觀(guān)芭蕾舞劇《天鵝湖》有感作文
那些伴隨和支持著(zhù)舞蹈劇場(chǎng)，走過(guò)無(wú)數歲月的忠實(shí)觀(guān)眾們，如果這次你們也看了兩周前的芭蕾舞劇《天鵝湖》，回頭想想幾年前的新加坡舞蹈劇場(chǎng)，那時(shí)的演員陣容與現今相比，誰(shuí)更強勁、更成熟?古典芭蕾的最大觀(guān)賞性是在高雅氣質(zhì)上，處理每一個(gè)動(dòng)作要講究干凈極致�，F如今的演員們，平均年齡在20歲左右，單講芭蕾舞技術(shù)，是非常強悍的，這一點(diǎn)毋庸置疑。在主要演員或是幾個(gè)獨舞片斷里，演員們在技術(shù)技巧上的功底，體現得十分突出。但是，我想這對一個(gè)資深的舞蹈藝術(shù)團體并不是一個(gè)太理想的抉擇：演員普遍太年輕，只會(huì )導致整出舞劇乃至整個(gè)舞臺彌漫著(zhù)一股“學(xué)生氣”。在臺下，觀(guān)眾們要欣賞到的不僅僅只是舞劇本身的故事，更要細致觀(guān)察的是舞者經(jīng)由內心透過(guò)肢體傳達出來(lái)的藝術(shù)思考和人生歷煉。舞者是否擁有自己的故事和觀(guān)察，他們的肢體詮釋是否到位都是觀(guān)眾審視的重點(diǎn)，即使站在臺旁，扮演的只是一個(gè)宮廷小角色，舞者也必須有表演的.成熟度。
可惜，幾乎每一個(gè)演員的臉上只掛著(zhù)一句話(huà)：“太累了!”我十分能體會(huì )與同情他們，因為自己也曾是其中一員，一部整整兩小時(shí)45分鐘的大型舞劇，要從頭到尾六場(chǎng)跳下來(lái)，星期六、星期日還是午場(chǎng)連晚場(chǎng)，身體早已疲憊不堪，這點(diǎn)我都能理解。但是，這是我們的職業(yè)，每一場(chǎng)演出的觀(guān)眾都不一樣，如何在舞臺上把握住控制住自己的狀態(tài)，這是自身的專(zhuān)業(yè)態(tài)度問(wèn)題。歸根究底，這也是指導老師、藝術(shù)總監的責任：如何帶領(lǐng)他們，指引他們?“世有伯樂(lè )，然后有千里馬�！蔽鑸F現今的伯樂(lè )，如何發(fā)掘、培養、引領(lǐng)一匹匹能傳承舞蹈事業(yè)的新“良駒”，值得省思。
亮點(diǎn)不亮
若談到舞美效果和舞臺設計，新加坡舞蹈劇場(chǎng)投入的資金并沒(méi)有白費，每一幕每一個(gè)場(chǎng)景，無(wú)論是服裝還是布景效果，都讓人眼前一亮。稍稍可惜的是，部分劇情的交代似乎有點(diǎn)含糊，而且這些布景效果并沒(méi)有在一些重點(diǎn)情節渲染出應有的色彩。譬如說(shuō)，第三幕里當魔王羅斯巴特(Rothbart)帶著(zhù)她的女兒奧吉莉婭(Odile即黑天鵝)出現在眾人眼前時(shí)，沒(méi)有特別的追光或是電閃雷鳴效果，來(lái)突顯出那份隆重;當奧吉莉婭在魔王指引下誘惑王子，魔王要王子對奧吉莉婭發(fā)誓，王子被騙，誓言被打破，這時(shí)窗外的白天鵝奧杰塔公主(Odette)眼睜睜看著(zhù)這一切發(fā)生，王子這才反應過(guò)來(lái)，自己被愚弄，魔王與奧吉莉婭大笑著(zhù)揚長(cháng)而去??這一系列冗長(cháng)的劇情，沒(méi)有任何燈光設計，沒(méi)有一點(diǎn)激情可言——整個(gè)三幕里最精華的部分，也是亮點(diǎn)所在，結果沒(méi)有呈現出讓人深受震動(dòng)的感覺(jué)。
我不否認當一個(gè)舞團內部發(fā)生變化，人員更替，會(huì )讓整體表現產(chǎn)生起伏。但要如何把握住平衡，使這個(gè)集體繼續保持實(shí)力，就要看這個(gè)集體的主管如何掌控了。舞蹈劇場(chǎng)已風(fēng)風(fēng)雨雨走過(guò)了24個(gè)年頭，相信依靠整體的力量，終究是能走出短暫低沉的。我時(shí)刻關(guān)心著(zhù)舞蹈劇場(chǎng)的發(fā)展，關(guān)注著(zhù)芭蕾藝術(shù)在本地前進(jìn)的道路。盼望舞蹈劇場(chǎng)能堅韌地突破一切，也期待它在下一個(gè)10年、20年里，創(chuàng )造更多的奇跡。
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