下面，讓我們一起看看播音主持在工作中有何工作總結吧！
一．關(guān)于《塵封xx》節目：
1.流水賬。
2011年（截止 12月5日），塵封xx節目分別制作和播出了下列成品系列節目：
61集系列節目“激蕩三十年”、10集系列節目“梅蘭芳”、15集系列節目“昆曲六百年”、24集系列節目“抗戰”、20集系列節目“詩(shī)人毛澤東”、24集系列節目“鄧小平”、24集系列節目“百年恩來(lái)”、6集系列節目“生于50、60、70年代”、32集系列節目“新中國風(fēng)云歲月”、18集系列節目“新中國重大決策密檔”。（32集系列節目“毛澤東”即將推出。）
2.關(guān)于部分系列節目的背后。
“梅蘭芳”系列節目：
其實(shí)在節目播出之前至少一兩個(gè)月，我就在根據文稿來(lái)尋找各種聲音素材。在某一個(gè)特定歷史時(shí)期、某一個(gè)特定地點(diǎn)，需要使用哪些類(lèi)型的墊樂(lè )、配樂(lè )才能達到“情景再現”，這是一個(gè)看似簡(jiǎn)單，但難度頗大的工作。為了節目中僅出現一次的兩三分鐘的背景音樂(lè )，可能需要十幾個(gè)小時(shí)的搜集、試聽(tīng)和篩選。通過(guò)背景音樂(lè )對老北京歷史氣息的還原，對當年大上海歷史的還原，對梅蘭芳不同年齡階段、不同心態(tài)的還原，都需要使用大量的音樂(lè )素材。
在這種反映戲曲大師傳奇經(jīng)歷和藝術(shù)成就的節目中，不能沒(méi)有梅蘭芳本人的演唱選段，在交代各種場(chǎng)景的情節中，還需要使用大量正宗梅派的唱腔伴奏。為了不使節目在眾多戲曲專(zhuān)家和愛(ài)好者面前貽笑大方，每一個(gè)貌似隨情節出現的背景唱段中，都沒(méi)有出現任何曲牌上的差錯。做到這一點(diǎn)，聽(tīng)起來(lái)很輕松，但在背后付出的時(shí)間和精力太多，無(wú)法一一介紹。
“昆曲六百年”系列節目：
昆曲作為“百戲之母”，是漢族的本體靈魂音樂(lè )。后世出現的京劇、漢劇、楚劇等都源出于此，它是聯(lián)合國教科文組織認定，和莎士比亞戲劇并列，被譽(yù)為世界戲劇的三大源頭之一、“中華文化的雅樂(lè )”（連京劇都沒(méi)有獲得如此高的贊譽(yù)）。對所有愛(ài)好和學(xué)習京劇的人，昆曲都是必學(xué)項目。
當前，京劇已經(jīng)現出疲態(tài)，而昆曲正在重新崛起。在文化圈和演藝圈內，昆曲在沉寂百年之后已經(jīng)重新形成時(shí)尚。從XX年開(kāi)始，《1699桃花扇》、《青春版牡丹亭》在全國、全世界的觀(guān)眾里造成的轟動(dòng)效應，至今仍未消散。這股文化潮流已經(jīng)波及到了全國各地，從北京北大到xxx大，眾多的大學(xué)生、文化人都在討論、觀(guān)賞和學(xué)習著(zhù)昆曲，這不是宣傳口號，而是事實(shí)。我的學(xué)生中，就有不少人利用假期自費去南京，就為了看一看《牡丹亭》的現場(chǎng)演出，而演出也絕沒(méi)有令他們失望。一出長(cháng)達5個(gè)小時(shí)的昆曲演唱會(huì )，能在各種現代演出方式和文化潮流中屹立不倒長(cháng)達7年，讓自費前往的觀(guān)眾趨之若鶩、場(chǎng)場(chǎng)滿(mǎn)座，讓眾多從未接觸中國戲劇的各地大學(xué)生淚流滿(mǎn)面，這難道還不能代表最廣大人民群眾的最根本需求嗎？
該系列節目，既有歷史傳承的厚重，也有現代風(fēng)潮的反思；既有傳統文化的魅力，也有當代藝術(shù)的反哺。在受眾面上涵蓋了所有戲曲種類(lèi)的愛(ài)好者，也涵蓋了高級知識分子人群。
“抗戰”系列節目：
這個(gè)系列很傷腦筋。問(wèn)題全部在于細節。
關(guān)于抗戰的文章，網(wǎng)上一抓一大把，書(shū)店一買(mǎi)一大堆。但是這些素材如何適用于音頻表達方式？如何盡量準確的反映當時(shí)的戰況？這是一個(gè)大問(wèn)題。
如果只是為了做節目，弄點(diǎn)抗戰文章錄出來(lái)，配上點(diǎn)緊張的音樂(lè )，以我的制作能力來(lái)看，得到好評應該不太難。但是我不想這樣草草了之。
