電影《釜山行》觀(guān)后感（精選11篇）
看完一部作品以后，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。到底應如何寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編幫大家整理的電影《釜山行》觀(guān)后感（精選11篇），歡迎大家分享。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇1
釜山行，看完這部電影，震撼很大。人在災難降臨的時(shí)候，在面對數不盡的喪尸時(shí)，會(huì )發(fā)現比喪尸更加可怕的是人性……人之初，性本善，其實(shí)每一個(gè)人生來(lái)都是善良的，只是生活的不如意，善意的付出屢屢遭到的是惡意的欺騙，才改變了人們初衷，不禁令人心灰意冷。
回看了好幾次這個(gè)片段，心里很難受。車(chē)開(kāi)了，那位行動(dòng)怪異的人在廁所全身抽搐，她開(kāi)始咬人，從一位女乘務(wù)員開(kāi)始被咬后病毒感染越來(lái)越多人，猖獗的病毒不斷蔓延，面對洪水般涌現的感染者，全車(chē)陷入恐慌。人們奮力守護家人往著(zhù)安全的車(chē)廂跑去，后面有成堆的喪尸，人們奮力跑去，這時(shí)，門(mén)關(guān)上了，怎么也打不開(kāi)。門(mén)的另一邊是一群自私冷漠的面孔，看到這里，我有種感覺(jué)，人性里的一些丑惡恰如這尸鬼病毒般在肆虐傳染著(zhù)。本可以全存活下來(lái)的人們，因為人們的淡然冷漠和事不關(guān)己，導致整節車(chē)廂到的人都被感染。
看完這部電影我總是把自己置身于影片之中，想如果是我我會(huì )怎么做？設想過(guò)無(wú)數種答案。感謝自己生活在太平盛世，愿我們每個(gè)人都能不忘初心，永遠保持純真，一如既往的純真與美好，好好享受生活。
電影開(kāi)頭，一輛司機在經(jīng)歷消毒之后，因為分神接電話(huà)，開(kāi)車(chē)撞倒了一只鹿，司機下車(chē)發(fā)現鹿死后抱怨幾句便開(kāi)車(chē)離開(kāi)了。司機走后，死在馬路上鹿，開(kāi)始扭動(dòng)身體突然站了起來(lái)，眼神異�？植绹樔�。一場(chǎng)由神秘病毒展開(kāi)的瘟疫就此開(kāi)始。寧靜的清晨，每個(gè)人都有著(zhù)各自的緣由，坐上了一輛從首爾開(kāi)往釜山的KTX406列車(chē)，一位行動(dòng)怪異的人毫無(wú)被人察覺(jué)地登上了列車(chē)。開(kāi)車(chē)之前，車(chē)上讓我印象非常深刻的一段對話(huà)：一個(gè)西裝革履的中年人指著(zhù)衣衫襤褸的乞丐對小女孩說(shuō)：“如果不好好學(xué)習，以后就會(huì )變成這樣�！毙∨ⅲ骸皨寢屨f(shuō)說(shuō)這種話(huà)的人都是壞人�！�
最后，車(chē)停下來(lái)，到達釜山，存活下來(lái)的是孕婦和一個(gè)小孩，在看完之后的好久，我的心情都是灰的。孕婦代表著(zhù)新生，而影片中的女孩代表著(zhù)人性中一開(kāi)始的純真。愛(ài)會(huì )傳染，恨也會(huì )傳染，善良會(huì )傳染，丑惡也會(huì )傳染。影片一開(kāi)頭，平常溫和乖巧的鹿在感染了病毒之后變得可怕嚇人，更何況是生活在這個(gè)社會(huì )上越來(lái)越缺少信任的人們。穿過(guò)了三節車(chē)廂的喪尸，卻穿不過(guò)一節車(chē)廂的人心。讓我們不得不佩服釜山行編劇的用心良苦。愛(ài)情友情親情，小孩，少年，成年，老人，影片中的每一處細節，每一個(gè)場(chǎng)景，都值得回味。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇2
影片中男主的自私還沒(méi)有到令人厭惡的程度，當拾荒者因為腿腳不便從行李架上下來(lái)的時(shí)候不小心卡進(jìn)了火車(chē)的座位下，面臨著(zhù)大群?jiǎn)适阱氤叩那闆r下，這次他沒(méi)有選擇拋棄，而是選擇去救人。
到此處，我們已經(jīng)可以看到男主身上的些許轉變。當一向戰斗力max的大叔被咬了后的那處情節，大叔還清醒的時(shí)候，要求男主趕快離開(kāi)，男主在不得不放棄這個(gè)伙伴的時(shí)候，他帶著(zhù)哭腔無(wú)奈的離開(kāi)。男主身上的這種矛盾性存在于現實(shí)中的我們每個(gè)人的身上，人既有溫情與善良也有自私邪惡，但真實(shí)的人性也絕非我說(shuō)的這么簡(jiǎn)單。人性時(shí)常是辯證的，但人性也會(huì )很極端。電影里唯一的一個(gè)極端反派角色--金常務(wù)，他極度的自私，為了自己的利益甚至可以犧牲別人的性命。