小學(xué)音樂(lè )高效課堂心得體會(huì )（精選6篇）

　　當我們有一些感想時(shí)，有這樣的時(shí)機，要好好記錄下來(lái)，這樣就可以通過(guò)不斷總結，豐富我們的思想。那么心得體會(huì )該怎么寫(xiě)？想必這讓大家都很苦惱吧，以下是小編精心整理的小學(xué)音樂(lè )高效課堂心得體會(huì )（精選6篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　小學(xué)音樂(lè )高效課堂心得體會(huì )1

　　在新一輪課程的改革中，最大的變革就是教學(xué)方式的改變。在我們洛陽(yáng)國際學(xué)校特色辦校理念的宗旨下，高分加高能是我們所培養學(xué)生的目標和要求。因此，小學(xué)音樂(lè )教學(xué)在新時(shí)期以科學(xué)、合理、高效的教學(xué)方式發(fā)揮學(xué)生的主體作用，調動(dòng)學(xué)生自主學(xué)習的熱情，從而打造高效課堂是關(guān)鍵。為了提高小學(xué)音樂(lè )課堂教學(xué)的有效性,讓音樂(lè )課堂煥發(fā)生命的活力，我在教學(xué)實(shí)踐中從以下兩個(gè)方面進(jìn)行了探究。

　　一 改變觀(guān)念和思維方式，了解學(xué)生的心理需求

　　我非常欣賞這樣一句話(huà)：“蹲下來(lái)，同孩子一起看世界�！边@個(gè)世界絕非成年人眼中的世界。在教育變革時(shí)期，音樂(lè )教育工作者應以學(xué)生為本，站在學(xué)生的角度，了解學(xué)生的心理需求，改革傳統的音樂(lè )課，創(chuàng )造性地、靈活性地使用教材，由知識的傳授者、灌輸者轉變?yōu)閷W(xué)生主動(dòng)學(xué)習的組織者、指導者、幫助者或促進(jìn)者，引導學(xué)生關(guān)注社會(huì )、關(guān)注生活、關(guān)注現代科學(xué)的發(fā)展變化，自主探究，合作學(xué)習，建立新型的學(xué)習方式。

　　我所任教的是一年級的學(xué)生，低年級學(xué)生活潑、好動(dòng)，愛(ài)唱、愛(ài)跳、愛(ài)表演，喜歡與人爭高低；喜歡比比劃劃、敲敲打打；喜歡聽(tīng)故事、講故事，樂(lè )意用夸張的表情和動(dòng)作渲染；喜歡童話(huà)和課本劇的演出，表達自己的想法；喜歡當干部，當老師，并希望老師像他們一樣聽(tīng)從指揮，服從安排，同唱同跳同奏；特別好奇，具有打破砂鍋問(wèn)到底的精神；喜歡聽(tīng)表?yè)P，得到老師的鼓勵和獎品等等。因此，音樂(lè )教學(xué)就應根據學(xué)生的心理需求，營(yíng)造豐富多彩的課內課外教學(xué)活動(dòng)，以科學(xué)、合理、行之有效的教學(xué)方式，引導學(xué)生走進(jìn)音樂(lè )藝術(shù)的王國，領(lǐng)悟音樂(lè )藝術(shù)的美。

　　二、 注重音樂(lè )教學(xué)的“活”，探索新型的教學(xué)方式

　　小學(xué)音樂(lè )教學(xué)有別于其他學(xué)科，它具有輕松愉悅、生動(dòng)活潑、寓教于樂(lè )等特點(diǎn)。一堂優(yōu)質(zhì)有特色的音樂(lè )課往往給人“亂”的感覺(jué)，這種“亂”正是音樂(lè )課“活”的變現。如何讓音樂(lè )課“亂”中有序、生機勃勃、人人投入呢？這就要求我們教師要不斷探索新型的教學(xué)方式，以此激發(fā)學(xué)生的學(xué)習欲望和自覺(jué)參與的意識。合理、有效的教學(xué)方法是緊跟時(shí)代發(fā)展要求的，是符合學(xué)生的學(xué)習意愿和心理需求的，是長(cháng)期的教學(xué)實(shí)踐中總結、歸納、提煉出來(lái)的。

　　音樂(lè )教學(xué)是一個(gè)使學(xué)生身心主動(dòng)參與的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，我們不能只限于一種教學(xué)方式，更不能拘泥于某種教學(xué)模式，應以靈活、有趣的教學(xué)手段引導學(xué)生人人參與，主動(dòng)發(fā)展自己的個(gè)性，最大限度地激發(fā)其學(xué)習音樂(lè )的興趣和熱情，發(fā)揮他們的主體作用，培養高尚的審美情趣和審美意識，提高其音樂(lè )的綜合素質(zhì)，成為學(xué)習音樂(lè )、駕馭音樂(lè )的主人。

　　最后，以美國教育家雷塔科的話(huà)與同行們共勉：“只有教師在教學(xué)過(guò)程中以獨特的方式尋找自己道路的時(shí)候，教育才能成為藝術(shù)，才會(huì )有高質(zhì)量�！�

