)對方，他們還要承擔責任、理想和抱負，這就是生命之中最重的。每個(gè)人都要承擔著(zhù)各種各樣的責任，同時(shí)肩負著(zhù)理想和抱負的重壓，還有很多重量壓在每個(gè)人的肩上。但是，到底生命是輕還是重，相信不同的人會(huì )有不同的回答。但是，唯有一點(diǎn)可以達成共識的，這就是：勇敢地面對著(zhù)生命中的重量，努力去營(yíng)造屬于自己的生活。
《布拉格之戀》的觀(guān)后感2
《布拉格之戀》是由米蘭昆德拉《生命不能承受之輕》改編作品。本片作為小說(shuō)改編電影，采用古典敘事。故事以托馬斯與特蕾莎之間的矛盾沖突為劇情來(lái)源，全片并沒(méi)有明確的目標，情節發(fā)展就像生活發(fā)展一樣自然與不可預料。大致分為三個(gè)階段：托馬斯與特蕾莎相遇，深陷愛(ài)河并迅速成婚；二人感情由于諸多因素陷入危機并最終解決；二人在幸福中結束一生。
與其他愛(ài)情類(lèi)型電影不同的是，本片開(kāi)頭就表現出托馬斯與特蕾莎明顯對立的角色性格，并敘述二人共同度過(guò)的一生。從片頭可以看到托馬斯是一位放蕩逍遙的情場(chǎng)老手，他在休息室中，僅憑數言，就讓一位女性脫下了衣服，并與薩賓娜上演了一段床戲。他跟隨特蕾莎來(lái)到酒吧后，沉穩的施展自己的泡妞手法，他追求著(zhù)輕松自在的生活；而特蕾莎正相反，她是一名小地方的女招待，注意到了似乎相當有學(xué)問(wèn)的托馬斯，并慌慌張張的展開(kāi)攻勢，并在發(fā)現托馬斯的不忠后，表現出明顯的不安。同樣在另一幕中，特蕾莎對托馬斯說(shuō)：“沒(méi)有愛(ài)情，怎么能做愛(ài)？我就是不明白�！边@表明她作為傳統女性，認為靈與肉不可分離的立場(chǎng)。這是第一個(gè)輕與重，在靈與肉觀(guān)念上的沖突，也是最主要的沖突。在二人的關(guān)系中，作為第三者出場(chǎng)的薩賓娜，她是與托馬斯志趣相投的紅顏知己，追尋變化與自由。
但也因如此，保持著(zhù)穩定的關(guān)系也意味著(zhù)兩人為輕浮的生活加上鐐銬。她也象征著(zhù)從始至終的輕。托馬斯對兩位女性的選擇，即是他對輕與重的選擇。第二個(gè)沖突是政治作為，三人逃亡日內瓦，薩賓娜和托馬斯繼續著(zhù)相同的生活，而前者最終選擇出逃美國，繼續自由的生活。而特蕾莎來(lái)到瑞士后，深受亡國思想負擔的沉重，想通過(guò)照片號召外部世界的關(guān)注，卻發(fā)現這在她看來(lái)沉重的資料在外界輕的一文不值。她無(wú)法忍受這種輕松的氛圍，在發(fā)現托馬斯的不忠后，轉而回國。這是托馬斯的第二次選擇機會(huì )。最終兩人選擇了田園牧歌式的生活，并迎來(lái)結局。又如收養卡列寧時(shí)的輕松與送走的沉重。這類(lèi)對比還有許多，共同促使二人觀(guān)念的轉變。在充分探討輕與重的關(guān)系上，導演比較好的遵守了原作，在輕與重游離，反復體會(huì )更輕與更重，并未給出明確的答案，值得細細品味。
相比原作，電影作品突出了部分細節的刻畫(huà)，并采取了一些影視手法。在薩賓娜的第一次出場(chǎng)中，他們在床上發(fā)生激情，托馬斯用手移開(kāi)椅子，鏡頭逐漸向前推向鏡子中的二人，象征著(zhù)兩人非同一般的肉體關(guān)系，也是靈魂之友。此后鏡子又在薩賓娜的場(chǎng)景中多次出現，通過(guò)鏡子的鏡頭補足人物的構圖畫(huà)面。
同時(shí)營(yíng)造兩人的輕松感，而兩人在鏡子中互相觀(guān)察，也意味著(zhù)兩人對對方全面的了解。另一個(gè)場(chǎng)景中描寫(xiě)了特蕾莎的夢(mèng)境，采用了一組連續的正反打鏡頭。第一次特蕾莎在夢(mèng)中看到游泳教練與一群女性，稍有不安，隨著(zhù)特蕾莎兩次下潛再浮出水面，畫(huà)面改變了，岸上的人變成了托馬斯和一群赤裸的女性，似乎是托馬斯和他玩弄的女性們，此時(shí)特蕾莎有些不敢相信自己的眼睛，鏡頭切回岸邊，人物又恢復正常，特蕾莎再次下潛，人物再次變?yōu)橥旭R斯，并不再隨下潛而改變，并向泳池中的特蕾莎勾了勾手，此時(shí)特蕾莎對托馬斯的不忠深信不疑。
在色彩上，也采用了對比的手法營(yíng)造輕重感。全片主要使用了黃綠的色調，除開(kāi)中段接觸戰爭最明顯的一組黑白鏡頭，在兩人返回布拉格后，布拉格成為了一座灰暗的城市，街道上充斥著(zhù)壓抑的氛圍，明亮的色彩消失了，尤其是綠色，轉而呈現出暗黃，增加了蕭條感，無(wú)不透露著(zhù)蘇聯(lián)管制下的恐懼感。而在離開(kāi)城市后，馬上就能看見(jiàn)一片醒目的亮綠。顏色在片中被賦予了輕快與生機，輕快相對著(zhù)沉重，生機也意味著(zhù)死亡。最后兩人在酒吧里，他們最開(kāi)始相遇的地方舞蹈，又回到了輕松快樂(lè )的生活中，但與片頭的輕已經(jīng)截然不同。從薩賓娜收到信件的視角中，最終兩人迎來(lái)宿命般解脫的生命之輕。
本片限于片長(cháng)，在人物背景及卡列寧、工程師、弗蘭克等重要角色上沒(méi)有過(guò)多的交待，因此在深度上遠不如原著(zhù)細膩，但仍不乏亮點(diǎn)，如特蕾莎與薩賓娜攝影的一段場(chǎng)景，在構圖和情緒變化上都十分有趣。而二人逃離布拉格后的田園生活，風(fēng)景美如畫(huà)，也讓片尾的基調輕松許多�？偠灾�，是一部原著(zhù)粉與電影愛(ài)好者不容錯過(guò)的佳作。
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