他在別人還有可能逃生的情況下威脅車(chē)長(cháng)趕快開(kāi)車(chē);當男主一行人突破重重喪尸的阻礙，即將來(lái)到安全車(chē)廂的時(shí)候，他帶頭關(guān)緊車(chē)門(mén)，將老人孩子孕婦……都關(guān)在門(mén)外;他煽動(dòng)車(chē)廂里的人，將這些后逃進(jìn)車(chē)廂的人趕到車(chē)廂另一面的過(guò)道里;他和乘務(wù)員困在廁所，他將另一個(gè)人推出去作為右耳，而自己獲得逃生機會(huì )。圖片 在他的身上我看了人性中最為黑暗的部分，一種“私惡”。這種不擇手段的行為觸犯了大家良知的底線(xiàn)，隨著(zhù)情節的發(fā)展他地行為也一步一步更加的沒(méi)有下線(xiàn)，讓人不禁想問(wèn)人性到底可以惡到什么程度。而車(chē)廂內那些其他一些人，在這種情況下已經(jīng)失去理智，當金常務(wù)站出來(lái)他們便紛紛出來(lái)附庸助紂為虐。這是一種非常悲哀的情形，不僅在于所有人都失去了理性與思考，更是在于大家喪失了同情憐憫與體恤的能力。影片接近結束的時(shí)候男主終于帶著(zhù)女兒和孕婦攀上了開(kāi)往釜山的一個(gè)火車(chē)頭，而恰好被喪尸咬了的金常務(wù)也在這上面。他在變異之前說(shuō)了幾句獨白，表示自己的所做所為都是因為有個(gè)老母親在家等他。導演這處的設計希望表現出無(wú)論是多黑暗的人性中也還有一絲無(wú)奈與苦衷的溫情，但是這卻無(wú)力說(shuō)服觀(guān)眾。在他變異之后將男主咬傷，幾個(gè)回合，男主終于將他丟下火車(chē)。影片中最為感人的這一幕莫過(guò)于男主在變異之前自己跳下火車(chē)。
影片最后，孕婦和小女孩攙扶著(zhù)穿越黑暗的隧道，終將抵達光明。
從整部電影中，我感受到就是當人類(lèi)面臨絕滅與毀亡的最終關(guān)頭，人類(lèi)的原罪就會(huì )袒露無(wú)遺。死亡、孤立、失格等種種恐懼將人性中的私與惡推至極端的高潮，人類(lèi)文明的積習與道德的教化在逼仄的絕境中變得不堪一擊。然而根據商業(yè)電影的模式，導演給出了一個(gè)溫情的結局，唯二的幸存者，孕婦與女孩，象征著(zhù)孕育的希望與人類(lèi)的明天。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇3
兩天內看了兩遍《釜山行》，看得我心里有點(diǎn)難受，再一次被韓國電影引發(fā)了我對人性的反思。
孔侑扮演的證券基金管理人，一開(kāi)始是個(gè)自私，只在乎自我利益的人，甚至在教育女兒的時(shí)候都是灌輸得”自我才是最重要的”觀(guān)念。女兒秀安說(shuō)的一句話(huà):”爸爸你一直都只會(huì )想到你自己，你的眼里都看不到別人，所以媽媽才會(huì )離開(kāi)你的�！卑阉诵岳锏娜秉c(diǎn)放大。而他在隨后的與被病毒感染的喪尸斗爭的過(guò)程中被別人幫助然后學(xué)會(huì )幫助別人的同時(shí)也讓自己得到了救援，人性里的那點(diǎn)溫暖被漸漸地喚醒了。
看劇的時(shí)候，無(wú)限心疼馬東錫演的胖大叔。他是這部電影里我覺(jué)得最有擔當的男人，他是丈夫，也是爸爸。在關(guān)鍵的時(shí)刻，第一個(gè)站出來(lái)保護家人，保護身后那些脆弱的人，直至最后犧牲一個(gè)小我，力求保全其他人的生存，他的正義是存在于骨子里的。
在胖大叔被喪尸們攻陷后，我的心情是灰的，他本可以活下來(lái)的，如果15號車(chē)廂里的人能夠及早開(kāi)門(mén)的話(huà)。包括15號車(chē)廂里那幾十號人，本來(lái)大家都是可以活下來(lái)的，然而他們最后都淪為了喪尸們的饕餮�？吹竭@里的時(shí)候，我居然是無(wú)感的，甚至覺(jué)得是合理的。不是說(shuō)他們就該被喪尸們攻擊，其實(shí)讓他們最后被毀滅的是他們人性里的自私和冷漠。愛(ài)會(huì )傳染，恨也會(huì )傳染，善良會(huì )傳染，丑惡也會(huì )傳染。那個(gè)西裝革履的中年大叔，把人性里的自私冷漠等丑惡骯臟的一面展現無(wú)遺，甚至像病毒一樣迅速地感染了許多人。在對抗喪尸的過(guò)程里，他們把別人當作盾牌來(lái)?yè)Q取自己的生存，甚至冷眼旁觀(guān)別人的生死而無(wú)動(dòng)于衷，就像那個(gè)因為對人性絕望的婆婆說(shuō)的那句”這群壞蛋”。最后15號車(chē)廂里的人的下場(chǎng)，讓我想到了那句”善惡皆有因果”。
看到最后，列車(chē)長(cháng)本可以幸免，高中生榮國和珍熙本可以生存下來(lái)，但都是為了幫助那個(gè)西裝革履的大叔而反被推向了喪尸們，成為掩護他逃生的盾牌。不禁心灰意冷，人的善良在自私自利的人眼里只是可利用來(lái)成就自己的工具而已。而這樣的人，在再無(wú)可利用的時(shí)候，會(huì )是怎樣的結果呢?電影里的結果是毀滅。
