《霸王別姬》觀(guān)后感范文（通用5篇）
當觀(guān)看完一部影視作品后，這次觀(guān)看讓你心中有什么感想呢？這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。千萬(wàn)不能認為觀(guān)后感隨便應付就可以，下面是小編為大家整理的《霸王別姬》觀(guān)后感范文（通用5篇），歡迎閱讀與收藏。
《霸王別姬》觀(guān)后感1
1977年，相隔十年余久的他們，再次相遇，在特殊的地點(diǎn)以特殊的方式，結束了他們積攢了一生的愛(ài)與恨，情與仇，一切終歸塵埃。
1922年，小小年紀的程蝶衣被送到了戲班子里，因為有張女兒的臉，他的角色早已注定——虞姬，曾經(jīng)的他，不愿向命運屈服，但幾年后的他，已經(jīng)分不清幻想與現實(shí)、舞臺與人生、愛(ài)與義、他已成虞姬，他愿沉溺在舞臺上盡享無(wú)限歡樂(lè )與瞬間的永恒，他愿與他的霸王長(cháng)相守，他愛(ài)著(zhù)他的霸王，無(wú)論是臺上那個(gè)對虞姬百般呵護、百般寵愛(ài)的霸王還是臺下那個(gè)與程蝶衣相濡以沫、互扶依靠的段小樓，他都深?lèi)?ài)著(zhù)。段小樓是他的全部，是他的夢(mèng)，因為是夢(mèng)，所以追隨，因為是夢(mèng)，所以遙不可及，因為是夢(mèng)所以美好，因為是夢(mèng)所以不愿沉溺，只想沉溺幻想。
只可惜，程蝶衣的愛(ài)心終究還是費心，花天酒地，娶妻生子，是男兒的本性。段小樓戲中唯一一個(gè)正常人，任何事情的發(fā)展在冥冥中早已形成一定的軌跡無(wú)法改變，就像火星撞地球一樣，段小樓遇上了菊仙，即使他們曾立誓同臺唱戲到永久，段小樓依然是男人，戲臺上，愛(ài)江山更愛(ài)美人，生活中重諾言更重享樂(lè )，毫不猶豫的菊仙成了他的選擇，而那個(gè)被他選擇的菊仙天真地幻想著(zhù)自己所托付的這個(gè)男子會(huì )是個(gè)剛強勇猛的男子漢，卻萬(wàn)沒(méi)想到，在生與死、愛(ài)情與生命之間，他選擇了自己的生命，在他親口否認愛(ài)眼前這個(gè)女子的時(shí)候，菊仙瞬間崩潰，可謂夫妻本是同林?zhù)B大難來(lái)臨各自飛，在陰陽(yáng)交界處徘徊，最終無(wú)法越進(jìn)那道路門(mén)，內心的軟弱、矛盾、虛偽在那一刻全部釋放，在矛盾的一瞬間，出賣(mài)了妻子、兄弟和他的心，不過(guò)，我想，大多數人都是這樣子，能舍身為王，為別人的生命付出一切的能有幾個(gè)？這個(gè)問(wèn)題的答案在現代生活中也是顯而易見(jiàn)的，在小悅悅最需要幫助的時(shí)候，只有一個(gè)人愿意出手相救，其他人因內心恐懼而退縮。
如果說(shuō)活命是段小樓的全部，那么段小樓就是菊仙的一切，菊仙這個(gè)剛強的女人他的剛烈，對愛(ài)的執著(zhù)，內心的堅強是我所敬佩的，不向命運屈服，即使身處青樓，依然能夠有勇氣去面對萬(wàn)事的變遷，她要重新做人擁有一個(gè)完美的人生，在大難面前，仍然誓死保護段小樓和那把寶劍，為何？因為愛(ài)，所以愿意付出一切，但當全身心的付出都得不到回報后，無(wú)論是誰(shuí)都會(huì )疲憊，在欺騙與背叛之后，也會(huì )厭倦，愛(ài)到深處就是恨，好最終穿上新婚時(shí)的嫁妝，帶著(zhù)曾經(jīng)的記憶，現在的痛苦走了，恨他還是因為愛(ài)他到無(wú)法自拔。
1977年，兩人又重新相遇，在這十一年里，雙方都在經(jīng)歷著(zhù)不同的人生，命運早已注定，不論是戲中還是戲外，虞姬的選擇都是在最?lèi)?ài)的霸王前離開(kāi)，而霸王能做只有那一聲嘶喊，唱完最后一出戲后，華麗轉身，悲哀落幕，舞臺是他最后的歸宿，華麗的戲臺應有高貴的'人來(lái)閃耀自身的光彩。
我本是男兒郎，又不是女?huà)啥�，男兒郎敗給了女?huà)啥�，利戰勝了情，恨掩埋了所有的�?ài)，曲終人散，帷幕落下，無(wú)須感嘆，一切終歸塵埃。
