安娜卡列尼娜觀(guān)后感
今天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經(jīng)看過(guò)喬懷特的《傲慢與偏見(jiàn)》與《贖罪》，一直覺(jué)得他是位極有才華的導演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實(shí)力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒(méi)有出演。
在看電一影前，看了一些影評說(shuō)這部電一影簡(jiǎn)直就是部舞臺劇，很多觀(guān)眾也覺(jué)得這部作品有失喬懷特以往的水準，然而，我卻不這么認為。
我覺(jué)得，喬懷特反而是使用了一種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說(shuō)呢，首先，大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國時(shí)期的一部電一影，影片的很大一部分實(shí)際都在講述上流社會(huì )的故事，而在講述上流社會(huì )故事的過(guò)程中，喬懷特大量使用了類(lèi)似舞臺劇的手法，可是當講述農一奴一的故事時(shí)，又大量采用實(shí)景拍攝。當時(shí)的`沙皇俄國，上流社會(huì )的每一個(gè)人無(wú)不重視別人的看法，因為他們有一套自己不能踰越的規則，誰(shuí)踰越了，誰(shuí)就要受到其他人，甚至整個(gè)上流社會(huì )的排斥，所以每一個(gè)人出現在別人面前時(shí)，只是在做別人希望自己成為的人，上流社會(huì )希望自己成為的人，是的，他們生活的每一時(shí)每一刻，無(wú)不在表演，而我們便成了觀(guān)眾，而農民是不同的，在托爾斯泰看來(lái)，他們質(zhì)樸、辛勞，他們理應出現在大自然中，而不是一出表演給人看的戲劇中，因為他們無(wú)需表演。另外，讓我們再來(lái)看看上流社會(huì )踰越規則之后的結果有什么不同吧，安娜的哥哥與家庭教師偷一情，安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥，因為如果他們離婚，盡管女方?jīng)]有做錯，可是卻要承擔事件的結果。安娜作為一名女一性一，卻受到了來(lái)自整個(gè)上流社會(huì )的職責，最終經(jīng)受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結尾時(shí)，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光一溫一暖的屋內，從這個(gè)鏡頭我們可以看到，雖然他們沒(méi)有離婚，但感情已名存實(shí)亡。
另外，有一些小的地方，我認為導演處理的非常好，使整部劇結構緊湊，極具戲劇張力。
例如：安娜和沃倫斯基第一次跳舞時(shí)，隨著(zhù)舞蹈的進(jìn)行，音樂(lè )越來(lái)越快，聲音越來(lái)越大，而一旁的公主也不斷的看著(zhù)他們，內心焦急，安娜與沃倫斯基則越來(lái)越深深的陷入一愛(ài)一情而不可自拔，這段音樂(lè )和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節奏感，同時(shí)也突出了三位主人公內心的各自感受。
還 有一些轉場(chǎng)，我認為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽一馬，沃倫斯基還 未出場(chǎng)前，安娜一直不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來(lái)越大，接著(zhù)，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來(lái)越大，下一個(gè)鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場(chǎng)。sound bridge聲音橋的鏡頭連接手法十分巧妙。
還 有一個(gè)例子，第一個(gè)鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個(gè)鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車(chē)輪子，類(lèi)似的轉場(chǎng)很多，亦十分巧妙。
對于一些時(shí)間的過(guò)渡，或者地點(diǎn)的過(guò)渡，喬懷特也使用了一些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺(jué)得他在顏色上的運用也特別好，體現了沙皇時(shí)期上流社會(huì )的奢華，也表現了人物的內心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著(zhù)白衣，白色暗示著(zhù)他們二人真心相一愛(ài)一，他們的一愛(ài)一是純潔的。而在影片的最后，安娜著(zhù)一身紅衣，一方面暗示了安娜的選擇付出了“血一般的代價(jià)“，一方面暗示了安娜的死亡結局。
最后，我認為橋懷特在影片中融入了魔幻現實(shí)手法，使影片更具一絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電一影，確實(shí)突破了以往的古典名著(zhù)電一影創(chuàng )作手法，開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)深刻表達思想的新手法。
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