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《千與千尋》的觀(guān)后感
看完一部影視作品以后，想必你有不少可以分享的東西，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編幫大家整理的《千與千尋》的觀(guān)后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《千與千尋》的觀(guān)后感1
宮崎駿的作品都堪稱(chēng)經(jīng)典之作，看了他的《千與千尋的神隱》，心靈受到強烈的震撼，視覺(jué)性沖擊和觸覺(jué)性沖擊非常大，真是一部可歌可泣，令人深思，受益匪淺的絕頂之作，深具教育意義。
千尋的離奇遭遇折射了一個(gè)光怪陸離的魔幻世界和人魔之間的恩恩怨怨，以及人世間的情感糾葛。
千尋的父母親在喧囂浮華的城市中靈魂被侵蝕。孩子的成長(cháng)離不開(kāi)父母的教育。話(huà)說(shuō)嚴師出高徒，好的家長(cháng)也出乖的孩子。他們把千尋調教得很有修養，可是自己卻做得很不夠。他們只顧自己的感受，千尋多愁善感，見(jiàn)花凋葉落，頓生傷感之情，見(jiàn)石像而起敬畏之心，他們卻只顧各自欣賞美景，對她不予理會(huì )。他們在沒(méi)人的店里大吃大喝，千尋作為一個(gè)懂事的.小女孩，她極力勸阻父母親，他們根本不聽(tīng)，潛意識里只將她看做懵懵懂懂的黃毛丫頭，結果被懲罰變成肥頭大耳的豬。禁不住誘惑最終會(huì )付出代價(jià)，自食其果�，F實(shí)中會(huì )有無(wú)數誘惑，如果抵不住誘惑，將自陷深淵。
當父母親變成大肥豬之后，千尋孤苦無(wú)依，幸得白龍幫助。千尋最初對白龍心存芥蒂，后來(lái)漸漸地信任她，并與這位陌生人建立獨特深厚的友誼。她學(xué)會(huì )了信賴(lài)他人，堅守友誼，知恩圖報。為了拯救白龍，她鋌而走險，克服重重阻難，最終和白龍攜手救出了父母親。說(shuō)明了友誼的可貴。真正的朋友如虎添翼，能讓事情更快更好地解決。
白龍讓千尋找鍋爐爺爺，目睹那種繁忙的勞動(dòng)場(chǎng)景，千尋深受感觸。生存就必須奮斗，安于享樂(lè )是豬欄的理想。吃得苦中苦，方為人上人，要實(shí)現提升自身的價(jià)值必須努力拼搏。生活沒(méi)有任何捷徑可言，一分耕耘一分收獲，沒(méi)有付出，就不會(huì )有回報。雖然鍋爐爺爺沒(méi)有雇傭千尋，但把她推薦給了小玲。他慈祥隨和，像爺爺一樣關(guān)心千尋。千尋是幸運的，她出門(mén)逢貴人，她又是不幸的，遭遇那么多不可思議的事情，生死懸在一線(xiàn)之間。
湯婆婆窮兇惡煞，起初對孱弱的千尋很是抵觸，不屑一顧，在“腐爛大神”和“無(wú)臉人”事件后逐漸對這位瘦小的女孩刮目相看。能力是證明價(jià)值的最好籌碼，是贏(yíng)得尊重的最佳尺度。大家都受不了那股惡臭，紛紛逃避，唯獨千尋鎮定自若，盡管她也受不了，但她堅持到底，贏(yíng)得了大家的賞識和“腐爛大神”的垂愛(ài)。成功總是垂青于善于挑戰的人。沒(méi)人理會(huì )“無(wú)臉人”，千尋見(jiàn)他可憐，就讓他進(jìn)來(lái)屋子。當“無(wú)臉人”大施黃金,幾乎所有的人都紛紛對他獻媚，以至于有幾位被他吞食了。千尋對黃金毫不動(dòng)心，她當時(shí)一心救恩人白龍。后來(lái)那些黃金都變成糞土，暗喻了“金錢(qián)如糞土”。貪婪導致人性的泯滅，貪念莫起，否則害人不淺�，F實(shí)中，人人往往因貪戀金錢(qián)、美女、地位……而葬送自己，得不償失。敬人者，人恒敬;愛(ài)人者，人恒愛(ài)，因此后來(lái)千尋備受大家呵護崇敬。
善有善報惡有惡報，最終得以完美的結局，千尋一家得救了，重返人世間，享受天倫之樂(lè )。
與其說(shuō)這是一部神話(huà)巨制，不如說(shuō)是現實(shí)寫(xiě)照，是現實(shí)的縮影，給人心靈春光般的沐浴。
《千與千尋》的觀(guān)后感2
記不得是哪一年的夏天。忽然就傳來(lái)一束暖陽(yáng)，坐在車(chē)的后座。那車(chē)窗都開(kāi)著(zhù)，夏日的燥熱聲。車(chē)窗內吹來(lái)的涼爽的風(fēng)。果然這是動(dòng)漫的夏天。就這樣，我進(jìn)入了千尋的世界。當《千與千尋》再次大火時(shí)，我不得不重視了一下這部動(dòng)漫。它既包含了殘酷的現實(shí)又帶著(zhù)溫柔的治愈。
千與千尋是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，故事開(kāi)始沒(méi)多久，千尋的父母就因過(guò)分貪婪而吃成了兩頭豬。初到一個(gè)陌生的環(huán)境。因過(guò)分貪婪，自作主張拿了不該得的東西，后期千尋再次找到豬的時(shí)候，“少吃點(diǎn)哦，不然真的會(huì )被殺掉的�！敝苯狱c(diǎn)破這是一個(gè)現實(shí)問(wèn)題，如果你好吃懶做，下場(chǎng)是無(wú)法自控。
千尋是和父母一同來(lái)到這個(gè)世界，但是在后面的過(guò)程中，父母變成了兩頭豬，所以自己得孤身面對這樣一段驚險的旅行。一個(gè)人的一生，總會(huì )的有那樣一段自己的旅行。沒(méi)有人陪著(zhù)。那是陪伴你的人，下車(chē)的時(shí)候你一定得，笑著(zhù)給他們告別。
有這樣一個(gè)片段，臭氣熏天的河神，遭到了所有人的嫌棄，千尋找到高級水為他清潔，我都不隱身為這是一個(gè)現實(shí)的環(huán)境問(wèn)題，不僅僅是水污染，而是一個(gè)大意義的環(huán)境污染。
還有一個(gè)場(chǎng)景是巨嬰， 需要別人為她做好一切，卻擁有一個(gè)龐大的身體。全盤(pán)包干，讓他什么都不會(huì )，這樣的溺愛(ài)并不能稱(chēng)為愛(ài)，反而是一個(gè)害了他的行為。我們也應看透這層含義。
千尋在想辦法救父母的過(guò)程中一直努力工作。這些符合之中的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，人和動(dòng)物的區別就是工不工作的區別。千尋不停地工作，找尋救出父母的出路，但在另一方面，與千尋在工作的途中勤勞并且樂(lè )觀(guān)。這也是千尋能夠找到很多救父母的途徑和援助之手的一個(gè)重要原因。你只有勤勞本分的做了自己該做的`，才能夠獲得額外的。足夠努力優(yōu)秀的人才能得到別人的認同。
我不得不承認的是，故事的開(kāi)篇有一點(diǎn)像恐怖番的感覺(jué)。但那些讓一些不經(jīng)意的溫柔，真的很治愈人心。千尋遇到了白龍，為了千尋肯奮不顧身的一只白龍，就像是等待的宿命，他好像就會(huì )在那兒等待著(zhù)千尋，并且幫助千尋。雖然后期知道他是因為千尋曾經(jīng)在橋上救助過(guò)他，他才在那兒幫助的千尋，但就像是輪回的宿命，他就一定在那。
無(wú)臉男是一個(gè)亮點(diǎn)的人物。還是最喜歡他那句“我的金子，只給千尋”。他默默地將所有自己能夠給的東西都給了千尋，并且在千尋坐電車(chē)去找錢(qián)婆婆的時(shí)候，他也選擇了陪伴，小心翼翼最是喜歡千尋的表現。