在對人性難過(guò)的同時(shí)，也被電影里的`幾個(gè)情節感動(dòng)和溫暖到。鄭有美飾演的尚慶是個(gè)大腹便便的孕婦，然而在列車(chē)上，她寬容大度，心懷他人，雖然是個(gè)孕婦，但也沒(méi)有成為任何人的負擔，甚至還幫助著(zhù)身邊的人。透過(guò)她，看到了一份簡(jiǎn)單純粹的善良和自強。還有那個(gè)流浪漢，被別人幫助，同時(shí)也懂得反過(guò)來(lái)幫助別人，看起來(lái)像是最不懂人情世故的他，最后為了救尚慶和秀安而挺身而出的那個(gè)畫(huà)面讓我有點(diǎn)想哭。一個(gè)流浪漢做出了一個(gè)常人做不到的事，心里有溫暖有感動(dòng)也有一點(diǎn)點(diǎn)感慨人情涼薄。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇4
在觀(guān)看過(guò)的電影里面，其實(shí)《釜山行》也不算是那么震撼的一部。喪尸片早已司空見(jiàn)慣，無(wú)論是拍攝水平還者是我們的觀(guān)影水平都朝著(zhù)無(wú)限的高度發(fā)展著(zhù)，所以《釜山行》的出現，沒(méi)有說(shuō)那么特別地抓住我。甚至在觀(guān)看電影的時(shí)候，我往這篇影評里面跳(其實(shí)這是不對的，第一次觀(guān)影是要跟著(zhù)導演提供的情緒走下去，不管電影好壞，這應該是觀(guān)眾能給予的起碼的最低限度的尊重)我跳戲是因為我當時(shí)想著(zhù)一個(gè)問(wèn)題:我覺(jué)得這部電影是一本喪尸類(lèi)型電影的人物關(guān)系“教科書(shū)”。
我們來(lái)捋一下電影人物角色。利欲熏心遭離婚的單親父親、單親小女孩、保護懷孕妻子的丈夫、心情容易煩躁的孕婦、慈祥的老婦人、老婦人的妹妹、崴腳的流浪漢、談情說(shuō)愛(ài)的打棒球男女、打棒球的小伙伴、遵守規章制度的列車(chē)長(cháng)、列車(chē)長(cháng)的下屬、金代理以及大家都很痛恨的巴士公司常務(wù)、還有一班附和巴士公司常務(wù)的群眾... ...這里面已經(jīng)包含將近全世界的主流人物關(guān)系:家長(cháng)孩子，丈夫妻子，兄弟姐妹，朋友朋友，青澀戀人，上司下屬和無(wú)親無(wú)故的人。不同年齡，不同階層，不同領(lǐng)域，不同身份地位，不同價(jià)值取向(后面細說(shuō))，導演都很戲劇地將這一系列的人和關(guān)系都安排在了一個(gè)車(chē)廂，唯一沒(méi)在車(chē)廂的金代理，也通過(guò)電話(huà)聯(lián)系的方式一直在劇中頻繁出現。這都是很教科書(shū)的安排，特別精心的設計，似有若無(wú)地商榷著(zhù)親情，談?wù)撝?zhù)愛(ài)情，認清著(zhù)自己.。站在導演角度，一方面是保證每個(gè)不同觀(guān)影人最大限度地獲取共鳴;另一方面將故事走勢的可能性盡可能擴大，在無(wú)限種結局的方向中，用各種人物關(guān)系和情感，命中注定地確定一種結局。電影就像一次宇宙航行，探索的領(lǐng)域更多，才有可能探索更多。人又像無(wú)盡的宇宙，人物表現涵蓋得越多，留給我們想象的就越多。
盡管導演已經(jīng)很努力地給我們呈現各種人物品種，畢竟人嘛，人太多，人太復雜，所以只能算是冰山一角。雖然是冰山一角，但導演讓我從冰山一角里看到了世界......
親情和自己的最終選擇。證券基金的父親，一開(kāi)始與金代理的對話(huà)很明顯表現出是個(gè)無(wú)利是圖的人。但在親情方面，表現是讓觀(guān)眾溫暖的，良心未眠的伏筆和后文的浪子回頭的覺(jué)醒，這都稱(chēng)得上是無(wú)冕之王，雖然最后對于他的個(gè)人也是悲劇收場(chǎng)，可能這也是導演對這品種人的一種態(tài)度，安排小女孩活下去了，是實(shí)現了男主角最大的心愿，也是對男主角莫大的恩賜。如果說(shuō)只是單純利欲熏心的人，我們一般都是判死刑，但男主角對親情表現的那種大愛(ài)，是能引起我們同情，讓天下人為之動(dòng)容，也讓同樣身為父母的人產(chǎn)生共鳴，這說(shuō)起來(lái)輕易，好像是人之常情?然而并不是，并不是每個(gè)人都如此。同樣是親情關(guān)系的老婦人的妹妹，在影片中老婦人妹妹暫時(shí)脫險而與老婦人聯(lián)系不上下落不明的時(shí)候，可能你會(huì )說(shuō)，這個(gè)妹妹壓根就沒(méi)聯(lián)系過(guò)老婦人，她好像早就自以為預示到什么?抱著(zhù)一副失去親人的態(tài)度?也許是知道自己無(wú)能為力拯救，還是知道沒(méi)人會(huì )相助拯救，亦或是真的沒(méi)有一絲想拯救的念頭呢?究竟怎樣我們不得而知，觀(guān)眾看在眼里，公道在心。當這個(gè)妹妹看到老婦人出現在另一側車(chē)廂時(shí)，心情是單純的激動(dòng)嗎?應該是有自責的，內疚的。眼中含著(zhù)淚，看著(zhù)老婦人因為車(chē)廂其他群眾的阻止而錯過(guò)得救的機會(huì )，在那一刻，這個(gè)妹妹或許終于得到與男主角一樣的不過(guò)已經(jīng)是遲來(lái)的覺(jué)醒。很多東西錯過(guò)了，也許一輩子都回不來(lái)......接著(zhù)嘴里的念念有詞然后打開(kāi)門(mén)放出喪尸......她痛恨車(chē)廂里的人，其實(shí)也就是她自己。