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　　俗話(huà)說(shuō)：“良好的開(kāi)端是成功的一半�！本托�學(xué)音樂(lè )教學(xué)而言，若教師能在課堂導入階段便成功激起學(xué)生的學(xué)習興趣，調動(dòng)學(xué)生的學(xué)習熱情，能夠讓學(xué)生快速進(jìn)入學(xué)習的最佳狀態(tài)，那么，就會(huì )為課堂教學(xué)效果的提升起到有效的過(guò)渡與銜接作用。

　　一、情境式課堂導入

　　情境創(chuàng )設是現代教師最常用的課堂教學(xué)導入方式之一，是一種通過(guò)創(chuàng )設與教學(xué)內容相關(guān)的教學(xué)情境，以激發(fā)學(xué)生想象力的課堂導入方式。將該方式運用于小學(xué)音樂(lè )教學(xué)，不僅能順利將學(xué)生引領(lǐng)至特定的學(xué)習情境中，更有利于激發(fā)學(xué)生的情感思想，繼而感染到學(xué)生情緒，從而確保小學(xué)音樂(lè )課堂教學(xué)的有序開(kāi)展。如，針對《蘇木地偉》一課的課堂導入環(huán)節，教師便可通過(guò)播放民族音樂(lè )視頻的方式來(lái)導入新課。首先，教師導入開(kāi)場(chǎng)語(yǔ)：“眾所周知，我國是一個(gè)多民族的國家，但你們知道這首歌曲是出自于我國的哪個(gè)民族嗎？”之后，教師便為學(xué)生播放《有一個(gè)美麗的地方》課件，合理地將音樂(lè )與畫(huà)面有效結合，讓學(xué)生產(chǎn)生身臨其境之感。這樣不僅有利于激發(fā)學(xué)生的想象力，更能加深學(xué)生對我國少數民族人文風(fēng)情以及民族音樂(lè )風(fēng)格的印象。然后，教師再引導學(xué)生進(jìn)行民歌《蘇木地偉》的學(xué)習，這有了先前的情感體驗做鋪墊，將有利于學(xué)生在之后的學(xué)習過(guò)程中掌握拍子變化、頓音、休止符、延長(cháng)音等知識特點(diǎn)，進(jìn)而懂得如何利用歌聲來(lái)表達自身以及樂(lè )曲所想要表達的情感。

　　二、問(wèn)題式課堂導入

　　我國偉大教育家孔子曾經(jīng)說(shuō)道：“疑是思之始，學(xué)之端�！奔此季S的發(fā)展是以疑問(wèn)為基礎。此外，國外著(zhù)名教育學(xué)家亞里斯多德也曾說(shuō)過(guò)同樣的話(huà)語(yǔ)，他說(shuō)：“一切思維均是由疑問(wèn)與驚奇開(kāi)始�！睂Υ�，作為小學(xué)音樂(lè )教師，其在課堂導入環(huán)節便可通過(guò)設置的問(wèn)題來(lái)導入新課，以此激發(fā)學(xué)生的好奇心，讓學(xué)生帶著(zhù)問(wèn)題積極地參與到課堂學(xué)習的過(guò)程中，從而全面提升學(xué)生的學(xué)習積極性。例如，在進(jìn)行《唱得幸福落滿(mǎn)坡》一曲的相關(guān)內容教學(xué)時(shí)，教師便可通過(guò)提問(wèn)的方式來(lái)引進(jìn)課堂教學(xué)，如針對該歌曲曲名，教師便可向學(xué)生提出這樣的問(wèn)題：“同學(xué)們，你們所熟知的‘落’字，通常會(huì )怎樣使用呢？”此時(shí)學(xué)生回答：“樹(shù)葉可以落，雨點(diǎn)可以落�！辈⒂袑W(xué)生補充道：“流星也可以落，水果也可以落�！贝龑W(xué)生短暫的討論后，教師說(shuō)道：“今天我們將要學(xué)習的歌曲《唱得幸福落滿(mǎn)坡》，從歌名來(lái)看，是幸福落了下來(lái)，而落下來(lái)的幸福到底是什么呢？答案便在此一歌曲中�！本o接著(zhù)，教師為學(xué)生播放歌曲《唱得幸福落滿(mǎn)坡》課件，出于對教師問(wèn)題的好奇，學(xué)生在聆聽(tīng)與觀(guān)看課件的過(guò)程中，始終保持著(zhù)高度的注意力與強烈的求知欲，進(jìn)而表現出了極為濃厚的學(xué)習興趣，這無(wú)疑是激發(fā)了學(xué)生的學(xué)習內驅力。最后，學(xué)生通過(guò)聆聽(tīng)與觀(guān)察，終于得知，原來(lái)落滿(mǎn)山坡的幸福是指盛開(kāi)的花朵、長(cháng)滿(mǎn)水果的果樹(shù)、金色的稻禾等等。這樣，經(jīng)過(guò)設問(wèn)、析問(wèn)與解問(wèn)，最終不僅讓學(xué)生掌握了本節課的教學(xué)內容，也提升了學(xué)生的學(xué)習積極性。再如，針對《歌聲與微笑》一曲教學(xué)，由于本節課的教學(xué)目標在于讓學(xué)生掌握“頓音”的演唱方法，且要求學(xué)生在演唱該歌曲時(shí)，其聲要飽滿(mǎn)、明亮，因而在實(shí)際的教學(xué)過(guò)程中，教師需先通過(guò)歌曲教學(xué)，引發(fā)學(xué)生的活潑情緒，如此才能促使學(xué)生準確表達出自身在快樂(lè )童年中的幸福之情。為了調動(dòng)學(xué)生的情緒，教師便可引導學(xué)生回憶自己的童年趣事并與其他同學(xué)分享。學(xué)生紛紛沉浸到回憶美好童年的歡樂(lè )情境中，臉上也都洋溢著(zhù)幸福的微笑，又以學(xué)生的情緒做鋪墊，可為學(xué)生之后的學(xué)習奠定良好的基礎。

