環(huán)境設計導論總結范文

　　總結是對某一特定時(shí)間段內的學(xué)習和工作生活等表現情況加以回顧和分析的一種書(shū)面材料，它能夠使頭腦更加清醒，目標更加明確，因此我們要做好歸納，寫(xiě)好總結。我們該怎么寫(xiě)總結呢？以下是小編幫大家整理的環(huán)境設計導論總結范文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　環(huán)境設計導論總結1

　　空間環(huán)境的主體是活動(dòng)著(zhù)的人，而環(huán)境的感知效應是人與空間環(huán)境的媒介。它所產(chǎn)生的形式特性與其主題的象征性、文化內涵有著(zhù)必然地聯(lián)系。我們所進(jìn)行的室內設計只是將生活世界的各種因素反映在室內的空間形態(tài)、界面、結構、陳設等感覺(jué)體上，使得這種空間具有很強的感知效應，成為了一種載有人的情感意識的感覺(jué)空間。當人們處于這樣的空間中，由于形式與內容的統一而使人不自覺(jué)地將該空間與歷史進(jìn)程、社會(huì )環(huán)境、文化心態(tài)等模式聯(lián)系在一起，當形式和內容與人們活動(dòng)的心理狀態(tài)相吻合時(shí)，該室內空間便能支持人們活動(dòng)時(shí)的情感，使心理的結構穩定。此時(shí)的室內空間環(huán)境與人的關(guān)系是和諧的，人們會(huì )產(chǎn)生歸宿感、安全感、舒適感。

　　要處理好室內環(huán)境與人的關(guān)系，使人的感知效應達到最佳狀態(tài)則需要室內設計師的精神創(chuàng )造，室內設計師在進(jìn)行室內設計中要研究人們的`環(huán)境心態(tài)、這樣對空間的形式進(jìn)行創(chuàng )造時(shí)，就會(huì )使空間的形式具有精神的成分，具有情感的意識。它可以在人們的心理上產(chǎn)生作用。如果設計師沒(méi)有這樣的精神創(chuàng )造，室內的環(huán)境空間也不會(huì )引起人們內心活動(dòng)的形式特征。人們也無(wú)法區別這類(lèi)空間的特質(zhì);無(wú)法在情感上與空間進(jìn)行交流。因而使得空間形式與意義的感覺(jué)效應模式無(wú)法建立起來(lái)。所以，一個(gè)良好的室內空間環(huán)境的建立取決于環(huán)境的形式是否實(shí)現了人們生活世界的種種精神要求，取決于人們的生存狀態(tài)反映在室內環(huán)境上的理想程度。取決于室內設計師在社會(huì )結構、生活方式、文化體系中對室內環(huán)境進(jìn)行人性化的處理與創(chuàng )造。

　　室內環(huán)境是為人們室內活動(dòng)提供的場(chǎng)所，它隨著(zhù)人們的生活而拓展擴大，并逐漸發(fā)展成為互相滲透不可分割的環(huán)境整體，人們通過(guò)自身的感覺(jué)效應，在生存活動(dòng)中不斷調整人與環(huán)境的關(guān)系。人們對室內空間環(huán)境的感覺(jué)效應實(shí)際上是對空間的一種體驗，在不同的體驗、不同的人群對空間的理解、對空間的感受也是不一樣的。這其中主要包括了人們自身行為以及心理與環(huán)境空間相聚合的秩序。這些實(shí)例不勝枚舉，如萊特的考夫曼別墅、米斯一凡德羅的范斯澳斯住宅、勒柯布西埃所強調“陽(yáng)光、空氣和綠地”、格羅皮斯對住宅的日照、層高、間距等關(guān)系的研究等等，把人與環(huán)境的關(guān)系處理的非常和諧，使人、環(huán)境、風(fēng)格、形式融為一體，充分表現了一種對人的關(guān)懷;一種環(huán)境的氣氛;一種完整的、自由的個(gè)人空間。