鍋爐爺爺，無(wú)臉男，白龍都能夠在不同方面幫助到千尋，并且也有幫助的能力。但是鍋爐爺爺的小煤球沒(méi)有那么大的能耐。他們能做的只是聚在一起，幫助千尋保管他的鞋子。這是一點(diǎn)特別暖心的畫(huà)面，也是我印象中最深刻的一個(gè)畫(huà)面。用自己微弱的光去照亮別人，照亮就夠了。
不忘初心，千尋但凡有一點(diǎn)點(diǎn)忘記自己是從哪兒來(lái)，是誰(shuí)要干嘛。這篇動(dòng)漫就會(huì )往另一個(gè)方向發(fā)展。在這個(gè)世界，只要忘記了自己的名字，就會(huì )被奴役。我覺(jué)得這也是這篇動(dòng)漫最想要表達的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)。因為要記得自己是誰(shuí)，要記得自己的想法。才能夠有認識到自己的一個(gè)機會(huì )。才能有成長(cháng)的能力。
《千與千尋》的觀(guān)后感3
少女千尋隨其父母出游的迷路，到達那空城死域般神秘叵測的城寨、老爸老媽被無(wú)人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進(jìn)入了一個(gè)鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著(zhù)被下了符咒的、或變?yōu)樨i或成為奴隸的人類(lèi)們。以控制者的“理由”——只因人類(lèi)的無(wú)休止的貪婪與欲望犯了就是妖魔們的眾怒，便要終生服役、任人宰割于此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團結”，這些打著(zhù)“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類(lèi)的貪欲更加有過(guò)之而無(wú)不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫(xiě)實(shí)著(zhù)現實(shí)人間某些寫(xiě)照？
那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著(zhù)太多不為人知的內心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫(huà)著(zhù)現實(shí)中人類(lèi)虛偽、偽善的面孔么？那永遠吞噬不滿(mǎn)其胃口，甚至連“活人”都吃進(jìn)肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫(xiě)照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著(zhù)自身與外界的人類(lèi)必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著(zhù)封閉的、病態(tài)的、被欺騙與愚昧禁錮著(zhù)的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲(chóng)豸般的魑魅魍魎，更“過(guò)目不忘”的沖擊且刺激著(zhù)觀(guān)者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的'末世圖景，不啻為一幅人類(lèi)未來(lái)的警視卷軸！
但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀(guān)者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數次并肩戰斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關(guān)愛(ài)的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢(qián)婆婆都有她們最后良心發(fā)現回歸“人”性的率真可愛(ài)一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗蟆@些鮮活的多層次的角色，正告戒著(zhù)人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……同時(shí)，隨著(zhù)劇情的鋪開(kāi)，眾多細微之處的暗喻，成為點(diǎn)綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著(zhù)拔出人類(lèi)靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從其體內排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現的列車(chē)與鐵軌，似乎正承載著(zhù)憧憬奔向光明……
最后的結局自然是美好的，千尋感動(dòng)了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿(mǎn)生機的樂(lè )園……她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動(dòng)得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富……
童話(huà)就這樣結束，有種悵然若失的感覺(jué)。朦朧的感情，純潔得到最后也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因為再說(shuō)什么都是多余。只有心領(lǐng)神會(huì )，無(wú)聲亦無(wú)言。
《千與千尋》的觀(guān)后感4
今天我們看了宮崎駿最成功的作品之一《千與千尋》。我本人很喜歡日本漫畫(huà)，宮崎駿和青山剛昌是我最喜歡的漫畫(huà)家，他們的作品我都了如指掌�！肚c千尋》我已經(jīng)看過(guò)幾遍了，但是能在這種大課堂上與大家一起分享這種出色的作品我覺(jué)得非常開(kāi)心。我一直覺(jué)得，日本的很多動(dòng)漫都更適合大人看，因為那里包含著(zhù)許多深刻的東西，而宮崎駿的作品更是具有深刻的東西，能讓人溫故知新，洗滌心靈。
這部作品之所以能夠成為經(jīng)典，我認為主要原因是動(dòng)畫(huà)片各方面都是上乘之作的齊效。它不僅有完整而耐人尋味的故事，優(yōu)美而精細的動(dòng)畫(huà)設計，天籟般的配音，還有讓人陶醉不已的悠揚音樂(lè )�；蛟S是愛(ài)屋及烏吧，宮崎駿的有好幾部讓我迷戀的作品，這部可以算是我最喜歡的。