《霸王別姬》觀(guān)后感2
中央戲曲學(xué)院導演的這一部《霸王別姬》劇很短，大概只有五十幾分鐘。介紹說(shuō)這個(gè)劇獲得了亞洲大學(xué)生戲劇節的優(yōu)秀作品獎。
這是我看的第二部京劇。和第一部看的京劇《傾國》一樣，都是在繁星戲劇村坐在第一排超近距離看的�？戳诉@兩部劇，發(fā)現中國的戲曲文化真的有一種別樣的優(yōu)美，演員精致的妝容、揮舞衣袖時(shí)翩翩起舞、配樂(lè )中琵琶等樂(lè )器動(dòng)聽(tīng)的聲音、演員沒(méi)說(shuō)完一句臺詞后鼓給它增加更多動(dòng)感�！栋浴废啾取秲A國》，更加有動(dòng)感，因此看著(zhù)更歡樂(lè )�！秲A國》節奏有點(diǎn)過(guò)于緩慢。演出結束后，演員請導演上臺，最驚奇的發(fā)現竟然坐在我右邊的是導演。我知道導演應該也是一個(gè)本科生，只是沒(méi)有想到我離導演是那么近。演出時(shí)我看到她拍照，我覺(jué)得看劇不是不能拍照的么，有人拍我也拍�；叵肫饋�(lái)原來(lái)是導演拍自己的演員的照片！她說(shuō)這是她們第一屆京劇班，都是一些大四的學(xué)生。這些大四的學(xué)生演的雖然只是京劇，但仍充滿(mǎn)動(dòng)感。那四名演士兵的演員，在舞臺上蹦來(lái)蹦去，騰空翻躍，即使要傳達的是一個(gè)悲劇故事，但是總體感受是一個(gè)喜劇故事。劇中用兩面巨大的白布來(lái)當幕布，也當做河流的舞動(dòng)，也給予舞臺不一樣的動(dòng)感�？傊�，這個(gè)京劇賦予了傳統京劇不一樣的色彩。
結局有點(diǎn)倉促，我以為虞姬死后，虞姬的故事就結束了。但是她死后又重新出現在項羽面前，我不明白項羽仰望站在高臺的虞姬，傳達的是虞姬是一個(gè)夢(mèng)了，他們人鬼世分隔了么。最后項羽的死亡也是用旁白敘述的，我覺(jué)得這樣的結局有點(diǎn)倉促。
項羽、虞姬的表演者動(dòng)作有點(diǎn)僵硬，雖然厚厚的妝容讓人看不出表情的變化，但是延伸是犀利還是游離不定還是可以看出，畢竟只是學(xué)生，達到這樣的創(chuàng )意也不錯了。
《霸王別姬》觀(guān)后感3
李碧華名作《霸王別姬》，我沒(méi)看過(guò)原著(zhù)，只看了電影。之前東鱗西爪地聽(tīng)人講過(guò)這故事，略有了解。又在電視里瞥到幾眼片段。一直耿耿于懷。為了表示對這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買(mǎi)了正版影碟。然后在一個(gè)冬夜裹著(zhù)棉被捧著(zhù)紅茶看完。
如一切李氏作品，于滄桑倒轉歲月輪回的幻麗之外，片中愛(ài)恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。紅氍毹上，霸王別姬，剛柔相濟，俠骨柔情，怕不迷得多少女子，萬(wàn)劫不復？阿彌陀佛。
看完之后我獨自窩在暖熱的黑暗里沉迷。思想依然深陷，一波一波巨大沖擊劇撼，乍夢(mèng)乍醒。正是又一次不巧路過(guò)高人居處，被那高空墜物，當頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天。但于如此劇烈震撼之中，好色之徒如我仍有余暇將片中男子拿來(lái)一個(gè)個(gè)在腦中過(guò)濾，陡然發(fā)現，最后剩在心坎上，滴溜溜一顆夜明珠，可不是霸王，也不是蝶衣，而是袁四爺。
——對，就是那個(gè)由葛優(yōu)扮演的有些獐頭鼠目一笑露出兩顆大門(mén)牙的津津垂涎于男旦蝶衣最后遭人民政權鎮壓的反動(dòng)戲霸袁世卿，袁四爺。
