大學(xué)美術(shù)鑒賞課程論文3000字
印象派是在19世紀60一70年代以創(chuàng )新的姿態(tài)登上法國畫(huà)壇，其鋒芒是反對古典畫(huà)派。以下是小編給大家整理的美術(shù)鑒賞論文的內容，歡迎大家查看。
《淺談?dòng)∠笈傻乃囆g(shù)》
摘要：印象派是在19世紀60一70年代以創(chuàng )新的姿態(tài)登上法國畫(huà)壇，其鋒芒是反對古典畫(huà)派。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫(huà)派以及庫爾貝寫(xiě)實(shí)主義的營(yíng)養，在19世紀現代科學(xué)技術(shù)的啟發(fā)下，注重在繪畫(huà)中對外光的研究和表現。印象主義畫(huà)家提倡戶(hù)外寫(xiě)生，直接描繪在陽(yáng)光下的物象，從而據棄了從16世紀以來(lái)變化甚微的褐色調子，并根據畫(huà)家自己眼睛的觀(guān)察和直接感受，表現微妙的色彩變化。其代表人物有馬奈、莫奈、雷諾阿。
關(guān)鍵詞：印象派 藝術(shù)特點(diǎn) 代表人物
一、 什么是印象派?
印象派是一個(gè)松散的藝術(shù)社團。這個(gè)社團沒(méi)有明確的綱領(lǐng)。藝術(shù)家集合在一起，僅僅因為畫(huà)風(fēng)比較一致，便于共同舉辦展覽。參與展出的藝術(shù)家，有的僅在一段時(shí)間內迷戀于印象主義畫(huà)風(fēng)，后來(lái)則另有追求;有的在繪畫(huà)風(fēng)格上曾多次變化反復。此外，參與畫(huà)家的水平也不盡一致。繪畫(huà)中的印象主義是和法國文學(xué)中的自然主義流派相對應的。印象主義和自然主義都曾受到哲學(xué)上實(shí)證主義的影響。
二、印象派是怎樣發(fā)展起來(lái)的?
1874年一群年輕的畫(huà)家在巴黎卡皮西納大道的一所公寓里舉辦了第一屆印象派畫(huà)展，有31位印象派畫(huà)家參展。來(lái)向官方的沙龍挑戰。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內的畫(huà)家們不僅有各異的性格和天賦，而且在某種程度上他們還具有不同的觀(guān)念和傾向，但是，他們誕生在同樣的時(shí)代，有著(zhù)同樣的經(jīng)歷，并且向同一的反對派斗爭過(guò)。他們欣然接受一些雜志的諷刺文章作家封給他們帶著(zhù)嘲笑味道的稱(chēng)號——“印象派”。
19世紀的時(shí)候，法國巴黎是歐洲油畫(huà)的中心。這個(gè)時(shí)候的風(fēng)格是以學(xué)院派的新古典主義為主導的，他們每年都要舉辦官方的展覽，叫做“沙龍”，多數人都出自于皇家美術(shù)學(xué)院，他們有著(zhù)深厚的素描基礎，并且精通人體解剖，畫(huà)風(fēng)嚴謹、細膩。而在這個(gè)時(shí)候，還有著(zhù)另外一大批充滿(mǎn)著(zhù)理想的年輕畫(huà)家，他們來(lái)自于各個(gè)階層，大多數都是自由人，很多人對學(xué)院派的教學(xué)方式及繪畫(huà)風(fēng)格有著(zhù)不同的看法，認為古典主義千篇一律，缺乏個(gè)人風(fēng)格，他們更崇尚現實(shí)主義，并提倡戶(hù)外寫(xiě)生。由于大家有著(zhù)共同的理想和觀(guān)點(diǎn)，他們逐漸地聚集到巴黎郊外的一個(gè)名叫巴比松的小村莊，來(lái)描繪那里迷人的風(fēng)光，他們被稱(chēng)為“巴比松”畫(huà)派。“巴比松”村就是現在巴黎的衛星城之一的楓丹白露鎮。“巴比松畫(huà)派”就是“印象派”的前身。這些畫(huà)家們只有極個(gè)別的被官方所接受，大部分畫(huà)家的作品被拒之“沙龍”的門(mén)外，于是畫(huà)家們就聯(lián)手舉辦了“官方沙龍”落選作品展，逐漸的社會(huì )對他們的風(fēng)格也有所認同。
三、印象派的藝術(shù)特點(diǎn)?