　　三、游戲導入法

　　活潑好動(dòng)、愛(ài)表現是小學(xué)生的天性。而這種天性對小學(xué)音樂(lè )教學(xué)是非常有利的。對此，小學(xué)音樂(lè )教師在實(shí)際教學(xué)過(guò)程中，可以采用游戲方式導入新課，這樣能夠在激發(fā)學(xué)生學(xué)習興趣的同時(shí)，促使學(xué)生學(xué)會(huì )感受音樂(lè )、理解音樂(lè )，進(jìn)而懂得如何利用音樂(lè )來(lái)表現自身的情感。例如，針對節奏的練習，教師便可以游戲的方式來(lái)展開(kāi)教學(xué)，如采取角色扮演的方式，讓學(xué)生分別扮演不同的小動(dòng)物走路，并要求根據小動(dòng)物特性，有節奏地游走。如此一來(lái)，不僅能成功調動(dòng)學(xué)生的學(xué)習注意力，更能讓學(xué)生體會(huì )到節奏的不同類(lèi)型，進(jìn)而掌握音樂(lè )節奏的相關(guān)知識�？傊�，小學(xué)音樂(lè )教師在實(shí)際的教學(xué)過(guò)程中，務(wù)必努力革新自身傳統教學(xué)觀(guān)，重視課堂導入，以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習興趣，促使學(xué)生始終保持高度的參與積極性。當然，教師無(wú)論采用怎樣的課堂導入方式都應結合學(xué)生的年齡以及性格特征，如此才能進(jìn)一步體現出小學(xué)音樂(lè )課堂“以學(xué)生為本”的先進(jìn)教學(xué)觀(guān)，進(jìn)而確保課堂導入環(huán)節的成功。

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　　新課程改革的核心環(huán)節是課程實(shí)施，課程實(shí)施的基本途徑是課堂教學(xué)。沒(méi)有科學(xué)有效的課堂教學(xué)，即使再完美的課程標準，也是紙上談兵。隨著(zhù)新課程的改革和實(shí)施，小學(xué)音樂(lè )新課程標準倡導要打造高效課堂，高效課堂中倡導：把課堂還給學(xué)生，課堂應該充滿(mǎn)生命力；把機會(huì )和創(chuàng )造還給學(xué)生，學(xué)生就能在歌唱中快樂(lè )的舞蹈；把愛(ài)給學(xué)生讓學(xué)生感受愛(ài)的感染、情的激勵，讓學(xué)生在音樂(lè )中更富有音樂(lè )的靈感，從而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng )造力和表演力。在多年的音樂(lè )教學(xué)實(shí)踐和探索中，我深深的體會(huì )到高效課堂教學(xué)要做好以下幾個(gè)方面的工作：

　　一、教學(xué)理念是高效課堂的源泉

　　教師角色、觀(guān)念的轉變是教學(xué)理念的相關(guān)源泉。教師的角色應由知識的灌輸者、守護者轉變?yōu)閷W(xué)生學(xué)習活動(dòng)的組織者、參與者，在這個(gè)學(xué)習過(guò)程中，教師要以學(xué)生為本，依學(xué)定教，學(xué)生可以用自己的心靈去領(lǐng)悟，用自己的觀(guān)點(diǎn)去判斷，用自己的語(yǔ)言去表達，讓學(xué)生自主發(fā)展的舞臺。要做到這一方面，教師首先要及時(shí)轉變觀(guān)念，真正實(shí)現從傳統到高效課堂的意識轉變。師生關(guān)系的轉變也是很重要的一方面。良好的師生關(guān)系是決定教育成敗的關(guān)鍵所在。真心熱愛(ài)學(xué)生，贏(yíng)得學(xué)生的信任，這是建立朋友式的師生關(guān)系的前提。只有讓學(xué)生感到你愛(ài)他，學(xué)生才能信任你，你講的話(huà)才有感召力，你的愿望才能得以實(shí)現。利用課余時(shí)間，盡量去了解學(xué)生，多接觸學(xué)生是建立朋友式師生關(guān)系的前提基礎。建立良好的師生關(guān)系，不僅可以提高師生之間的友誼，還可以提高教師教學(xué)質(zhì)量。將實(shí)際與課堂教學(xué)相結合，在音樂(lè )課堂教學(xué)中不斷轉變教學(xué)觀(guān)念，不斷地轉變教學(xué)方式，從而提高音樂(lè )課堂教學(xué)的高效性。