女主角千尋無(wú)疑是劇中最重要的角色。她的純真善良、堅強勇敢改變著(zhù)神怪的世界，也感染者觀(guān)眾的心靈。她能從一個(gè)依賴(lài)父母的小學(xué)生在極短的時(shí)間里蛻變成拯救自己和他人命運的英雄，正是來(lái)自她強大的內心世界。在那種陌生又恐怖的地方，她之所以能堅持下去，是因為她心中充滿(mǎn)著(zhù)真誠的愛(ài)。她愛(ài)自己的父母，愛(ài)自己的白龍，所以她必須堅強，必須拼盡全力拯救他們;她也關(guān)愛(ài)自己的朋友比如小嬰兒甚至開(kāi)始的陌生人無(wú)臉怪，正是她無(wú)私的關(guān)愛(ài)在給別人帶去了溫暖的同時(shí)也給自己的.成功之路砌好了臺階�？粗�(zhù)千尋一步一步的成長(cháng)，我覺(jué)得或許每個(gè)人都是脆弱的，他們真的需要去依賴(lài)一些人，一些事;人又是堅強的，當責任擺在我們面前時(shí)，我們都有潛力去挑起它堅強的走下去。當我們走出那個(gè)黑暗而可怕的世界回頭看看，我們會(huì )感慨，會(huì )感嘆，原來(lái)自己也可以這么偉大，可走過(guò)來(lái)了，我們也依然還是那個(gè)平凡的自己，不同的是擁有了一顆更強大的內心。
其他人物我覺(jué)得都有些不易理解的暗示在其中，深刻而神秘。比如那個(gè)無(wú)臉怪，我一直不太能理解他在一些方面的象征含義。不過(guò)我覺(jué)得首先他代表一類(lèi)本性并不壞但容易收誘惑驅使的人。這就是為什么社會(huì )上會(huì )有一些壞人的存在，或許他們離好只有一線(xiàn)之隔，不過(guò)一時(shí)受了迷惑或深陷窘境而走上一條不歸路。另一方面，他對于千尋的愛(ài)一直是沉默又無(wú)所不在的，或許他永遠不會(huì )在千尋的心中占有舉足輕重的地位，但是他會(huì )一直陪伴她直到在她的指引下找到自己的路。 宮崎駿更是一個(gè)非常有環(huán)保意識的漫畫(huà)家。她的每一部作品幾乎都涉及環(huán)保的內容，就像《千與千尋》里的河神，滿(mǎn)身的淤泥，被自行車(chē)堵塞的身體，都在控訴當前環(huán)境污染的現象。
其實(shí)這部漫畫(huà)還有很多具有深意暗示和具有多面性格的人物，我覺(jué)得到現在為止我還沒(méi)能全部領(lǐng)悟到。我甚至覺(jué)得在那個(gè)怪邪世界中每一個(gè)不正常的地方都具有特殊的含義。比如一開(kāi)始白龍告訴千尋的“不要忘記你自己的名字，否則，你就找不到回家的路了”�；蛟S在現實(shí)中我們也應該時(shí)刻記清自己的名字，時(shí)刻記得自己是誰(shuí)，才不會(huì )得意忘形，忘記自己，迷失方向。
我體會(huì )深刻的地方還有很多，喜歡卻未來(lái)的及分析的人物還有很多。這部動(dòng)畫(huà)片我上大學(xué)后就沒(méi)看過(guò)了，現在經(jīng)過(guò)一年的歷練與成長(cháng)，我又看到了一些新的東西，有了新的收獲。
《千與千尋》的觀(guān)后感5
“千與千尋”真是一部看不膩的動(dòng)畫(huà)片，我不僅對影片中宏偉炫麗的畫(huà)面嘆為觀(guān)止，更是佩服于宮崎駿這樣一位偉大導演與編劇的想象力。
記得我最早看“千與千尋”時(shí)可能才，時(shí)隔十年后再看此片仍對影片中的情景津津樂(lè )道。要說(shuō)本片最吸引我們的當然是片中千尋經(jīng)歷的那一段奇妙旅程，在這短短的兩個(gè)小時(shí)中，它帶領(lǐng)我們領(lǐng)略到了各式各樣的奇形怪事。不過(guò)讓我們更有愛(ài)的還有片中的人物，不論是帥氣勇謀的男主人公白龍，還是殘忍貪財的湯婆婆，抑或是骯臟臭氣的河神和吃人的無(wú)臉男，就連片中的小人物——鍋爐爺爺、小少爺、小煤球、小紙人等都是如此得可愛(ài)。不過(guò)最讓我們憐愛(ài)的當屬片中的主人公——千與千尋，但她僅僅只不過(guò)是一個(gè)擁有瘦小身材的十歲鄰家小女孩，然而也正是由于這小小的身軀卻做出了一系列不平凡的事。
首先我們先回憶一下影片的主要內容吧，故事主要講述的是一個(gè)名叫千與千尋的小女孩在神靈世界里發(fā)生的故事。影片的一開(kāi)始千尋的父母由于抵擋不住美食的誘惑從而變成了兩頭大肥豬，由于父母的貪婪從此千尋不得不開(kāi)始了一段拯救父母的'旅程。然而與父母形成鮮明對比的是千尋勇敢地向湯婆婆申請工作并用自己的雙手勞動(dòng)在湯屋中生存了下去。在面對臭氣熏天的“腐爛神”時(shí)，當別人都躲得遠遠的，然而千尋卻又再次勇敢地站出來(lái)用藥用浴幫“腐爛神”清洗身體，沒(méi)想原來(lái)“腐爛神”其實(shí)是被人類(lèi)污染的“河神”，為了答謝千尋的幫助，“河神”送給了千尋一顆重生藥丸。與此同時(shí)被千尋無(wú)意放進(jìn)來(lái)的“無(wú)臉男”開(kāi)始在湯屋中大肆吃喝，大家為了金子都在阿諛?lè )畛兴�。然而面對大把的金錢(qián)，千尋卻毅然地拒絕了，她用原本想給父母吃的重生藥丸分了一半給了“無(wú)臉男”，讓它把肚里所吃下去的所有東西全都吐了出來(lái)并恢復到了原來(lái)的模樣。之后千尋又為救白龍把她自己身上僅剩下的半顆重生藥丸給了白龍，并勇敢地踏上陌生的遠途去尋找錢(qián)婆婆只為救白龍一命。千尋身上有太多太多優(yōu)秀的品質(zhì)了，她善良、勇敢、勤奮、不貪心，這些都是現代社會(huì )生活中很多人所沒(méi)有的，也正是由于她的這些品質(zhì)才使她最終找回了原來(lái)回去的路，這也正是我們所為之感動(dòng)的。
正如宮崎駿在接受訪(fǎng)談時(shí)所說(shuō)的：“千與千尋”主要敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困難，這也正是他要那些小朋友們從中所學(xué)習到的。雖然這是一部為孩子們創(chuàng )作的動(dòng)畫(huà)片，但它卻讓更多的大人們醒悟到已經(jīng)失去的純真與熱情，從中我們也有了不一樣的感受。
其實(shí)我們可以把故事聯(lián)想到現實(shí)社會(huì )中，千尋就相當于一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機構做事的情形�？赡茉镜乃皇且粋�(gè)懶惰、膽小、嬌寵的女孩，然而面對這突如其來(lái)的陌生環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當大的努力，要使自己變得堅強、勇敢，激發(fā)。
《千與千尋》的觀(guān)后感6
我原來(lái)看過(guò)的電影很少，大都是宮崎駿爺爺的，這位爺爺的電影許多都是崇尚人與自然和諧相處，比如《懸崖上的金魚(yú)姬》、《龍貓》、《幽靈公主》等等，當然也有一些列外——《千與千尋》，這部影片說(shuō)的是小千的奇遇。
《千與千尋》我看了三遍，記得第一遍我是二年級左右的時(shí)候看的，那時(shí)少兒頻道每逢過(guò)年時(shí)，前七天的晚上都會(huì )有一部大電影有芭比的，有喜羊羊的。結果有一天，突然播出了一些我不熟悉外國的電影，比如《勞拉的星星》《哈爾的移動(dòng)城堡》，那時(shí)便覺(jué)得這些電影特別好看。其中我認為最好看的便是《千與千尋》里面的人物我都沒(méi)有看過(guò)，而且造型奇特。當時(shí)只是簡(jiǎn)單的喜歡里面的人物造型，說(shuō)白了，就是看的只是表面的動(dòng)畫(huà)，并沒(méi)有理解其中的意思。