以德報怨和恩將仇報。保護妻子的丈夫(正義男)和巴士公司常務(wù)(自私邪惡男)，這二人的形象以及對比就太明顯，不用多說(shuō)。開(kāi)頭的第一句就能概括。我們來(lái)留意另外的細節。他們的遇害順序察覺(jué)了嗎?在影片中，無(wú)疑是真正足夠自私的人活得更久。在這個(gè)自私的人倒下來(lái)的前面，還有著(zhù)更多正義化身先倒下，棒球隊小伙們，棒球情侶，列車(chē)長(cháng)，列車(chē)長(cháng)手下，流浪漢，老婦人......也許你會(huì )認為這是戲劇必然的機緣巧合而把這自私的人留到最后?絕不是，電影從來(lái)不存在真正的巧合，這是一場(chǎng)精密悉心的策劃。不只是單純地對這個(gè)社會(huì )一些規律的諷刺，不只是停留在“無(wú)恥則無(wú)敵”的思想高度，更為可怕的是，導演要我們接受這個(gè)現實(shí)，無(wú)力改變的這個(gè)現實(shí)。當然并不是推崇我們成為這種人，只是痛心地告訴我們，我們現在已經(jīng)沒(méi)有變改的資本，包括青春的棒球男女，懵懂年代遇見(jiàn)美好愛(ài)情的我們，遍身正義能量的我們，終究也被這個(gè)世界自私男這一大類(lèi)人送上斷頭臺，還有遵守規章制度的列車(chē)長(cháng)，原來(lái)還有點(diǎn)正義的列車(chē)長(cháng)下屬，自己選擇結束的老婦人妹妹，與惡勢力對抗的肌肉男和男主角，崴腳的流浪漢......所有的所有，最終都淪成了喪尸，行尸走肉地我吃你，你撕扯我，實(shí)在讓人毛骨悚然，不得不深思。但我們并不是毫無(wú)機會(huì )，影片中留下的小女孩和孕婦，她們寄托著(zhù)正義力量的希望，不管是覺(jué)醒后的正義還是一如既往的正義，她們是正義眾人保護下唯一的存活，她們是天堂照耀下的希望。寄托著(zhù)導演的思想，即便我們甚至無(wú)法去相信去接受這個(gè)現實(shí):我們對現狀已經(jīng)無(wú)能為力。這句話(huà)適用在影片中或是現實(shí)中，喪尸的情況已經(jīng)無(wú)法控制，對于現實(shí)中的作奸犯科，人性的自私，也是無(wú)能為力的狀態(tài)。等待，無(wú)盡的等待。哲學(xué)家說(shuō)過(guò)，人性的發(fā)展是很緩慢的。說(shuō)出這句話(huà)的人，一定是對人性看得非一般的透徹。幾千年過(guò)去了，我只需在一個(gè)安靜角落寫(xiě)一遍文章就能給予全世界看，我們很多方面都發(fā)展得快，快到停不下來(lái)，除了人性。
關(guān)于金代理、列車(chē)長(cháng)和列車(chē)長(cháng)下屬，他們都是條條框框的守護者，盡管不同性質(zhì)的職業(yè)，但都不能有思想，只能毅然地執行。上文我們說(shuō)到男主角是無(wú)冕之王，但在影片后段我們得知這個(gè)喪尸事件的起因好像也是因為男主角和金代理而起，這矛盾嗎?不，男主角他們的職業(yè)如吸血鬼，思想如喪尸，他們是一條導火線(xiàn)，責任全世界都有份。然后導演設計著(zhù)讓系鈴人的男主角來(lái)解這場(chǎng)命中的劫，在劫中竭盡全力，盡管最后是付出了生命代價(jià)，卻能讓自己女孩看到了自己生命光輝最閃耀的時(shí)刻，留下了最好的傳承。這是一個(gè)經(jīng)典完美的“之所以”“是因為”“但是”復合語(yǔ)文句式。就沖著(zhù)這點(diǎn)，再次由衷覺(jué)得這部喪尸片的“教科書(shū)”地位。
默默無(wú)聞的崴腳流浪漢，但在關(guān)鍵時(shí)刻義不容辭奉獻自己，成全著(zhù)正義，保護著(zhù)延續著(zhù)希望。似乎在印證著(zhù)什么:每個(gè)生命都有著(zhù)不可磨滅的價(jià)值，小到塵埃，大到宇宙。不需要再舉別的例子，流浪漢已經(jīng)是很好的表現。
孕婦和小女孩。全片被上著(zhù)光環(huán)的人物。孕婦和小孩絕不能遇害，不然觀(guān)眾會(huì )崩潰，這片也不能“教科書(shū)”了。全文開(kāi)頭就出現小女孩的歌聲，這歌聲的含義不淺。光環(huán)不是誰(shuí)都能戴上，在影片中的事件里面，這歌聲起著(zhù)舉足輕重的地位，當然我們知道這歌聲重要是因為在影片最后小女孩憑著(zhù)歌聲拯救了自己，拯救了孕婦。但請不要忽略，之前為這個(gè)小女孩和孕婦傾盡全部的那些人。他們居功至偉，讓所有人敬佩。比如，小女孩的父親，我自封給他的無(wú)冕之王，歌聲一開(kāi)始是先喚醒了他。直白點(diǎn)引用《少林足球》周星馳的一句對白就是:“大師兄我醒啦!”當然周星馳其實(shí)是一直醒著(zhù)，但《釜山行》里面的男主角是真的才醒過(guò)來(lái)，才知道什么是珍貴，才知道什么是值得用生命去追求去捍衛的。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇5