　　二、教學(xué)設計是高效課堂教學(xué)的基石

　　蘇霍姆林斯基說(shuō)過(guò)：“如果學(xué)生沒(méi)有學(xué)習的愿望，我們所有的計劃，所有的探索和理論統統都會(huì )落空�！倍�思維永遠是由問(wèn)題開(kāi)始的，設計適當的問(wèn)題激發(fā)學(xué)生的探索欲望，牽引學(xué)生的思維處于活躍狀態(tài)。怎樣才能提高提問(wèn)的有效性，激發(fā)學(xué)生的思維、興趣呢？這就要求我們教師要認真備課，精心設計教學(xué)環(huán)節，要根據教學(xué)內容、學(xué)生實(shí)際情況，設計出能最大限度地激發(fā)學(xué)生學(xué)習興趣、調動(dòng)學(xué)生學(xué)習的積極性。音樂(lè )源于生活，表現生活。音樂(lè )對于學(xué)生來(lái)說(shuō)，首先不是表演，不是“藝術(shù)”，而是自我流露。因此，在設計課堂教學(xué)時(shí)，不要把學(xué)生的思維放在狹隘的音樂(lè )理論基礎知識的世界里，而要將音樂(lè )與生活有機的聯(lián)系在一起。例如，《國歌》一課中的`三連音這一節奏，如果教師結合學(xué)生生活中 “機關(guān)槍”引入，那么一下子，整個(gè)教室就活躍起來(lái)了�！皣}噠噠 噠噠噠”的機關(guān)槍聲從教室的每個(gè)角落響起，慢慢地，絕大多數的槍聲也都成了“噠噠噠 噠噠噠（三連音）……”的節奏了，學(xué)生不僅輕而易舉地念準了三連音，而且體驗到了三連音像密集的炮火，聯(lián)想到了愛(ài)國將士們冒著(zhù)槍林彈雨，奮勇殺敵的場(chǎng)面。由此可見(jiàn)，教學(xué)設計不僅要貫穿音樂(lè )知識，還要與生活實(shí)際緊密聯(lián)系，這樣才能更好的激發(fā)學(xué)生學(xué)習的興趣，提高高效課堂教學(xué)的實(shí)用性。

　　三、教學(xué)情境是高效課堂的策略

　　全面營(yíng)造一個(gè)良好的課堂情境是實(shí)現高效課堂的重要途徑。根據不同的課型設計出不同的課堂導入方式--故事導入、游戲導入、場(chǎng)景導入等。教師創(chuàng )設一種融聽(tīng)、視、感、觸為一體的.環(huán)境氛圍，讓學(xué)生身臨其境進(jìn)入角色，這些情景引入形式都將給我們的音樂(lè )課堂帶來(lái)意想不到的效果。例：上四年級欣賞課《水上音樂(lè )》時(shí)，針對學(xué)生理解此曲有一些難度，我并不直接出示曲目，而是以語(yǔ)言描述導入：“天色漸亮，東方露出魚(yú)肚白，遠處的湖面霧藹繚繞……”用詩(shī)般的語(yǔ)言創(chuàng )設情景來(lái)引導學(xué)生欣賞作品。接著(zhù)，教師播放樂(lè )曲，要求學(xué)生閉目聆聽(tīng)，優(yōu)美的旋律，加上深情的描述，一下子把他們帶入了美的意境中，學(xué)生聽(tīng)得如癡如醉，對樂(lè )曲產(chǎn)生了濃厚的興趣。欣賞后，我及時(shí)要求學(xué)生談感受，學(xué)生們激情很高，有的同學(xué)說(shuō)：“仿佛置身在湖面上，看到了詩(shī)畫(huà)般的美景�！庇械耐瑢W(xué)還說(shuō)：“樂(lè )曲把一天的勞累都帶走了，心里感到特別的舒暢�！边@種由聲入景、由景生情的引導，使學(xué)生初步感知音樂(lè )表象，激起學(xué)生更深層理解音樂(lè )的興趣，使音樂(lè )欣賞真正達到了預定的目的，也使學(xué)生的學(xué)習更加高效。

　　四、教學(xué)語(yǔ)言是高效課堂的靈魂

　　教學(xué)的語(yǔ)言技巧是教學(xué)活動(dòng)的靈魂，風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言，可以使課堂氣氛生動(dòng)活躍，從而提高課堂教學(xué)的質(zhì)量。音樂(lè )課堂更加需要生動(dòng)的語(yǔ)言激發(fā)學(xué)生對音樂(lè )的興趣。記得剛踏上講臺的時(shí)候，我對著(zhù)四年級的學(xué)生說(shuō)：“小朋友們……”而對著(zhù)二年級的學(xué)生我卻生硬的講著(zhù)“切分節奏是……”結果可想而知，四年級的學(xué)生說(shuō)我太幼稚，二年級的學(xué)生都聽(tīng)不懂我在說(shuō)什么。在上四年級《跳吧，跳吧》一課時(shí)，教師充分就了解四年級學(xué)生羞于表現卻又渴望個(gè)性的特點(diǎn)，語(yǔ)言中帶著(zhù)對學(xué)生的尊重和挑戰。教師通過(guò)“誰(shuí)敢來(lái)試一試”、“老師想請一個(gè)舞伴”等各種引導和激勵的語(yǔ)言，使學(xué)生一步步進(jìn)入教師創(chuàng )設的課堂情境，最終，學(xué)生放下了羞澀跟著(zhù)教師一起舞起了新疆舞蹈……由此可見(jiàn)，教學(xué)語(yǔ)言技巧運用的好，不僅可以使課堂氣氛生動(dòng)活躍，還可以激發(fā)學(xué)生的興趣和積極性，從而提高課堂教學(xué)的高效性。

