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電影《雨果》觀(guān)后感范文（通用24篇）
看完一部作品以后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？下面是小編為大家整理的電影《雨果》觀(guān)后感范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇1
第一次聽(tīng)到《雨果》這個(gè)電影是在今年奧斯卡的頒獎典禮上，它一舉榮獲多項大獎，成為不折不扣的大贏(yíng)家。乍一聽(tīng)，可能覺(jué)得是部描述法國大作家雨果的人物傳紀電影�？墒强戳诵麄骱螅葫Z毛大雪的天氣下，一個(gè)小男孩被懸掛在鐘樓上，神色有些慌張。于是猜測可能是部奇幻大片。但看完了整部電影才知道，這部電影的真面目，馬丁·斯科塞斯通過(guò)一個(gè)孩子的探險旅程為觀(guān)眾們表演了一個(gè)神奇的電影魔術(shù)。從而對早期電影藝術(shù)的致敬。對于整部電影，我總結了三個(gè)關(guān)鍵詞：
關(guān)鍵詞：3d的視覺(jué)震撼
法國蒙帕斯車(chē)站，機器零件如迷宮般的鐘樓，多細節運動(dòng)的長(cháng)鏡頭，讓你仿佛與主人公雨果一起穿梭在1930年巴黎那個(gè)魔幻世界。據說(shuō)這部影片耗資巨大，還在倫敦郊外搭建了高度仿真的攝影棚搭景，高大空闊，細節精心設計，一絲不茍。電影的細節之處還能見(jiàn)到當時(shí)徜徉于巴黎的愛(ài)爾蘭作家詹姆斯喬伊斯和爵士音樂(lè )家金格萊恩哈特。場(chǎng)景、色彩、攝影的空間立體感不掩飾“人為性”和奇幻色彩。主人公雨果快節奏的步伐伴隨著(zhù)背景音樂(lè )中清脆的小號聲，手風(fēng)琴聲讓觀(guān)眾很快的進(jìn)入這部電影的主旋律。這部電影能獲得奧斯卡最佳試聽(tīng)效果和最佳視覺(jué)大獎?wù)媸敲逼鋵?shí)��！
關(guān)鍵詞：第二條線(xiàn)索，戰爭
看完電影，有許多觀(guān)眾對于影片中警察，花店女店員的角色帶有疑問(wèn)。有人甚至覺(jué)得有點(diǎn)多余，但仔細想一想，他們與電影的主旋律有著(zhù)密切的關(guān)系。警察因為戰爭，失去了一條腿，花店的女工因為戰爭失去了最親愛(ài)的弟弟。其實(shí)戰爭應該是本部電影的第二條線(xiàn)索。導演在致敬老電影的同時(shí)，還表達了自己對于戰爭的厭惡之情。如果沒(méi)有戰爭，一切將變得美好。一戰的爆發(fā)讓本片的致敬者喬治梅里爾一貧如洗，一手創(chuàng )立的電影studio隨之倒閉。一生所拍攝的500部電影被迫賣(mài)給了一家化學(xué)品公司，那些膠片被溶解后制成高跟鞋的鞋跟。用賣(mài)電影的錢(qián)，梅里愛(ài)在火車(chē)站開(kāi)了一間玩具店，從此退出了電影史的.舞臺，一個(gè)偉大的藝術(shù)家從此失去了最?lèi)?ài)的事業(yè)。
關(guān)鍵詞：對老電影的致敬
當屏幕中出現人們對于100多年前盧米埃爾兄弟火車(chē)進(jìn)站鏡頭的驚呼時(shí)，影片進(jìn)入了高潮。同一時(shí)期的工廠(chǎng)女工下班，稍后的月球旅行記，海底兩萬(wàn)里，導演把當時(shí)披荊斬棘的行業(yè)先驅們如何拍電影、如何創(chuàng )新的故事呈現在了觀(guān)眾面前。喬治·梅里耶是電影史上被稱(chēng)為“電影魔術(shù)家”的第一人。他通過(guò)移動(dòng)攝影、迭印法、遮蓋法和多次曝光等手法，奇跡般的制作了一部科幻電影《月球旅行記》。即便現在回看起來(lái)，這部不到12分鐘長(cháng)度的科幻片依然讓人驚嘆，主人公駕著(zhù)火箭飛進(jìn)“月球之眼”，在經(jīng)歷過(guò)一番與月球人大戰的冒險之后，回到地球。因此，也就不難理解電影里梅里埃的那句臺詞：My lift has taught me happy endings only happen in the movies。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇2
我要寫(xiě)的這篇觀(guān)后感不是在平常周末去看的電影寫(xiě)的觀(guān)后感，也不是學(xué)校組織看電影后老師逼我們寫(xiě)的，而是我在小學(xué)生涯最后一個(gè)六一兒童節寫(xiě)的，謹此紀念。
我為大家介紹的這部片子的片名叫《雨果》，這部影片的大致內容是：一個(gè)名叫雨果的男孩生活在車(chē)站的鐘塔里，一天，他和爸爸在廢棄的博物館閣樓發(fā)現了一個(gè)非常精密的機器人，但壞得很?chē)乐�，而他爸爸在修理機器人的同時(shí)也被大火燒死，于是雨果覺(jué)得要把機器人修好，但這背后又隱藏著(zhù)什么秘密呢？
我推薦大家看看這部電影的原著(zhù)《造夢(mèng)的雨果》
這部電影中的'主人公雨果的那種堅持不懈、努力追尋事情根源的精神深深地打動(dòng)了我，如果換做我的話(huà)，可能會(huì )認為那堆機器是破銅爛鐵，干脆讓它自生自滅好了。當然，我也不可能發(fā)現這后面隱藏的秘密。
本部電影將電影創(chuàng )始人喬治。梅里愛(ài)真實(shí)的生平故事展現在觀(guān)眾眼前，試圖忘記過(guò)去的他卻被雨果這一個(gè)微不足道的小人物給找回了自信。
雖然電影中的雨果在車(chē)站里扮演著(zhù)的是一個(gè)不為人知的鐘表工、“扒手”、“小偷”，但是他卻有他的夢(mèng)想，有他的追求，這一點(diǎn)也是我最欣賞的。
雖然劇場(chǎng)里只有極少的幾個(gè)人，可見(jiàn)許多人都慧眼識不了寶貝。同樣這部電影以它的劇情和感人的場(chǎng)面深深地打動(dòng)了我。
有了夢(mèng)，生命的銀幕亮了。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇3
馬丁斯科塞斯選擇了兩個(gè)孩子干凈的目光，來(lái)回顧電影這個(gè)藝術(shù)形式在產(chǎn)生之初的樣子（對梅里愛(ài)致敬，他帶領(lǐng)電影沖破技術(shù)玩具的限制，發(fā)掘出電影的敘事功能）。同時(shí)，《雨果》還討論著(zhù)被攜帶出的一個(gè)永恒的議題，一個(gè)個(gè)體存在的意義。
據我淺薄的理解與歸納，人類(lèi)長(cháng)久以來(lái)的諸多藝術(shù)形式，無(wú)論是文學(xué)、繪畫(huà)、雕塑抑或電影，透過(guò)物質(zhì)的表層，他們追尋的東西，可以歸結為對形式與內容這兩者間平衡的諸種把握。而對形式與內容的完美重合的追求，其實(shí)是在求得一種不被“遺忘”。
1895年12月28日，巴黎大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟，《火車(chē)進(jìn)站》——用匠人來(lái)稱(chēng)呼盧米埃爾兄弟并無(wú)不妥，他們并沒(méi)有確切地意識到電影，或者說(shuō)視覺(jué)影像可以具有的意義。
電影影像，承載了人類(lèi)千百年來(lái)對凝固時(shí)空、維系永恒的渴望——從古埃及的木乃伊到后來(lái)的'肖像繪畫(huà)——源于巴贊在《電影影響的本體論》里稱(chēng)為的“木乃伊情節”，“與時(shí)間相抗衡”，他這么說(shuō)。
電影塑造了一個(gè)符合現實(shí)但相對獨立的時(shí)空，從而得以克服永恒的歲月流逝，想象力成了其間的橋梁，在那個(gè)時(shí)空，我們可以不再感到寂寞。
電影討論的寂寞，觀(guān)眾可見(jiàn)的，是小主角雨果的寂寞，他把整個(gè)世界想象為一個(gè)運轉著(zhù)的機器，而自己身為其中的某個(gè)零件，必當有用；另一處的寂寞，是《雨果》的基底，是Papa喬治梅里愛(ài)的晚年孤寂。戰爭（這永遠是摧毀一切的主題）、早期美國影片的影響（比如《火車(chē)大劫案》）、自身技術(shù)的局限（梅里愛(ài)曾長(cháng)久固執于電影的劇場(chǎng)化的拍攝、固定機位等）是片中所見(jiàn)的梅里愛(ài)失落的起因。后期，梅里愛(ài)選擇改變的時(shí)候，卻遭遇了因膠片大批霉變受損（所以片中能弄到一卷梅里愛(ài)的電影會(huì )那么令人驚喜）和最后電影論斤出賣(mài)的打擊，最后淪為一個(gè)玩具商。
《雨果》中，梅里愛(ài)在晚年，不斷懷疑并且企圖遺忘和封鎖自己早年對電影的追求。通過(guò)其教女伊莎貝拉之口，道出了這種懷疑和悲傷——“我不明白我存在的意義”。
時(shí)間在電影的開(kāi)場(chǎng)就被放在了顯著(zhù)的位置，斯科塞斯把不可見(jiàn)的“時(shí)間流”，通過(guò)片中的27座時(shí)鐘和諸多鐘表具體化出來(lái)。