　　環(huán)境設計導論總結2

　　經(jīng)過(guò)了四年的理論學(xué)習。使我們對藝術(shù)設計有了基本掌握。對于藝術(shù)設計這個(gè)專(zhuān)業(yè)也有了一個(gè)系統的學(xué)習和掌握。我們即將離開(kāi)大學(xué)校園。作為藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)的畢業(yè)生。心中想得更多的是如何做好一個(gè)設計師、如何更好的去完成每一個(gè)設計任務(wù)。

　　在實(shí)習過(guò)程中。我深深的感受到作為設計師通常缺乏足夠的市場(chǎng)和管理上的經(jīng)驗。做出的設計作品經(jīng)常會(huì )與市場(chǎng)經(jīng)濟脫節。而作為管理者通常缺乏設計基礎和審美能力。往往為了追求市場(chǎng)效益。過(guò)多的拘束設計師的思維與創(chuàng )新。忽略了設計要素的重要性。造成了設計的庸俗化。

　　設計管理這個(gè)專(zhuān)業(yè)在中國也僅有幾歲的生命。這是中國設計行業(yè)走向成熟后必然要出現的新的研究領(lǐng)域。而我們正是適應社會(huì )發(fā)展的需要而出現的綜合性人才。不僅對基礎設計理論能夠熟練地運用。對管理學(xué)、市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、財務(wù)管理等各個(gè)方面也都有了初步掌握。我們的目標是成為一個(gè)真正的設計師。在設計與管理兩者之間找到最好的平衡點(diǎn)。

　　所以?xún)H僅通過(guò)在學(xué)校所學(xué)的理論知識是遠遠不夠的。這就需要我們去實(shí)踐。走進(jìn)設計公司。將所學(xué)理論與實(shí)踐相結合。這也是我們這次實(shí)習課程的目的。

　　20xx年1月6日。我應聘進(jìn)入到蘭州隴金建筑裝飾工程有限責任公司進(jìn)行了為期一個(gè)月的實(shí)習活動(dòng)。進(jìn)行學(xué)習。任職平面設計師。

　　由于實(shí)習的時(shí)間有限。我在蘭州隴金建筑裝飾工程有限公司實(shí)習的期間就遇到了新飛智鑫人力資源部宣傳手冊設計這樣一個(gè)比較完整的策劃案例。通過(guò)這次的學(xué)習。我認識到了很多書(shū)本上或老師講課中自己忽略了的或有些疑惑的地方。從實(shí)際觀(guān)察和同事之間指導中得到了更多的寶貴經(jīng)驗。一個(gè)設計團隊是否優(yōu)秀。首先要看它對設計的管理與分配。將最合適的人安排在最合適的位置。這樣才能發(fā)揮出每個(gè)人的優(yōu)點(diǎn)：團隊精神十分重要。一個(gè)優(yōu)秀的設計團隊并不是每個(gè)人都非常的優(yōu)秀。這樣很容易造成員之間的意見(jiàn)分歧。所以在共同進(jìn)行一個(gè)大的策劃項目的時(shí)候。設計師之間一定要經(jīng)常溝通、交流。在共同的探討中發(fā)現問(wèn)題。解決問(wèn)題。在共同商討的過(guò)程中很容易就能碰出新的閃光點(diǎn)。使策劃項目更加的完備。

　　通過(guò)這次實(shí)習。在設計方面我感覺(jué)自己有了一定的收獲。這次實(shí)習主要是為了我們今后在工作及業(yè)務(wù)上能力的提高起到了促進(jìn)的作用。增強了我們今后的競爭力。為我們能在以后立足增添了一塊基石。實(shí)習單位的同事們也給了我很多機會(huì )參與他們的'設計任務(wù)。使我懂得了很多以前難以解決的問(wèn)題。將來(lái)從事設計工作所要面對的問(wèn)題。如：前期的策劃和后期的制作。如何與客戶(hù)進(jìn)行溝通等等。

　　這次實(shí)習豐富了我在這方面的知識。使我向更深的層次邁進(jìn)。對我在今后的社會(huì )當中立足有一定的促進(jìn)作用。但我也認識到。要想做好這方面的工作單靠這幾天的實(shí)習是不行的。還需要我在平時(shí)的學(xué)習和工作中一點(diǎn)一點(diǎn)地積累。不斷豐富自己的經(jīng)驗才行。我面前的路還是很漫長(cháng)的。需要不斷的努力和奮斗才能真正地走好。

