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守望者罪惡迷途優(yōu)秀觀(guān)后感
有感于現實(shí)生活中因為一些小事兒產(chǎn)生的言語(yǔ)肢體沖突，其實(shí)大多數狀況都是“說(shuō)者無(wú)心，聽(tīng)者有意”造成的誤會(huì )。言語(yǔ)的作用往往因為聽(tīng)者的性格境遇不同而與真實(shí)想法千差萬(wàn)別。而這其中很有可能導致與說(shuō)話(huà)者本意南轅北轍的結果。顯然光用這句俗語(yǔ)來(lái)形容本片顯然太過(guò)單薄，但是卻又是本片故事的核心。
影片的主人公陳志輝為何會(huì )走上復仇殺戮之路，直接原因是路途上遭遇的兩個(gè)陌生人的對其的言語(yǔ)激發(fā)了他的復仇欲望，激發(fā)了人性中的惡。在茶樓遭遇的中年人給陳志輝講的那兩個(gè)腦筋急轉彎，以及最后留下的那句“沒(méi)有酒何必長(cháng)壽”在陳志輝看來(lái)都是直接了當的暗示憤怒不該因歲月淡忘君子報仇十年不晚。個(gè)性是在中年人與其妻子大吵大鬧的情形，和二十年前自己被心上人拋棄的托辭何其相似。但是誰(shuí)卻明白這只是一場(chǎng)精心設計的騙局中的前場(chǎng)花絮而已，連中年人自己都沒(méi)想過(guò)自己完全是出于演戲需要的臺詞卻點(diǎn)燃了陳志輝的仇恨之火。而更可悲的是而后結識的青年男子周棟自作聰明的想透過(guò)自己的妄加定論救贖陳志輝已經(jīng)迷失的靈魂，沒(méi)想到卻適得其反，他只但是是繼續火上澆油而已，讓陳志輝的仇恨之火燃燒的更加猛烈。所以，本該看破紅塵，一心向善的陳志輝，卻因為這兩個(gè)陌生人看似無(wú)心的言語(yǔ)，最終走上了復仇的不歸路。
陳志輝是可悲的，卻又是無(wú)奈的。他本就應過(guò)著(zhù)普通人的生活的，以前的恩怨早已在歲月的洗禮中慢慢淡去，而正所謂人言可畏”，看似熱心的陌生人的無(wú)心之言讓這個(gè)本來(lái)老實(shí)本分的木匠再次拿起來(lái)殺戮的鐵錘……信任是陳志輝做人的準則，而也正是這種單純的信任讓他太在意別人的言語(yǔ)。()一向記得影片中的幾個(gè)片段。一是陳志輝給周棟講的那兩個(gè)腦筋急轉彎，這是以前陌生中年男子告訴他的，他照搬講給了周棟聽(tīng)，在陳志輝看來(lái)，這已經(jīng)是他能表達出來(lái)的最幽默的段子了。另一個(gè)片段是陳志輝拿壽宴吃剩的魚(yú)回去喂那只黑貓，這無(wú)疑是陳志輝人性中善良可愛(ài)的一面，而這卻并沒(méi)有熄滅仇恨的火焰，陳志輝就是這樣一個(gè)“古板”“單純”的人，他單純的性格讓他遭受牢獄之災，也是他單純的性格讓他篤信他人的話(huà)，而他的杯具某種程度上來(lái)說(shuō)這個(gè)社會(huì )的杯具，但卻又仿佛宿命一般，無(wú)法擺脫，讓人唏噓不已。
影片在敘事上完全摒棄了傳統的順時(shí)針軸，采用三段式倒敘的手法還原事件的起因經(jīng)過(guò)。讓觀(guān)眾的注意力集中在事件背后隱藏的真相而不是事件本身，這和非行導演第二部作品“全民目擊”有異曲同工之處，但是比起后者更復雜的線(xiàn)索與人物，本片的線(xiàn)索和人物關(guān)系要簡(jiǎn)單的多。有觀(guān)眾評價(jià)本片“蛇頭虎尾”的確不無(wú)道理，第一段故事中陰森詭異的配樂(lè )，人煙稀少的古宅，外加帥哥美女探奇般的旅行，還真有著(zhù)老套廉價(jià)恐怖片的味道。這樣的橋段很容易讓觀(guān)眾昏昏欲睡提不起興趣。但是還好，后兩段故事把影片拉回了水準之上，也讓整個(gè)故事的主題得以升華。個(gè)性是作為全片核心的.第二段敘事中，時(shí)而歡快，時(shí)而急促，時(shí)而悠揚，時(shí)而詭異的配樂(lè )讓本是陰暗沉重的影片主題有了一種別樣豐富的感覺(jué)，個(gè)性是張靜初的表演，一改往日清純玉女的形象，韻味十足風(fēng)情萬(wàn)種的少婦形象被演繹的恰到好處。任達華的表演就更不用說(shuō)，一個(gè)游走在善惡間的“老實(shí)人”，一個(gè)渴望隨著(zhù)歲月流逝淡忘過(guò)去的孤獨人，一個(gè)被背叛被拋棄的悲哀人，陳志輝這樣一個(gè)有著(zhù)復雜內情緒感的主角被任達華詮釋的淋漓盡致，很難想象如此“洋”的一個(gè)演員將如此“土”的一個(gè)主角表現的入木三分。
全片的情節設置可謂良苦用心，也體現了導演對敘事手法大膽的嘗試，這是十分值得肯定的。但是故事情節本身卻并不值得推敲。比如為何陳志輝在殺完人后并未選取離開(kāi)而是一向住在那里，之前他并不明白一群年輕人會(huì )來(lái)借宿。而在他第一次殺死黃家人后警察已經(jīng)到過(guò)現場(chǎng)，而卻沒(méi)有封鎖現場(chǎng)和鎖定犯罪嫌疑人?這都有悖于常理，只能說(shuō)，這是邏輯妥協(xié)于劇情需要。
作為非行導演第一部作品，本片無(wú)論情節設置，敘事手法以及最為重要的精神內核都可謂上乘之作，個(gè)性是在國產(chǎn)電影組團忽悠觀(guān)眾的年代，這樣一部犯罪懸疑電影更具有現實(shí)好處，雖然很多不足，但是期望之光卻熠熠生輝。
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