斯科西斯讓雨果成為一個(gè)能夠“調節”時(shí)間的人，每天在鐘樓間穿梭，給大鐘上發(fā)條，這在隱含層面也賦予他回望電影歷史的命運，凝視渺小的自己在巴黎這個(gè)大都會(huì )的命運。
《雨果》有戲中戲的影子，梅里愛(ài)的片子是一場(chǎng)冒險，而雨果和伊莎貝拉渴望冒險，鑰匙打開(kāi)了回望過(guò)去的“心門(mén)”，雨果和伊莎貝拉對秘密的追尋，也是對電影這一藝術(shù)形式的堅守。
影片中，《月球旅行記》在多年后被手搖放映機重現，電影“凝固時(shí)空、維系永恒”的能力顯現出來(lái)�？梢哉f(shuō)，梅里愛(ài)在挖掘出電影敘事功能、讓世界開(kāi)始真的意識到有一種形式可以將色彩（當時(shí)是后期上色）、音樂(lè )（后期配音）、動(dòng)作等種種生命的因素綜合起來(lái)，超越當下時(shí)空的局限的同時(shí)，也讓片中的梅里愛(ài)自己，意識到自己存在的意義，意識到自己未被“遺忘”。某種兩全。
影像讓我們在某個(gè)時(shí)空不再感到孤獨，在回望過(guò)去的時(shí)空時(shí)，能夠撞見(jiàn)過(guò)往的自己和塑造了今天的自己的一切。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇4
金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門(mén)、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車(chē)，華麗麗的長(cháng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護車(chē)站大大小小的機械鐘表，一邊修復著(zhù)一具會(huì )寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機器人，他相信它連接著(zhù)過(guò)去，會(huì )給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車(chē)站警察左腿上的輔助金屬，機械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復了機械老鼠，這一切達到最高。
巴黎、雨果，多么美妙的名字，再加上搶走了雨果秘密筆記本的怪老頭，略顯做作的冒險少女，一對中年人的寵物情緣，車(chē)站警察和憂(yōu)郁的賣(mài)花姑娘的糾結情愫。一切伏筆盡皆到位，只待主角揭開(kāi)謎底。與此同時(shí)，一長(cháng)串令人心跳的電影名單躍入腦�！舻妒謵�(ài)德華、人工智能、查理的巧克力工廠(chǎng)、變人……
于是，故事大致應該是這樣的：在害死父親的勢力以及邪惡老頭的阻撓下，雨果在小伙伴的幫助下奪回了自己的'筆記本，并且一起修復了神奇的機器人，最終了解了父親死去的前因后果打敗了惡勢力，結束了困苦的生活并且給自己的生命帶來(lái)了新的驚喜……順帶還可以思考一下：機器與人的矛盾關(guān)系（人類(lèi)既享受機器帶來(lái)的便利，又恐懼被機器異化）、時(shí)間/鐘表在生活中的意義（作為現代零件式生活的象征，控制工作和余暇時(shí)間，也涉及社會(huì )階層構成）等等。
然而，沒(méi)有擺弄機械零件的怪老頭，沒(méi)有害死父親的惡勢力，沒(méi)有神奇夢(mèng)幻的機械世界冒險，沒(méi)有智慧超群的機器人伙伴，沒(méi)有。在最初充滿(mǎn)神奇色彩的工業(yè)魔術(shù)謎面下，這個(gè)謎底有些令人失望。這竟是一部致敬電影魔術(shù)師喬治·梅里耶的半紀錄片？賣(mài)玩具的怪老頭就是不得意的導演，雨果父親完全是個(gè)意外，那臺機器畫(huà)出的也只是梅里耶的一部電影畫(huà)面而已。奇幻電影最初的制作過(guò)程確實(shí)也十分有趣，但和本片前半部分堪稱(chēng)數字電影畫(huà)面典范的華麗鏡頭放在一起，就難免顯得平淡，多少有些頭重腳輕的毛病。當然也可以理解為以奇幻手段向奇幻導演致敬，但若非忠實(shí)的電影史迷恐怕難以認同這一層意思和情感。而且，此片前后風(fēng)格轉變實(shí)在令人不適，觀(guān)影至此也覺(jué)缺乏一個(gè)震撼人心的高潮情節�？梢钥闯�，為了滿(mǎn)足觀(guān)眾對于工業(yè)魔術(shù)的好奇，導演特意在四分之三處安排了小雨果奇幻的夢(mèng)境，使得漸趨平淡的敘事有個(gè)高潮，順便在后面用車(chē)站警察的及時(shí)挽救抹平了這份突兀。確實(shí)巧妙，但也同時(shí)欲蓋彌彰了。
如果這樣一部電影 也可以獲得奧斯卡11項提名，那就只有一個(gè)可能——喬治·梅里耶是真實(shí)存在的，且此片包含很多史實(shí)。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇5
喬治·梅里耶是電影史上被稱(chēng)為“電影魔術(shù)家”的第一人。在電影還是魔幻藝術(shù)的年代，魔術(shù)家和機械師出身的他建立了最早的電影studio，拍攝了大量科幻題材的電影，并創(chuàng )造了許多開(kāi)創(chuàng )先河的電影技術(shù)，比如著(zhù)色、軌道和許多今天看來(lái)幼稚、但在當時(shí)卻是獨一無(wú)二的道具和布景。我們今天在教科書(shū)里看到的許多電影劇照，如儒那凡爾納的《月球旅行記》，都是他的作品�？上氖止ぷ鞣皇剿囆g(shù)抵不過(guò)大工業(yè)的滾滾洪流，1920年，他的公司破產(chǎn)，繼而戰爭的爆發(fā)讓他一貧如洗。珍貴的電影膠片被賣(mài)給了化學(xué)公司生產(chǎn)女士的高跟鞋跟，一手創(chuàng )立的電影studio也付之一炬。戰后，他在巴黎火車(chē)站開(kāi)了一個(gè)玩具店，當了一個(gè)玩具商人，從此退出了電影的歷史舞臺。很難想象電影史上的先驅竟然有一個(gè)這樣的結局，正如梅里耶先生在電影中所說(shuō)：“Happy ending only eXists in movies�！币痪湓�(huà)，令多少人唏噓。
電影的故事就是從巴黎的那個(gè)火車(chē)站開(kāi)始的。小男孩Hugo的雙親去世之后，成了棲身火車(chē)站大鐘里的孤兒，每天看著(zhù)形形色色的人群，他偷過(guò)，被打過(guò)，被抓過(guò)，但父親教給他的對機械的熱愛(ài)始終不改。在那個(gè)父親撿到的世界上最精妙的機械機器人里，他發(fā)現了電影的秘密。
馬丁·斯科塞斯的《雨果》無(wú)疑是用致敬的謙虛姿態(tài)拍成的電影。我們幾乎可以看到，馬丁就是電影中那個(gè)寫(xiě)教科書(shū)的教授，當他還是一個(gè)小男孩的時(shí)候參觀(guān)了梅里耶的studio，從此一發(fā)而不可收拾地愛(ài)上了電影。七十年前，人們開(kāi)始懷念電影，紀念梅里耶，而今天，人們還在懷念電影。電影是每個(gè)人的夢(mèng)，那些會(huì )動(dòng)的圖像，那些書(shū)本中成真的鏡頭，曾經(jīng)以為遙不可及的東西，如今都成為我們生活的一部分。
這部電影的珍貴之處還在于許多電影史早期的.的鏡頭重現�？粗�(zhù)一百年前的人們對銀幕上的火車(chē)進(jìn)站鏡頭驚呼，還有幾乎同一時(shí)期的工廠(chǎng)女工下班，稍后的月球旅行記，海底兩萬(wàn)里，導演把當時(shí)披荊斬棘的行業(yè)先驅們如何拍電影、如何創(chuàng )新的故事呈現在了觀(guān)眾面前。馬丁這次挑選的題材雖然奇特，但仍然是歷史，而馬丁最擅長(cháng)的就是歷史。大氣的態(tài)度和對大場(chǎng)面的駕馭使這部片子有種端正的氣度，這是晚輩對前輩的獻禮。
這部電影讓我唯一覺(jué)得沒(méi)有必要的地方就是3d的使用，除非馬丁是以告慰祖先的姿態(tài)在對梅里耶說(shuō)，看，我們沒(méi)有辜負您的事業(yè)�？催@部電影預告片的時(shí)候我以為是個(gè)極地快車(chē)似的奇幻片，看到一半才發(fā)現這純粹是個(gè)歷史片。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇6
在這個(gè)暑假里，我觀(guān)看了幾部電影，其中讓我受益匪淺的是一部名叫《雨果》的電影。初看片名，我還以為影片講述的是法國大作家維克多·雨果的故事。但隨著(zhù)影片的放映才明白，原來(lái)故事核心圍繞的是一個(gè)天生熱愛(ài)機械的小男孩雨果·卡布里特。