在一個(gè)封閉的列車(chē)中，一種不知名的喪失病毒正在蔓延，感染了病毒的人就會(huì )成為行尸走肉，攻擊他人。這時(shí)《釜山行》中的一幕。在這場(chǎng)災難中，一位父親帶著(zhù)他的女兒，盡力逃出困境。但是除了天災，還有人禍，因為小人的坑害，他的女兒成功逃出，自己卻犧牲了。
這部電影體現的最多的就是人性。沒(méi)錯，父親對女兒的愛(ài)，戰友間的患難與共，無(wú)疑體現著(zhù)人性最光輝的一面，但更多的，是人性黑暗的一面。影片中有一位常務(wù)，為了自己的地位無(wú)惡不作，他當著(zhù)小女孩的面傷害一個(gè)流浪漢還義正言辭地說(shuō)這是為了小女孩好。他還為了自己的生存，把乘務(wù)長(cháng)當作誘餌吸引喪尸便于逃跑。他還把主人公一行人鎖在門(mén)外，原因是“不安全”。他偽善，怕死，還用流言提高自己的威信和地位，他也是害死男主的人。就這一點(diǎn)他是一個(gè)十惡不赦的人。但是為什么其他乘客竟然會(huì )成為他的“幫兇”呢?這就是人的共性。這就是自私。
“人之初，性本善�！逼鋵�(shí)人是一種自私的動(dòng)物，自身的利益高于一切。片中男主小隊想要與大部隊會(huì )合，但是被拒之門(mén)外。提出鎖門(mén)的原因是因為他們身上“有病毒”，所以被拒。提出關(guān)門(mén)的原因是為了“大家”，但是多救一個(gè)人不好嗎?他之所以一呼百應，因為“鎖門(mén)”的利益是對他們而言的，正中了“大家”的利益。在這個(gè)氛圍中，保全自己比保全大家重要多了，所以，大家也高高興興的做起了幫兇�！邦I(lǐng)導者”為了自己的領(lǐng)導地位，踩著(zhù)人上位。他們所做的只是導火線(xiàn)，火藥桶里裝著(zhù)的，是人們心中那種自私�！盎茧y”只是誘因，他會(huì )使“真情”顯露出來(lái)，讓小人有可乘之機把握住，來(lái)控制人心。
自私，更是一個(gè)社會(huì )毒瘤，只有烏托邦才不存在的東西。誰(shuí)都有自私，但有沒(méi)有被激發(fā)出來(lái)呢?跌倒老人，自私的犧牲品之一�！盎茧y見(jiàn)真情”，老人為了使自己的跌倒找到平衡，便要在做好事的人的身上敲上一筆，所以便有了一個(gè)又一個(gè)的訛詐事件。而“小悅悅”事件，又說(shuō)明了人不想“攤上事”的問(wèn)題。這些生命的離去讓人痛心，但是更讓人感到擔憂(yōu)的是自私冷漠的人心。這些自私的人如同片中的正常人“大部隊”，他們無(wú)情、自私，使問(wèn)題更趨于復雜，讓人與人之間更加趨于冷漠，令人擔憂(yōu)。
自私是人類(lèi)的通病，也是人性的毒瘤。我們因該要放棄心中的自私，用愛(ài)來(lái)溫暖世界，這，才是我們的使命。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇6
比喪尸更可怕的是人心，當欲望開(kāi)始侵占身軀;毀掉的，不僅僅是肉體、意志，更多的是生而為人的道德。一列火車(chē)就像一個(gè)微型的社會(huì )，折射出人們的善惡美丑;扭曲可笑的面具，揭開(kāi)真實(shí)的面貌。
當災難降臨人間，宙斯拯救了孕婦和小孩，他們代表新生和純真。自私與奉獻是相對的，沒(méi)有絕對的自私自利，也沒(méi)有絕對的無(wú)私奉獻;好壞相對，各自摻半。當世界一片混沌，人們首先自保，再救人。這是對生命的敬畏，對他人的尊重。初戀愛(ài)情的純真，愛(ài)情升華的結晶，親情割舍的疼痛，朋友之間的友誼;都無(wú)論生老病死，貧富老弱，甚至是陌生人之間的徘徊，這些情誼是相互鼓勵，支撐的盾牌，這是廣義上的無(wú)私，而以喪失他人生命為代價(jià)，以割舍他人情感作為支點(diǎn)，奢求到的是狹窄的自私�？墒沁@個(gè)世界沒(méi)有分清好壞，贏(yíng)到最后的人總是自私狹隘的人，他們喪失人性道德，卻獲得了成功、權利、希望與生命。故事里總有好人陪葬。社會(huì )毫無(wú)規矩可言，好心吃虧，奸詐卻是勝利的捷徑。人心總是跟隨大流，忘記了喪尸的可怕，卻防著(zhù)無(wú)私救人的正常人。
現如今，需要得到救贖，獲得重生的是人心;信任、只在故事里心酸陪襯可惡可悲。如果人學(xué)會(huì )無(wú)私奉獻，多考慮別人，那么這場(chǎng)災難是否不會(huì )上演，真誠的人是否能夠存活，親人不會(huì )離散、愛(ài)情不會(huì )銷(xiāo)滅，友情不會(huì )那么無(wú)能為力，社會(huì )不會(huì )陷入混沌�？傆心敲炊嘁馔庖u來(lái)，如果多一點(diǎn)真誠、善良和無(wú)私，那么減少的不只是一場(chǎng)糾紛，更是巨大的災難。
即使全世界都與我為敵，我也只聽(tīng)從內心的聲音。愿你真誠處事。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇7
韓國喪尸電影釜山行，一部經(jīng)常會(huì )在美國電影出現的喪尸這次出現在了韓國電影中，相比較美國電影片中場(chǎng)面，這部韓國電影更傾向于對人性的展現，更有深意值得人們思考。
