陳丹青語(yǔ)錄70句

　　在日復一日的學(xué)習、工作或生活中，大家總免不了要接觸或使用語(yǔ)錄吧，語(yǔ)錄具有觀(guān)點(diǎn)鮮明，思想內容深刻的特點(diǎn)。你知道什么樣的語(yǔ)錄才能稱(chēng)之為經(jīng)典嗎？以下是小編為大家整理的陳丹青語(yǔ)錄，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　1、別談教育吧，現在哪有教育��？我們現在的教育制度，是從幼兒園就開(kāi)始摧殘孩子。老師、家長(cháng)，串通好了，細細的摧殘。

　　2、為什么你認為記憶那么重要？我們?yōu)槭裁捶堑糜浀眠@些事？

　　3、中國最要緊就是混飯吃，管它什么文化。

　　4、中國人最偉大的信仰：活下去最要緊。

　　5、人太多，該利用的都利用過(guò)了，忽然想起來(lái)把文化忘了，干脆來(lái)弄文化，這也是一種文化，機會(huì )主義文化�；钪�(zhù)一天是一天，逮著(zhù)一件事是一件事，中國人是不講原則的。這是中國人最不好的地方，也是中國人最好的地方。

　　6、對任何一位想當藝術(shù)家的青年，今日的考試制度是不折不扣的荒謬和侮辱。

　　7、學(xué)術(shù)行政化它所體現的根本不是學(xué)術(shù)，學(xué)院教學(xué)不是對學(xué)生、藝術(shù)負責，而是對上負責。以政治、英語(yǔ)兩科分數作為主要取舍標準，學(xué)術(shù)尊嚴蕩然無(wú)存。

　　8、今日大大小小教育官員除了一層層向上負責，對青年、對學(xué)問(wèn)、對教育、對社會(huì )，誰(shuí)有大擔當？

　　9、不自由的人，一定不誠實(shí)；不誠實(shí)的人，一定不會(huì )自由。

　　10、有些事情要叛逆，有些事情要適應。比如，叛逆自己，適應自己。大家都能這樣，社會(huì )就有品質(zhì)。

　　11、文憑是為了混飯，跟藝術(shù)沒(méi)什么關(guān)系？單位用人要文憑，因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證。他們決不會(huì )要梵高。

　　12、學(xué)生也被權力化，年紀輕輕，接受的都是權力教育，事事認同權力，以后出來(lái)到社會(huì )，國家就交給這樣的學(xué)生。

　　13、魯迅是一個(gè)早已被簡(jiǎn)化的臉譜。魯迅很早就說(shuō)過(guò)，你要滅一個(gè)人，一是罵殺，一是捧殺。大家現在看見(jiàn)了，過(guò)去半世紀，胡適被罵殺，魯迅被捧殺。

　　14、知識的封鎖與匱乏，使人失落，書(shū)籍的雜亂與無(wú)序，同樣使人失落。古人說(shuō)：“盡信書(shū)不如無(wú)書(shū)�！边@話(huà)說(shuō)在有書(shū)可讀的年代�！�…這可能是一個(gè)書(shū)籍不斷增多，而書(shū)籍的影響日漸萎縮的年代。

　　15、不從眾，保持獨立人格，堅守個(gè)人的價(jià)值觀(guān)，這在中國非常難。

　　16、絕大多數中國人草芥般生出，草芥般死掉，農村更不必說(shuō)。

　　17、藝術(shù)是謊言。但現在我們不會(huì )說(shuō)謊，很笨地在那兒說(shuō)謊。

　　18、人于自己的面目，其實(shí)是看不清楚的，白紙黑字留下來(lái)，這才好比照鏡子。

　　19、好在“批評”的涵義之一即“評論”，評論的涵義之一即“贊美”，贊美又可衍生為“宣傳”、“粉飾”“包裝”之意，自然而然地，中國的批評乃成為一種大規模的“裝飾性文本”。

　　20、中國連真正的公共空間還沒(méi)出現，哪里來(lái)的“公共知識分子”？進(jìn)入公共事務(wù)時(shí)，偶爾有像我這樣的傻子出來(lái)說(shuō)幾句真話(huà)大家就很愿意聽(tīng)，這是一件很可憐的事情。

　　21、我從來(lái)沒(méi)有傳回任何關(guān)于成功的消息。我覺(jué)得作為一個(gè)中國人，出國本身就是一種失敗。

　　22、藝術(shù)家是最狂的，最自得其樂(lè )的一種動(dòng)物。

　　23、真的美術(shù)史是什么，是一聲不響的大規模淘汰。

　　24、文憑是為了混飯，跟藝術(shù)沒(méi)什么關(guān)系。單位用人要文憑，因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證，他們決不會(huì )要梵高。

　　25、世界上的重要藝術(shù)家都不是研究生學(xué)歷，也不是本科、美院附中，有的連高中都沒(méi)上。梵高就是個(gè)病人，畢加索也沒(méi)有大學(xué)文憑。當今中國，需要文憑，為了就業(yè)，得到社會(huì )的認可，你就得拿個(gè)文憑。