且莫認為我是窮極生瘋一心想著(zhù)要當反動(dòng)會(huì )道門(mén)頭子的小老婆。領(lǐng)導說(shuō)，世界上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)（也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨）。待我細細將四爺的諸般好處，一一道來(lái)。
袁四爺首次出場(chǎng)，是在小樓蝶衣一折滿(mǎn)堂彩的《別姬》演出之后。那時(shí)節霸王虞姬，正是月朗花香，溶溶脈脈，鏡里雙雙望定，更不知戲外別有天地。
四爺便在此時(shí)闖入這二人世界。亮相先是“一點(diǎn)薄禮”。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鉆石頭面。好。有錢(qián)人捧戲子，揮金如土，也是常情。不過(guò)見(jiàn)得一份豪奢氣魄。正如戲院經(jīng)理所說(shuō)：“都說(shuō)當年太后老佛爺，她老人家賞戲，有這樣的手面嗎？——沒(méi)有吧！”
四爺是沖著(zhù)蝶衣來(lái)的。目的很明確，并不遮遮掩掩。但蝶衣眼里沒(méi)有他�！吧嵯滦∽钡囊�，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。四爺是經(jīng)場(chǎng)面的人，這一小場(chǎng)戲里頭，自己是個(gè)惹厭的反角，當然心明眼亮。當下脫帽躬身，彬彬而退。更無(wú)半句廢話(huà)。他沒(méi)有當場(chǎng)暴跳，并不奇怪——這點(diǎn)涵養總還是有的，不然也混不到這份兒上。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準了那只蝶，飛不走。并無(wú)老謀深算的陰險。只是一種淡然卻堅定的自信�；蛟S他相信除了錢(qián)，自己亦有其他，值得一個(gè)人被擄獲。
這一小場(chǎng)中，霸王與戲霸，五七步之爭第一次埋下伏筆。
他不焦，不燥，不餒。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”。他亦懂得享受追求過(guò)程中的種種坎坷苦樂(lè )，不為人道的細膩感受。
過(guò)程就是結局。除了求愛(ài)，求歡，于這漫長(cháng)曲折的人生，四爺當亦比他人獲得更多過(guò)程中的印象與滋味。
第一回合的照面，四爺是個(gè)豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。是在世道中打過(guò)滾來(lái)的人，因此學(xué)會(huì )平淡處之。
四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿(mǎn)心渴望，亦保留有所不為的原則。反倒是小樓方面，橫里插進(jìn)來(lái)一個(gè)菊仙。這才是真真的男歡女愛(ài)。蝶衣那“與師哥演一輩子別姬”的鴛鴦畸夢(mèng)，終于化作云煙。
在小樓與菊仙定親的時(shí)候，蝶衣獨自仰躺在椅上。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長(cháng)發(fā)散落，滿(mǎn)目漆黑。是盲目絕望的永不可能的戀。面前是那面曾映照過(guò)霸王與虞姬身影的鏡子。霸王不再。他已是別人的丈夫�；樾斡暗娜兆佑啦换仡^。此刻的鏡子，代表的是蝶衣空洞的心。
于是四爺再現。鏡頭里我們看到一根長(cháng)長(cháng)的翎子，斜斜伸入鏡中。四爺企圖進(jìn)入蝶衣的心。
“這雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的。當真是難得�！薄膊恢窃谡f(shuō)蝶衣難得還是在說(shuō)自己這份心難得。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛(ài)恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術(shù)�！粫r(shí)多嘴，跑題了，回來(lái)再說(shuō)四爺。
