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白象似的群山讀書(shū)筆記
語(yǔ)用學(xué)與文學(xué)有著(zhù)密切的關(guān)系，是研究文學(xué)語(yǔ)言特色的有力工具。小編特地為大家整理了“白象似的群山讀書(shū)筆記”相關(guān)內容，僅供參考!
白象似的群山讀書(shū)筆記
已經(jīng)不是第一讀到海明威的《白象似的群山》，每一次都會(huì )有更加深刻的體會(huì )，但是卻還有一種體會(huì )是相同的：海明威的這篇小說(shuō)是那么的吸引人，是那么的深邃而不能窮盡其中的全部。我被這位作家深深折服！通過(guò)一遍又一遍的閱讀與分析，我在此也發(fā)表下我對于這篇小說(shuō)的拙見(jiàn)。
關(guān)于人物情緒的變化
在文藝理論著(zhù)作《小說(shuō)的藝術(shù)》當中，作者米蘭·昆德拉曾提及美國學(xué)者菲力浦·揚就說(shuō)海明威的風(fēng)格是“沒(méi)有思想的”，需要“停止思想”。其大概的意思就是，海明威在他的作品之中很少主觀(guān)地發(fā)表個(gè)人的思想，而是將自己的思想純粹地隱匿起來(lái)。也有人說(shuō)海明威的小說(shuō)除了很少流露出個(gè)人的情感外，也很少將作品人物中的情感展現出來(lái)。的確，海明威的小說(shuō)很少敘述性的文字，就本次討論的這篇小說(shuō)而言，全文共110小節，而敘述的文字卻只有12節，整部小說(shuō)基本上有美國男人和姑娘的對話(huà)構成。但是個(gè)人認為，這便是海明威的高明之處，這對于豐富人生的復雜性和相對性是有效的。但是這并不是說(shuō)人物的情緒是不可感知的。根據普通心理學(xué)的原理我們知道，一定的言語(yǔ)行為是建立這一定的動(dòng)機上的，而一個(gè)人的動(dòng)機大部分反映在人的心理情緒之上的。下面就讓我們結合文本對故事中的美國男人和姑娘的情緒變化試做一定的分析。
沉悶的氛圍我想這是大家都可以感受得到的，盡管在首段作者并沒(méi)有過(guò)多交代這個(gè)地方的環(huán)境，但是“白地一片，沒(méi)有樹(shù)木”外加簡(jiǎn)單而轉換快速的言語(yǔ)讓我們感覺(jué)了這中沉悶的感覺(jué)。
“咱們喝點(diǎn)什么呢？”姑娘問(wèn)。她已經(jīng)脫掉帽子，把它放在桌子上。
“天熱得很，”男人說(shuō)。
這個(gè)地方首先是姑娘發(fā)話(huà)的，她想打破這種沉悶。但是男人的言語(yǔ)似乎是和姑娘之間的不太對應。
“它們看上去象一群白象，”她說(shuō)。
“我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)象，”男人把啤酒一飲而盡。
“你是不會(huì )見(jiàn)過(guò)�！�
“我也許見(jiàn)到過(guò)的，”男人說(shuō)�！肮鈶{你說(shuō)我不會(huì )見(jiàn)過(guò)，并不說(shuō)明什么問(wèn)題�！�
對于姑娘的這個(gè)比喻，但是這個(gè)美國男人的回答并不是那么羅曼蒂克，相反是現實(shí)派的，他完全沒(méi)有詩(shī)情畫(huà)意的想象。后兩句更是讓人可以感受得到一種姑娘的埋怨的味道。男人卻也是毫不示弱，并且針?shù)h相對。氣氛開(kāi)始緊張。
“這酒甜絲絲的就象甘草，”姑娘說(shuō)，一邊放下酒杯。
“樣樣東西都是如此�！�
“是的，”姑娘說(shuō)�！皹訕訓|西都甜絲絲的象甘草。特別是一個(gè)人盼望了好久的那些東西，簡(jiǎn)直就象艾酒一樣�！�
“喔，別說(shuō)了�！�
樣樣東西都是這樣，這樣的說(shuō)法必定有另外一層含義。而姑娘卻回復以“簡(jiǎn)直就像艾酒一樣”。從小生活在農村的我，對艾這中東西有一定的了解，能不苦就不錯，哪里會(huì )甜呢！這可以讓我大膽預測這是姑娘諷刺的回復。一句“喔，別說(shuō)了”則反映了男子的惱怒。
接著(zhù)往下看。女人再次說(shuō)到了“白象”這個(gè)東西：
"這些山美極了，"她說(shuō)。"看上去并不真象一群白象。我剛才只是說(shuō)，透過(guò)樹(shù)木看去，山表面的顏色是白的。"
"咱們要不要再喝一杯？"
"行。"