　　五、教學(xué)評價(jià)是高效課堂的關(guān)鍵

　　教學(xué)評價(jià)是始終貫穿于教學(xué)活動(dòng)中的一種教學(xué)行為，對于提高學(xué)習活動(dòng)的有效性起著(zhù)至關(guān)重要的作用。音樂(lè )教學(xué)評價(jià)應體現“以人為本”的教育思想，評價(jià)要以人為出發(fā)點(diǎn)，體現對人的價(jià)值的重視，促進(jìn)個(gè)體健康和諧地發(fā)展。而在教學(xué)中，有些教師只注重了評價(jià)的激勵功能，而忽視了評價(jià)的導向功能，如我們經(jīng)常會(huì )聽(tīng)到頻繁的“你真棒”的贊許聲，甚至當學(xué)生出現錯誤時(shí)，為了“保護”學(xué)生的自尊心而回避問(wèn)題的實(shí)質(zhì)，出現了一種“含糊評價(jià)”現象，這樣做的后果不僅不會(huì )對學(xué)生的學(xué)習活動(dòng)產(chǎn)生積極的促進(jìn)作用，反而會(huì )在一定程度上阻礙學(xué)生的發(fā)展。評價(jià)導向性原則就是要引導學(xué)生的音樂(lè )學(xué)習向著(zhù)正確的方向發(fā)展。使學(xué)生了解自己的進(jìn)步，發(fā)現和發(fā)展音樂(lè )的潛能，建立自信，促進(jìn)音樂(lè )感知、表現和創(chuàng )造等能力的發(fā)展；有利于教師總結教學(xué)經(jīng)驗，揚長(cháng)避短，進(jìn)一步轉變教學(xué)觀(guān)念，不斷改進(jìn)教學(xué)方法，提高音樂(lè )教學(xué)水平與教學(xué)質(zhì)量；因此，教學(xué)活動(dòng)中我們既要注重評價(jià)的激勵功能，又要注重評價(jià)導向作用的發(fā)揮，這樣才能增強學(xué)生參與學(xué)習活動(dòng)的有效性，促進(jìn)學(xué)生思維的發(fā)展。

　　總之，高效課堂教學(xué)無(wú)論是學(xué)習還是借鑒，都要先領(lǐng)會(huì )新課標的精神。高效課堂雖然不是一種具體的模式，但它的目標是明確的，是對傳統教學(xué)模式的改革。雖然與傳統教學(xué)模式的目的有一致的地方，但它的具體要求已經(jīng)超越傳統，作為音樂(lè )教師我們還需要花更大的功夫去研究、改進(jìn)、優(yōu)化，以此來(lái)滿(mǎn)足新課程理念的要求，以此來(lái)提高教學(xué)的高效性和實(shí)用性。高效課堂是一個(gè)值得我們長(cháng)期的關(guān)注和探究的問(wèn)題，需我們廣大音樂(lè )教育教學(xué)工作者，尤其是我們一線(xiàn)的音樂(lè )教師在以后的教學(xué)中要根據小學(xué)生特有的心理生理特點(diǎn)，根據自己的教學(xué)實(shí)踐，不斷地探索和研究，去開(kāi)拓音樂(lè )課堂教學(xué)的新境界。

　　小學(xué)音樂(lè )高效課堂心得體會(huì )4

　　兒童歌曲優(yōu)美的旋律，鮮明的節奏，最能表現他們歡樂(lè )的心情。因此在音樂(lè )教學(xué)中，我努力融音樂(lè )基本技能訓練于唱、玩、敲、動(dòng)之中，讓學(xué)生在喜聞樂(lè )見(jiàn)的教學(xué)活動(dòng)中情趣盎然地學(xué)習。這樣，既提高學(xué)生的學(xué)習積極性，又提高了教學(xué)效果，下面談?wù)勎业慕虒W(xué)體會(huì )：

　　一、學(xué)會(huì )"聽(tīng)"音樂(lè )

　　二三年級小學(xué)生正處在形象思維為主的階段，他們活潑好動(dòng)，易于接受生動(dòng)活潑，感染力強，富有情趣的事物。給學(xué)生多聽(tīng)的機會(huì )，聽(tīng)得多了，就自然會(huì )有一些音高的感覺(jué)，有了先入為主的音高再唱簡(jiǎn)譜，學(xué)生更容易掌握簡(jiǎn)譜的概念。并利用創(chuàng )編旋律來(lái)提高識譜能力。創(chuàng )造性能力培養應該貫穿于音樂(lè )學(xué)習的各個(gè)環(huán)節、整個(gè)過(guò)程。識譜教學(xué)中的各項內容和能力培養，都應該以即興活動(dòng)的形式給學(xué)生機會(huì )，創(chuàng )造性地探索節奏、音響、旋律等音樂(lè )基本要素的各種變化和重新組合。在即興活動(dòng)中培養學(xué)生的敏銳聽(tīng)覺(jué)、迅速反應、富有表現力的節奏感，對音樂(lè )結構、形式的感知、對音樂(lè )的形象、表現的理解、高度的集中注意和默契的相互配合。