　　從學(xué)習中也讓我更深刻的了解設計行業(yè)的個(gè)性和潛力。而作為將來(lái)的設計者其中一員。不僅要將設計的理論掌握好。更要充分的去認識市場(chǎng)、了解市場(chǎng)。作為一個(gè)設計師。要不斷地開(kāi)拓思路去填補設計者與管理者之間的鴻溝。讓設計與市場(chǎng)更加融合。使設計更加市場(chǎng)化、市場(chǎng)更加設計化。

　　環(huán)境設計導論總結3

　　wto已經(jīng)到來(lái)，全球建筑裝飾行業(yè)正在飛速發(fā)展，中國的建筑裝飾業(yè)正面臨著(zhù)世界同行業(yè)的競爭和沖擊！是機遇也是挑戰！

　　室內裝飾屬于環(huán)境設計藝術(shù)，設計是室內裝飾的龍頭和靈魂。

　　建筑和室內設計作為作品，對風(fēng)格的關(guān)注是很重要的。對風(fēng)格的評述，不一定是優(yōu)劣，而是在于風(fēng)格之間的區別，探究其特征之所在。例如文學(xué)，《水滸傳》與《紅樓夢(mèng)》，不能說(shuō)孰優(yōu)孰劣，只能說(shuō)兩者有不同的風(fēng)格、個(gè)性。前者大刀闊斧，后者溫馨文秀，不同的作家有不同的風(fēng)格。如現代建筑，密斯·凡·德·羅的作品，往往從“凈化”出發(fā)，少就是多，簡(jiǎn)潔中求精美；賴(lài)特的作品，則在造型和空間處理中見(jiàn)韻味，在環(huán)境中追求有機整體性。這兩位建筑大師，幾乎每一件作品都貫徹著(zhù)這種風(fēng)格，也可以說(shuō)是他們的個(gè)性。

　　風(fēng)格從何而來(lái)？這個(gè)問(wèn)題可謂一言難盡。但回答這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有更多的實(shí)際意義，倒是研究作者的創(chuàng )作思路是很有價(jià)值的。什么叫“思路”？思路與思維形態(tài)有關(guān)。英國哲學(xué)家休謨（1711—1776）認為，人的思維有兩大類(lèi)：一類(lèi)是邏輯思維，抽象的、結構性的；另一類(lèi)是形象思維，形象的、感覺(jué)的。（后來(lái)生理科學(xué)研究認為，大腦的左右兩半球，一半為邏輯思維，另一半為形象思維）作為藝術(shù)文化的創(chuàng )作，顯然屬形象思維。建筑和室內設計（創(chuàng )作）當然以形象思維為主，但與繪畫(huà)、小說(shuō)、音樂(lè )等相比，卻有更多的邏輯思維成分，因為建筑和室內設計含有功能性和科學(xué)技術(shù)性，因此也并不是純形象思維。形象思維對于作品的創(chuàng )作來(lái)說(shuō)，不是收斂、歸納式的，而是發(fā)散、聯(lián)想式的。

　　設計師在創(chuàng )作過(guò)程中，就要運用這種形象思維方式。當然室內設計還應當顧及許多條件：功能的、結構的、材料的以及時(shí)代性、室內語(yǔ)義的等等。

　　室內語(yǔ)義，這是一種專(zhuān)業(yè)所特有的設計思路。例如有些初涉者不懂得材料的特定意義，因此做出來(lái)的形象好像紙糊成的，虛假的；或者空間缺乏均衡感等等。當然，室內語(yǔ)義，也和建筑語(yǔ)義一樣，是個(gè)難以說(shuō)得清楚的詞，不過(guò)你可以在應用（設計）中學(xué)，邊做邊體會(huì )，慢慢會(huì )理解的，這就是“悟”。