姑娘開(kāi)始放棄了她原先的想法，這是為什么？聯(lián)系上面，我們可以看到她和男人生氣了，那么這種話(huà)說(shuō)出來(lái)也應該是為了試圖讓自己開(kāi)心或者讓對方開(kāi)心。男人對這種說(shuō)法卻心不在焉，他的心思完全在別處，終于他極少地主動(dòng)地發(fā)話(huà)了：
"這啤酒涼絲絲的`，味兒挺不錯，"男人說(shuō)。
"味道好極了，"姑娘說(shuō)。
"那實(shí)在是一種非常簡(jiǎn)便的手術(shù)，吉格，"男人說(shuō)。"甚至算不上一個(gè)手術(shù)。"
姑娘注視著(zhù)桌腿下的地面。
"我知道你不會(huì )在乎的，吉格。真的沒(méi)有什么大不了。只要用空氣一吸就行了。"
姑娘沒(méi)有作聲。
"我陪你去，而且一直呆在你身邊。他們只要注入空氣，然后就一切都正常了。"
"那以后咱們怎么辦？"
"以后咱們就好了，就象從前那樣。"
"你怎么會(huì )這么想呢？"
"因為使我們煩心的就只有眼下這一件事兒，使我們一直不開(kāi)心的就只有這一件事兒。"
他的心思是落在了手術(shù)上，他希望姑娘可以去做這個(gè)手術(shù)。姑娘剛才的主動(dòng)在這個(gè)時(shí)候卻變得相對的沉默了。男人繼續著(zhù)他的勸說(shuō)，最后姑娘又開(kāi)始發(fā)話(huà)了：
“你真的希望我做嗎？”
“我以為這是最妥善的辦法。但如果你本人不是真心想做，我也絕不勉強�！�
“如果我去做了，你會(huì )高興、事情又會(huì )象從前那樣、你會(huì )愛(ài)我──是嗎？”
“我現在就愛(ài)著(zhù)你。你也知道我愛(ài)你�！�
“我知道。但是如果我去做了，那么倘使我說(shuō)某某東西象一群白象，就會(huì )和和順順的，你又會(huì )喜歡了？”
“我會(huì )非常喜歡的。其實(shí)我現在就喜歡聽(tīng)你這么說(shuō)，只是心思集中不到那上面去。心煩的時(shí)候，我會(huì )變成什么樣子，你是知道的�！�
姑娘這個(gè)時(shí)候關(guān)心的是這個(gè)美國男人在手術(shù)之后是否還愛(ài)她。她關(guān)于做手術(shù)的假設，就像某某是一群白象讓男人很高興。于是姑娘同意了他的勸說(shuō)。
“那我就決定去做。因為我對自己毫不在乎�！�
“你這話(huà)什么意思？”
“我對自己毫不在乎�！�
“不過(guò)，我可在乎�！�
“啊，是的。但我對自己卻毫不在乎。我要去做手術(shù)，完了以后就萬(wàn)事如意了�！�
“如果你是這么想的，我可不愿讓你去做手術(shù)�！�
姑娘開(kāi)始接受男人關(guān)于手術(shù)的要求，說(shuō)明她已經(jīng)妥協(xié)了。但是這個(gè)時(shí)候男人卻對于她這種不愛(ài)惜自己的行為在言語(yǔ)上表現得異常的強烈，他在反對她這種思想。這種思想是出于什么目的呢？我們不得而知，但是女人對他的這種看似關(guān)心的反映表現得冷漠。
“我不希望你去做任何你不想做的事──”
“或者對我不利的事，”她說(shuō)�！拔抑�。咱們再來(lái)杯啤酒好嗎？”
“好的。但你必須明白──”
“我明白，”姑娘說(shuō)�！霸畚粍e再談了好不好？”
男子繼續的絮叨，更是讓小說(shuō)的內在氣氛緊張到一個(gè)高峰：
“你現在能為我做點(diǎn)事兒么？”
“我可以為你做任何事情�！�
“那就請你，請你，求你，求你，求求你，求求你，求求你，不要再講了，好嗎？”
姑娘連用七個(gè)please（英文原版可查看），可見(jiàn)其歇斯底里的情緒。酒吧女主人被海明威恰如其分安排這個(gè)節骨眼之時(shí)，她的出現打斷了一切。隨后姑娘的表現卻讓我意想不到：
“我還是去把旅行包放到車(chē)站那邊去吧，”男人說(shuō)。姑娘對他笑笑。
“行。放好了馬上回來(lái)，咱們一起把啤酒喝光�！�
姑娘對男人笑了笑，說(shuō)明她的情緒開(kāi)始好轉，她好像回到了心緒寧和的狀態(tài)，忘掉了和男人之間的不愉快的對話(huà)。
“你覺(jué)得好些了吧？”他問(wèn)。
“我覺(jué)得好極了，”她說(shuō)�！拔矣譀](méi)有什么毛病羅。我覺(jué)得好極了�！�
故事就這樣在姑娘的“好極了”的聲中戛然而止，沒(méi)有太多的出人意料，但卻也是懸而未決。
表面一看，文章并沒(méi)有在作者的意圖下暴露出人物的情感，但終究人物的語(yǔ)言在邏輯性的思考下將內心的情緒展現得淋漓盡致。