這部影片以20世紀初的巴黎為背景，講述了主人雨果的父親在一場(chǎng)火災中死去，雨果被迫去火車(chē)站工作。他藏匿于墻壁后的秘密通道中，每天晚上借燭光給27座時(shí)鐘上油、校準、保養。他的父親留給他的唯一遺產(chǎn)便是一個(gè)旁人眼中完全是垃圾的機器人和一本神秘筆記。雨果從一本書(shū)中得知這個(gè)機器人一旦被修好就可以寫(xiě)字作畫(huà)。有一天，雨果在偷竊用來(lái)修機器人的齒輪時(shí)，被玩具店老板喬治·梅里葉抓住。雨果害怕巡站督察，只好無(wú)奈地交出口袋里所有東西，包括那本神秘筆記。在這難受痛苦時(shí)，喬治的養女伊莎貝拉的出現就像一縷照進(jìn)他心靈的陽(yáng)光，成為他的希望，兩個(gè)人同樣都有冒險精神，于是彼此溫暖了對方，萌發(fā)了孩童間的信任與理解，也讓我們觀(guān)影者有了溫暖的期待。經(jīng)過(guò)雨果的努力，機器人終于修好了，但機器人作畫(huà)后的落款是喬治·梅里葉，這令雨果十分疑惑。最終，雨果通過(guò)調查發(fā)現玩具店的古怪老板原來(lái)就是著(zhù)名的電影大師，他的《月球旅行記》正是雨果父親生前最喜歡的電影，雨果最終結束了困苦的生活并且給自己的生命帶來(lái)了新的驚喜。
提到夢(mèng)想，我們人人都有。但有幾個(gè)人能像雨果那樣勇敢地去追求夢(mèng)想呢？雨果為復興魔幻電影，從一個(gè)流落火車(chē)站的孤兒，通過(guò)冒險使喬治·梅里葉重獲自信，同時(shí)完成了父親的遺愿——修理機器人，最終實(shí)現了自己的夢(mèng)想。正如雨果在電影中所說(shuō)：“世界就是一個(gè)大機器，機器不會(huì )有多余的零件。那我不能是多余的零件，我一定有存在的理由�！庇旯f(shuō)的這段臺詞讓我印象深刻，我們每個(gè)人都要找到那個(gè)需要自己完成的工作。雨果被造也許就是為了修復梅里愛(ài)的夢(mèng)想，而整部電影又是為了修復觀(guān)眾的夢(mèng)想。
在我們現實(shí)生活中，有許多像喬治·梅里葉一樣的人，在事業(yè)中有一次滑落就一蹶不振，試圖忘記過(guò)去的一切。我想勸告這些人：失敗并不可怕，真正可怕的是無(wú)法再次重燃信心與勇氣。我們在困難面前不要輕易低頭，要克服困難，不斷地磨煉自己，使自己更上一層樓！
看完《雨果》這部電影，我還沉浸在無(wú)盡地回味中�！拔也荒苁嵌嘤嗟牧慵�，我一定有存在的`理由�！庇旯倪@句話(huà)仿佛如陽(yáng)光照進(jìn)我的心靈。我認為我現在最應該做的就是好好學(xué)習，長(cháng)大以后為國效力。我一定要為實(shí)現夢(mèng)想努力，不做多余的零件，而是成為祖國發(fā)展的滾滾巨輪中不可或缺的存在！
“來(lái)與我一起做夢(mèng)吧”，其實(shí)也正如梅里愛(ài)臨近結尾的說(shuō)的這句話(huà)，生活需要人類(lèi)共同的夢(mèng)想和做夢(mèng)人的堅韌和勇氣。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇7
我看了一部非常有趣的電影，它的名字叫《雨果》。
《雨果》講的是位小男孩。因從小父母親去世，自己只能住在城市的大鐘里，他也是一位出色的鐘表匠。父親火災去世后只留給他一個(gè)筆記本和一個(gè)機器人。后來(lái)他因賺不到錢(qián)靠偷面包和水生活，有一次他又到雜貨店偷東西被抓住了，丟了身上的鐘表零件和筆記本。后來(lái)，他修好了機器人，發(fā)現了機器人的鑰匙，機器人畫(huà)了一幅畫(huà)，竟簽上了雜貨店老爺爺的名字，最后他擁有鑰匙的伊莎貝拉在圖書(shū)館找到了真相，在以前喬治爺爺（雜貨店爺爺）是一位電影導演，創(chuàng )作了500多部電影，可是在那時(shí)候發(fā)生了戰爭，人們都去參加戰爭，電影事業(yè)也就倒閉了。后來(lái)他們盡自己的.努力讓爺爺不再痛苦，又開(kāi)始了電影創(chuàng )作。我覺(jué)得電影中有一句經(jīng)典臺詞：“以前嘗試忘記的現在可以嘗試重新記憶了”。一個(gè)人要有自己的夢(mèng)想并為之去努力奮斗，要相信自己一定會(huì )實(shí)現。雨果解開(kāi)了機器人的秘密，讓老爺爺重新拾了自信，這是一個(gè)人的勇氣。這部電影讓我懂得了一個(gè)道理：企圖忘記自己的過(guò)去是永遠沒(méi)用的，要面對現實(shí)，努力創(chuàng )造自己的未來(lái)，這才是積極向上的。我們生活中不就有許多這樣的例子嗎！許多人總是陷在過(guò)去痛苦的回憶中不能自拔，怨天尤人，生活沒(méi)有目標。我們一定要定一個(gè)自己的理想目標去努力實(shí)現，即使可能以后不一定能實(shí)現，但至少我們努力過(guò)，沒(méi)有遺憾。
《雨果》這部電影使我懂得了一個(gè)人夢(mèng)想的重要，為自己的夢(mèng)想努力奮斗才是聰明的做法。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇8
上周五，我觀(guān)看了一部電影《雨果》。這部影片非常感人，讓我深受啟發(fā)。
一個(gè)十二歲的小男孩名叫雨果，他曾和父親一起快樂(lè )地生活著(zhù)。有一天，父親在博物館里得到了一個(gè)已經(jīng)生了銹的機器人，他和雨果在空閑時(shí)候，一直在修理它，機器人給雨果帶來(lái)了很多樂(lè )趣�？墒�，不幸的事情發(fā)生了，雨果的父親在一場(chǎng)火災中去世，他從此成了一個(gè)無(wú)家可歸的孤兒。
后來(lái)，一個(gè)好心的伯伯收養了雨果，這個(gè)伯伯也是個(gè)無(wú)家可歸的老人，雨果和這個(gè)伯伯從此生活在火車(chē)站的一個(gè)鐘樓里。不久以后，喜歡喝酒的伯伯離開(kāi)了雨果，再也沒(méi)有回來(lái)，雨果變得更加無(wú)依無(wú)靠。
餓了，就偷別人賣(mài)的`一個(gè)小小的面包，為了修理好機器人，他甚至去偷雜貨店的零件�？墒�，有一天，雨果被這個(gè)名叫喬治的雜貨店店主發(fā)現了，喬治拿走了雨果的筆記本。雨果很傷心，因為筆記本上有爸爸和他畫(huà)的怎樣修好機器人的圖紙，這可是他最珍貴的東西了，他跟著(zhù)喬治想要回本子，可喬治老人并沒(méi)有給他。后來(lái)，雨果認識了喬治的義女，這個(gè)女孩對雨果特別好。一天，雨果發(fā)現女孩身上帶著(zhù)一把心形鑰匙，這把鑰匙正好能修好機器人，女孩知道機器人的事后，把鑰匙給了雨果，機器人終于修好了，他們倆個(gè)都非常高興。隨著(zhù)故事情節的深入，我后來(lái)才知道，這個(gè)機器人正是拿走雨果筆記本的喬治爺爺做的。
雨果很奇怪，他很想知道關(guān)于喬治老人和機器人的故事，所以，他就一直想了很多辦法去了解。終于在雨果的努力下，喬治老人說(shuō)出了自己的傳奇故事-------他曾是一名優(yōu)秀的電影人，因為戰爭，讓他失去了一切，從此，他不再熱愛(ài)生活，而是靠賣(mài)雜貨為生，但雨果的出現，讓他重新找回自信，重新登上了舞臺。
雨果是一個(gè)勇敢的孩子，因為當那個(gè)機器人不幸掉到火車(chē)軌道時(shí)，雨果為了能讓喬治老人看到他已修好的機器人，竟冒險跳入火車(chē)軌道把機器人撿了回來(lái)，他這種勇敢的精神很值得我學(xué)習。
雨果是個(gè)堅強的孩子。雖然他失去了父母，但是他還是對生活充滿(mǎn)了希望，他說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“我常常把這個(gè)世界想象成一個(gè)大鐘表，鐘表上的每一個(gè)零件都會(huì )有用處，我相信我在這個(gè)世界上肯定也有用處�！笔前�！雨果并沒(méi)有放棄自己，并沒(méi)有因為自己是個(gè)孤兒而垂頭喪氣。
雨果還是個(gè)樂(lè )于助人的孩子。他對那個(gè)女孩說(shuō)：“為什么我看到壞了的機器人會(huì )傷心？是因為壞了的機器人沒(méi)辦法干自己的事，沒(méi)辦法做自己的工作了，人都要有目標，有了目標，不斷前進(jìn)，最終取得成功�！边@段話(huà)讓女孩受到了啟發(fā)，也讓我受到了啟發(fā)，每個(gè)人必須有自己的目標，而且要加上努力，那樣就能成功。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇9
當年選修藝術(shù)鑒賞課的期末作業(yè)，參考了很多豆瓣前輩們的影評，整個(gè)下來(lái)也學(xué)習整理到了很多東西。大概是從上完那門(mén)課，寫(xiě)完這篇影評的那個(gè)時(shí)候，開(kāi)始逐漸喜歡上的吧。
雨果2011年著(zhù)名導演馬丁·斯科塞斯的首部3D力作。并根據布萊恩·瑟茲尼克的同名暢銷(xiāo)小說(shuō)改編，由新生代小演員：科洛·莫瑞茲與阿沙·巴特菲爾德主演。它一上映就獲得了如潮的好評，并于同年收割了奧斯卡5項大獎，11項提名。
我想重點(diǎn)從：好萊塢敘事，致敬，蒙太奇以及語(yǔ)言，這四個(gè)方面來(lái)賞析。
首先，作為一部好萊塢，它體現了眾多好萊塢敘事方面的'特點(diǎn)。