后來(lái)，我一直惦記著(zhù)這部電影，在我六年級畢業(yè)后，我又有幸看了一次，第二次的感覺(jué)比第一次要深刻許多。第二次時(shí)我認為內容主要是說(shuō)貪婪，小千的父母看到那些食物去大吃特吃這是貪婪;妖怪們看到無(wú)臉男手上的金子不顧性命的搶奪這是貪婪;無(wú)臉男雖然吃了幾個(gè)人，卻仍然有很多簇擁者，以至于最后湯婆婆也控制不住了局面，這更是證明了那些妖怪們的貪婪。人類(lèi)本來(lái)就是一個(gè)容易貪婪的種族，不是所有人都能像不丹人民一樣容易滿(mǎn)足，不丹雖然交通閉塞、經(jīng)濟落后，但是，它的國民幸�？傊祬s是極高的。這為什么呢?這是因為他們的心里容易滿(mǎn)足，如果他們像現在的許多人一樣追名逐利，那么他們就會(huì )牽動(dòng)內心中貪婪這頭巨獸，那時(shí)他們只會(huì )想著(zhù)自己還有哪些東西沒(méi)有得到，而不是想著(zhù)自己已經(jīng)得到了什么。
就在暑假放假不久，我重看了一遍《千與千尋》。果然，人對一個(gè)事物的認知是會(huì )隨著(zhù)他閱歷的.增長(cháng)而增長(cháng)的，我那時(shí)才發(fā)現，這部影片中提到了七宗罪中的六種，分別是饕餮、貪婪、懶惰、嫉妒、暴怒以及傲慢。小千父母的貪吃是饕餮的體現，湯婆婆喜歡金子是貪婪的體現，劇中懶惰的人都被變成了豬，湯婆婆容易暴怒，湯婆婆與錢(qián)婆婆雖然是姐妹，但是她們傲慢的性格卻使她們互相嫉妒，不過(guò)我對其中的“腐爛神”是極為感興趣的，河神被污染成腐爛神，這也只有我們現代人才能做到了，小千幫河神恢復原樣，里面隱含著(zhù)為人類(lèi)贖罪的意思，所以才得到大家的尊重，連湯婆婆也表?yè)P了她。
劇中也有一個(gè)必不可少的角色，那就是無(wú)臉男，他是那個(gè)世界的反襯，他是在那個(gè)弱肉強食的世界中，最真實(shí)的形象。至于為什么有許多人都喜歡他，我覺(jué)得是因為無(wú)臉男是一個(gè)寂寞有點(diǎn)小孤僻但內心很豐富很溫暖的形象。就像生活中很多不善表達的朋友，有自己強大的世界，可能很多人在無(wú)臉男身上看到了自己的影子�；蛘呔褪窍矚g他默默的跟著(zhù)千尋的感覺(jué)。
所以，宮崎駿爺爺想表達的大抵就是大自然與文明社會(huì )的對立，人在文明社會(huì )中的迷失，只有通過(guò)重新反省與大自然的關(guān)系來(lái)找回自我。而無(wú)臉男則正是這一思想的驗證者，所以，他吃了河神的藥丸后，吐掉了所有的欲望和虛榮，回歸了本來(lái)的自己。
這就是我對這部片子的理解，許多人都說(shuō)動(dòng)畫(huà)片并沒(méi)有什么好看的，但宮崎駿爺爺的電影則反駁了這個(gè)說(shuō)法，當真正看懂了一部宮崎駿爺爺的電影時(shí)，我們所收獲的也有很多，理解了一部有意義的電影，就等于讀了一本好書(shū)，好處自然會(huì )有很多。
《千與千尋》的觀(guān)后感7
《千與千尋》的宮崎駿最優(yōu)秀的一部作品，這是毋庸置疑的，我已經(jīng)看過(guò)很多遍了，可是，今天我突然不想再站在觀(guān)者的身份來(lái)看《千與千尋》。宮崎駿動(dòng)畫(huà)片的有血有肉是有目共睹的，不管是《螢火蟲(chóng)之墓》，還是《懸崖上的金魚(yú)公主》，不管怎樣的孩子或是動(dòng)物在動(dòng)畫(huà)片里都刻畫(huà)得很生動(dòng)。正是細節的真實(shí)，擬人化的成功，是宮崎駿動(dòng)畫(huà)片的最大的資本。而且劇本的深刻性又使得它具有無(wú)以倫比的經(jīng)典性。
可是作為一個(gè)喜歡寫(xiě)作的人�；蛟S我更應該站在劇本的角度去看這部電影。以前我們總定位說(shuō)某某電影怎樣好，千里千尋里的爸爸媽媽代表著(zhù)人類(lèi)的一種貪婪。千尋代表著(zhù)孩子似的'純真，但這種純真卻不是無(wú)知，不是幼稚，而是一種勇敢的面對現實(shí)的淡定。對，這里純真的孩子或許可以說(shuō)代表一種寓意的淡定。還有小白，代表的是男人的善良和邪惡。還有湯婆婆和錢(qián)婆婆的善惡相生的一面也寓意很深。這也是我第一次看到這部動(dòng)畫(huà)片曾經(jīng)詳細和朋友們說(shuō)的一些解釋。
可是當我工作以后，第二次看到這部動(dòng)畫(huà)片，我的反應卻變了。我想起了所謂批評家的角色，就是為了后續宣傳，他是站在宣傳文化經(jīng)典的角度上來(lái)看的。當然無(wú)可厚非。畢竟指引人們看到一種文化的內涵和延伸，是在宣傳一種文化，也是在用自己的閱歷來(lái)解讀一部著(zhù)作。由于閱歷都是私人的原因，也因為有些人抱有一定的目的，嘩眾取寵，于是有時(shí)候會(huì )帶來(lái)一定罵聲。還有就是解讀用的是自己的眼光，會(huì )遭來(lái)原作者的反對。畢竟人的角度各有不同，每個(gè)人關(guān)注的地方不一樣。
我不想再宣傳這部動(dòng)畫(huà)片了，因為它的經(jīng)典已經(jīng)有目共睹。我更想另辟蹊徑，想想作者是怎么寫(xiě)出這個(gè)劇本的。我覺(jué)得，作者在寫(xiě)這個(gè)劇本也未必就想它有那么多的延伸。至少不是很刻意。因為一旦刻意了，味道就變了。反正我也曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)這個(gè)東西，就覺(jué)得某些人這種想讓作品內容豐富和涵義深刻，這都是醞釀在腦海里的一種感覺(jué)，而他們寫(xiě)的時(shí)候，或許更多的運用個(gè)人的直接的感覺(jué)。我以前曾經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，寫(xiě)作是個(gè)人的東西，寫(xiě)作就是我手寫(xiě)我心。那時(shí)候還覺(jué)得懷疑，覺(jué)得怎么會(huì )是這樣，難道不要承擔社會(huì )責任嗎？難道沒(méi)想過(guò)有很多嗎？事實(shí)是從寫(xiě)作進(jìn)入狀態(tài)后來(lái)說(shuō)，就是這樣的。很多社會(huì )責任啊什么的，已經(jīng)自動(dòng)融入進(jìn)去了。仿佛酒瓶子的酒醞釀在酒瓶子里，而真正的出口卻要經(jīng)過(guò)一個(gè)瓶頸，這就是個(gè)人自己，然后才能擠出來(lái)。
但，他是怎么擠出來(lái)的呢？這篇作品是怎么出來(lái)的呢？細節決定一切。其實(shí)很多興奮點(diǎn)就在細節里面。細節磨得好了，這作品就打造得精致了。但這是需要很強厚的底蘊的，不是一般人就可以沉淀下來(lái)，做到的。
而我們所能做的，就是安靜的沉淀下來(lái)，安然的接受命運，努力的用積累超越這個(gè)階段。但不要急于求成，否則欲速則不達�；蛘哌@就是所謂的踏踏實(shí)實(shí)吧。
忽然發(fā)現，這也是我工作一個(gè)月之后，最深的感悟。
《千與千尋》的觀(guān)后感8
只因提起白龍尋回自己姓名的那個(gè)片段，令一向收放自如的蔡康永在康熙里落淚，于是我一時(shí)興起再次膜拜了千與千尋。