影片男主是一位工作狂，為了事業(yè)而忽視了家人，致使妻子離開(kāi)自己而和女兒的關(guān)系又比較緊張，正臨女兒生日之際，在他讓女兒再次失望之時(shí)，男主決定做點(diǎn)什么來(lái)挽救彌補他們間的關(guān)系，于是答應陪女兒踏上釜山之行去見(jiàn)媽媽一面，但是沒(méi)想到這趟釜山之行竟成了不歸路……一夜間喪尸病毒的迅速傳播讓這趟列車(chē)儼然成了最后的救命稻草，然而沒(méi)成想車(chē)上也有一名感染者，應該慶幸他們是在車(chē)里還是車(chē)外呢？列車(chē)因為這名感染者也在慢慢淪陷，越來(lái)越多的喪尸在攻擊感染正常人，車(chē)里的幸存者也在逐漸遞減，他們要如何在密閉的列車(chē)里躲過(guò)這場(chǎng)劫難呢？
每個(gè)人在危機時(shí)刻所做的決定和舉措是千差外別的。有的人只顧自己保命不管不顧，而有人卻可以不惜讓自己涉險幫助他人，展現還得蠻犀利現實(shí)的。碰到這樣的事兒誰(shuí)不害怕不恐懼呢，但是此刻人性的弱點(diǎn)卻暴露無(wú)遺，你會(huì )如何在生與死之間做出抉擇，想必不是道簡(jiǎn)單的選擇題�？吹眠^(guò)程有痛心也有欣慰，男主開(kāi)始是那種只想護自己和女兒周全而不愿伸出援手的那類(lèi)人，但是看著(zhù)那些素不相識又一次次救自己女兒的那些人想必是有所感悟和觸動(dòng)的，他的行為態(tài)度轉變是讓人有所欣慰的，只可惜最后的結局還是有些過(guò)于苦澀，讓人難以?huà)昝撃菑碗s的情緒。而那名中年男子的所作所為從始至終都讓人唾棄無(wú)法接受，人可以自私但是怎么能自私到這般地步？那位失去好姐妹的老婆婆最后的舉動(dòng)其實(shí)還蠻解氣的，那種心灰意冷的極致表現蠻出彩的。
你會(huì )從中看到什么是偉大的父愛(ài)，什么是膽小如鼠，什么是舍己救人……有時(shí)還真不能以貌取人，好比那名乞丐，看起來(lái)最不起眼也是最沒(méi)用的人卻在關(guān)鍵時(shí)刻做出了令人刮目相看的舉動(dòng)，不妨體會(huì )下其中的那份大愛(ài)。其實(shí)最難的不是去想你接下來(lái)要面對的是什么，而是如何戰勝內心的恐懼和怯懦，有時(shí)不放手一搏不會(huì )知道自己的潛力有多大，為了我們所愛(ài)的和在乎的人其實(shí)能做到什么程度自己都沒(méi)法估量。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇8
想聊聊最近比較火的一部電影-釜山行。眾所周知，這是一部喪尸類(lèi)型的影片。其實(shí)，一開(kāi)始我是拒絕看的。關(guān)于喪尸片，歐美好像比較多一點(diǎn)，行尸走肉、喪尸國度、死亡谷等。我是覺(jué)得看著(zhù)那些丑陋血腥又有點(diǎn)遲鈍的行尸真的很惡心、很反感，千萬(wàn)不要在吃飯的時(shí)候看（我估計周黑鴨旁邊要是有喪尸片電影的海報，可能銷(xiāo)量都會(huì )驟降）。然而鑒于大家的一致推薦以及9.1的高評分，我還是看了。影片主要講述了韓國一家生物公司病毒泄露（其實(shí)這個(gè)鍋可以給男主，男主作為一名基金經(jīng)理人，為了賺錢(qián)才融資救了這家生物公司），
導致喪尸產(chǎn)生，喪尸侵入男主一行人所在的列車(chē)，男主一行人如何與喪尸及“活喪尸”斗智斗勇，并最終成功護送親人抵達安全區域的故事。論劇情，平淡無(wú)奇，基本是照搬美國喪尸電影套路:病毒擴散，喪尸入侵，人尸大戰，成功獲救。論動(dòng)作戲，無(wú)非就是人尸肉搏，沒(méi)有飛檐走壁，沒(méi)有招式特效，基本歸于真實(shí)。但縱觀(guān)影片，我想最出色的應該是它的立意，語(yǔ)文課本中所謂的中心思想:人性的光輝。故事的主人公們:單親爸爸（基金經(jīng)紀人）石宇，她的女兒秀安，一對夫妻（胖哥和他的孕婦老婆），一對年輕情侶（雖然還不是），一個(gè)流浪漢，一個(gè)老婆婆，一個(gè)流浪漢，還有一個(gè)每個(gè)電影不可或缺的所謂的大反派中年常務(wù)。我覺(jué)得這些除了常務(wù)的主人公們的組合更像是一個(gè)團隊，一個(gè)對抗想同化他們的喪尸等一切惡勢力的團隊，真善美團隊VS假惡丑團隊。
真善美團隊包括男（石宇）女（孕婦）老（老婆婆）少（秀安），富人（常務(wù)），窮人（流浪漢），他們各自代表的親情（石宇和秀安），愛(ài)情（胖哥和孕婦），友情（兩位老婆婆），以及這個(gè)團隊的構成:智力支持（石宇，從觀(guān)察到喪尸黑夜看不到不攻擊以及喪尸開(kāi)不了車(chē)廂門(mén)），體力擔當（胖哥，這個(gè)就不用說(shuō)了，真的很喜歡胖哥這個(gè)角色）。另外再以秀安這樣一個(gè)小孩的視角來(lái)體現各種人面對危險的不同反應，因為小孩子的想法最簡(jiǎn)單、最單純，這樣更真實(shí)地反映出人性的本質(zhì):利己與利ta的艱難選擇。途中一大波喪尸的瘋狂追擊，到達安全區域前一個(gè)又一個(gè)勇士為了自己所在乎的人英勇?tīng)奚�，以及利ta與利己不同選擇之間的強烈對比，一次次地沖擊著(zhù)我們的心。
