戲里戲外那些事開(kāi)講啦奚美娟演講稿
有人跟我交流我覺(jué)得氣氛就好了，實(shí)際上不瞞你們說(shuō)，我直到現在還不知道我要講什么，思路很亂。我從藝三四十年，經(jīng)歷那么多，但是我自己在生活當中卻是一個(gè)相對比較簡(jiǎn)單的人，我的簡(jiǎn)歷特別簡(jiǎn)單，兩行字就寫(xiě)完了：1976年10月從上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)，同年進(jìn)入上海人民藝術(shù)劇院，工作至今，就這么簡(jiǎn)單。
那么我想人生這么簡(jiǎn)單，肯定沒(méi)什么故事，而且我自己在生活當中不是一個(gè)喜歡把人生戲劇化的演員，所以可能我身上更缺少戲劇性。我其實(shí)很忐忑，我不知道我說(shuō)的一些經(jīng)歷你們有沒(méi)有興趣，或者會(huì )覺(jué)得無(wú)趣，謝謝你們給我鼓勵。
在我的從藝生涯當中，我扮演了六個(gè)以真人真事的原型人物為創(chuàng )作的藝術(shù)作品，其中有長(cháng)治市人民醫院的趙雪芳，有沙漠治沙能手牛玉琴，有北京少年法庭的法官尚秀云老師，還有哈爾濱211醫院的院長(cháng)賈丹兵，還有楊善洲的妻子，還有蔣筑英的妻子路長(cháng)琴，這樣的人物其實(shí)是非常非常不能概念化的，但是我們現在創(chuàng )作當中有一個(gè)令人不太滿(mǎn)意的現象，就是凡是你去塑造所謂英雄人物的時(shí)候，生活當中原型人物的時(shí)候，值得去謳歌的這些人物的時(shí)候，我們總是把他們往高大上去推，然后引起觀(guān)眾甚至對這樣的形象反感，我覺(jué)得是我們的失職。
我就舉一個(gè)例子，比如說(shuō)我在扮演蔣筑英妻子路長(cháng)琴這個(gè)角色的時(shí)候，我天天在看他的事跡，看報。然后，有一天他們說(shuō)把路長(cháng)琴請來(lái)了，讓她跟我們說(shuō)一說(shuō)，但我不知道為什么，那天我特別不想坐在她邊上，我特別想有一種距離感來(lái)觀(guān)察她，因為我即將要扮演她。就像這么對著(zhù)，你在那邊，我就坐在這兒，然后我就聽(tīng)她說(shuō)她丈夫的事情，然后她說(shuō)著(zhù)說(shuō)著(zhù)，就經(jīng)常說(shuō)一句話(huà)，她就說(shuō)：“我其實(shí)一點(diǎn)兒都不想說(shuō)，我是為了配合你們工作，我真的不想說(shuō)�！比缓竽�，等一會(huì )兒又開(kāi)始說(shuō)了，說(shuō)了一會(huì )兒她又說(shuō)“我其實(shí)真的一點(diǎn)兒都不想說(shuō)”。這跟我對于英雄人物或者英雄人物家屬的那種認知是有差別的，我一直以為英雄人物或者他們的家屬是很愿意我們把他們的事跡拍成電影廣為宣傳啦。但是實(shí)際上不是這樣的，我后來(lái)突然間意識到我們其實(shí)蠻殘酷的，就是我們作為藝術(shù)創(chuàng )作來(lái)說(shuō)，我們是想問(wèn)她特別越細，越仔細越好，可是她作為一個(gè)女性，要從此以后拖著(zhù)兩個(gè)小孩，一個(gè)人這樣過(guò)日子，其實(shí)是特別艱難的�？墒俏覀円彩乔橛锌稍�，因為我們真的想做得好，但是她一直在那樣說(shuō)。