　　室內設計思路須從功能、技術(shù)出發(fā)，但如果作為一個(gè)作品，僅僅用這些要素進(jìn)行創(chuàng )作是不夠的，這些只能視之為基礎性的（但是又是必不可少的）要素，還應當上升到對風(fēng)格和個(gè)性的追求。當然初涉者會(huì )難以把握這一層次，但不著(zhù)急，在設計過(guò)程中自然能把握的。

　　風(fēng)格總是表現性的。表現什么？表現對時(shí)代、思潮的見(jiàn)解，表現作者的思想、情態(tài)和藝術(shù)傾向。例如居室中的客廳，往往是居室所有空間中最值得表現的地方，這里是家庭中的公共空間、共享空間。因此，這里也最能體現出設計者的風(fēng)格和設計思想。在這里，可以看出設計者對“家庭”的理解，人際關(guān)系的理解，以及對時(shí)代的理解等等。通過(guò)這里的一門(mén)一窗，一墻一柱，地板、天花、過(guò)道、樓梯，以及各種材料、色澤、燈光配置、家具等等許多的“語(yǔ)素”，表述出作者的創(chuàng )作思路和藝術(shù)風(fēng)格、個(gè)性。每個(gè)設計者都有自己作品的個(gè)性，如何理解個(gè)性，用室內設計自身的語(yǔ)義難以說(shuō)清，還是回到音樂(lè )，回到貝多芬或劉熾的作品，相互比較，也許能有所領(lǐng)悟，這就叫“比興”。

　　風(fēng)格總是表現性的。風(fēng)格與功能、技術(shù)等要素沒(méi)有什么關(guān)系。說(shuō)得更確切些，風(fēng)格是在功能、技術(shù)等實(shí)現的基礎上表現出來(lái)。例如茶座，是在滿(mǎn)足人們喝茶（功能和技術(shù)）的基礎上，追求一種以“茶”為主題的空間形態(tài)。這里的“茶”，就是風(fēng)格所追求的“表現”。中國的茶文化，包括種茶、采茶、制茶、包裝、水質(zhì)、沏茶、茶道、茶具、茶室空間及關(guān)于茶的故事等等綜合而成。要做出茶室的風(fēng)格、個(gè)性，設計者須從這些文化（當然還應當包括當代的時(shí)代理念和當代茶文化理念）中尋找，表現出自己的作品風(fēng)格和個(gè)性。

　　如上所說(shuō)，美國建筑師賴(lài)特的作品，很有自己的個(gè)性。他的作品的風(fēng)格和個(gè)性，就在于對形的表現，以他自己的話(huà)說(shuō)：“我喜歡抓住一個(gè)想法，戲弄之，直至最后成為一個(gè)詩(shī)意的環(huán)境�！�。他的作品在理念上是表述他的“有機建筑論”，但在形式上、直觀(guān)的形象上，則表現出自己的作品個(gè)性，造型多變而統一，具有節奏感和韻律感。他的代表作流水別墅，就其形象來(lái)說(shuō)則是：不同方向、不同材質(zhì)，但同一要素，有機地結合（上下、前后幾個(gè)塊體的組合）。他的另一個(gè)代表作———紐約的古根海姆美術(shù)館也同樣，圓的、方的、高的、低的，前面的、后面的，但也有同一要素（母題）貫串起來(lái)，有機地結合成一個(gè)整體，或者叫和諧。

　　其實(shí)室內設計作品也同樣具有這種個(gè)性之美。如芬蘭科學(xué)中心，從個(gè)性來(lái)說(shuō)則是強調對未來(lái)的探索的表達，反映在空間形態(tài)上，其個(gè)性（風(fēng)格）就表現在空間的莫測乃至消失。人似乎置身于茫茫宇宙，令人產(chǎn)生更多想象的.余地。當然我們不太清楚這位作者的其他作品。如果把他的幾個(gè)作品放在一起，也許更能領(lǐng)悟他的風(fēng)格和個(gè)性。

　　風(fēng)格和個(gè)性還有更深層的，須我們去研究、發(fā)掘。設計師也要創(chuàng )作出具有鮮明風(fēng)格和個(gè)性的作品，讓我們喜聞樂(lè )見(jiàn)。