在四爺的宅中，蝶衣看到那把年少時(shí)許下心愿要送與師哥的劍。于他，那劍是關(guān)于他的愛(ài)人的威嚴，關(guān)于一份自幼固執的信念，關(guān)于虞姬對霸王的全部理解與寄托的信物。他要得到它。一個(gè)眼神，四爺已知其意。他說(shuō)：“此劍是張府敗落時(shí)費了大周折弄到手的�！庇终f(shuō)：“你我之間不言錢(qián)字。那個(gè)字眼實(shí)在不雅�！边@樣張揚的狂傲，卻未令人覺(jué)得他在市恩。緩而沉的語(yǔ)調，狂得有資格，傲得有資本�！纱艘嗫梢�(jiàn)，敢說(shuō)“那個(gè)字眼實(shí)在不雅”，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過(guò)富貴浮云滋味的過(guò)來(lái)人，否則，不是實(shí)在不食人間煙火（這種人我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)），便是故作清高，要么就是不知疾苦、更不知死活的狂言。
于是，寶劍贈佳人。
蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。對于蝶衣自己，男兒郎與女?huà)啥鸬纳矸蓊嵉挂簧�，始終就沒(méi)弄清楚過(guò)。對于四爺，蝶衣是男是女，也已經(jīng)不重要。重要的是，在蝶衣身上，他看到所謂完美的化身。
相信四爺對于蝶衣，欣賞的成分遠多于情。情是一種不可理喻的深陷癡纏，要瘋狂，要占有，妒恨煎熬，抵死纏綿。就像蝶衣對小樓。我們可以完全挑不出一個(gè)人好在哪里而依舊愛(ài)他，也可以相愛(ài)一世卻依然彼此陌生。情是不需要懂，只需要服從它的安排。但四爺對蝶衣，不是。蝶衣的好處，蝶衣的美，大眾看到的，他懂，大眾看不到的，他也懂，就連蝶衣自己不知道的，他亦看到。四爺是如此敏感的人。他把蝶衣靈魂里美好的東西，看個(gè)通透。
一笑萬(wàn)古春，一啼萬(wàn)古愁。此境非你莫屬，此貌非你莫有。當四爺說(shuō)出這句話(huà)的時(shí)候，指的絕不僅僅是蝶衣的容貌。根本上，四爺與蝶衣一樣，是個(gè)藝術(shù)瘋子。于京戲（還有昆曲）這門(mén)藝術(shù)，他浸淫一生，奉獻了全部的心與魂。正像蝶衣所說(shuō)，京戲全在情境二字。因為情境，兩三個(gè)龍套穿梭，便是千軍萬(wàn)馬。因為情境，空無(wú)一物的舞臺上，這些人分花拂柳，翻山越嶺，攻城掠地，活生生演盡才子佳人帝王將相一生的悲歡離合。京戲實(shí)在是心的幻術(shù)。而情境這個(gè)東西，看不見(jiàn)摸不著(zhù)，可遇不可求。所以當四爺與蝶衣，臺上臺下，兩個(gè)對京戲幾近入魔的戲癡乍一相逢，電光石火間，便有云垂海立的震撼。那一刻他們的靈魂是相通的。他們都是情境中的人。
《霸王別姬》觀(guān)后感4
這兩天學(xué)了《京劇》這一課，京劇被介紹的淋漓盡致，作為課外補充，我決定看一場(chǎng)戲。
其實(shí)對我來(lái)說(shuō)，戲曲并不怎么有魅力，在幼小孩童的感知里不過(guò)是又煩又噪，吚吚呀呀的難聽(tīng)死了。我煩那踱來(lái)踱去的步子，那斷斷續續若干分鐘才能唱完的歌詞，那濃裝重抹的面飾——而今天，已經(jīng)六年級的學(xué)生，深為過(guò)去的看法而感覺(jué)到羞愧。我要重新在這，認認真真的看一出戲。
《霸王別姬》是被認為是東方美代表的四大名旦之一梅蘭芳作為主角演唱的。講的是霸王的部隊已軍心渙散，四面楚歌，霸王欲帶虞姬殺出重圍，可虞姬怕連累霸王，揮劍自刎�？吹竭@里，我竟然感動(dòng)了……
是啊，他那……不，不如說(shuō)“她”那嗓音十分好聽(tīng)，圓潤優(yōu)雅，聽(tīng)起來(lái)似乎遼遠而逼近，又柔和而鏗鏘�！八睂⑦@感人的畫(huà)面演出的惟妙惟肖�；蛟S這就是中國的藝術(shù)吧！是成為國粹的原因吧！是外國人都為之敬佩的原因吧！