　　二、表演激發(fā)學(xué)生學(xué)習興趣

　　小學(xué)生天性好動(dòng)。利用他們這一特點(diǎn)，把表演融入教學(xué)，增加課堂情趣，無(wú)形中提高他們的音樂(lè )素質(zhì)，達到育人目的。在音樂(lè )活動(dòng)中，我把學(xué)生分成若干組，讓他們自由設計活動(dòng)內容。如《白雪公主的小馬車(chē)》是一首深受小朋友喜歡的兒童歌曲，歌詞內容貼近學(xué)生的生活，他們對童話(huà)故事天生就有一種特殊的情感。在教學(xué)中，有個(gè)小朋友說(shuō)：“老師我想把歌詞內容改一改，因為快到圣誕節了，我想把白雪公主改成圣誕老人，行嗎?我還能畫(huà)給大家看呢�！甭�(tīng)了孩子真誠而幼稚的話(huà)語(yǔ)，我欣喜地笑了：“怎么不行，大家都可以畫(huà)一畫(huà)、改一改�！庇谑�，課堂氣氛活躍了，或三人一組，或五人一組，紛紛當起了小小音樂(lè )家，畫(huà)的畫(huà)、唱的唱、奏的奏、演的演，學(xué)生情緒達到了極點(diǎn)。在教師的鼓勵下，學(xué)生敢干對已有知識提出質(zhì)疑和修改，從而引導學(xué)生創(chuàng )新思維的發(fā)展。

　　三、電教滲透直觀(guān)表達，引起學(xué)生興趣

　　根據小學(xué)生好奇性強。對生動(dòng)、形象的材料感受性強，在感知時(shí)無(wú)意注意占優(yōu)勢的心理特點(diǎn)，利用電教聲、光、圖、色俱佳的優(yōu)點(diǎn)新授，有時(shí)可取得意料之外的效果。例如在《我是草原小牧民》一課教學(xué)時(shí)，學(xué)生聽(tīng)了兩遍錄音范唱便會(huì )了，但絕大多數是面無(wú)表情地唱。我便運用電教啟發(fā)他們：“你們去過(guò)大草原嗎?你們騎過(guò)馬嗎?誰(shuí)說(shuō)說(shuō)騎馬時(shí)的心情?”小朋友一下子來(lái)勁了，騎過(guò)馬的同學(xué)紛紛舉手回答，我又說(shuō)：“老師今天帶大家去大草原旅行!”于是我扮導游，小朋友扮游客、當小騎兵，在教室里揚起馬鞭騎著(zhù)“大馬”，邊玩邊唱剛學(xué)過(guò)的歌曲，同學(xué)們個(gè)個(gè)情緒飽滿(mǎn)，興奮異常。歌聲中充滿(mǎn)了情感，洋溢著(zhù)美的色彩。

　　四、打擊樂(lè )器進(jìn)課堂

　　我感覺(jué)使用打擊樂(lè )器很簡(jiǎn)單，其實(shí)對于孩子們來(lái)說(shuō)要想運用的自如并不是很簡(jiǎn)單的事，要有計劃、有步驟地進(jìn)行訓練，使學(xué)生一步步的提高。

　　總之，通過(guò)這次研修學(xué)習，我的收獲還是很大的，通過(guò)和大家一起交流學(xué)習，看到了自己的很多不足。我們將會(huì )在新課標的指引下，結合實(shí)際情況去更好地開(kāi)展我們的音樂(lè )教學(xué)，為學(xué)生德、智、體、美全面發(fā)展貢獻自己的力量。

　　小學(xué)音樂(lè )高效課堂心得體會(huì )5

　　課程改革使音樂(lè )課堂煥發(fā)著(zhù)活力。在課程改革實(shí)踐中我領(lǐng)悟到：當學(xué)生有興趣時(shí)，當學(xué)生身心處于最佳狀態(tài)時(shí)，當教學(xué)內容能用多種形式來(lái)呈現時(shí)，他們學(xué)得最好�；�于這樣的認識，我認為我們的音樂(lè )教學(xué)中應是由重知識傳授向重學(xué)生發(fā)展轉變。

　　傳統的教學(xué)觀(guān)念認為音樂(lè )課的目的是讓學(xué)生掌握一定的技術(shù)和音樂(lè )知識，所以音樂(lè )課又被認為是技術(shù)學(xué)習課，因此在音樂(lè )課中過(guò)多的強調了學(xué)習技能、技巧。小學(xué)音樂(lè )教育并不是要讓每個(gè)學(xué)生都成為音樂(lè )家，在音樂(lè )課中把認識樂(lè )譜作為每課必學(xué)的內容，并且把會(huì )不會(huì )識譜作為學(xué)生懂不懂音樂(lè )的標準，不但偏離了音樂(lè )教學(xué)的方向，而且由于純技術(shù)訓練帶有一定的強迫性，容易使學(xué)生產(chǎn)生對學(xué)習音樂(lè )的厭煩心理，進(jìn)而造成了學(xué)生和音樂(lè )之間的距離，以致學(xué)生喪失了學(xué)習音樂(lè )的熱情和信心。心理學(xué)家卡格安在觀(guān)察兒童的行為時(shí)發(fā)現 只有那些與他們熟悉的事物有所不同，但又看得出與他們有一定聯(lián)系的事物，才能真正地吸引他們 。這就要求我們在教學(xué)中運用多種調動(dòng)學(xué)生學(xué)習興趣的辦法，巧妙地將學(xué)生與音樂(lè )拉近，使學(xué)生獲得良好的音樂(lè )感受，逐漸地喜歡音樂(lè )。