　　風(fēng)格和個(gè)性，也使我聯(lián)想到我們的一些媒體，如《室內設計與裝修》、《現代裝飾》等專(zhuān)業(yè)雜志，能否對作品的風(fēng)格和個(gè)性方面進(jìn)一步關(guān)注、多作評論呢？如今，對建筑和室內作品的評論局面還沒(méi)有完全打開(kāi)，我們沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的評論家。筆者以為室內設計作品的評論局面甚至比建筑評論還不景氣。關(guān)于建筑和室內作品的評論，在一些發(fā)達國家，不但有專(zhuān)門(mén)的評論家，而且其地位高于設計師。這個(gè)局面如何打開(kāi)？還須靠我們自己。專(zhuān)業(yè)性雜志關(guān)注評論也許責無(wú)旁貸。能否在這些雜志上開(kāi)個(gè)專(zhuān)欄，對古今中外各種室內形態(tài)都可以評論，尤其更須重視現代的作品。

　　誠然，在這些雜志上也有許多文章，但多為對作品的介紹。其中也有評論性的文章，但多為虛浮性的，如評述某個(gè)辦公樓的室內設計，說(shuō)它如何在“簡(jiǎn)約”中有“詩(shī)意”，但讀者很難解讀其中的“詩(shī)意”表現在何處，故未免玄談。有的文章，對在室內添加一些植物之類(lèi)，就說(shuō)成是“生態(tài)環(huán)境”。殊不知“生態(tài)”如何理解，沒(méi)有作更進(jìn)一步的分析闡釋。又如有的評述某餐廳，說(shuō)它用“結構要素”來(lái)表達“主題”。文章中說(shuō)是用矩形空間的“理性”來(lái)表達，也令人費解。對建筑和室內作品的評論，提高理論水準也是當務(wù)之急。

　　總之，多著(zhù)眼于作品的風(fēng)格和個(gè)性，一面創(chuàng )作，一面評論�？梢宰屛覀冊谶@個(gè)領(lǐng)域立于不敗之地。相信在不遠的將來(lái)，室內設計這個(gè)領(lǐng)域，必然會(huì )躍上一個(gè)更高的層次。

　　中國室內裝飾行業(yè)的迅速崛起，已取得了令人矚目的巨大成就，市場(chǎng)需求旺，服務(wù)領(lǐng)域廣泛，已經(jīng)形成新的消費熱點(diǎn)和新的經(jīng)濟增長(cháng)點(diǎn)。城市化建設的加快，住宅業(yè)的興旺，國內外市場(chǎng)的進(jìn)一步開(kāi)放，將為室內裝飾業(yè)帶來(lái)更為廣闊的發(fā)展空間。然而現在從事室內裝飾的設計人員，經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓練的科班出身人員并不多，因此，只要我們學(xué)好該專(zhuān)業(yè)，就一定有我們的發(fā)展空間。

　　環(huán)境設計導論總結4

　　色彩作為視覺(jué)傳達五要素之一，在室內設計中具有較強的視覺(jué)沖擊力，從理論與實(shí)踐上闡述了如何利用色彩表現，把室內空間布臵得更加合理、美觀(guān)，使人們的生活更加舒適、美滿(mǎn)，來(lái)滿(mǎn)足人們的消費心理需求，以達到滿(mǎn)足和平衡人們精神與心理的需要。

　　隨著(zhù)人們生活水平的日趨提高，人們對居室功能要求不斷的發(fā)生變化，在室內設計方面也越來(lái)越花費心思，而色彩卻可以賦予居室生活奇妙的表情。單純的色彩源自大地，能展露出表情的室內色彩卻是發(fā)自?xún)刃牡�。色彩能表達自我、展現個(gè)性，我們應善于發(fā)現色彩，利用色彩的不同屬性，利用色彩的不同搭配效果來(lái)喚出層次，喚出不同的生活情調，從而裝點(diǎn)出我們精彩的居室生活。