后來(lái)休息了，我們就坐到一起了。我那時(shí)候想好了，我說(shuō)：“老蔣去世以后，你作為他的妻子，你是怎么來(lái)面對你今后的生活的？你是怎么在這十年當中撫養你的孩子的？”我記得我當時(shí)問(wèn)了她三個(gè)問(wèn)題都是有關(guān)她的，然后當時(shí)她特別激動(dòng)，她說(shuō)十年來(lái)所有的記者報道的人來(lái)找我，都是問(wèn)我老蔣的事兒，從來(lái)沒(méi)有人問(wèn)過(guò)我的體會(huì )。我說(shuō)：“我要演你，我必須問(wèn)你的體會(huì )，問(wèn)你的感受�！崩鲜Y的事跡我在報紙上、雜志上都已經(jīng)看了好多遍了，她原來(lái)連家都不讓我們去的，后來(lái)她接待我們了，到了她家以后，我們因為想去要一些什么更真實(shí)的道具什么的，到她家看看有沒(méi)有這些東西，也是出乎我的意料的。他們家一張蔣筑英的照片都沒(méi)有，我們以往從一些文藝作品啊，認為可能是滿(mǎn)屋子都是他的照片，但是一張都沒(méi)有，因為她說(shuō)她把老蔣的照片，連報名照她都全部收起來(lái)，放在箱子底下，她怕看到了會(huì )觸景生情，她會(huì )難過(guò)。所以這個(gè)也是我意想不到的，就是生活的實(shí)質(zhì)，根本不像我們想象的那么概念化。我覺(jué)得這些東西真的是對我塑造這個(gè)人物，是非常非常有幫助的。你想，就是一個(gè)普通的人家，然后丈夫43歲正當年，從長(cháng)春到成都去出差了，四天以后突然間說(shuō)在那兒去世了，沒(méi)了。你說(shuō)這樣的打擊對一個(gè)家庭是多么沉重。包括這些認知，后來(lái)放在我的表演里頭了。
我記得有一場(chǎng)戲，就是人家告訴她，你的丈夫在太平間里，她走走走一看，看到太平間三個(gè)字。我們原本劇本上寫(xiě)著(zhù)我這個(gè)角色一下就沖進(jìn)去了，后來(lái)我就在拍攝現場(chǎng)問(wèn)導演：“她憑什么相信她丈夫在里頭��？她為什么要沖進(jìn)去？她可能就是不相信，她哪怕知道，她也不愿意相信。我覺(jué)得她可能轉身就走了�！彼f(shuō)“��？你不進(jìn)去��？那你怎么演��？”我說(shuō)：“她可能轉身就走了，她不愿意相信�！蓖炅宋覀兙驮诂F場(chǎng)，我就演給他們看一遍：我一看，突然間一轉身就走了，然后那個(gè)帶我去拿著(zhù)鑰匙的，醫院的那個(gè)保安就在后面追說(shuō)，你的`丈夫是不是姓蔣��？這個(gè)時(shí)候，她才一下子站定了，她想她的預感終于實(shí)現，因為她是瞞著(zhù)人家悄悄地到醫院里去看，因為所有人都在瞞她，之前不知道，她感覺(jué)不對，她自己晚上一個(gè)人到醫院里去看的。然后這個(gè)時(shí)候，她證實(shí)了以后再轉過(guò)身來(lái)的時(shí)候，她就恨不得一步跨進(jìn)去。我覺(jué)得這就是藝術(shù)的那種反差，力量。所以我就說(shuō)，蔣筑英這個(gè)戲給我最大的感悟就是說(shuō)，我們不能把這些生活當中的原型人物概念化，臉譜化。我真的非常反感藝術(shù)當中的概念化，我也不要看那樣的電影。如果通過(guò)我們虛假概念，臉譜的演繹而讓觀(guān)眾對這樣的人物有所誤解，有所誤導，我覺(jué)得是我們的失職。
然后在2005年的時(shí)候，事隔13年以后，當我知道我參加的一個(gè)電視劇要在長(cháng)春做外景地的時(shí)候，我就特別特別高興。我就想好了，到那兒的第一件事就要去看望路長(cháng)琴。其實(shí)當時(shí)我的心情是復雜的，因為那個(gè)時(shí)候她已經(jīng)六十多歲了，那么多年沒(méi)見(jiàn)，我不知道她的生活狀態(tài)怎么樣，而且我特別害怕看到一個(gè)孤苦伶仃的老人，我特別害怕�？墒钱斘覀兊剿�，她門(mén)一開(kāi)的時(shí)候，她剪了一個(gè)短短的頭發(fā)運動(dòng)型的，因為是夏天8月份，穿了一件短袖的像T恤一樣的襯衣，滿(mǎn)臉堆著(zhù)笑，整個(gè)過(guò)程當中她帶著(zhù)她的一個(gè)小外甥在跑來(lái)跑去，真的歡聲笑語(yǔ)，她一直在笑，跟我們聊天啊什么。哎呀我就好欣慰，好開(kāi)心，好像我的心也落地了，更讓我欣慰的是，我看到他們家的墻壁上掛著(zhù)一張特別大的蔣筑英的照片，就是說(shuō)明她走出來(lái)了，我覺(jué)得特別欣慰。