1.“英雄”小主人公。設置了雨果這個(gè)小主人公，他身世悲慘但有一個(gè)夢(mèng)想，精通修理技術(shù)，想要修好父親留下的機器人，并努力做好自己的工作，跟其他的“孤兒”是完全區分開(kāi)的。所以他追逐著(zhù)夢(mèng)想，奇跡般地找到了“鑰匙”揭開(kāi)了梅里埃導演的身世，讓他的再次被重視，重現于世界。
2.英雄身邊一定有朋友。小雨果去追回筆記本的時(shí)候遇見(jiàn)了梅里埃的養女伊莎貝拉，于是他們成為了追尋“秘密”途中的好伙伴。伊莎貝拉作為“小英雄”的幫手、好朋友、聆聽(tīng)者、開(kāi)導者，甚至解救秘密的人物，在劇中起著(zhù)至關(guān)重要的作用。
3.最后一分鐘營(yíng)救。營(yíng)救意味著(zhù)一種氣氛，它把壓力推向極致。中的小雨果為了撿起機器人義無(wú)反顧地跳下火車(chē)軌道，又剛好是在“大團圓”結局之前。這種生死一線(xiàn)間，觀(guān)眾的神經(jīng)不由得高度緊張，正好把影片推向了最高潮。為之后的大團圓結局與“保安”這個(gè)冷酷無(wú)情的人物的洗白制造機會(huì )，讓觀(guān)眾有一種強烈的放松感。
4.小人物。影片中的“保安”角色，由最初的冷酷無(wú)情，讓“雨果”非常害怕，到最后讓人體會(huì )到善良友好，并且收獲了愛(ài)情，讓我們充分感受到了小人物的真情實(shí)感。這個(gè)富有喜劇效果的人物，達到了很好的烘托調節氣氛的效果。
5.一個(gè)關(guān)鍵的視覺(jué)符號、道具或元素，構成故事線(xiàn)索。為的是吸引觀(guān)眾眼球，制造懸念。影片中的一切都有一個(gè)機器人穿起來(lái)，機器人推動(dòng)著(zhù)情節的發(fā)展，有著(zhù)非常神秘的效果。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇10
前幾天和全體教職工觀(guān)看了獲得第84屆奧斯卡提名的電影《雨果》
我們來(lái)先看故事梗概：小男孩雨果是天生機械控。他寄宿巴黎火車(chē)站鐘樓，偶爾會(huì )去玩具店偷些零件，用來(lái)修補父親留下的機器人。一次行竊，他被店主喬治·梅里埃(戲劇電影之父)當場(chǎng)抓獲，因忌憚帶獵狗的巡警只得就范。喬治拿走了雨果父親的遺物——一本機械手冊，令他心急如焚，他尾隨至喬治家中，結識了養女伊莎貝拉(飾演者是個(gè)美國女孩)，他懇求她幫自己保住手冊。而伊莎貝拉則覺(jué)得此事蹊蹺，于是兩人結伴探秘。修好的機器人作畫(huà)的落款卻顯示喬治的名字，讓他們疑心頓起。終于他們發(fā)現了喬治家中裝滿(mǎn)畫(huà)作的神秘柜子，并在圖書(shū)館的電影書(shū)籍中發(fā)現了喬治的身世。一位知情人的現身，讓他們的奇幻冒險更添神秘…
看電影的時(shí)候，心里是溫暖的。當我們逐漸跟隨主人公雨果“演繹”他那傳奇歷程的時(shí)候，在他知道相依為命的父親在博物館遭遇火災，留下未修復完畢的機器人是他得以維系精神的希望，而醉鬼叔叔則把繁重的給時(shí)鐘上發(fā)條的任務(wù)丟給了他。一時(shí)之間，書(shū)不能讀了，圖書(shū)館不能去了，吃不飽(要順東西吃)，穿不暖(冬天下雪的時(shí)候都沒(méi)有褲子)，而醉鬼叔叔做的“最偉大”的事情就是讓他有個(gè)臨時(shí)棲身之處，但他仍然不能逃脫作為孤兒的命運，那個(gè)在戰爭中單腿殘廢卻古板的保安還有兇殘的獵狗總是那么執著(zhù)的要把他抓去孤兒院，而天才的雨果卻總能僥幸逃脫。當父親留下的遺物——機械手冊也被怪異的玩具店老頭(喬治)拿走，在自己難受如斯時(shí)，喬治的養女伊莎貝拉的出現就像一縷照進(jìn)他心靈的陽(yáng)光，成為他的希望，兩個(gè)人同樣都有冒險精神，于是彼此溫暖了對方，萌發(fā)了孩童間的信任與理解，也讓我們觀(guān)影者有了溫暖的期待。
“如果你覺(jué)得自己微不足道，”雨果說(shuō)，“比方世界是一個(gè)龐大機器，那么它的每一個(gè)零件是讓它可以良好運轉的零件，而你我，都是這必須存在的齒輪。就像這個(gè)機器一樣，他的每個(gè)零件都是必不可少的，都有他存在的價(jià)值!”這句話(huà)如陽(yáng)光一樣也照進(jìn)了伊莎貝拉的心靈。
當雨果在伊莎貝拉的幫助下奪回自己的筆記本，而待神奇的機器人修葺完善時(shí)，卻發(fā)現還是少了那個(gè)心型鑰匙，而秘密的最終打開(kāi)是需要用到小伙伴伊莎貝拉掛在脖子上的心型鑰匙。一起修復了神奇的機器人，最終了解了父親死去的前因后果并戲劇性的感化了“惡勢力”，結束了困苦的生活并且給自己的生命帶來(lái)了新的驚喜……
在觀(guān)影過(guò)程中，我一直詫異喬治既然作為電影導演曾拍攝過(guò)500部電影又為何衰敗至此，電影中只交代因為第一次世界大戰摧毀了一切美好的事物和人民心中的美好生活，從而使他的電影再沒(méi)有市場(chǎng)，并且把膠片廉價(jià)的賣(mài)給化學(xué)品商而做成女人腳底的高跟鞋，那是一種怎樣的.摧殘?!所以我百度了這個(gè)傳奇的人。他被公認為“戲劇電影之父”的喬治·梅里埃，這個(gè)傳奇人物，他帶著(zhù)他的電影在那個(gè)年代走進(jìn)了人們的生活，讓人們認識電影，理解電影的精髓，最主要的是豐富了人們的生活，讓人們從電影中學(xué)的智慧的思考和適當的人生哲理�！队旯冯娪爸幸埠芟矂⌒缘淖罱K讓喬治看到了他的80部在戰爭中殘存的作品，這其實(shí)是導演表達了最這位偉大人物的最后的敬意。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇11
我覺(jué)得這個(gè)影片太美了，太浪漫了。它給我的感覺(jué)就像是童年時(shí)看到的童話(huà)、做的怪夢(mèng)以及一切與之類(lèi)似的、奇異神秘美妙的夢(mèng)幻。它是童年時(shí)眼中似真似幻的世界，一切事物都暗含著(zhù)某種意義。奇妙，而又令人困惑。
電影那童話(huà)世界般的夢(mèng)幻，不僅僅是畫(huà)面中精密繁復的機械及濃郁美麗的色彩所帶來(lái)的夢(mèng)幻，也有人物設定上的夢(mèng)幻。
獨自穿梭在龐大繁麗、機械構造的城市中、出沒(méi)在鐘樓中的'男孩，他就像是一個(gè)獨自冒險的少年，在奇異而陌生的城市中探索生存。他早熟而孤獨，他守著(zhù)一個(gè)秘密，他為了和父親共同的心愿執著(zhù)地努力。
在火車(chē)站巡視的警察愛(ài)慕著(zhù)賣(mài)花的姑娘，他讓我想起了安徒生童話(huà)中缺了一條腿的錫制士兵，大概是因為警察那安著(zhù)機械的瘸腿和他默默守望姑娘的場(chǎng)景吧。
街邊的玩具店，奇妙的小玩具，店主眼中一閃而過(guò)的魔法陣......脾氣不好的梅里埃，刁難雨果后卻被他的堅持打動(dòng)，給雨果設下要回筆記本的任務(wù)，制作玩具、變魔術(shù)，這都具有童話(huà)般的色彩。
街邊養狗的女人和被狗追著(zhù)咬的男人，也沒(méi)覺(jué)得多余無(wú)意義。他們就像是在奇異陌生龐大繁雜的世界中，小小的運轉著(zhù)的人，有自己的故事。他們的存在構成著(zhù)這個(gè)世界。
至于玩具店主是以電影造夢(mèng)的梅里埃大師這一謎底的揭開(kāi)，雖然與之前各種非現實(shí)場(chǎng)景的鋪墊在邏輯上不太契合，但是在主旨上是非常契合的，甚至讓我十分感動(dòng)，感動(dòng)于那份對夢(mèng)的熱愛(ài)，這個(gè)影片正是圍繞著(zhù)對夢(mèng)幻的探索與創(chuàng )造吧!機器人是夢(mèng)幻、神秘的，而雨果作為一個(gè)出色的機械師，他也是一個(gè)魔術(shù)師、是一個(gè)造夢(mèng)者。
關(guān)于情感，除了對夢(mèng)幻的愛(ài)以外，還有其他打動(dòng)人的地方。結尾處，警察抓著(zhù)雨果說(shuō)：”小孩總得有一個(gè)歸宿吧”，雨果哀求著(zhù)警察放他走，說(shuō)：“我不明白為什么我爸爸要死，為什么我孤單一人，我就這一次機會(huì )，重獲新生......"那份孤單、對人生的困惑與抗爭，令我差點(diǎn)流淚......另一處，雨果對女孩訴說(shuō)著(zhù)，他和父親曾經(jīng)常�？措娪�，來(lái)消解對母親的思念。而此時(shí)的雨果只有通過(guò)維修機器人，來(lái)維持著(zhù)和父親的丁點(diǎn)聯(lián)系......
這個(gè)影片喚回了我忘卻許久的感受——作為一個(gè)對世界充滿(mǎn)困惑和好奇的孩童的感受，那種新奇感、驚艷感、神秘感、陌生感......我無(wú)法用語(yǔ)言很好地表達，只是徒勞地心情激動(dòng)。是對夢(mèng)幻的愛(ài)啊，我怎么能忘了呢?大概是逐漸被俗世裹挾了吧。想起了以前看過(guò)的一些給我夢(mèng)幻之感的作品，電影《千與千尋》、《歌劇魅影》，游戲《機械迷城》......