熟悉的畫(huà)面一幕幕流轉，還是那個(gè)在白日里仿如衰落小鎮，卻在黑夜里轉身為花花世界的魔幻之地……隨著(zhù)千尋奔跑的足跡，我再次看到了那個(gè)全身烏黑面帶臉譜的無(wú)臉男，一個(gè)令我費解的角色。第一次見(jiàn)到無(wú)臉男，無(wú)疑是詭異的。穿著(zhù)死神一樣漆黑的袍子，戴著(zhù)似笑非笑的面具，不會(huì )言語(yǔ)，只能發(fā)出“呃……呃……”的聲音。在寧靜的早晨，一個(gè)如此形象的“怪物”悄無(wú)聲息的站里在木橋的一側，默默的，又似乎微笑著(zhù)。千尋禮貌的向他點(diǎn)點(diǎn)頭，他也禮貌的回禮。
第二次見(jiàn)到無(wú)臉男，無(wú)疑是落寞的。在燈紅酒綠的湯屋外，在淅淅瀝瀝的雨夜里，獨自一個(gè)站在庭院中。他的失神、他的自卑讓他仍舊是默默地注視著(zhù)千尋。千尋的善良，讓無(wú)臉男感受到了被人關(guān)心的溫暖，當他踏進(jìn)湯屋的那一刻，他便拿定主意要幫助千尋回饋千尋，此時(shí)他的初衷無(wú)疑是好的。但當無(wú)臉男看到眾人因河神遺留下的金子而歡天喜地后，他的內心逐漸發(fā)生了質(zhì)變：原來(lái)金子可以讓人開(kāi)心。于是他學(xué)會(huì )用金子去引誘那只見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)的青蛙，生吞它，并擁有了青蛙那尖銳高調的嗓音和貪婪的心。再次見(jiàn)到他，千尋看到的已經(jīng)不再是過(guò)去那個(gè)畏畏縮縮自覺(jué)形穢的無(wú)臉男，在屏風(fēng)被拉開(kāi)后，呈現在千尋面前的是一個(gè)體形龐大的暴虐的怪物。面對此刻的無(wú)臉男，千尋選擇了冷眼旁觀(guān)，她拒絕吃無(wú)臉男給她的食物，拒絕拿無(wú)臉男給她的金子。她的拒絕，令原以為金錢(qián)可以得到一切的無(wú)臉男倍感受挫。他沮喪地說(shuō)著(zhù)“我很寂寞，我真的很寂寞……”，于是千尋動(dòng)了惻隱之心，將河神給她的丸子分給了無(wú)臉男。吃下丸子的無(wú)臉男，開(kāi)始不停地嘔吐，但他的第一反應卻是以為千尋在謀害他，給他吃了不該吃的東西。于是他暴怒之下開(kāi)始瘋狂地追逐千尋，邊追邊吐，將吃掉的東西漸漸吐了個(gè)精光。他的身形也逐漸恢復成原來(lái)單薄修長(cháng)的模樣。當吐出最初那只青蛙后，他又變回了一開(kāi)始那個(gè)站在木橋上形影單調的無(wú)臉男。他默默地跟著(zhù)千尋來(lái)到車(chē)站，并選擇和千尋一起搭乘電車(chē)去尋找錢(qián)婆婆。拋開(kāi)能在水中行駛的特殊，這是一部普通的不能再普通的鄉村電車(chē)，沒(méi)有多余的裝飾，只有簡(jiǎn)單的座位、扶手、行李架和幾名乘客。在這個(gè)片段中，每個(gè)人都沒(méi)有對話(huà)，也沒(méi)有什么動(dòng)作，甚至都不看對方，大家只是默默地坐在自己的位置上。他們都只有簡(jiǎn)單的'輪廓，黑色為底，沒(méi)有其他色彩。
到站了，車(chē)停了，旅客上下，車(chē)再次啟動(dòng)。千尋從車(chē)窗往外看去，綠意盎然的站臺上，有迎接也有送行的身影，熙熙攘攘的人群，仍舊只是用黑色勾勒出輪廓。此時(shí)此刻，這里似乎不再是那個(gè)充滿(mǎn)牛鬼蛇神的魔幻世界，而是一個(gè)真實(shí)的屬于人類(lèi)的社會(huì )，一個(gè)平凡到隨處可見(jiàn)的站臺。每個(gè)人都只不過(guò)是這旅途上的過(guò)客，即使各懷心思，但終究會(huì )抵達他們自己的目的地。無(wú)臉男在錢(qián)婆婆那里尋找到了自己的目的地，他學(xué)會(huì )有禮貌的打招呼，學(xué)會(huì )小口喝茶用叉子吃點(diǎn)心，學(xué)會(huì )做一些力所能及的手工去支持千尋。雖然他舍不得千尋的離開(kāi)，但他仍舊選擇了留在錢(qián)婆婆身旁揮手送別千尋，因為這是他所認為的值得存在的方式。
《千與千尋》的觀(guān)后感9
前幾天抽空再一次看了經(jīng)典的宮崎駿電影《千與千尋》，不同于幾年前對于這部電影是關(guān)于一個(gè)小女孩的神奇冒險之旅的印象，這一次，我感覺(jué)我對影片主角千尋有了更深的理解。
宮崎駿在這部電影中著(zhù)力刻畫(huà)了一個(gè)極為平凡、極富現實(shí)色彩的的女主角千尋。她纖細懦弱、冷漠倦怠、平淡無(wú)奇，是生活中很多年輕一輩的真實(shí)寫(xiě)照。但是正是因為這個(gè)人物設定如此平凡不起眼，才讓觀(guān)眾們毫不猶豫地敞開(kāi)心扉接納了這個(gè)不諳世事、惹人憐愛(ài)的小女孩。
其實(shí)很多時(shí)候，簡(jiǎn)單的事物更能打動(dòng)人心。成年人的內心世界豐富多彩而又復雜繁瑣，因而會(huì )被簡(jiǎn)單純凈的內心所吸引打動(dòng)。千尋是一個(gè)十歲的孩子，有著(zhù)一顆透亮純凈的心。她的柔弱，她的惶恐，她的無(wú)助時(shí)最為直接的感情流露，沒(méi)有絲毫的做作。也正因為她單純，所以孩子比成人更具有可塑性與意想不到的韌性，偉大的多。當大人們一味地呵護與寵溺年輕的一代，卻不知也是在抹殺孩子體內塵封的對于困境和危機的抗體。如果他們不去闖蕩，他們永遠不會(huì )知道自己擁有如此強大的力量，原來(lái)他們也可以應付許多難題。
千尋年僅十歲，卻過(guò)早地失去了對于新鮮事物所應有的敏感的感受力。這正是影片剛開(kāi)始時(shí)我們看到的那個(gè)不太招人喜歡的千尋。但是，在其弱不禁風(fēng)的外表下，作者仍然賦予了千尋很多的美德：謙虛、禮貌、堅強。只是這些美德在現實(shí)生活中卻一直隱蔽，取而代之的是在父母百般呵護與寵溺下滋生的厭世、無(wú)謂及嬌氣。然而當她陷入無(wú)依無(wú)靠的困境時(shí)，貯藏在她體內的頑強生命力開(kāi)始迸發(fā)，她開(kāi)始意識到自己真正的存在價(jià)值。千尋第一次遭遇到殘酷的現實(shí)，父母因為冒犯神靈被變成豬，瞬間，她陷入一個(gè)完全陌生的世界。異境中的`千尋必須學(xué)會(huì )生存，并學(xué)會(huì )遵循那里的生存法則。很難想象千尋纖弱的身軀怎樣承受這一切的突變，她只是個(gè)孩子，在物質(zhì)世界里只不過(guò)是個(gè)單純的索取者，但是當她面對逆境，隱藏于千尋身體內的意識開(kāi)始覺(jué)醒，求生的意念，愛(ài)心的萌動(dòng)，責任心的驅使······于是，蛻變成為必然。面對湯婆婆的淫威，千尋沒(méi)有退縮，遭受眾人的肆意嘲諷，千尋沒(méi)有怨言;而對于蛙男侍女們刻意的刁難，千尋只是以行動(dòng)做出了回答。她周身散發(fā)出的韌性與她看似瘦弱的身軀形成鮮明的對比。她的動(dòng)機單純而堅定：救出父母，救出小白。她沒(méi)有成年人那份追求物質(zhì)的狂熱，也不會(huì )迷戀于權勢的爭奪。所以在她看來(lái)，無(wú)面怪捧出的金沙是那么平淡無(wú)奇、不具有吸引力，而眾人的一哄而起、爭相搶奪的丑態(tài)又是那么叫人百思不解。這就是單純的美。不是每個(gè)人都可以面對物欲的利誘坦然地說(shuō)“不”，也不是每個(gè)人都可以為了拯救別人忘我地投入，但是千尋，一個(gè)弱不禁風(fēng)的小女孩卻做到了!