最后只剩小女孩和孕婦安全抵達釜山，那個(gè)陰暗的過(guò)道，到底要怎么證明自己是人，而非喪尸，我想了很久，是笑，還是淚水，導演選擇了歌聲，恰到好處。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇9
我是最怕看恐怖片的人，但是這次我真的看完了。在電影中，最令人害怕的不是喪尸，而是人性。為了財團利益而拋棄廣大的散戶(hù)的股票經(jīng)紀人；為了自己逃命處處害人的老板；可憐自己老姐姐而怕喪尸放進(jìn)來(lái)的老太太。一個(gè)個(gè)做的事情，令人發(fā)指。如果不是他們，就不會(huì )有那么的多的悲劇。
可是最溫暖的還是人性。小姑娘處處為別人著(zhù)想，甚至影響了爸爸；帶著(zhù)懷孕妻子的大叔，勇敢的與喪尸斗爭，救了不少人；火車(chē)司機堅定不移，就在最后還要救人；老太太還有乞丐為了大家的安全，甘愿用自己的身體為別人贏(yíng)得時(shí)間。最受不了，爸爸為了救女兒和孕婦，變成了喪尸，最后關(guān)頭還不忘教會(huì )他們如何停車(chē)。然后自己來(lái)到車(chē)后，在變成喪尸的過(guò)程里，不忘女兒的小時(shí)候，痛苦還有滿(mǎn)足的摔下車(chē)去。
故事并不高智商，但是在講人性的過(guò)程中，深深地抓住了我的心。我們是人，有我們最本真的東西。
教育也是這樣，無(wú)論多大的高談闊論，無(wú)論課多么的花哨，都應該抓住最真實(shí)的東西。我們是在教孩子如何做人。這比學(xué)多少知識重要的多。如今，在社會(huì )思潮的紛爭中，我們的教育很難做。我們需要改變去適應這個(gè)社會(huì )。但是改變絕對不是遷就。我們還是應該做最本真，有原則的教育人。不是不管我的事，我就逃之夭夭的教書(shū)匠；不是只要成績(jì)，不要做人的的教書(shū)匠。
教育人最應該做的事，改變自己，更優(yōu)秀；影響孩子，讓他們更知道做人的道理。
把讀書(shū)人的傲骨拿出來(lái)，堅持初心，影響這一代，下一代還有未來(lái)。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇10
災難降臨，或許等待救援并且成功的幾率太小了
我是沖著(zhù)樸信惠想看一下這部電影的。
活著(zhù)，感覺(jué)有點(diǎn)假相比釜山行而言。
但是，恐怖指數的確是+
首先不可避的問(wèn)題是活著(zhù)并沒(méi)有對病毒的來(lái)源進(jìn)行講解，就是突然就有了動(dòng)亂。
相對于是釜山行系列都是外場(chǎng)，活著(zhù)的活動(dòng)范圍太小，就是在居民樓。
當然災難來(lái)臨本來(lái)就是家中，在家中自然是首選。然后我們看到的就是求生記，當然是在家里先耗完食物，沒(méi)錯沒(méi)有能力，畢竟也只是居民而已。我們看一看存活率，首先男女主住在相對的兩棟樓里。20幾天過(guò)去后，幸存者只有男主和女主，還有后面的那個(gè)變態(tài)大叔。我們先不提劇情。先講一下最后結尾最后的那個(gè)畫(huà)面看來(lái)是還有很多人求救，那這里兩棟樓僅存活3人。再加上最后直升機救援來(lái)了，好的，很潦草的到來(lái)，危機關(guān)頭男女主都覺(jué)得直升機走了，但是直升機就是聽(tīng)到槍聲了，就趕來(lái)了。難道是擁有劉喪（重啟之極海聽(tīng)雷）的耳力？并且男女主開(kāi)掛的經(jīng)歷也是，覺(jué)得不太對。
活著(zhù)的求生，重在運氣。那么惡劣，開(kāi)篇一個(gè)女警都已經(jīng)死了，而他們可以活，別問(wèn)就是主角光環(huán)。好的，開(kāi)頭的時(shí)候男主角看到女警被喪尸圍困，他沒(méi)有大吼救人，的確聲音會(huì )引來(lái)喪尸，也不能這么做。但他看到女警被喪尸拖走才吼了一嗓門(mén)，唉，無(wú)濟于事了。加上后來(lái)逃生の裝備，男主拿的是高爾夫球桿，女主角斧頭。女主家里裝備還挺全的，繩子也多。唉，那段煮面的那段，怎么講呢，其實(shí)有點(diǎn)偶像劇的感覺(jué)在里面了。題外話(huà)，發(fā)現農心炸醬面，不過(guò)還是覺(jué)得拉面更好吃（拉面比較好吃，農心的炸醬面沒(méi)拉面好吃，實(shí)測）。還是得提提他們的運氣，運氣太好了，挑戰不可能
影片還有不合理的地方，中間好像斷過(guò)電吧，雖然后來(lái)也沒(méi)體現了。加上怎么還能乘電梯？還有快到結尾的時(shí)候，那個(gè)大叔的竟然想用女主角喂自己的妻子。唉，還有我覺(jué)得可能是想拍續集吧。女主角好像有一幕身上有喪尸化的跡象，她身上是不是有抗體。但是看結尾又覺(jué)得或許不容易有續集。
電影《釜山行》觀(guān)后感 篇11
電影中人物形象的刻畫(huà)非常有特點(diǎn)，而且非常寫(xiě)實(shí)。其實(shí)，在沒(méi)有災難時(shí)，我們就是這么樣的，而真正出現災難時(shí)會(huì )特別明顯的表現出來(lái)。