電影的確是造夢(mèng)的好方式，嗯，決定了，我以后要多看電影才行。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇12
電影《雨果》是大導演馬丁·斯科塞斯為了致敬電影先驅喬治·梅里埃所拍的一部電影。它講述的是小男孩雨果寄宿巴黎火車(chē)站鐘樓，偶爾會(huì )去玩具店偷些零件，用來(lái)修補父親留下的機器人。一次行竊，他被店主喬治?梅里埃當場(chǎng)抓獲，因忌憚帶獵狗的巡警只得就范。喬治拿走了雨果父親的遺物——一本機械手冊，令他心急如焚，他尾隨至喬治家中，結識了養女伊莎貝拉，他懇求她幫自己保住手冊。而伊莎貝拉則覺(jué)得此事蹊蹺，于是兩人結伴探秘的故事。
電影一開(kāi)始便用踢踏踢踏的齒輪轉動(dòng)的聲音吸引觀(guān)眾的注意力，在一片金燦燦的齒輪當中，繁華的巴黎夜景被幻化出來(lái)，令人十分驚喜。接著(zhù)就是一個(gè)色彩絢麗的遠近景替換，將巴黎夜景轉到巴黎火車(chē)站里面的熱鬧場(chǎng)景。場(chǎng)景隨著(zhù)鏡頭拉近而愈發(fā)清晰，車(chē)站忙碌而極具生活氣息的景象生動(dòng)無(wú)比地通過(guò)畫(huà)面傳達出來(lái)，營(yíng)造出宏大的故事背景。而影片中出色的濃烈的油畫(huà)般的畫(huà)面質(zhì)感增強了時(shí)代復古感覺(jué)，在2012年頒獎季風(fēng)行復古風(fēng)的旗幟下，《雨果》毫無(wú)疑問(wèn)是一部從內容到形式上都達到極致的標桿。
蒙太奇的運用在這部電影中也十分明顯。主人公雨果在巴黎車(chē)站的生活主要有兩條線(xiàn)索：1.維護好車(chē)站鐘樓的運作并躲避巡警的圍追堵截;2.盡全力修好父親遺留下來(lái)的機器人。片中還有一條隱形線(xiàn)索就是梅里埃大師的救贖。舉一個(gè)例：雨果第一次被梅里埃在玩具店門(mén)前捉住時(shí)，影片開(kāi)始插敘一段雨果及其爸爸的回憶，拋出一個(gè)謎團將機器人和梅里埃一家聯(lián)系在了一起。于是影片開(kāi)始一邊敘述雨果的車(chē)站生活，一邊講述他與梅里埃一家的經(jīng)歷。環(huán)環(huán)相扣，十分刺激。
由于這部片子使用真人3D技術(shù)拍攝的，其表現力比較強，特別是長(cháng)鏡頭的運用，更加突出了拍攝手法的獨特，強化了視覺(jué)沖擊!留給我印象最深的長(cháng)鏡頭是：雨果為撿回機器人冒險到鐵軌上，遠處火車(chē)由遠及近地駛進(jìn)時(shí)那個(gè)場(chǎng)景。長(cháng)鏡頭的運用使我能清晰地看到火車(chē)頭冒出的滾滾白煙和車(chē)頭的顫動(dòng)，雨果面對危險時(shí)的不知所措和鐵道兩旁乘客的驚恐形成了鮮明對比，十分逼真!
導演在本片中致敬了梅里埃等一代導演人，毫無(wú)保留地表達他崇高的敬意和他本人對電影技術(shù)的熱愛(ài)。馬丁斯科塞斯把機器人，梅里埃，時(shí)間，火車(chē)，巴黎都結合在戰爭之后的'這個(gè)時(shí)代，即是想賦予梅里埃和電影誕生的那個(gè)年代一個(gè)重要的意義：它誕生在真正的現代性萌芽的年代，是現代化社會(huì )和資本主義逐漸趨向成熟、時(shí)間這一概念逐漸趨向模糊語(yǔ)境賦予了電影特殊的社會(huì )文化和歷史意義�！獡Q言之，梅里埃的夢(mèng)是一個(gè)現代主義的夢(mèng)。馬丁斯科塞斯的雨果是不是3D電影時(shí)代的另一個(gè)夢(mèng)呢?它是一個(gè)結合了歷史、時(shí)間、對現代性思考的夢(mèng)。
導演也通過(guò)影片宣揚了一種積極的生活態(tài)度，那就是“若世界是一個(gè)巨大的機器，那么我們生活在其中，也必然會(huì )有自己的作用!”
電影《雨果》觀(guān)后感 篇13
一個(gè)沸騰的夢(mèng)境（影評《雨果》）
《雨果》已經(jīng)閉幕，片中的鏡頭卻在頭腦中戰斗。魔術(shù)的魅力，童話(huà)的美麗，探險的傳奇，無(wú)不體現著(zhù)追求的意義，人生的動(dòng)力；失敗的際遇，曾經(jīng)的過(guò)去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂(lè )趣。在電影中冬日里飄雪的下午，夢(mèng)想在前面步履蹣跚，現實(shí)在后面努力追趕�，F實(shí)總想把夢(mèng)想放入囚牢，夢(mèng)想也總要把現實(shí)丟開(kāi)甩掉。這一對雙生兄弟，何時(shí)才能停止爭吵和嘔氣。卷帙浩繁的圖書(shū)館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，即使你千方百計想要忘記，（電影觀(guān)后感）即使你時(shí)時(shí)刻刻不愿想起， 一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的回憶，回憶里的畫(huà)面從來(lái)未曾模糊，只會(huì )愈加清晰 影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門(mén)、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車(chē)，華麗麗的長(cháng)鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護車(chē)站大大小小的機械鐘表，一邊修復著(zhù)一具會(huì )寫(xiě)字畫(huà)畫(huà)的神奇機器人，他相信它連接著(zhù)過(guò)去，會(huì )給他帶來(lái)死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車(chē)站警察左腿上的輔助金屬，機械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復了機械老鼠，這一切達到最高。
這個(gè)劇本是十分成功的，節奏很快，令人目不暇給，總是讓觀(guān)影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節，如：車(chē)站保安與買(mǎi)花女孩兒的愛(ài)情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開(kāi)書(shū)店的老爺爺贈書(shū)等等。它們都同時(shí)指向了影片的中心思想，每個(gè)在這個(gè)世界上的人都有一個(gè)目的，有的人很明確，有的人還沒(méi)有發(fā)現自己的目的，但是最終都會(huì )走到這一步。而每個(gè)次生情節，都是一部完整的小電影，有開(kāi)始，發(fā)展，高潮，結束的每一個(gè)部分，使得整的影片更加的飽滿(mǎn)，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著(zhù)主情節好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調劑和增色。
馬丁?斯科塞斯果真不負眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現了梅里愛(ài)默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì )了真實(shí)與奇幻的感覺(jué)，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀(guān)眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛(ài)，作為對那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。
至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬(wàn)的佳績(jì)。隨著(zhù)藍光碟版的推出以及DVD銷(xiāo)售市場(chǎng)的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價(jià)值繼3D電影《阿凡達》之后，將很可能創(chuàng )造電影史上的新奇跡。
其實(shí)如果仔細看電影的話(huà)，我們可以看到，這部電影整體就是一個(gè)夢(mèng)想。保安的夢(mèng)想是娶賣(mài)花女，老漢的.夢(mèng)想是勾搭上老來(lái)寡婦，小科洛的夢(mèng)想是過(guò)有趣的
生活，而梅里愛(ài)夫人的夢(mèng)想是希望梅里愛(ài)能夠安穩地度過(guò)余生……
正如《雨果》里面借著(zhù)伊沙貝拉的口所說(shuō)，每一個(gè)人來(lái)到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿(mǎn)我們的人生。 如果說(shuō)梅里愛(ài)的人生目的就是創(chuàng )造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛(ài)的輝煌登峰造極地用新電影科技來(lái)展現出來(lái)，而我們最為觀(guān)者來(lái)說(shuō)，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿(mǎn)。歷史如歌，往事如塵， 很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛(ài)與他的默片時(shí)代卻通過(guò)電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng )意，最可歌可泣的漫漫旅途， 宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇14