八年了，我從沒(méi)有仔細的聽(tīng)過(guò)一場(chǎng)完整的戲曲。今天，我靜靜的傾聽(tīng)，認真的品味國劇的美。這是一門(mén)中國及至全世界都聞名的藝術(shù)精品，我們都應該為自己的國家有這樣的國粹而感動(dòng)驕傲。
《霸王別姬》觀(guān)后感5
曾經(jīng)在懵懂時(shí)看過(guò)霸王別姬，當時(shí)純粹是從故事片的角度去看此片。而此次活動(dòng)，讓我得以思考從另一個(gè)角度去解讀這部影片和片中的角色。
霸王別姬的時(shí)代背景的復雜是我看過(guò)的影片之最，它的故事橫跨數十年，又涉及中國現代社會(huì )變革最快的時(shí)期，從清末一直到文革結束。而兩位主角的命運也隨著(zhù)時(shí)代的浪潮起起落落。
兩位主角的命運映出了中國從封建社會(huì )走向社會(huì )主義的脈絡(luò )。電影中處處蘊含著(zhù)變與不變，大到從社會(huì )體制到人們思想的變革，小到人們的衣著(zhù)。同樣程蝶衣和段小樓在同一個(gè)劇院演著(zhù)一樣的霸王別姬，連表情和腳步都未變，而底下的觀(guān)眾卻換了一茬接一茬從太監，日本兵，到人民解放軍，含著(zhù)鮮明的時(shí)代特色。而不變的戲碼，卻因為時(shí)代的不同，觀(guān)眾的不同得到了迥然不同的結果。
人生如戲，戲如人生，當舞臺上的京戲帷幕落下，舞臺下更大的帷幕卻拉開(kāi)了。同樣的演出錯誤，在清末時(shí)期可能是被投入大牢，在民國時(shí)期是蠻狠的拳腳，而當觀(guān)眾換成了解放軍，兩位主角慣性般的做好了接受處罰的心理準備，但回以他們的是熱烈的掌聲，與“前進(jìn)，前進(jìn)，前進(jìn)”的歌聲。此時(shí)段小樓和程蝶衣的手足無(wú)措和小四臉上從愕然但微笑的表情變化讓人記憶深刻。我也被此刻的場(chǎng)景深深震撼，嘹亮的歌聲回響在曾經(jīng)歌舞升平的劇院，讓我感受到了社會(huì )即將產(chǎn)生的變革和在這之后起推動(dòng)作用的共產(chǎn)黨思想的偉大。
程蝶衣在這電影中無(wú)疑是靈魂人物，而他跌宕的人生和復雜的內心世界也讓我著(zhù)迷。程蝶衣活的是精彩的，作為“角兒”，他為人狂熱的喜愛(ài)。但同時(shí)他也是不幸的，一個(gè)個(gè)時(shí)代的烙印也深深的打在他的人生中。在清末，他年幼時(shí)為了進(jìn)戲班而被切去了畸形的手指，為了討生活，學(xué)技藝，忍受著(zhù)嚴酷的打罵，成名后又受太監的欺辱。而到了七七事變，日本入侵后，他又染上了毒癮，無(wú)法自拔。在后來(lái)，國民黨政府時(shí)期的法庭也讓人哭笑不得，程蝶衣當庭說(shuō)自己是漢奸最后法官還是在百姓的質(zhì)疑聲中判他當庭釋放。而在解放軍進(jìn)入北平城后，他卻下起了戒毒的決心，雖然電影中沒(méi)有說(shuō)明緣由，但我認為他應該也是感受到了社會(huì )即將改革的浪潮。
“不瘋魔不成活”是段小樓兩次用來(lái)形容程蝶衣的話(huà)。細細品味，程蝶衣對戲的執著(zhù)是該要我去學(xué)習的。其實(shí)在電影中，程蝶衣始終只想好好的和段小樓演好戲，演一輩子的戲，無(wú)奈，時(shí)代弄人。但是他對戲的執著(zhù)始終未變，他曾問(wèn)過(guò)段小樓，虞姬為何而死。當時(shí)我并未想到答案，而現在想來(lái)，也許是因為沒(méi)辦法完成自己的理想和事業(yè)吧，同樣這也許也是他最后選擇像虞姬一般死去的原因吧。
最為一個(gè)入黨積極分子，我認為我應該學(xué)習這種執著(zhù)的精神，堅持自己的黨性，并貫徹到生活和學(xué)習中去。
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