于是我想辦法找來(lái)了一部120分鐘長(cháng)度的《抗戰十四年》紀錄電影。這首先保證了對史實(shí)的交代準確無(wú)誤。然后以這部電影為藍本，一個(gè)字一個(gè)字 聽(tīng)寫(xiě) 打出文稿，以此為基礎，加入各種延伸出的文字資料，形成24集、每集23分鐘的系列節目解說(shuō)詞。這是做起來(lái)很不容易的工作。
其次，是大量當事人的采訪(fǎng)。系列節目中，共計271段不同階層人士的采訪(fǎng)，涵蓋了參加抗戰的國共雙方和民主人士、海外抗戰人士的后代、侵華日軍老兵等，甚至有張學(xué)良、宋美齡等人在當年的原始錄音或回憶采訪(fǎng)。這都是很不容易收集到的資料。這些資料來(lái)自于大量的平時(shí)積累和搜集各種相關(guān)的資料片、老電影、紀錄片，絕非一蹴而就。
再次，是各種音效和歌曲的選擇�？箲鹗侨毡緦χ袊�14年的侵略，更是中華民族兒女8年的堅決反抗。在全國各地發(fā)生了那么多的戰事，在國共雙方犧牲了那么多的英才，在大江南北傷亡了那么多的平民。這些事件發(fā)生之后，在缺乏錄音資料的情況下，如何去準確還原，帶人走進(jìn)那一段歷史？
我的做法仍然是大量搜集音效。要做好專(zhuān)業(yè)節目，就得先成為半個(gè)專(zhuān)家。做抗戰節目，除了了解當時(shí)敵我雙方的各種戰事和政事，更需要了解和熟悉當時(shí)使用的大致武器所發(fā)出的聲音。有了這些聲音素材之后，就能夠準確的大致反映出當年的各種戰況。這一點(diǎn)，聽(tīng)過(guò)節目的話(huà)應該會(huì )有印象，但可能不會(huì )去注意它運用的真實(shí)程度。我的抗戰題材節目里絕不可能出現國內各種影視劇里頭的穿幫丑態(tài)----例如鐵道游擊隊隊員竟然人手一把德國進(jìn)口毛瑟駁殼槍、或者八路軍大量使用捷克輕機槍、或者日軍飛機俯沖攻擊時(shí)出現噴氣式飛機一掠而過(guò)等（二戰時(shí)期的確有噴氣式戰機，但僅限于試驗階段。要到抗美援朝戰爭時(shí)期才開(kāi)始投入使用）。要知道，當年我國若有這等裝備，那就輪到我們去富士山飲馬了，還打什么抗日戰爭��？
抗戰期間，東北軍使用的槍械大部分是漢陽(yáng)造和仿德國毛瑟（俗稱(chēng)駁殼槍、盒子炮）等，中央軍使用的德械輕武器、捷克產(chǎn)zb29機槍和火炮等，八路軍、新四軍使用的主要是繳獲的日軍三八式步槍?zhuān)ㄋ追Q(chēng)三八大蓋）、邊區土造手榴彈、克虜伯山炮等，日寇使用的三八式步槍、南部半自動(dòng)手槍?zhuān)ㄋ追Q(chēng)王八盒子）、大正11年式輕機槍?zhuān)ㄋ追Q(chēng)歪把子機槍?zhuān)┑�。另外還得再加上美軍的m系列步槍的聲音、參戰各方使用的各型號空軍戰機聲音等。這些聲音都各不相同、不可混淆，更不是為了做節目而能在短時(shí)間內知曉和明白的知識，而是需要平時(shí)的大量積累。
有了這些音效，在訴說(shuō)各種戰事的時(shí)候，就能夠給人身臨其境的緊張感。
但僅僅有這些還不夠。
在抗戰中，是中國歌曲發(fā)展的鼎盛時(shí)期之一。延安魯藝學(xué)校的演奏會(huì )結束后，當年外電評論說(shuō)：“冼星海的一曲黃河大合唱，可頂十萬(wàn)毛瑟槍”。由此可見(jiàn)歌曲在當年的重要程度。
為了做這個(gè)系列的節目，我想方設法找到了四十余首原版抗戰歌曲，在節目中隨著(zhù)劇情而逐漸使用，對烘托氣氛起了很大的幫助。這些歌曲中的一部分至今仍在傳唱不休。
有一首歌曲，在當年曾經(jīng)由國共兩黨軍隊 在上陣殺日寇的沖鋒前高唱，從延安唱到到重慶、從云南唱到滇緬。甚至到了抗戰之后的國共內戰時(shí)刻，仍被上陣雙方的士兵所高唱。這首歌，最后成為新中國的國歌。
而另一些歌曲，在當年令人熱血沸騰，后來(lái)則成為海峽兩岸同胞在某些不方便交談的時(shí)刻，在海外傳遞心聲的代言，那就是黃河大合唱......
有了這些回腸蕩氣、動(dòng)人心魄的抗戰歌曲，節目的靈魂才能活靈活現的展現在聽(tīng)眾面前。其實(shí)，為了這些歌曲，可以再做一個(gè)系列節目，等待充分搜集完畢歌聲背后的故事和歷史之后，再予以推出。