　　對于低年級學(xué)生來(lái)說(shuō)，如果單純的說(shuō)唱，死板的講述樂(lè )理知識，那只會(huì )扼殺孩子們的想象力、創(chuàng )造力。我重新反思了以往的教學(xué)。根據 新課標 的要求，我在低年級的課堂教學(xué)中設置了這樣的小練習：在課始與課末，進(jìn)行 騎著(zhù)毛驢進(jìn)教室 的小游戲，很受學(xué)生的歡迎。在這個(gè)游戲中，我讓每個(gè)學(xué)生都有三個(gè)自己創(chuàng )想的動(dòng)作。首先，引導學(xué)生做一些小動(dòng)物的外形模仿。讓學(xué)自主的進(jìn)行練習，逐步發(fā)展下去，可以自由發(fā)揮。學(xué)生自編的動(dòng)作源于自己熟悉的小動(dòng)物，由于個(gè)性和愛(ài)好的不同，每個(gè)學(xué)生創(chuàng )想的動(dòng)作各不相同。其次，讓學(xué)生隨著(zhù)音樂(lè )把這三個(gè)動(dòng)作串聯(lián)起來(lái)，在音樂(lè )的伴奏下自由發(fā)揮創(chuàng )編律動(dòng)，讓學(xué)生在有規律的動(dòng)作中培養節奏感和韻律感。那么到了下一課，我便要求學(xué)生盡量不要重復自己上節課的動(dòng)作，學(xué)生們相互模仿，同時(shí)充分發(fā)揮自己的想象力。隨著(zhù)課堂教學(xué)的深入，學(xué)生的動(dòng)作已不僅僅局限于模仿動(dòng)物了，不知不覺(jué)中既培養了形式的記憶力，模仿能力，又培養了學(xué)生的創(chuàng )造力。

　　小學(xué)音樂(lè )高效課堂心得體會(huì )6

　　一、課堂音樂(lè )教學(xué)中的“音樂(lè )”含量過(guò)低

　　音樂(lè )課類(lèi)似文學(xué)課，語(yǔ)言文字解說(shuō)的多，提及音樂(lè )語(yǔ)言、挖掘藝術(shù)情感的少。在我所聽(tīng)到的音樂(lè )課里，這種情況不在少數，尤其是欣賞課。有些老師的課，他們講得多，要學(xué)生用心聆聽(tīng)的少;把自己對音樂(lè )的理解傾其所有，非講個(gè)清清楚楚不可的多，留給學(xué)生去思考、去領(lǐng)悟、用音樂(lè )去激發(fā)想象的少;用語(yǔ)言表達的多，用情感體驗的少。因此，在一些老師的教學(xué)中，語(yǔ)言多，音樂(lè )少，全然沒(méi)有了音樂(lè )的我，也沒(méi)有了“音樂(lè )作品是要悟的”這個(gè)道理了。這樣的結果只會(huì )是，學(xué)生的音樂(lè )作品積累少，對音樂(lè )的感悟淺薄，最終是對音樂(lè )課沒(méi)了熱情。我們坦言，講文學(xué)我們比不過(guò)語(yǔ)文老師就普通而言，講解數理也非我們所長(cháng)，為何不發(fā)揮我們音樂(lè )教師的優(yōu)勢呢?

　　音樂(lè )課即唱歌課，但僅僅唱會(huì )歌曲的多，唱好歌曲、唱得有滋有味的少。他們在課堂的相當一部分時(shí)間里課的后半部分唱歌卻是“老太婆念經(jīng)，有口無(wú)心”。既不用心，何來(lái)之味、又何來(lái)之情，更何從談感!音樂(lè )課里的歌不好聽(tīng)、不夠味，那當然會(huì )到課外去找。找他們處認為好聽(tīng)、夠味的歌來(lái)唱，還工工整整地把它們抄在精心挑選的小本本里，裝在兜里，并引以為豪。

　　音樂(lè )課即技能課，枯燥乏味、機械訓練的多，興趣激發(fā)、情感抒發(fā)的少。我們的一些教師片面地理解了技能，過(guò)于偏重技能，使得我們的中小學(xué)音樂(lè )課成了音樂(lè )基本功訓練課，把音樂(lè )當作機械的技能去訓練，把中小學(xué)生當作音樂(lè )專(zhuān)業(yè)的學(xué)生來(lái)訓練。這樣做，可能在表面上或許在一段時(shí)間里，一部分學(xué)生會(huì )有一些效果，但卻有可能因此而削弱了絕大部分學(xué)生對音樂(lè )的興趣和愛(ài)好 ，甚至磨滅。實(shí)際上這樣的音樂(lè )學(xué)習與課堂教學(xué)，從根本扭曲了音樂(lè )作為人類(lèi)情感藝術(shù)、精神火花的本性，也背棄了“國民音樂(lè )教育”的初衷，是與音樂(lè )教育的基本原理背道而馳的。