或許應該說(shuō)，正是一個(gè)孩子的純真才成全了一份偉大，是她的平凡造就了一份輝煌。千尋經(jīng)歷的也許只是一段神話(huà)，但她的成長(cháng)卻真真切切。我們有理由相信，每個(gè)孩子內在都有著(zhù)驚人的力量，只等待一個(gè)契機沖破黑暗的土壤發(fā)芽，然后跌跌撞撞、磕磕碰碰，但始終朝向天空成長(cháng)。
《千與千尋》的觀(guān)后感10
當提到“千與千尋”一詞時(shí)，在大多數人的腦海里，毫無(wú)疑問(wèn)想到的是吉卜力工作室的奧斯卡獲獎動(dòng)畫(huà)片。這部由日本著(zhù)名電影導演宮崎駿執導和導演的故事片是一部非凡的藝術(shù)作品，它以一種感人而又令人難以置信的樂(lè )觀(guān)積極的敘事方式，展現給觀(guān)眾。
《千與千尋》講述了一個(gè)名叫千尋的小女孩的故事，她和父母一起搬到鄉下的途中，卻意外地進(jìn)入了神靈異世界，為了救爸爸媽媽?zhuān)瑲v經(jīng)磨難的故事。
故事節奏很輕松，講明了想要獲得獎勵，只有并努力工作才能實(shí)現夢(mèng)想的想法。盡管千尋和她的父母實(shí)際上是精神異世界的囚徒，但這個(gè)結果卻以一種相當積極和快樂(lè )的方式描繪出來(lái)。就情節和角色扮演而言，我特別喜歡的`是，盡管她一生中從未工作過(guò)一天，但她對遇到的每個(gè)人（包括她的綁架者湯婆婆）始終保持禮貌，并盡一切努力達成愿望。
《千與千尋》中的人物特別可愛(ài)，每個(gè)人都有自己獨特的個(gè)性，但又都讓人喜歡。盡管存在著(zhù)對人類(lèi)的敵意，但是在異世界生活和工作的人在千尋的發(fā)展過(guò)程中都起到了重要的作用，尤其是湯婆婆的得力助手小白龍，千尋和他成為了朋友。千尋和小白龍之間的友情以及她對小白龍的照顧讓人看了很開(kāi)心也很感動(dòng)。雖然所有的角色都很有趣，但千尋才是真正打動(dòng)我的那一個(gè)。對于一個(gè)十歲的女孩來(lái)說(shuō)，她絕對是一個(gè)寵兒，有著(zhù)一顆單純可愛(ài)的心。
在看這部電影的時(shí)候，我希望自己能像她一樣，始終保持積極向上的心態(tài)，對任何人和所有人都有幫助的人，不管他們的背景如何，也不管他們對待她的方式如何，而且禮貌至極。我認為這是對日本人民的一種證明，他們在日常生活中堅持這些價(jià)值觀(guān)。千尋的性格和性格基本上描繪了童年的天真、善良、愛(ài)和對他人美好的難以置信的信念。對這樣一個(gè)令人難以置信的孩子和性格來(lái)說(shuō)，要找出任何缺點(diǎn)都是極其困難的。當然，也有“無(wú)臉”這個(gè)角色，我也不知道是誰(shuí)，但最終只是添加了另一個(gè)有趣的角色。
在觀(guān)看電影的一半過(guò)程中，我意識到這部電影與《綠野仙蹤》的故事有些相似，其中一個(gè)年輕女孩陷入了一個(gè)由“邪惡的”女巫統治的新世界，住在附近的好女巫，守著(zhù)她。和多蘿西一樣，千尋在旅途中遇到了一系列的人物，并結交了一些新朋友，他們追隨她去拯救小白龍，其中包括無(wú)臉男。宮崎駿可能并沒(méi)有打算讓他的故事與《綠野仙蹤》相似，但我還是忍不住看到了一點(diǎn)相似之處。
從視覺(jué)特效上看，這部電影無(wú)疑是一部杰作。當然，大多數吉卜力電影都具有令人難以置信的藝術(shù)性和美感�！肚c千尋》的色彩、亮度和藝術(shù)風(fēng)格都使它成為一種特別的賞心悅目之物，不論男女老少，每個(gè)人都會(huì )為之驚嘆。
總而言之，這是一部不可思議的電影，值得所有的贊譽(yù)，但我確實(shí)覺(jué)得這部電影的結局不公平。這部電影建立了一個(gè)令人難以置信的廣闊而有趣的世界，給我們展示了偉大的情節和人物發(fā)展，然而，卻以一種不像我所希望的那樣令人滿(mǎn)意的方式結束。也許這部電影花了太多的時(shí)間來(lái)建立一個(gè)神奇的世界，里面有很多有趣的角色，但它忘記了要時(shí)間的限制。雖然這并沒(méi)有對電影造成太大的影響，但如果能有一個(gè)更深思熟慮、更令人滿(mǎn)意的結局就好了。無(wú)論如何，《千與千尋》是一部值得一看的精彩電影，是一部可以被反復觀(guān)看而不會(huì )覺(jué)得無(wú)聊的電影。
《千與千尋》的觀(guān)后感11
《千與千尋》是日本國寶動(dòng)畫(huà)巨匠宮崎駿勇奪奧斯卡杰作，這部動(dòng)漫講述了千尋為救自己父母而展開(kāi)的一段神奇之旅。
整個(gè)故事給人奇妙的感覺(jué)，引人入勝，曲折反復。白間與夜間在千尋的奔跑中轉變，本是荒涼的地方變得充滿(mǎn)了日本風(fēng)情，父母變?yōu)樨i，各種妖怪相繼出現，從而開(kāi)始的一段神奇之旅。幫鍋爐爺爺送煤的小煤屎，在地下奔走的頭，可怕的湯婆婆，臟兮兮的河神，水上漂浮的列車(chē)，一個(gè)大大的愛(ài)哭的寶寶，會(huì )自動(dòng)行走的燈。
我很喜歡里面的人物，可愛(ài)的千尋，做事努力而認真，真誠的對待他人，因此而得到了他人的幫助；帥氣的白龍，有自己的思想，幫助千尋救出父母；手臂自由伸縮的鍋爐爺爺，由于他控制著(zhù)澡堂泡澡用的藥材和熱水，多次幫助了千尋的工作，還拿出一張收藏了40年的車(chē)票送給千尋；還有變化最大的無(wú)臉男，其實(shí)也正反映了人性，本是單純善良的人卻被社會(huì )的黑暗污染；最后是河神，河神吞下了人們丟掉的垃圾而變得惡心骯臟，發(fā)出臭味，令人難以忍受，這也不得不讓人聯(lián)想到現實(shí)，現實(shí)生活中污染隨處可見(jiàn)，到底應該如何處理呢，如今污染問(wèn)題已成了重點(diǎn)關(guān)注的對象。說(shuō)到里面的人物，又不得不說(shuō)說(shuō)人物的豐富表情了，如千尋生氣時(shí)嘟嘴
的可愛(ài)表情，臉嘟嘟的，這在中國的動(dòng)漫中是很難找到的，中國動(dòng)漫中人物表情總給人一種不真實(shí)、不靈活的感覺(jué)，到達不了人的心里，該有的喜悅、傷心、憤怒等都無(wú)法生動(dòng)正確的`表示出來(lái)。，音樂(lè )是我的最?lèi)?ài)，很喜歡里面的音樂(lè )配合，音樂(lè )可以說(shuō)是無(wú)處不在。開(kāi)車(chē)進(jìn)樹(shù)林，音樂(lè )與車(chē)子的配合，在心靈中產(chǎn)生一種緊張之感；在長(cháng)
長(cháng)的隧道中的回音，給人一種神秘的感覺(jué)，讓人想一探究竟；在千尋初遇這一切時(shí)，在道路上奔跑，一段讓人緊張的音樂(lè )出現了，各種妖怪從船上下來(lái)，伴隨著(zhù)音樂(lè )，所有的一切讓人不可思。溫馨的音樂(lè )，讓人想落淚，淡淡的音樂(lè )，讓人懷戀，優(yōu)雅而美麗的琴音里不
時(shí)隨著(zhù)劇情墜入調皮、可愛(ài)、奇趣、躊躇、猶疑、不安、感傷的思路，并隨時(shí)與掌握驚險奇異冒險歷程的管弦樂(lè )交互融合，跌宕起伏。
宮崎駿所制作的動(dòng)漫，我特別喜歡他的畫(huà)風(fēng)，畫(huà)面具有細膩感和層次感，色彩豐富，更借此方面表現日本民族的傳統文化，本土觀(guān)念更以回歸，千尋也在這些場(chǎng)景中得到成長(cháng)。其中給我印象最深的是白龍記起自己的
名字的那個(gè)場(chǎng)景，此處更是用了蒙太奇的手法，來(lái)敘述了千尋的回憶——她與白龍的過(guò)去，千尋與白龍在空中一起翱翔，無(wú)邊的天際，白龍在空中完成蛻變，讓人
感覺(jué)有什么得到了釋放，眼淚在空中劃出了美麗的弧線(xiàn)，很感人的一個(gè)場(chǎng)景。善良的人終將得到回報，最后千尋在大家的幫助下回到了原來(lái)的世界，白龍與她約定會(huì )再次見(jiàn)面，到底見(jiàn)沒(méi)有，給我們留下了無(wú)盡的想象，我想最終將會(huì )是美好的。最后望一眼，隨著(zhù)洞口越來(lái)越遠，一種不舍，一種期待，別一樣的情緒在心里無(wú)法敘述。，