　　26、你一定要肯定自己的感受，感受是很可貴的東西。畫(huà)出動(dòng)人的畫(huà)，憑的是感受，而不是技巧。我畫(huà)的那個(gè)朝圣的小姑娘，那么苦、那么好看，但她自己卻不知道藝術(shù)就是這樣，憑這一點(diǎn)點(diǎn)就打動(dòng)人了。

　　27、偏愛(ài)、未知、騷動(dòng)、半自覺(jué)、半生不熟，恐怕是繪畫(huà)被帶向突破的最佳狀態(tài)。

　　28、常識健全就是基礎，素描不是基礎，素描教學(xué)是反常識的。什么都很重要，但你要說(shuō)素描最重要，那就不對。一棵樹(shù)，你能說(shuō)哪根樹(shù)枝，哪片樹(shù)葉最重要嗎

　　29、我沒(méi)有素描基礎，不是照樣畫(huà)創(chuàng )作中國傳統繪畫(huà)從來(lái)就不畫(huà)素描，難道就是沒(méi)基礎了想當年，我們一起畫(huà)畫(huà)的同學(xué)中，那些把大衛石膏像畫(huà)得好得無(wú)與倫比的人，不知道哪里去了。

　　30、藝術(shù)家是天生的，學(xué)者也天生。天生的意思，不是指所謂天才，而是指他實(shí)在非要做這件事情，什么也攔他不住，于是一路做下來(lái)，成為他想要成為的那種人。

　　31、一本好書(shū)會(huì )讓我安靜下來(lái),會(huì )讓我有內心生活、我每天出去都是應酬、謀生、作假,片刻的安靜都是讀書(shū)帶來(lái)的法國人蒙田有句話(huà),大意是人類(lèi)的一切災難在于人回到家還安靜不下來(lái)、我很慶幸我沒(méi)有變成在自己的房間里面安靜不下來(lái)的人、這和我這么多年堅持閱讀有很大的關(guān)系。我對閱讀充滿(mǎn)感激。

　　32、所以你說(shuō)的北京的沖突，我稱(chēng)它為文化時(shí)差，生理、心理都不適應，又非得適應。你經(jīng)歷過(guò)越洋飛行后的時(shí)差嗎：你困得不行，要睡覺(jué)，可正好是一大早，你怎么辦，只好打起精神。

　　33、我每講演，年輕人就上來(lái)要簽名，要拍照，我只好陪著(zhù)耍，不然傷了年輕人的自尊心。此刻容我說(shuō)句重話(huà)。真有出息的青年，不做這類(lèi)事。

　　34、給年輕人的話(huà)，第一個(gè)飯碗第一，畢業(yè)后面臨很現實(shí)的一個(gè)處境，不要把飯碗砸了；第二個(gè)是在這個(gè)前提下，盡量不要受這個(gè)社會(huì )壞的影響。人在年輕時(shí)候，多少是正直的，總是有沖動(dòng)、有理想、向善的。三十歲以后，要么是平庸，要么就轉向惡，就開(kāi)始變成社會(huì )的幫兇！

　　35、寬容一點(diǎn)，給自己留下一片海闊天空。

　　36、知識的封鎖與匱乏，使人失落，書(shū)籍的雜亂與無(wú)序，同樣使人失落。古人說(shuō)：“盡信書(shū)不如無(wú)書(shū)�！边@話(huà)說(shuō)在有書(shū)可讀的年代�！�…這可能是一個(gè)書(shū)籍不斷增多，而書(shū)籍的影響日漸萎縮的年代。――陳丹青《荒廢集》

　　37、對于叫做‘風(fēng)格’的那種東西，對于個(gè)人才情和表現手段刻意張揚凸顯的作品，我敬而遠之�！�—陳丹青

　　38、人生苦短，不怕天天餓肚子，就怕不會(huì )找樂(lè )子�！�—陳丹青

　　39、畫(huà)畫(huà)，你不可能焦躁。瞧著(zhù)模特與畫(huà)布、你會(huì )激動(dòng)、緊張，但不會(huì )焦躁。繪畫(huà)的過(guò)程，天然地安靜而專(zhuān)心。如果哪位畫(huà)家焦躁，那是他不太會(huì )畫(huà)畫(huà)，才分有限，或者，他不那么喜歡畫(huà)畫(huà)，其實(shí)不該畫(huà)畫(huà)——當然，考試百分之百逼人焦躁，逼人得病，甚至自殺。你試著(zhù)想想莫扎特如何參加我們的統一考試?