　　二、課堂音樂(lè )教學(xué)中的“教師”定位失衡

　　音樂(lè )課以教師為中心的多，突出學(xué)生的主體地位的少。在我們的音樂(lè )課里，很多教師不是笑臉相迎，在教學(xué)過(guò)程中，教師幾乎坐在琴凳上不挪窩、指手劃腳，不管學(xué)生學(xué)得如何，只顧按照已備的教案、時(shí)間表灌之。學(xué)生回答問(wèn)題順我者表?yè)P、逆我者斥之并不少見(jiàn)……這樣的課堂教學(xué)，是一個(gè)不平等的教與受的關(guān)系，從未把學(xué)生作為教育的主體，從來(lái)只把學(xué)生當成知識的接受器，教師絕對是主宰而非主導，學(xué)生是完全被動(dòng)的。這樣的音樂(lè )課學(xué)生哪來(lái)的情、哪來(lái)的興趣?也就無(wú)從說(shuō)“我喜歡音樂(lè )課”了。

　　教師做夠做足“教”字這篇文章的多，創(chuàng )設良好環(huán)境，激發(fā)學(xué)生主動(dòng)學(xué)習、體驗的功夫不足。我聽(tīng)過(guò)少的音樂(lè )課，也看過(guò)很多老師的教案，總發(fā)現我們的教師在構思一堂課伊始直到完成教案及教學(xué)全過(guò)程，他們經(jīng)常在考慮的是我該怎樣做、怎樣教，很少考慮學(xué)生怎樣來(lái)學(xué)、怎樣來(lái)體驗。一些教案連教師說(shuō)的每一句話(huà)都有了，惟獨沒(méi)有“這時(shí)學(xué)生該干什么、此時(shí)學(xué)生會(huì )出現什么”。他們只想課堂45分鐘我該怎樣安排，卻沒(méi)想到作為“教學(xué)是教師教和學(xué)生學(xué)的雙向互動(dòng)過(guò)程”。音樂(lè )學(xué)習本身是一個(gè)復雜多樣的變體，神經(jīng)質(zhì)的信息輸入不是單一的，應該包括聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、運動(dòng)覺(jué)全方位的。而這種信息的輸入，如果沒(méi)有一個(gè)良好的環(huán)境，學(xué)習者的主動(dòng)參與、積極體驗，那“學(xué)”的過(guò)程、“學(xué)”的結果就想而知了。

　　把教師的意志強加給學(xué)生的多，聆聽(tīng)學(xué)生心聲、把握學(xué)生心智、愿意做深切朋友有少�！袄蠋煹募苍�(huà)對的”、“我是老師，學(xué)生應該聽(tīng)老師的話(huà)”，恐怕是我們很多老師常有的心態(tài)和所說(shuō)的話(huà)。因此，許多教師挖好一個(gè)個(gè)的陷阱讓學(xué)生一個(gè)個(gè)往里跳的事總是很樂(lè )意去做的。比如說(shuō)：“對不對?“對”“好聽(tīng)不好聽(tīng)?”等等。盡管老師自己都覺(jué)得多余，有時(shí)還顯得底氣不足，但總是樂(lè )此不疲。

　　三、課堂音樂(lè )教學(xué)中的“教材”定位過(guò)高過(guò)死

　　教材是教學(xué)之本，依教材上課“沒(méi)商量”。我們國家的教材建設已有了長(cháng)足的進(jìn)步。在八十年代末，九十年代初首先打破了全國一綱一本的格局而出現了一綱多本、多綱多本，這對于拓展符合各地不同的人文環(huán)境、不同教育水平和與社會(huì )發(fā)展相吻合的教材空間，形成新的教學(xué)格局起到了積極的作用。但畢竟人們的國家太大了，地域廣闊、人口眾多、經(jīng)濟發(fā)展又是如此的不平衡，要用幾套教材來(lái)作“教學(xué)之本”，實(shí)在是勉為其難。。就從我們浙江省新編的“九年義務(wù)教育教材”來(lái)說(shuō)，這套教材八十年代未開(kāi)始編，九一年開(kāi)始在部分地區實(shí)驗使用，九三年在全省推廣使用。編寫(xiě)這套教材最初的定位是“較發(fā)達的農村地區”使用，這從九十年代初全國經(jīng)濟發(fā)展的勢態(tài)看浙江省的經(jīng)濟發(fā)展地位，無(wú)疑是準確的�？蓡�(wèn)題是，僅從一個(gè)面積不大、人文背景相對單純、經(jīng)濟結構跨度也不是很大的浙江省，其經(jīng)濟水平的差異也是顯面易見(jiàn)的。經(jīng)濟發(fā)展的不平衡，必定還來(lái)教育文化的差異�？晌覀兪褂媒y一教材，就是對這種事實(shí)上存在的差異視而不見(jiàn)，這與教育學(xué)的基本大批量是相悖的。

　　另外，一本教材從編寫(xiě)到使用的周期很長(cháng)，對教材重新作出修訂則所需的時(shí)間更長(cháng)。在現今知識爆炸、社會(huì )發(fā)展和經(jīng)濟增長(cháng)日新月異的時(shí)代，人們的價(jià)值觀(guān)、道德面、人生觀(guān)、美學(xué)觀(guān)無(wú)不時(shí)時(shí)處處都在變化著(zhù)，而唯有我們的教材不變，要學(xué)生唱的歌曲不變。這怎么可能讓學(xué)生對我們的音樂(lè )感興趣，對我們所唱的歌感興趣?

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