《藝術(shù)家》是法國人向好萊塢的致敬�！队旯肥敲绹藢υ缙跉W洲電影大師的致敬（法國場(chǎng)景+英倫腔+美國觀(guān)念=什么都曖昧不明）。所謂的致敬很大程度上是曖昧不明的：一種想象性的、回溯性的重構。重構并非是篡改，實(shí)際上，回溯性地重構是今日觀(guān)想過(guò)的主要方式，權力者借此勾勒出有利于其利益的意識形態(tài)藍圖。因此問(wèn)題的關(guān)鍵不在于重構帶有負面的價(jià)值判斷，而在于重構本身被蒙上致敬的外衣，一再被重復，因為成為神話(huà)（電影，電影史）的神話(huà)，寓言的寓言。
神話(huà)的神話(huà)，寓言的寓言，這是《雨果》的運作機制所在，即試圖以電影（講述對象）為依托講述一個(gè)電影故事（真正意義上的電影故事，即一個(gè)白日夢(mèng)）——恰恰也正是在此處，影片非常直白地道出電影的造夢(mèng)機制（甚至非常直接地從電影鼻祖梅里愛(ài)最終說(shuō)出：“現在和我一起做夢(mèng)吧”——由此獲得一種認證式的權威）。因此，影片呈現為某種性質(zhì)的“元電影”，一部講述電影的電影。但這種“元電影”的性質(zhì)是不徹底的，至少它被庸俗化成一個(gè)致敬的口號，一個(gè)并不高明的尋找愛(ài)尋找家的故事（這個(gè)故事被片尾小女孩作為敘事者的口吻加強了），一個(gè)關(guān)于梅里愛(ài)的秘密（同時(shí)也被隱喻成一個(gè)電影的秘密，代表著(zhù)電影對自身歷史以及運作機制的追尋）。在柏格森的《假面》中，影片的開(kāi)頭和結尾以一種較為隱秘的方式構成了元電影的敘述，即關(guān)于電影放映機的運作機制，電影內容、電影的`游戲本質(zhì)、電影創(chuàng )作的性欲驅力等�！队旯吩噲D將這一部分的敘事嫁接在故事之中，這是其高明之處，也是其失敗之處——一個(gè)泛神話(huà)不足以支撐這部分的敘述。
其中刻意為之的視覺(jué)奇觀(guān)（開(kāi)場(chǎng)的巴黎全景、全景式的20世紀初的車(chē)站、超長(cháng)的CG長(cháng)鏡頭）似乎是對梅里愛(ài)的致敬——這是新的技術(shù)條件下的“魔術(shù)”，類(lèi)似于梅里愛(ài)的奇幻場(chǎng)景、剪輯術(shù)。梅里愛(ài)的電影經(jīng)歷了“輝煌——受冷落——被重新發(fā)現”的曲折經(jīng)歷（而這段經(jīng)歷首先被賦予一個(gè)小男孩尋找家庭尋找愛(ài)的外衣，其次與傳統電影史的經(jīng)典敘述相重合），這就構成了新技術(shù)運用者對電影技術(shù)的潛在態(tài)度，在表述對電影造夢(mèng)機制的熱情的同時(shí)，帶有一種技術(shù)主義的固執（只消想想小男孩將世界想象成一個(gè)巨大的機械體，這全然是一種西方式的思維，盡管也帶上某些勵志、溫馨的外衣——每個(gè)人都是這個(gè)機械體中不多余的一部分）。（好吧，我想多了~~囧~）
電影《雨果》觀(guān)后感 篇15
電影《雨果》觀(guān)后感--孩子、時(shí)代、夢(mèng)
《雨果》故事始于上個(gè)世紀30年代的法國巴黎，影片《雨果》主要從兩條線(xiàn)來(lái)說(shuō)明故事，電影雨果觀(guān)后感－孩子、時(shí)代、夢(mèng)。電影《雨果》的前半部分是以小雨果的悲慘遭遇為開(kāi)端，他努力從喪父的悲痛中走出陰霾開(kāi)始尋找自己的樂(lè )趣與追求;后半部分通過(guò)小雨果的經(jīng)歷逐漸引出第二條線(xiàn)，就是對梅里埃默片的致敬。當然也是對整個(gè)默片時(shí)代做出貢獻的影片致敬。
之所以被它所吸引，還有幾方面原因。首先，非常喜歡電影的色調，暖暖的，雖然開(kāi)始小雨果境遇悲慘，但是在此色調中讓人的心里又舒服很多。第二，喜歡這個(gè)時(shí)期歐洲的`時(shí)代背景以及人們的穿著(zhù)打扮，正如我們中國三十年代大上海時(shí)期，特有的旗袍、歌舞廳，都是洋溢著(zhù)那個(gè)時(shí)期的特色，觀(guān)后感《電影雨果觀(guān)后感－孩子、時(shí)代、夢(mèng)》。第三，是因為影片中兩個(gè)可愛(ài)的小正太和小蘿莉。喜歡阿沙·巴特菲爾德那雙藍色的大眼睛，清澈透明，讓人心靜如水，頓時(shí)對阿沙產(chǎn)生一種憐愛(ài)的感情，喜歡有加;當然，在此部電影中，科洛·莫瑞茲已不再是小蘿莉的年齡，但是，她在《海扁王》里的經(jīng)典形象讓人印象深刻。小蘿莉已經(jīng)長(cháng)大，在影片中的表現明顯進(jìn)步，對小女孩的心理刻畫(huà)亦是步步到位，情感表現細膩，不管是悲情戲份還是喜劇場(chǎng)面都能把握準確，令人有一種她亦是伊莎貝爾，伊莎貝爾亦是她之感，讓人不盡驚嘆。
可以說(shuō)，它是一部孩子的電影，也是一部講述時(shí)代的電影。
孩子，天真爛漫，有著(zhù)簡(jiǎn)單的夢(mèng)想和簡(jiǎn)單的快樂(lè )，有著(zhù)探索的喜悅和冒險的快感，還有純潔懵懂的情感。
戰爭，傷害了身體，造就了無(wú)家可歸的孤兒和老人，扼殺了夢(mèng)想，摧毀了藝術(shù)。
喜歡這部電影，有孩子，有時(shí)代烙印。還有就是，每個(gè)人都有夢(mèng)想，只要你努力過(guò)，堅持過(guò)，都會(huì )擁有。"夢(mèng)從哪里來(lái)，就從這里"。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇16
寒假里我們看了電影《雨果》，講的是一個(gè)小男孩雨果的故事。雨果的故事發(fā)生在法國巴黎。電影一開(kāi)始就展現了巴黎的美麗，火車(chē)、大擺鐘、齒輪、從咖啡館到花攤到那些迷人的鐘表內部、每一個(gè)畫(huà)面都美侖美奐，讓觀(guān)眾眼睛一亮。
小雨果身世悲慘，父母雙亡，在父親逝世之前，雨果的生活也是十分幸福的，那時(shí)他的爸爸是個(gè)鐘表匠，有一雙十分靈巧的手，雨果常和爸爸一起玩一些器械的玩意，有一天，父親帶來(lái)了一個(gè)遺棄在博物館里的機器人，他答應雨果要和雨果一起修好機器人，他們一有空就在一起修機器人，但是機器人還沒(méi)修好，卻傳來(lái)了父親在一場(chǎng)火災中不幸身亡的消息，雨果成了孤兒。他帶著(zhù)父親留下來(lái)的機器人，跟隨叔叔住到了火車(chē)站的鐘樓里，幫著(zhù)維修火車(chē)站的大鐘。
為了修好父親留下的機器人，雨果不得不去偷工具，還要小心翼翼地提防火車(chē)站的巡警。在一次偷玩具的時(shí)候，被玩具店的壞脾氣老頭喬治斯。梅里埃抓住了，并且讓他交出了機器人的修理畫(huà)冊，并揚言要燒了。后來(lái)雨果遇到了老頭的干女兒伊莎貝拉，并在她的幫助下拿回了畫(huà)冊，并發(fā)現伊莎貝拉有機器人的鑰匙，修好了機器人。也發(fā)現了伊莎貝拉的義父老頭梅里居然是最早的電影導演人，并激發(fā)了老人家生活重新喚醒記憶與電影的熱愛(ài)，電影在神秘的氣氛中有著(zhù)圓滿(mǎn)而溫情的結局。
我很喜歡里面的小雨果，他長(cháng)著(zhù)一雙大大的'深藍的眼睛，他憑借著(zhù)自己超出平凡人的毅力修好了機器人，弄清了機器人的來(lái)歷，他勇敢、機智、愛(ài)創(chuàng )造，探索，有理想，為了心中的理想堅定不移的努力著(zhù)，這是我們不具備也是要學(xué)習的東西。 “每一樣機器都有它該做的事，修理好它，便是為它找到了目標�！庇旯职殖Ｕf(shuō)的這句話(huà)是小雨果困惑和迷惘的時(shí)候的指路明燈，我們也都要有自己的目標，看了這部電影還讓我想起了上一學(xué)期里一篇文章《烏塔》里的烏塔，她能夠為了自己的理想與目標不斷的努力，自己賺錢(qián)去環(huán)球旅游。我們的生活條件比雨果與烏塔都要優(yōu)越許多，但是卻往往會(huì )怕苦怕累，會(huì )輕易地放棄。
雨果這部電影，好玩有懸念，卻又輕松溫暖，看后又回味無(wú)窮。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇17
看這部電影，本應該可以發(fā)現很多看點(diǎn)的，但是作為我這個(gè)階段，我非常著(zhù)重的是小男孩受的苦楚，受了很多苦，最后換來(lái)了喬治人生的重新煥發(fā)，然后又帶給了人們快樂(lè )，《雨果》觀(guān)后感。
我的想法是這樣的，只有受了苦楚，然后得來(lái)結果，這個(gè)結果才是最香的最甜的最美的'。
我已經(jīng)打算考研了，聯(lián)系我的實(shí)際，其實(shí)并未付出多少努力，去向這個(gè)結果靠近。日子依舊是那么閑逸，看了這個(gè)電影，很羞愧。
主人公雨果，過(guò)的生活那么艱辛，冬天下雪也只有稍微御寒的衣物，但他依舊堅持，即使有眼淚也沒(méi)有放棄，相比，我的生活衣食無(wú)憂(yōu)，卻懶散，觀(guān)后感《《雨果》觀(guān)后感》。每天睡到九點(diǎn)，晚上雖然睡得很晚，卻不是為了學(xué)習，而是為了讓自己縱情。
好吧，要為了考研吃點(diǎn)苦頭，即使失敗了，也比平平淡淡的失敗，甚至成功開(kāi)心，因為是充實(shí)的。
好吧，就這么簡(jiǎn)單的決定，即使每天早些起床，頭有些不適，也比每天舒服得睡到九點(diǎn)好，每天去自習室，拿著(zhù)書(shū)即使看不下去，也比在寢室里面，時(shí)時(shí)刻刻注視著(zhù)電腦屏幕好�。�！
好吧，就這么簡(jiǎn)單，每天早點(diǎn)起來(lái)讓自己受罪�。�！
電影《雨果》觀(guān)后感 篇18
看到這篇影評，努力的記起的帳號上來(lái)說(shuō)幾句。