　　40、翻譯不看你懂多少外語(yǔ)，而是考驗你中文怎樣。

　　41、你可以看點(diǎn)新聞。相信不相信，隨你�！�—陳丹青談電視

　　42、人于自己的面目，其實(shí)是看不清楚的，白紙黑字留下來(lái)，這才好比照鏡子。

　　43、將當今教育體制種種表面文章與嚴格措施刪繁就簡(jiǎn)，不過(guò)四句話(huà)：將小孩當大人管，將大人當小孩管；簡(jiǎn)單的事情復雜化，復雜的事情簡(jiǎn)單化。

　　44、不從眾，保持獨立人格，堅守個(gè)人的價(jià)值觀(guān)，這在中國非常難。

　　45、翻譯不看你懂多少外語(yǔ)，而是考驗你中文怎樣。

　　46、我真正的身份就是知青，我真正的文化程度就是高小畢業(yè)，中學(xué)都沒(méi)上過(guò)。

　　47、農村還是那樣：你姓什么？你是外鄉人？去你媽?zhuān)�你等�?zhù)吧，沒(méi)戲。--中國的人情觀(guān)念。

　　48、你如果真的想懂，前提要有相對完整的文脈。

　　49、我嚷嚷半天，臨到離開(kāi)，發(fā)現我全錯了：哪有教育問(wèn)題啊，都是權力問(wèn)題。

　　50、偏愛(ài)、未知、騷動(dòng)、半自覺(jué)、半生不熟，恐怕是繪畫(huà)被帶向突破的最佳狀態(tài)。

　　51、我不知道自己懂不懂礦工或農民，但我一定弄不懂當官的、談生意的、玩兒金融的，還有毫無(wú)表情的科學(xué)家，不，一點(diǎn)都不懂--這就是我和現實(shí)的關(guān)系，這就是為什么我總是難以和現實(shí)理順關(guān)系，而且不想理順。

　　52、我們沒(méi)資格談歷史，談文化。老北京可以談，但他只能談他的記憶，不是談文化。再過(guò)十年二十年，老北京全死光了，誰(shuí)談？

　　53、才情功力，有時(shí)不及真摯要緊。

　　54、木心先生的最后時(shí)光，你我都要經(jīng)歷，都要寂寞的求生最后落寞的放棄。

　　55、藝術(shù)家是天生的，學(xué)者也天生�！疤焐�”的意思，不是指所謂“天才”，而是指他實(shí)在非要做這件事情，什么也攔他不住，于是一路做下來(lái)，成為他想要成為的那種人。

　　56、都市白領(lǐng)痛苦的根源，則介于“開(kāi)放前”、“開(kāi)放中”、“開(kāi)放后”，她們在似是而非將開(kāi)未來(lái)的性觀(guān)念之前，飽受其弊，鮮蒙其利。問(wèn)題是，與咱中國“開(kāi)放女性”們邂逅而上床，下床而分手的中國男性，是怎樣的男性呢？--陳丹青談中國女性“性解放”

　　57、電影用來(lái)觀(guān)看，小說(shuō)用來(lái)思考。

　　58、國畫(huà)的“國”字，貶了，國畫(huà)的“畫(huà)”字，除了生財，唯剩下兩件法寶：一是工具，二是圖式--憑借國畫(huà)革命塵埃落定的歷史“能見(jiàn)度”，我們“想起”了偉大的古典傳統。

　　59、今天，全國的院校，全國的教育，大談“人文”--可是大家要知道，一個(gè)民族忽然要來(lái)大談“人文”，不是好事情，正好相反，它說(shuō)明人文狀況出現了大問(wèn)題。

　　60、對咱中國的文藝，則歐美只拜漢唐明清，凡四九年以后的東西，一概只看作宣傳。

　　61、我從來(lái)沒(méi)有傳回任何關(guān)于成功的消息。我覺(jué)得作為一個(gè)中國人，出國本身就是一種失敗。

　　62、人生總有零星片刻的狂喜，經(jīng)常會(huì )被想起。

　　63、只要我憤怒一回，我就得為公眾二十四小時(shí)扳著(zhù)個(gè)臉。

　　64、無(wú)論繪畫(huà)還是寫(xiě)作，我盡量不說(shuō)假話(huà)。我這個(gè)人口無(wú)遮攔，不知道哪天又會(huì )說(shuō)什么。

　　65、開(kāi)發(fā)房地產(chǎn)是一回事；蓋更多的房子給人住，又是一回事，別給弄混了。

　　66、藝術(shù)是謊言。但現在我們不會(huì )說(shuō)謊，很笨地在那兒說(shuō)謊。

　　67、藝術(shù)家是最狂的，最自得其樂(lè )的一種動(dòng)物。

　　68、我最怕看見(jiàn)年輕人自卑，可是我們的教育就是讓你越來(lái)越自卑。

　　69、真的美術(shù)史是什么，是一聲不響的大規模淘汰。

　　70、中國文藝很荒涼，瘦得只剩肱二頭肌，疙瘩肉。瞧著(zhù)挺壯的樣子，看上去繁花似錦。就象中國體育，全世界拿金牌，可是社會(huì )上哪有體育？人民哪有體育？到處拿獎的“體育”是中國最壯的一塊肌肉，其他部分瘦得要死。

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