關(guān)于敘述視角
敘述視角也稱(chēng)敘述聚集，是敘述語(yǔ)言中對故事內容進(jìn)行觀(guān)察和講述的特定角度。同樣的事件從不同的角度看去就可能呈現出不同的面貌，在不同的人看來(lái)也會(huì )有不同的意義。文學(xué)理論將敘述視角劃分為全職視角、內視角、外視角三種形態(tài)，同時(shí)又可以分為第三人稱(chēng)敘述、第一人稱(chēng)敘述、第二人稱(chēng)敘述和人稱(chēng)或視角變換敘述四種情形。一般認為，敘述視角的特征是由敘述人稱(chēng)決定的。
《白象似的群山》這篇短篇小說(shuō)，采用的便是外視角的限制性敘述視角和第三人稱(chēng)的結合。這種特點(diǎn)便是敘述是從與故事無(wú)關(guān)的旁觀(guān)者立場(chǎng)進(jìn)行的敘述，但又不是全知全能，他知道的幾乎和讀者一樣多，沒(méi)有敘事者主觀(guān)的評論和解釋。
舉例來(lái)說(shuō)，除了知道男人是美國人，此外我們對他們的身份來(lái)歷就一無(wú)所知了。姑娘是誰(shuí)，她和美國人是什么關(guān)系，他們從哪里來(lái)，要去做什么，這些背景信息一概無(wú)從知曉。而對于心理方面的描寫(xiě)，更是沒(méi)有涉及，而大多是純粹的客觀(guān)的對話(huà)記錄式的描寫(xiě)。如下：
“我知道你不會(huì )在乎的，吉格。真的沒(méi)有什么大不了。只要用空氣一吸就行了�！�
姑娘沒(méi)有作聲。
“我陪你去，而且一直呆在你身邊。他們只要注入空氣，然后就一切正常了�！�
“那以后咱們怎么辦？”
“以后咱們就好了，就象從前那樣�！�
對于這種敘述視角，有什么比較有效的效果呢？在小說(shuō)《白象似的群山》中，作者所采用的客觀(guān)性敘述視角直接體現了海明威的含蓄簡(jiǎn)約的風(fēng)格。一方面，省略大量的形容詞和副詞，按照傳統小說(shuō)的寫(xiě)作習慣，作家在寫(xiě)作時(shí)通常賦予他們各種情緒、神態(tài)，因而在文字上體現為狀語(yǔ)修飾成分的加入，敘述者介入文本，對故事中的事件加以評論，而在《白象似的群山》中，敘述者幾乎銷(xiāo)聲匿跡，這是海明威式的“風(fēng)格化了的口語(yǔ)”，這樣做使對話(huà)具有真實(shí)美，使讀者更注重對話(huà)內容本身。物的喜怒哀樂(lè )不是由敘述者表達的，而是由讀者推度的；另一方面大量運用自由間接引語(yǔ)。另一方面為讀者進(jìn)行積極地閱讀創(chuàng )造了條件，使讀者參加文學(xué)作品的再創(chuàng )造活動(dòng)。
但是我們也該注意到這種敘述方式的局限。一方面，這種限制型的敘述視角有時(shí)候很難交代清楚故事的背景、情節、人物關(guān)系等等，也就造成了人們難以理解事件的前因后果，在一定程度上削弱了文化的某些功能。在這篇小說(shuō)中，只有“那個(gè)美國男人”是海明威有意暴露的，目的是讓呈獻給大家更多的背景信息。另一方面，單一的敘述角度不能夠交代清楚故事，那么必定造成視角的轉換，例如，“他在柜臺上喝了一杯茴香酒，同時(shí)打量著(zhù)周?chē)娜�。他們都正在寧安毋燥地等�?zhù)火車(chē)。他穿過(guò)珠簾子走了出來(lái)�！薄皩幇参阍锏�(原文為reasonably)”作為描述性副詞，標志著(zhù)視角由第三人稱(chēng)戲劇式轉換為“上帝的視角”，這種視角將男人的內心作了一個(gè)揭示。那些人之所以寧安毋燥，是因為女孩的狀態(tài)顯然不夠“寧安毋燥”，而是過(guò)于緊張和憂(yōu)慮了。更進(jìn)一步地說(shuō)，這是男人自私心理的一種反映，這里短暫地出現了人物的想法，實(shí)際上也是整個(gè)文本視角模式的臨時(shí)偏離，但是同樣由于其難得一見(jiàn)而顯得尤為重要。
后記
對于《白象似的群山》這一篇小說(shuō)見(jiàn)解，限于精力和學(xué)識的有限，就到這里。其實(shí)，還有很多東西可以討論，海明威的“經(jīng)驗式的省略”的冰山理論在這篇文章中也是得到了充分的體現。海明威留給我們的很多，有值得學(xué)習的，也有吸取教訓的。希望可以和各位愛(ài)好文學(xué)的同學(xué)進(jìn)行廣泛的交流與學(xué)習
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