印象派在技法表現上與古典主義大相徑庭，作品拜托了傳統繪畫(huà)中精細的筆觸和大量的象征“高貴”的綜合色調，代之以鮮艷明亮、對比強烈、近乎平涂的概括的色塊。此外，在對外光和深色背景下出
現的形象處理作了新的嘗試，因此這兩幅作品在藝術(shù)技巧和歷史意義上都是一個(gè)創(chuàng )新。藝術(shù)家想要與古典唯美理想決裂，表現真實(shí)的社會(huì )的這樣一種決心，以及想使藝術(shù)成為“搭起現實(shí)世界與繪畫(huà)世界之間的橋梁”。
四、印象派的主要代表人物及其作品?
1.馬奈和《草地上的午餐》
馬奈在《草地上的午餐》中直接表現塵世環(huán)境，把全裸的女子和衣冠楚楚的紳士畫(huà)在一起，畫(huà)法上對傳統繪畫(huà)進(jìn)行大膽的革新，擺脫了傳統繪畫(huà)中精細的筆觸和大量的棕褐色調，代之以鮮艷明亮、對比強烈、近乎平涂的概括的色塊，這一切都使得官方學(xué)院派不能忍受。此畫(huà)在構圖上,把人物置于同一類(lèi)樹(shù)木茂密的背景中，中心展開(kāi)了一個(gè)有限的深度，中間不遠的地方那個(gè)彎腰的女子，成為與前景中三個(gè)人物組成的古典式三角形構圖的頂點(diǎn)。在技法上,把繪畫(huà)作為二度表面的主張又向前推進(jìn)了一步,在對外光和深色背景下出現作了新的嘗試,因此此畫(huà)在藝術(shù)技巧和歷史意義上都是一個(gè)創(chuàng )新。
2.莫奈和《阿爾讓特依大橋》
在這幅畫(huà)里并沒(méi)有統一的筆觸，也沒(méi)有特定的形體，樹(shù)木畫(huà)的想絨毛一般，建筑和橋采用線(xiàn)條描繪，產(chǎn)生浮世繪那樣結實(shí)具體的.效果。光色變化在這幅畫(huà)中體現的很好，真實(shí)的現場(chǎng)描繪的作品呈現出一種完全不同于現實(shí)主義畫(huà)家在畫(huà)室里描摹的感覺(jué)。
3.雷諾阿和《陽(yáng)光下的裸女》
畫(huà)家用綠色、紫色點(diǎn)子去表現裸女的肌膚，很好地分析和理解了光透過(guò)樹(shù)林中和了光的紅橙色以及結合了樹(shù)的綠色與皮膚顏色的效果。雷諾阿用光影、色彩、筆觸很好地把人物、背景和諧地結合在一起，展現了一種絢麗斑斕的幻境。但是這樣的表現手法與學(xué)院派追求的安格爾的棕色的、唯美的畫(huà)風(fēng)大相徑庭，因此遭到了猛烈的批評。
五、總結。
總之，印象主義使人們回歸了現實(shí)，它通過(guò)一系列展覽讓人們認識和了解到藝術(shù)革新的必要性，它對色彩的運用以及強調戶(hù)外實(shí)地寫(xiě)生的理論強烈地沖擊了傳統的藝術(shù)規則，印象主義張揚藝術(shù)家個(gè)性解放的要求更是深深地影響了后來(lái)的現實(shí)主義藝術(shù)。
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