這部影片的出色之處就在視覺(jué)，完美的視覺(jué)。導演正是在極力的表現這種視覺(jué)。影片的開(kāi)始之處鐘表變成了車(chē)流，車(chē)站里林林總總的各種道具細節，以及色彩在每個(gè)畫(huà)面的搭配——冷色和灰色的暖色對比；鮮亮的湖蘭和暖黃色系對比；灰藍色冷冷的場(chǎng)景和孩子淺灰藍色的眼睛對比。。。細膩極了，簡(jiǎn)直就是視覺(jué)的`極致，就像一套滿(mǎn)分的體操動(dòng)作！如此高水平的視覺(jué)處理能力和細節深入能力，貌似還沒(méi)有出現在中國電影中，要多少年，拭目以待。畫(huà)面的每一個(gè)場(chǎng)景的各種要素的精心布置，如同是一件工業(yè)時(shí)代法國玩具城市模型，實(shí)在是太棒了。甚至是梅里埃的電影畫(huà)面，我的理解是，與其說(shuō)是導演對藝術(shù)大師單純的革命意義性質(zhì)的致敬，更應該是他對梅里埃電影畫(huà)面極其藝術(shù)性畫(huà)面的贊美和展示，以導演挑剔的藝術(shù)眼光水準，反復的出現這些畫(huà)面，說(shuō)明他是多么的喜愛(ài)這些畫(huà)面。我也喜歡這些畫(huà)面，看到那些老電影片段，真是不得不驚嘆，100年前的影像藝術(shù)已經(jīng)如此的前衛，如此的充滿(mǎn)想象力和創(chuàng )造力。也許這是導演想表達對藝術(shù)熱愛(ài)的致敬吧。
多數酷愛(ài)視覺(jué)藝術(shù)的人都會(huì )被這些畫(huà)面所感動(dòng)。為這些細節！為梅里埃的夢(mèng)想！十分的感謝這位了不起的導演，他為這貧乏的世界，又投下了高水準的藝術(shù)一筆。
這是一部十分美好的電影，如果我有孩子一定會(huì )讓他看，不論多少年后。在這部片子里面寄托了人們對藝術(shù)和技術(shù)追求的夢(mèng)想，是一個(gè)純凈無(wú)污染的世界。如果影片中出現太多不論是表演還是劇情上的“設計”，或許就是對這種對藝術(shù)無(wú)限致敬純凈的破壞吧。西方導演至今還有如此“夢(mèng)想”和“天真”，因此其劇情“設計”能力盡然達不到一個(gè)普通影評人的高度，不得不令人感慨��！
每個(gè)人都有自己的“夢(mèng)想”，寫(xiě)小說(shuō)的總在夢(mèng)想更引人入勝，搞視覺(jué)的總在夢(mèng)想如何變得更符合自己內心的完美。如果以自己所追求的夢(mèng)想來(lái)作為判斷別人的尺度是否有點(diǎn)像批評肖邦不如貝多芬雄壯有力一樣可笑？
藝術(shù)作品需要“共鳴人”來(lái)評判，同樣也不需要獲得所有人的認同。但是，社會(huì )的文明程度決定大眾對藝術(shù)作品認識的包容程度和理解水平�？吹饺绱硕嗟拇蝾娜吮г�，只能說(shuō)，可惜了因為這些人“高大全”革命思想，導致了他們的感官能力被弱化，思維掛靠能力十分強大！沒(méi)有教科書(shū)的指導，就沒(méi)法思考。
如果藝術(shù)作品都是“高大全”那也十分地可怕，哈哈。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇19
《造夢(mèng)的雨果》躍入我眼皮，我的心心跳一動(dòng)，曾往思，我曾造夢(mèng)過(guò)。由于造夢(mèng)這兩個(gè)字，我十分認真地閱覽《造夢(mèng)的雨果》，悄悄的走進(jìn)雨果的國際。十二歲的雨果一心想修好一個(gè)精美罷了壞的機器人，他幻想這個(gè)機器人在最修好后會(huì )給他帶來(lái)逝世的父親的信息。但是，修好的機器人如愿了雨果的希望。雨果開(kāi)端了他的古怪旅途，他憑著(zhù)自己特有的執著(zhù)精力和創(chuàng )造力才能。
雨果不光改變了自己的命運，還給周?chē)娜藥リ?yáng)光。我一口氣看完了這本書(shū)，為這本的人物細膩的動(dòng)態(tài)和奇妙的心里活動(dòng)而感動(dòng)，也深深觸動(dòng)了我心中被忘記的旮旯。我也曾單純過(guò)，也曾造夢(mèng)過(guò)。我常常夢(mèng)見(jiàn)，我是一個(gè)十分優(yōu)異的數學(xué)家，幾何，方程，算式等等關(guān)于我來(lái)說(shuō)滿(mǎn)是小菜一碟，悉數輕松拿下，沒(méi)有任何難度。實(shí)際上，數學(xué)是我弱項，上數學(xué)課等于苦楚的折磨。每逢看到數學(xué)教師灑脫的走進(jìn)教室，我真是坐如針灸，好不苦楚。所以他人已在硏究課外難題，我還在憂(yōu)慮書(shū)本的常識。
我常常夢(mèng)見(jiàn)，我在太空飛翔，無(wú)拘無(wú)束，耳邊沒(méi)有媽媽的啰嗦，沒(méi)有教師執著(zhù)粉筆在黑板上奮筆疾書(shū)的吱吱聲，美麗的仙女駕著(zhù)七彩云與我伴舞。想去那就去哪，想干嘛就干嘛。但是我醒來(lái)后，上學(xué)，做功課相同沒(méi)有少，媽媽的啰嗦仍是如雷貫耳。但是跟著(zhù)年紀的增加，我常常訴苦夢(mèng)造多了，絕望就更多，日子就這樣過(guò)去了。
漸漸地，在追求抱負的'道路上我經(jīng)歷過(guò)神往，盡力，嘲諷，懼怕。心中還有夢(mèng)，僅僅很少去想，有時(shí)為了和咱們相同，挑選隨波而流，拋棄抱負，去做和咱們相同的人。那些進(jìn)步的人群，但又有慵懶，得過(guò)且過(guò)。雨果說(shuō)：“你有沒(méi)有留意過(guò)，一切的機械造出來(lái)都有個(gè)方針？它們或許是為了逗人笑，比方機械鼠；或許計時(shí)，又或許好奇心。每逢我看見(jiàn)了壞的機械，都有一種傷感。應為他們做不成它們該做的工作�！�
從雨果身上，我看到愿望為咱們絢爛的人生畫(huà)上了一條美麗的弧線(xiàn)。但是愿望就像一只只芬蝶，讓這些芬蝶揮動(dòng)翅膀，讓愿望在咱們的人生的天空中撒下耀眼的金粉。這也是我所缺失的，我也要去把他找回來(lái)。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇20
一個(gè)名叫雨果的小男孩，生長(cháng)在孤兒院的他，只靠在火車(chē)站的鐘樓上為鐘上發(fā)條而謀生。一次機遇，使他結交了女孩子伊莎貝拉。修好了她父親留下的機器人后，雨果根據機器人寫(xiě)下的線(xiàn)索，認識了伊莎貝拉的養你喬治。梅里愛(ài)。并幫助這位昔日的影視巨星重新找回了年輕時(shí)的夢(mèng)，重現了幾十年前的光輝。雨果最終被喬治。梅里愛(ài)收養，一家人過(guò)上了幸福的生活。
有了夢(mèng)想，就會(huì )有希望，有了希望，也就是有了目標。不要認為夢(mèng)想是卑微的，也不要認為夢(mèng)想是不切實(shí)際的，夢(mèng)想是美好的，夢(mèng)想不是卑微的，也不是不切實(shí)際的。
就如影片中的喬治。梅里愛(ài)，為了追尋自己的夢(mèng)想，不惜失去一切，拼盡全力，去努力奮斗，并將他的無(wú)數個(gè)夢(mèng)想通過(guò)電影熒屏的方式傳達給無(wú)數人。他的夢(mèng)想也為他的輝煌的一生奠定了堅實(shí)的基礎，在他擁有夢(mèng)想的那一刻，就注定了他的成功，他一生的`榮耀與輝煌。
有夢(mèng)想，就踏上征途吧！哪怕旅途一路失敗，也絕不低頭，只要向著(zhù)前方，不斷奔跑，希望與成功的曙光，一定會(huì )永遠在你的前方，不要害怕，追逐吧！夢(mèng)想可貴，不要放棄，不要灰心，夢(mèng)想是每一個(gè)人一生的渴望！
夢(mèng)想是每一個(gè)人心中的那一顆小小的蛋，只有通過(guò)你自己的努力，才能孵化出希望，守護你的夢(mèng)想，是你成功的秘方！
電影《雨果》觀(guān)后感 篇21
第一次看到這個(gè)影片是在第6頻道電影頻道觀(guān)看的。因為是偶然看到所以大概是從一半開(kāi)始觀(guān)賞，記得當時(shí)被影片中雨果這個(gè)小男孩吸引，我看過(guò)他出演的《安德的游戲》算是因為演員讓我看下去的。但是隨著(zhù)我觀(guān)看的時(shí)間加長(cháng)，這部電影把我鉤住了。這次在b站的二刷讓我從頭再看了一遍，果然和當時(shí)想的一樣，這是一部精彩的電影。
我百度了一下《雨果》在2012年獲得了奧斯卡金像獎。影片根據布萊恩？6？1瑟茲尼克的同名小說(shuō)改編，是馬��？6？1斯科塞斯的首部3D力作。想象一下在2012年這部影片有這樣的效果它實(shí)至名歸。小男孩雨果失去了父親，堅信著(zhù)父親遺留下來(lái)的機器人能告訴他什么。在一次行竊中被玩具店老班晚年的喬治盧米埃抓住。由于喬治拿走了他父親留下的筆記本而心急如焚。他一路尾隨喬治想要要回筆記本，確結識了喬治夫婦的養女伊莎貝拉。伊莎貝拉是一位想要尋求探險刺激的女孩，雨果的出現讓她產(chǎn)生了探險的想法，于是兩個(gè)年輕人一起修好了雨果父親留給他的機器人，機器人啟動(dòng)畫(huà)出了寫(xiě)著(zhù)喬治梅里埃署名的畫(huà)，讓他們感到神秘，于是兩人帶畫(huà)尋到喬治家，讓媽媽看到畫(huà)后警告他們不要讓喬治看到，不料兩人在房間翻找柜子時(shí)打翻了裝有畫(huà)稿的箱子，喬治看到自己當年的畫(huà)稿，回想起往事后十分悲痛。
在之后的一次圖書(shū)館探秘中，兩人結識了雷內塔巴，雷內塔巴是喬治梅里埃的粉絲，一直在研究他的作品，大家都以為喬治梅里埃死于世界大戰，在得知喬治梅里埃還活著(zhù)的時(shí)候三個(gè)人有了讓梅里埃走出過(guò)去的痛苦的想法。
隨著(zhù)三個(gè)人的努力他們日電影大師喬治梅里埃走出了當年的陰影，并且站出來(lái)展示自己當年的'成就。我感覺(jué)小男孩救贖了梅里埃也救贖了自己，最后的結局也是團圓美好。