那么說(shuō)到概念化的創(chuàng )作，甚至到現在我覺(jué)得在有一些電視劇里頭都比比皆是。有的時(shí)候吧，比如說(shuō)我是上海人，比如說(shuō)好多電視劇，拍到上海媽媽?zhuān)瑢ι虾寢屢灿幸粋�(gè)特別概念化，臉譜化的認知。好像上海媽媽就是小市民，整天圍著(zhù)房子存款來(lái)轉。然后恨不得要把女兒推到大款身邊去，我覺(jué)得這種創(chuàng )作概念，是非常不與時(shí)俱進(jìn)的。實(shí)際上，也許在計劃經(jīng)濟時(shí)候，在我們房子特別緊張的時(shí)候，可能會(huì )有一些這樣比較計較錢(qián)財，就把錢(qián)看得很重啊這些。但是實(shí)際上，我自己的感受，我好多朋友的女兒都嫁給了外地的小伙子。有一次，我一個(gè)朋友就說(shuō)她們女婿家是在外地的，她說(shuō)他在上海，家人都不在，她說(shuō)我覺(jué)得我要對他好一點(diǎn)。我覺(jué)得這是現在一部分上海媽媽的想法，這是我親耳聽(tīng)到的。所以我聽(tīng)的時(shí)候，其實(shí)我挺感動(dòng)的，就是說(shuō)實(shí)際上上海媽媽的形象，在生活當中是在發(fā)生變化的，它不是一成不變的。所以在這里，我作為上海人，為上海媽媽說(shuō)兩句話(huà)。
然后最后呢，因為今天大家都是年輕人來(lái)到這兒，我覺(jué)得我也不希望大家或者社會(huì )上，對我們文藝界這個(gè)行內的年輕人有一種概念的理解。因為大家都知道的原因，可能前兩年有好多，讓大家特別失望的一些業(yè)內人士，一些年輕人，甚至有一些人觸犯了法律，但是我覺(jué)得他們是咎由自取。在法律面前，是人人平等的，如果說(shuō)一個(gè)演員，你在從事這個(gè)大眾化的工作，你要在公眾面前出現的，你連一個(gè)起碼的公民道德都做不到，我就覺(jué)得你沒(méi)有資格在這個(gè)行業(yè)里頭了。你用什么去引領(lǐng)，去感化，去感染年輕人。但是我今天想說(shuō)，其實(shí)在文藝界，在業(yè)內大部分的年輕人都是特別敬業(yè)的，特別兢兢業(yè)業(yè)的。有一些年輕演員，他們可以在電話(huà)里跟我聊一個(gè)小時(shí)，就在聊表演。包括我拍《辣媽正傳》的時(shí)候，張譯有的時(shí)候三點(diǎn)鐘才睡覺(jué)，八點(diǎn)鐘又到棚里來(lái)了，我說(shuō)"啊，你怎么那么晚睡覺(jué)？"他說(shuō)"小奚媽媽?zhuān)X(jué)我覺(jué)得太浪費時(shí)間了。"完了他真的一直在琢磨戲，他們之間好多戲，他跟孫儷兩個(gè)人都是他們自己琢磨出來(lái)的。實(shí)際上有好多橋段是他們琢磨出來(lái)以后為這個(gè)戲加分的，而且他們在平時(shí)看別的戲的時(shí)候，就聽(tīng)他們聊天也非常關(guān)注劇的價(jià)值取向之類(lèi)的。所以我就覺(jué)得其實(shí)80后的演員，我們圈里的大部分的年輕人都是積極向上，鉆研業(yè)務(wù)的。他們是正常人，不要概念化地去看他們。
那么最后我想說(shuō)其實(shí)每一個(gè)年代都有自己的流行語(yǔ)的，我們那個(gè)年代的流行語(yǔ)是“機會(huì )是給已經(jīng)做好準備的人的”，“是金子總會(huì )發(fā)光”。在我年輕的時(shí)候這樣的話(huà)是非常激勵我的，然后實(shí)際上我說(shuō)的很多東西，我自己到今天為止，還在身體力行地去努力，去學(xué)習，謝謝。
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