　　一、色彩是設計的重要組成部分

　　室內的色彩設計要考慮的因素有很多這包括有空間、形式、結構、光線(xiàn)、材料以及色彩。然而設計因素中往往被忽視就是色彩。這種方式往往會(huì )使色彩的效果不能達到最佳狀態(tài)。應該把色彩選擇納入建筑整體設計的內容，而不應事后應付般地處理。成功的色彩設計是把所有的色彩和其他材料作為一個(gè)色彩組合來(lái)處理。最為成功的室內色彩設計與整體設計的目標一致。

　　二、 色彩在設計中的重要性

　　人的一生有三分之二的時(shí)間是在室內度過(guò)的，因此，人們設計創(chuàng )造室內環(huán)境，必然會(huì )影響到室內生活，關(guān)系到人們的安全、健康、舒適、效率。室內環(huán)境的構成有很多的方面，其中色彩因素是室內環(huán)境中的重要部分。據調查，人進(jìn)入某個(gè)空間最初的幾秒鐘內得到的印象，百分之七十五是對色彩的感覺(jué)，然后才會(huì )去理解形體。所以，色彩是室內裝飾設計不能忽視的重要因素，了解不同色彩所產(chǎn)生的不同功能及人們自身對色彩的要求的重要作用是不言而喻的。

　　三、色彩對心里生活的重要性

　　選擇一種自己喜愛(ài)的顏色作為居室風(fēng)格設計主線(xiàn)，一切圍繞這個(gè)主線(xiàn)來(lái)選擇和搭配，這應該是一種省力又討巧的辦法，能把握自己心儀的色彩也是一種比較有成就感的事。但是，不同的顏色對于長(cháng)期身處其中的人會(huì )產(chǎn)生不同的心里影響，

　　日積月累，這種影響將會(huì )變成一種不可忽視的力量，繼而影響到生活的方方面面。色彩心里學(xué)家認為，不同顏色對人的情緒和心理的影響有差別。

　　暖色系列：紅、黃、橙色能使人心情舒暢，產(chǎn)生興奮感；而青、灰、綠色等冷色系列則使人感到清靜，甚至有點(diǎn)憂(yōu)郁。白、黑色是視覺(jué)的兩個(gè)極點(diǎn)，研究證實(shí)：黑色會(huì )分散人的注意力，使人產(chǎn)生郁悶、乏味的感覺(jué)。長(cháng)期生活在這樣的環(huán)境中人的瞳孔極度放大，感覺(jué)麻木，久而久之，對人的健康、壽命產(chǎn)生不利的影響。把房間都布臵成白色，有素潔感，但白色的對比度太強，易刺激瞳孔放縮，誘發(fā)頭痛等癥狀。

　　據美國學(xué)者研究發(fā)現：悅目明朗的色彩能夠通過(guò)視神經(jīng)傳遞到大腦神經(jīng)細胞，從而有利于促進(jìn)人的智力發(fā)育。在和諧色彩中生活的少年兒童，其創(chuàng )造力高于普通環(huán)境中成長(cháng)者。若常處于讓人心情壓抑的色彩環(huán)境中，則會(huì )影響大腦神經(jīng)細胞的發(fā)育，從而使智力下降。

　　四、色彩的科學(xué)性

　　所有的色彩都有三種重要的屬性：色相、明度和純度，被稱(chēng)之為色彩立體。紅、黃、藍是減色法的三原色，所有其他顏色都是這三種色的衍生色。不同的色彩有不同的波長(cháng)，可綜合分為12個(gè)色系：給人漂亮感覺(jué)的亮粉紅色、奶油色，這些色令人覺(jué)得可愛(ài)、天真；黃色、橙色，這些色令人覺(jué)得輕松、快活；紅色充滿(mǎn)生氣，令人覺(jué)得強烈、大膽；柔和的粉色系讓人們覺(jué)得羅曼蒂克；米色系體現著(zhù)暖和和自然，這些色令人覺(jué)得溫柔、樸素；玫瑰色，淡紫色令人覺(jué)得雅致、優(yōu)美；清爽、自然的嫩草色，令人覺(jué)得清雅、爽快；褐色系、藍色令人覺(jué)得素雅、漂亮，不乏一種時(shí)髦的氣息；典雅的深咖啡色、深橄欖色令人覺(jué)得穩重、沉著(zhù)；清澈的淡藍色系令人覺(jué)得樸素、爽快；清爽、輕快的藍色、綠色令人覺(jué)得輕松、舒爽；而深藍色、黑色則是摩登的代表。同時(shí)我們也可以用配色法將這些顏色搭配使用，會(huì )創(chuàng )造出各種不同的效果。