《千與千尋》的觀(guān)后感12
今天上課看了一部電影《千與千尋》。因為我不是宮崎駿，所以我不知道宮崎駿當時(shí)創(chuàng )作這部電影時(shí)的想法是什么，他到底要帶給我們什么。如果以成長(cháng)為主題的話(huà)，這部電影就像是孩子世界的一個(gè)縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個(gè)世界：現實(shí)世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現實(shí)世界中存在著(zhù)許多不好的方面：人類(lèi)的貪婪，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現象的反面例子，她時(shí)刻提醒了人類(lèi)正逐漸消失的一些東西：善良，純真，勇氣，和諧，等等。當千尋與她父母進(jìn)入了另一個(gè)不屬于現實(shí)的世界，一個(gè)人類(lèi)在那是不受歡迎，讓神靈們感覺(jué)到人類(lèi)是臭的世界時(shí)，成長(cháng)的旅途開(kāi)始了。
人類(lèi)在現實(shí)世界中的壓力，使他們原有的純真、善良漸漸忘掉了。當千尋父母他們發(fā)現有很多好吃的'食物時(shí)，就大吃大喝起來(lái)，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當千尋說(shuō)吃別人東西會(huì )被罵的，她父母就說(shuō)有信用卡，吃完再付錢(qián)也可以。我們小時(shí)候，媽媽也會(huì )經(jīng)常教我們不可以隨便拿別人的東西，這是很不禮貌的�，F在我們記住了，而大人們卻忘記了……
當父母變成豬時(shí)，千尋只能靠自己，一個(gè)人去探索一個(gè)未知的世界。還要救出她父母，回到現實(shí)世界中。幸運的是，她得到了白龍的幫助，而她也的確需要別人的幫助，她也要像自己的朋友白龍一樣，熱心幫助別人。白龍幫助她找回了自己的名字，她從此知道，找回自我是一件多么好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學(xué)會(huì )了信任和幫助，于是當她看到無(wú)臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門(mén)。
千尋要留在這個(gè)地方，不被變成豬，就必須要工作。于是她要找到湯婆婆，請求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛(ài)哭，又笨，這么沒(méi)用，到底能干什么?”千尋以前的確是這樣，但她知道自己一定要活下來(lái)，活下來(lái)才有機會(huì )救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢(mèng)想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒(méi)有機會(huì )。那些中層的領(lǐng)導不能容忍新人的能力超過(guò)自己，年輕人都不敢為了夢(mèng)想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個(gè)公司鬧的滿(mǎn)城風(fēng)雨。千尋這個(gè)小孩，卻一直堅持著(zhù)，最終得到了工作的機會(huì )。
不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西才會(huì )用的心安理得。當無(wú)臉男給千尋金子時(shí)，千尋沒(méi)有要，因為她不需要，不貪財，那不是屬于她的東西，而那個(gè)青蛙就是因為貪財被無(wú)臉男給吞掉。無(wú)臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就是因為人們喜歡金子。在現實(shí)社會(huì )中，太多的人趨炎附勢，享樂(lè )主義，拜金主義者。在小孩的成長(cháng)過(guò)程中，我們影教會(huì )他們不要學(xué)拜金主義，要找到自己真正的價(jià)值。
《千與千尋》的觀(guān)后感13
這部電影是閆推薦給看的，就和《哈爾和他的移動(dòng)城堡》（至今未看）一樣，自己曾經(jīng)打開(kāi)過(guò)很多次，都是沒(méi)看夠1分鐘就切掉，今天靜下心來(lái)看它，感觸頗深，直到現在，內心依舊回蕩著(zhù)一種甜甜的喜悅……多少天的壓抑都在電影結束之后消散~~~
故事的開(kāi)頭十分平淡，只是千尋與他的父母搬家到另一個(gè)城市，千尋仍然在懷念過(guò)去的同學(xué)……這部電影開(kāi)始吸引我是從他們誤入一片森林，又發(fā)現一條古老的通道，走過(guò)那陰森通道的時(shí)候，千尋內心的那種小小的膽怯，便體現了出來(lái)，隧道的另一邊是藍藍的天空，蔥郁的草地和清新的風(fēng)，《千與千尋》 觀(guān)后感。在一條空無(wú)一人的街道上，千尋的父母被好吃的食物所誘惑，一直吃呀吃。千尋看著(zhù)她的父母，無(wú)力阻止，卻令她內心很是不安，她的不安是對的.，他們來(lái)到的這個(gè)小鎮，是鬼魂才來(lái)的地方，這里有可以治百病的溫泉，這里聚集著(zhù)成群的精靈，什么“蛤蟆仙人”啦，“人參大叔”啦……這里是不歡迎人類(lèi)的，遠離了人世間，在一個(gè)叫白龍的少年（錢(qián)婆婆親口說(shuō)白龍是小千的男朋友）的幫助下，千尋迫不得已在湯婆婆手下打工，簽訂契約，名字被奪去一個(gè)字，只留下千，因為在這里不工作就會(huì )被變成煤球或者變成豬（千尋的父母就因為白吃白喝被變成了豬），這里每天都有奇怪的事情發(fā)生，千尋也結識了好多朋友，白龍，6只手的鍋爐爺爺，搬運煤塊的小煤球，小玲姐姐，還有妖怪無(wú)臉男（我好喜歡他）……
影片中很突出的一個(gè)畫(huà)面是渾身散發(fā)著(zhù)臭氣，流著(zhù)綠色汁液，被誤認為是腐爛神的河神的出現，湯婆婆千方百計刁難千尋，而千尋在無(wú)臉男和小玲姐姐，鍋爐爺爺的幫助下，費了好大的力氣才把河神洗好，河神很感激千尋，給了她一顆神奇的藥丸，這枚藥丸最后一半救了無(wú)臉男，一半救了白龍……其間貪婪的人與千尋形成了鮮明的對比，。
最讓我感到溫馨的片段是千尋，無(wú)臉男還有小寶寶和小烏鴉去錢(qián)婆婆的家里，錢(qián)婆婆的家里布置很樸實(shí)，她不需要魔法，她說(shuō)：“手動(dòng)織出來(lái)的線(xiàn)比魔法變出來(lái)的要強很多……”而這一切，與湯婆婆都形成了鮮明的對比！
千尋在沒(méi)有這段奇幻經(jīng)歷之前和我們大多數孩子一樣，懶惰，膽小，冷漠，但是在那期間和在那之后，她變的更加的勇敢，例如她第一次走湯屋外面的懸梯時(shí)是那樣的恐懼，再后來(lái)她為了救白龍而奮不顧身地在裂開(kāi)的管道上奔跑……盡管結局讓我有些遺憾，千尋沒(méi)能和白龍在一起，但是宮崎駿還是給我們留下了想象的空間，特別是千尋最后看著(zhù)神秘的洞口漸漸消失在視野……
其實(shí)我們每個(gè)人的內心都有那么一方凈土（當初讀桃花源記時(shí)是第一次感受，今天第二次感受……），承載著(zhù)我們太多的想象，盡管我們越來(lái)越大（眼看就奔二了），越來(lái)越現實(shí)，但那片凈土永遠在我們心中，當我們在繁忙的學(xué)習生活中抽出一點(diǎn)時(shí)間，回到那里，拋開(kāi)憂(yōu)慮……看完《千與千尋》，自己仿佛走過(guò)了一段奇妙的旅程，憂(yōu)傷、興奮、害怕、感動(dòng)……
《千與千尋》的觀(guān)后感14