男主人的助手給男主打電話(huà)說(shuō)，這場(chǎng)災難是從他們盡力挽救的一艘船中蔓延出來(lái)的。那種自責，那種懺悔，表現得特別真實(shí)，我們只是執行上級的命令，好像沒(méi)有任何過(guò)錯，可實(shí)際在內心深處是不安的，可能因為我們在日常生活和工作中，都存在著(zhù)一些自私自利不顧大局的狹隘做法，在災難沒(méi)有來(lái)臨時(shí)，或者災難沒(méi)有降到自己身上時(shí)，我們不會(huì )意識到，我們不會(huì )覺(jué)得自己錯了，不相信這些會(huì )降到自己身上。男主在衛生間用水洗自己的雙手，痛哭著(zhù)，好像能夠洗掉一樣，好像能夠減輕一些罪責，當時(shí)容不得他多想，必須盡力拯救自己的孩子，平時(shí)對孩子做的不夠。
在看電影的時(shí)候，也許會(huì )非常非常討厭那個(gè)西裝革履的高鐵高管，恨得牙癢癢，真是太可惡了，自私自利到極致，可以為了自己逃生不惜犧牲同伴。不過(guò)，我們仔細想想，這個(gè)人是多么的熟悉。他們是在火車(chē)上相遇，根本是不認識的人，如果不是這場(chǎng)災難，可能永遠都沒(méi)有交集，可能在正常情況下，對他來(lái)說(shuō)，這都是無(wú)關(guān)緊要的人。電影中這個(gè)人一直有領(lǐng)導范兒，愛(ài)指揮別人，特別是列車(chē)乘務(wù)員，最后躲到廁所里的也是他和乘務(wù)員，而乘務(wù)員是非常聽(tīng)他的話(huà)，而且非常相信他，結果被他給害死了。后來(lái)，他有把那個(gè)女孩扔出去當替死鬼。所以，他為了自己能夠活命，犧牲在他看來(lái)沒(méi)有任何交集，沒(méi)有任何關(guān)系的陌生人，表現出了這個(gè)人的本性。這是在極度危險的時(shí)候，他表現出來(lái)了他的這種愚昧，這種自私，最后他也被感染的時(shí)候，意識已經(jīng)漸漸的模糊時(shí)候，他請求男主幫他，對男主說(shuō)出他家的地址，說(shuō)他要回家，媽媽在等著(zhù)他，這個(gè)時(shí)候的他也許明白，他也需要陌生人的幫助，自私是有代價(jià)的，但是此時(shí)已經(jīng)悔之晚矣。
那對姐妹被分開(kāi)，又相遇，再到妹妹親自雙手打開(kāi)死亡的大門(mén)，這是一種多大的絕望。一群人 渣，這是妹妹說(shuō)的話(huà)，正是她親眼目睹了自己的親人被這些人 渣活活地給逼死，她看到了和自己在一起的這些人 渣的真實(shí)面目，整個(gè)精神應該是崩潰的，所有之前塑造的價(jià)值觀(guān)世界觀(guān)人生觀(guān)徹底被摧毀了，也許她是報復，也許她僅僅是想開(kāi)開(kāi)門(mén)找她的姐姐，她的精神一旦垮掉，她就和那些喪尸沒(méi)什么區別了，所以她就要和姐姐在一起，不愿意和人 渣在一起。我寧愿相信她是要和姐姐團聚，而不是要報復這些人 渣。
值得一說(shuō)的還有那個(gè)學(xué)生青年，他對友情和愛(ài)情的忠貞，也是導演要表現的人性溫暖。他和小伙伴們一起逃命，后來(lái)只剩下自己，見(jiàn)到女朋友之后痛苦，說(shuō)只剩下自己了，他們都沒(méi)逃出來(lái)，發(fā)自?xún)刃牡淖载熣f(shuō)自己無(wú)用。還有，在車(chē)廂遭遇自己的那些已經(jīng)感染的同學(xué)，他手里舉著(zhù)木棒，卻忍不住下手，盡管那些已經(jīng)是喪尸，再是，他的女朋友被那個(gè)極度自私的人當替死鬼扔出去被感染之后，他緊緊抱著(zhù)她哭，沒(méi)有要離開(kāi)的意思，也沒(méi)有找那個(gè)人報仇。這些都表現的非�？陀^(guān)、真實(shí)、震撼。因為作為一個(gè)孩子，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那么多生死離別，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這些場(chǎng)面，有的只是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的開(kāi)心快樂(lè )，突然一下子這么多的打擊，已經(jīng)崩潰了，除了悲傷痛苦，早已經(jīng)束手無(wú)策了。他的內心還是非常單純，簡(jiǎn)單，沒(méi)有想太多，他堅信自己需要這些小伙伴還有心愛(ài)的姑娘。
最后只剩下一個(gè)孕婦和一個(gè)孩子得以逃脫，也很有意義，他代表著(zhù)生命的延續，代表著(zhù)人類(lèi)的繁衍，體現著(zhù)舍生的奉獻精神。孕婦和孩子屬于弱小群體，但是最終他們能夠逃脫，這是丈夫，這是父親，這是一個(gè)微不足道的乞丐，這是一個(gè)學(xué)生，這是很多不認識的陌生人共同努力，直至以舍生的代價(jià)換來(lái)的。如果沒(méi)有這種犧牲自我的精神，人類(lèi)不能得以延續，遲早會(huì )滅亡的!
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