　　所以說(shuō)正確的應用色彩美學(xué)，有助于改善居住條件。寬敞的居室采用暖色裝修，可以避免房間給人以空曠感；房間小的住戶(hù)可以采用冷色裝修，在視覺(jué)上讓人感覺(jué)大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜選暖色，人口多而覺(jué)喧鬧的家庭居室宜用冷色。同一家家庭，在色彩上也有側重，臥室裝飾色調暖些，有利于增進(jìn)夫妻情感的和諧；書(shū)房用淡藍色裝飾，使人能夠集中精力學(xué)習、研究；餐廳里，紅棕色的餐桌，有利于增進(jìn)食欲。對不同的氣候條件，運用不同的.色彩也可以一定程度的改變環(huán)境氣氛。在嚴寒的北方，人們希望溫暖、室內墻壁、地板、家具、窗簾選用暖色裝飾會(huì )有溫暖的感覺(jué)，反之，南方氣候顏色潮濕，采用青、綠、藍色等冷色裝飾居室，感覺(jué)上會(huì )比較清涼爽些。

　　所以面對如此豐富的色彩呈現，我們室內設計中對于色彩的運用應該堅持以下幾個(gè)原則：

　　1。設計構思：在決定哪些部位上哪種顏色之前，盡量要明了空間設計構思。如果空間某個(gè)連接部位例如樓梯或其他固定的細部結構，可以巧妙地利用色彩突出這些部位�，F代居室通常都有一些抽象的交合線(xiàn)、平面以及一些設有屏障的不規則小區間，沒(méi)有齊整框邊的建筑細部等。就從這些具有可塑性的、有連接空間作用的部位開(kāi)始著(zhù)色。

　　2。平面與實(shí)體：如果居室被分割為幾個(gè)抽象平面和實(shí)體，盡量用稍有不同的色彩處理每個(gè)平面和實(shí)體。成功的色彩運用可以令空間清晰明朗，整齊有條理。如果不施色彩，這種空間會(huì )顯得空洞乏味，雜亂五章。在這樣的空間，用低對比度的色彩組合往往會(huì )產(chǎn)生很好的效果。每種顏色應與相鄰的顏色稍有不同，但要避免使用強烈的反差色彩，例如在廚房或者儲物間之類(lèi)的房間里，常常是堆滿(mǎn)了各種用具和設備，給人們一種擁擠和繁忙的感覺(jué)，如果能在這樣的背景上用類(lèi)似仿古的灰色漆加以掩飾，甚至在這樣的墻面加上些肌理效果，不但能給人耐人尋味的感覺(jué)，同時(shí)還能舒緩緊張的氣氛。

　　3。強調部位：強調色彩可以把人的視線(xiàn)和注意力集中甚至任何特別的建筑結構，例如欄桿、櫥柜、設備等，選擇強調色彩時(shí)，最好使用對比較強的色彩，同時(shí)要選定著(zhù)重突出的特定部位。

　　當然對于室內設計來(lái)說(shuō)，現今還是有大部分的人們在用色方面比較保守，但試著(zhù)背離或者違反色彩和諧的規則也能給人們不同凡響的效果。色彩和諧的原理都是指比較對稱(chēng)的色彩反差，嚴格按照這些原理設計，自然會(huì )獲得和諧色彩組合。然而，完全的色彩和諧也會(huì )令人們感覺(jué)沉悶，缺少新鮮感。在色彩組合上加進(jìn)某種強烈的不和諧的色彩可以增加動(dòng)感。不和諧色彩可以，明顯的吸引視線(xiàn)，或引起驚奇。主要的問(wèn)題是所用的色彩是否能在適當的時(shí)候把視線(xiàn)吸引至適當的物體上去。

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