宮崎駿的作品風(fēng)格獨特、特征鮮明，充滿(mǎn)人文主義的關(guān)懷。他不像迪斯尼那樣，追求色彩的沖擊性，也不刻意強調景物的真實(shí)感，而是講究畫(huà)面的純潔、美好。因此，在他的影片中，碧水、藍天、清澈的眼眸、怡人的田園風(fēng)光都是少不了的�？梢哉f(shuō)，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來(lái)為工作、學(xué)習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。我感覺(jué)宮崎駿就像是一位偉大的哲人一樣，他通過(guò)動(dòng)漫引發(fā)人心靈的共鳴，給人啟迪。他的作品無(wú)一不具有深刻的意義。我最喜歡的作品是他的 《千與千尋》，我喜歡千尋這個(gè)小女孩，她平凡而又脆弱，卑微卻又高貴。
她不是一個(gè)盡善盡美的女主角，但她努力使自己變得堅強，她會(huì )害怕會(huì )彷徨，會(huì )哭會(huì )受傷，她是那樣的脆弱卻有那樣的勇敢。她沒(méi)有耀眼的光環(huán)，平凡如你我，但她在經(jīng)歷了重重阻礙后終于綻放出自己的光彩。這對我們無(wú)疑不是一種激勵。正如影片中所說(shuō)不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。影片中有許多令人難忘的角色，刀子嘴豆腐心的.鍋爐爺爺，善良的小玲，喜愛(ài)小千的無(wú)臉人，惡毒貪財的湯婆婆，和藹可親的錢(qián)婆婆無(wú)不給人留下深刻的印象。但我印象最深的還是小千和白龍那純潔美好朦朧的愛(ài)情。
我愛(ài)上了一條河流，他也愛(ài)上了我，我們相遇在我的紅色鞋子跌落之際。琥珀川，這是你的名字，千尋，這是我的名字。不能忘記名字，因為忘記了名字就會(huì )忘記一切，忘記我們曾經(jīng)相遇，忘記我們的愛(ài)情。我曾經(jīng)，沉浸在你的懷抱里。每當看到這一段都忍不住想要落淚，不禁想起他們的經(jīng)歷，想起花叢中白龍給千尋吃特制的飯團,千尋邊吃邊流下大滴大滴的淚水。她一直沒(méi)有哭.無(wú)論是一個(gè)人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的鍋爐爺爺時(shí),還是受到湯婆婆的威脅恐嚇瑟瑟發(fā)抖時(shí),都沒(méi)有哭。甚至在發(fā)現父母變成豬之后,都沒(méi)有這樣崩潰的大哭，困難和痛苦她都忍住了，這小小的溫暖卻讓她的防線(xiàn)崩潰，人有時(shí)就是這樣抵得住冷酷卻抵不住溫暖的對待。
我們每個(gè)人應該都有過(guò)這樣的經(jīng)歷，在最困難的時(shí)候，因為一句安慰而痛哭流涕。只不過(guò)隨著(zhù)時(shí)間的流逝我們遺忘了這份感動(dòng)，不，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事不可能忘記，只不過(guò)是想不起而已。這段劇情引發(fā)了許多人的共鳴，深深地撥動(dòng)了人的心弦。他們的分別也是這樣讓人感傷。千尋說(shuō)：“我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說(shuō)聲再見(jiàn)要這么堅強�！薄∷磸蛦�(wèn),一定能見(jiàn)面么。他說(shuō),一定能。但最后千尋只能一路跑下去，不能回頭，這次再見(jiàn)有可能成為永訣。這為這部影片增添了幾分悲劇的色彩。
《千與千尋》這部作品是一部發(fā)人深省的作品，每一次看都會(huì )給人新的感悟，或悲傷或喜悅，不同的閱歷會(huì )有不同的感悟，這也正是這部影片的魅力所在吧。
《千與千尋》的觀(guān)后感15
《千與千尋》是日本動(dòng)漫家宮崎駿的得意之作，與20xx年上映。千尋[2]是一個(gè)瘦小的十歲小女孩�！肚c千尋》的故事從她的身上開(kāi)始展開(kāi)。千尋跟著(zhù)父母從這個(gè)城市搬遷到另一個(gè)城市，途中所發(fā)生的一段奇妙旅程�！肚Г惹い紊耠Lし》的主要內容是：千尋要搬家，跟父母一起出來(lái)，父親開(kāi)車(chē)。只是他們都沒(méi)有想到，他們會(huì )誤闖鬼怪神靈休息的世界。他們穿過(guò)那條神秘的隧道之后，看見(jiàn)的是一片藍天，蔥郁的草地還有清新的風(fēng)。奇怪的是空無(wú)一人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的雙親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的'主人不在這里，拿著(zhù)食物就吃。千尋無(wú)法阻止父母的舉動(dòng)，這里令她不安，她只好在空曠的小街里走著(zhù)，游蕩著(zhù)。此時(shí)，夜幕降臨，白龍身后大屋的燈光亮起。千尋被他嚴厲的語(yǔ)句嚇地轉身就往父母那里跑。當千尋奔跑到父母吃東西的那個(gè)地方，轉角一過(guò)，卻發(fā)現坐在那里的居然是穿著(zhù)父母衣服的豬。父母因貪婪而變成了兩頭豬。千尋便在鬼怪神靈的地方尋找救她爸媽的方法。最后，她不僅幫白龍想起了名字，還救出了爸媽?zhuān)祷厝祟?lèi)世界�！肚c千尋》總時(shí)長(cháng)高達125分鐘，帶給我們的道理也源源不斷。
先從荻野千尋說(shuō)起。在這部作品里，千尋失去了對父母和物質(zhì)財產(chǎn)的依靠；她被安排在在現代社會(huì )的映射——油屋中，面對復雜的問(wèn)題，學(xué)著(zhù)用自己的潛能和朋友的幫助生存下去。同時(shí)，她的善良、堅毅也拯救了父母和朋友，以及許許多多原本鄙視她的同行。在下雨之日。她本質(zhì)上是善良的，看著(zhù)無(wú)臉男在外淋雨，她為他開(kāi)了一扇門(mén)好讓他進(jìn)來(lái)避雨。無(wú)臉男渴望朋友的心態(tài)，與現實(shí)社會(huì )中的人沒(méi)什么兩樣。只要一點(diǎn)點(diǎn)善意的行為，就足以令人感動(dòng)。當無(wú)面人用變出來(lái)的金子討好千尋時(shí)，千尋卻拒絕了。她已經(jīng)明白，她要的東西不是金子所能買(mǎi)到的。青蛙就是應為貪，所以被吃掉了。如果說(shuō)千尋用丸子救白龍是因為愛(ài)，那么給無(wú)臉男吃就是本身為對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來(lái)幫助需要它的人。千尋此時(shí)的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。錢(qián)婆婆告訴千尋，無(wú)論是什么事情，包括與父母回到原來(lái)的世界、救白龍等等，都要靠自己。有句俗話(huà)叫“求人不如求己�！鼻ひ呀�(jīng)脫胎換骨，懂得感激、關(guān)心，想著(zhù)為別人做件事。再不是那個(gè)吃著(zhù)飯團、無(wú)助地流淚的小女孩了。
再說(shuō)無(wú)臉男。他個(gè)性單純直接，因為被拒絕而做出一系列的過(guò)激行為，最后在錢(qián)婆婆的幫助下改過(guò)自新，最終得到了救贖，這個(gè)角色被認為有強烈的象征主義。我們只要能改過(guò)自新，就依然能夠對社會(huì )做出自己或大或小的貢獻。
還有河神。河神來(lái)時(shí)就像腐爛神一樣，全身臭臭的。但當小千發(fā)現有堅硬的“刺”的時(shí)候，湯婆婆發(fā)現這不是腐爛神。他們從河神身體里拔出了腳踏車(chē)，垃圾，甚至抹布，魚(yú)線(xiàn)都有。河神只是被人類(lèi)所制造的垃圾所污染，產(chǎn)生垃圾瘤生病，才會(huì )發(fā)出巨惡臭味，變得惡心骯臟，就像腐爛神一樣。河神，象征著(zhù)被污染的河流，在千尋的幫助下恢復了最初的潔凈，為表感謝，送給了千尋一個(gè)重生藥丸。這個(gè)角色被認為具有象征意義，表達了宮崎駿對當今環(huán)境污染的憂(yōu)慮，宮崎駿曾表示說(shuō)，他年輕時(shí)參與清理河道的活動(dòng)，真的有從河床的淤泥中拉出一輛自行車(chē)的經(jīng)歷。
雖然影片只有2小時(shí)5分，但其中深刻的道理卻多著(zhù)呢！
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