然而事實(shí)沒(méi)有電影中那么美好，晚年的喬治盧米埃不如人意。命運有時(shí)是殘酷的，梅里愛(ài)的明星公司由于經(jīng)營(yíng)不利陷入困境，終為法國新崛起的百代公司兼并和擠垮。梅里愛(ài)也因為固步自封，陷于戲劇化程式而失去了廣大的觀(guān)眾，最后竟滄落為火車(chē)站的露天玩具商販。以后，到巴黎郊區養老院去度此殘生。（原自百度對喬治梅里埃人生的描述）
這是一代電影大師的人生。而我更希望他到最后能擁有電影中那樣美好的結局。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇22
從2011年開(kāi)始，似乎全球電影人集體患上了懷舊流感，《藝術(shù)家》，《雨果》，《我和瑪麗蓮的一周》，《午夜巴黎》，《鍋匠，裁縫，士兵，間諜》《戰馬》，一部接一部唱著(zhù)過(guò)去的頌歌。而僅在一年前，2010年，《阿凡達》《盜夢(mèng)空間》《飛屋環(huán)游記》這樣的優(yōu)秀電影還在描繪著(zhù)電影未來(lái)的樣子�？仿〉�3D技術(shù)應該給全球電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的是震撼和鼓舞，但是為什么2012年奧斯卡的選票全給了向電影的過(guò)去致敬的影片。過(guò)去有多美？我們真的想回到過(guò)去嗎？今天的觀(guān)眾有多少人能忍受90分鐘黑白默片？如果并不是真的想回到過(guò)去，這份懷舊又如何解釋?zhuān)?/p>
盡管教會(huì )宣判科學(xué)為異端的歷史已經(jīng)過(guò)去，但人類(lèi)面對新科技總是持有孱弱的懷疑。當數碼技術(shù)剛剛興起的時(shí)候，我們還聽(tīng)到斯科塞斯堅持聲稱(chēng)自己對傳統技術(shù)的熱愛(ài)，而現在他用最高超的3D技術(shù)拍攝了《雨果》，但片子的'主旨仍是思戀過(guò)去。一個(gè)世紀以來(lái)，電影已經(jīng)無(wú)可逆轉的向前走去，電影制造者們卻站在技術(shù)的頂峰頻頻向過(guò)去回望。然而記憶里再現的昔日并非那么客觀(guān)，而是他在此時(shí)此地對那時(shí)那人的重建。一個(gè)不斷念舊的人只能表明他的現時(shí)生活出了問(wèn)題。
小雨果住在被金色的機器環(huán)繞的世界里，他在自己的秘密塔樓里俯瞰如夢(mèng)似幻的巴黎，從晨曦到傍晚。小雨果的世界冰冷孤獨，但他盤(pán)踞在巴黎最高處仿佛時(shí)間的主人。如果你是時(shí)間的主人，你會(huì )做什么？你是否也無(wú)法抵擋將時(shí)鐘指針向舊日里撥去的強烈誘惑。只有那里有我們熟悉的人和物，只有在那里我們才能看見(jiàn)清楚的自己。未來(lái)因為具有各種可能性而吸引人們，而過(guò)去總是因為那股熟悉而溫慰著(zhù)我們。
電影的第二部分，斯科塞斯飽含熱情的重現了梅里愛(ài)當年拍攝電影的場(chǎng)景，這也是為人詬病的部分，因為與前半部分的敘事主線(xiàn)完全脫節。導演執意為真正的電影迷拍攝一部電影起源的歷史紀錄片。這部分插敘進(jìn)來(lái)的歷史是如此的長(cháng)，而且完全不在大部分觀(guān)眾的期待當中。斯科塞斯用這部影片為觀(guān)眾上了一堂電影課，我們看到電影如何從黑白到彩色，從無(wú)聲到有聲，從2D到3D。劇中的小雨果是斯科塞斯，梅里愛(ài)也是斯科塞斯，主人公和電影一起成長(cháng)。這部電影是69歲的斯科塞斯送給自己的禮物，他喜悅的把它拿出來(lái)與觀(guān)眾們一起分享。
斯科塞斯將梅里愛(ài)創(chuàng )始的特效技術(shù)與今天的3D技術(shù)對接在一起，為觀(guān)眾梳理出電影技術(shù)的發(fā)展脈絡(luò )。梅里愛(ài)那些曾經(jīng)使觀(guān)眾嘆為觀(guān)止的電影是怎樣的遺產(chǎn)？他的電影與今天的電影有哪些不同？今天的觀(guān)眾們還能向從前那樣癡迷的盯著(zhù)銀幕嗎？新技術(shù)許諾給電影更美好的未來(lái)了嗎？今天的人們?yōu)槭裁催�愿意去電影院觀(guān)影？我們想在電影里看到什么？電影仍然是為我們造夢(mèng)的機器嗎？
《雨果》有點(diǎn)象是一部提醒我們去注意豐富的電影遺產(chǎn)和技術(shù)變革帶來(lái)的結果的科教片。當然，它飽含深情，一點(diǎn)也不枯燥乏味。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇23
看到《雨果的冒險》這個(gè)標題，還以為是講作家雨果的故事，總感覺(jué)沒(méi)什么吸引力，所以一直存著(zhù)沒(méi)看。直到今天，不知是什么力量的指使，我打開(kāi)并看完了這部電影。
有很多東西，不了解的時(shí)候，憑借第一印象會(huì )覺(jué)得乏味，由于惰性，讓人不愿打開(kāi)它，不愿去動(dòng)腦筋了解它。
但是只要稍微咬咬牙，邁出第一步，看上第一眼，只要它有內在美，那么后果會(huì )是一發(fā)不可收，直到被感動(dòng)得流下淚水，直到收獲完滿(mǎn)的結局。
故事發(fā)生在上世紀30年代的法國，主人公雨果是個(gè)12歲的小男孩，不是我們說(shuō)的《悲慘世界》的作者雨果。他的冒險也不是什么穿越時(shí)空、遇到怪獸，而是擺脫孤獨，找到自己的夢(mèng)想和依靠。令人意外的是，一個(gè)損壞的機器人把他和一個(gè)賣(mài)玩具的老人關(guān)聯(lián)了起來(lái)，而這個(gè)老人正是曾經(jīng)靠電影締造夢(mèng)想的.喬治·梅里埃，男孩的命運從此改變。
電影塑造的場(chǎng)景是上世紀30年代的法國巴黎，熙熙攘攘的車(chē)站里，來(lái)往不絕的人群里有一些固定的面孔——沉穩的玩具店主（梅里埃）、漂亮的賣(mài)花姑娘、牽著(zhù)小狗的面包房老太太、裝模作樣的警察、還有演奏者優(yōu)美交響樂(lè )器的藝人們，這些人雖然都是平民，每日勞碌，但個(gè)個(gè)都穿衣整潔舉止優(yōu)雅，絲毫看不出他們有什么煩惱。
電影開(kāi)頭部分詳細演繹了雨果維護大鐘的全過(guò)程，大齒輪發(fā)出的金屬聲帶我漸入佳境，特別是借著(zhù)雨果的眼睛，我看到了一個(gè)美麗的巴黎。雨果帶伊莎貝拉站在那里說(shuō)了這樣一段話(huà)：我把這個(gè)世界想象成一個(gè)大機器，機器不需要多余的零件，但也不能少了哪個(gè)零件，所以，我存在在這個(gè)世界里，就一定有存在的理由，在發(fā)揮著(zhù)作用。
伊莎貝拉喜歡讀書(shū)，她帶雨果去車(chē)站的圖書(shū)館，并把雨果介紹給有著(zhù)深邃目光的老管理員。圖書(shū)館給我另一種震撼，那些帶著(zhù)歐式封面的書(shū)籍，透出一種文化的韻味和厚重感，讓我忍不住也想讀書(shū)了。伊莎貝拉提到了諸如《悲慘世界》《呼嘯山莊》等書(shū)籍，還有詩(shī)歌，還有凡爾納的幻想小說(shuō)，最終兩個(gè)人的思想都進(jìn)入了科幻的世界，那正是梅里埃電影里演繹出的奇思妙想，震撼人心的、魔術(shù)般的神奇夢(mèng)幻世界。
看完《雨果的冒險》，我突然覺(jué)得自己看的書(shū)太少，看的電影也太少，畫(huà)面驚險刺激的好萊塢電影只能滿(mǎn)足一時(shí)的獵奇心理，而一些真正好的電影作品，不僅有著(zhù)優(yōu)秀的演員，背后還會(huì )有一個(gè)有深度的作家，再加上一個(gè)懂得美學(xué)的導演。
二十多歲的我，會(huì )經(jīng)常感到活著(zhù)沒(méi)有意思，時(shí)常缺乏動(dòng)力，害怕工作，想逃避現實(shí)。但我知道生活不應該這樣，活著(zhù)一定是有其原因的。
覺(jué)得生活沒(méi)有意思，就像覺(jué)得《雨果的冒險》沒(méi)有意思一樣，是因為沒(méi)有用心去看，沒(méi)有去深刻挖掘其含義。當我愿意去發(fā)現生活背后的神奇神秘之處的時(shí)候，我想我應該不會(huì )覺(jué)得人生很乏味了吧。
我的冒險，才剛剛開(kāi)始。
電影《雨果》觀(guān)后感 篇24
星期二下午，老師給我們觀(guān)看了奧絲卡獲獎熱門(mén)影片之一：《雨果的秘密》。內容生動(dòng)有趣，令人身臨其境，故事的懸疑吊足了我們的胃口。
故事發(fā)生在巴黎一個(gè)繁忙的火車(chē)站，孤兒雨果會(huì )在每個(gè)夜晚藏在墻壁后的暗窄通道里給火車(chē)站的時(shí)鐘一絲不茍地上油、校準；死去的父親給他留下的'唯一遺產(chǎn)便是神秘筆記和一臺旁人眼中完全是垃圾的機器人，雨果從一本木刻書(shū)得知這個(gè)機器人可以寫(xiě)字作畫(huà)。雨果想方設法把機器人修理好后，在機器人畫(huà)出的圖畫(huà)中發(fā)現了驚人的秘密。
在觀(guān)看的過(guò)程中，搞笑的情節令我們哄堂大笑；驚險的情節令我們心驚膽戰；懸疑的情節扣人心弦！雨果用自己的智慧解開(kāi)了機器人蘊涵的秘密，途中也經(jīng)歷了種種困難。我很佩服雨果的勇敢和堅強，雖然他的父親已經(jīng)不在了，可他還是堅強地生活著(zhù)，并用心解開(kāi)機器人的秘密。
在我們的現實(shí)生活中，像雨果這樣的人，比比皆是。海明威就是一個(gè)很好的例子，他參過(guò)軍，打過(guò)仗，還冒著(zhù)槍林彈雨從兩軍對壘的陣營(yíng)拖回受傷的戰友，連雙方軍隊都暫時(shí)�；鹆�。
生活中處處充滿(mǎn)“陡峭的懸崖”、“坎坷不平的小路”以及“危險的沼澤”。我們要微笑面對困難，不輕易言敗，也不輕易放棄。因為生活有了阻力，才有磨練；堅強、勇敢會(huì )讓困難退避三舍。這就是雨果教會(huì )我的道理。
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