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隱入塵煙的觀(guān)后感范文

時(shí)間:2022-09-07 11:04:24 隱入塵煙的觀(guān)后感范文 我要投稿

隱入塵煙的觀(guān)后感范文

  認真看完一部作品以后,一定對生活有了新的感悟和看法吧,需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。在寫(xiě)觀(guān)后感之前,可以先參考范文,以下是小編精心整理的隱入塵煙的觀(guān)后感范文(精選18篇),僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文1

  我從小就在農村長(cháng)大,家鄉的生活跟電影里差不多。我也有過(guò)耕種收割的體驗,也見(jiàn)過(guò)夯土坯蓋房子的過(guò)程,至今還被農村那種樸實(shí)的價(jià)值觀(guān)和家庭觀(guān)影響著(zhù),我也很能理解導演想要跟觀(guān)眾表達的情感。而《隱入煙塵》可以說(shuō)也是近幾年來(lái),我看過(guò)最好的電影了。

  首先,電影拍出了對生命的尊重。

  不管是對莊稼地里長(cháng)出的麥苗,屋檐下搭窩的燕子,還是剛出殼的小雞,被人們使喚的驢。從頭到尾,電影都在表達著(zhù)對這些生命的敬重之情。是的,農村就是這樣,他們不僅愛(ài)護自己的莊稼,要是屋檐下來(lái)了蜜蜂或者燕子筑起了巢,他們都會(huì )視為是一種吉祥,就算每年的過(guò)年豬,在宰殺之后,每家人都會(huì )為豬化上一份紙錢(qián),送上一句禱言?赡苡腥苏f(shuō)這是迷信,但我從小就知道,這就是對生命的敬重。而電影,也把這種情感傳遞了出來(lái),我覺(jué)得很感動(dòng)。

  其次,電影把對勞動(dòng)者的尊重放在了重要的位置。

  現在許多成功學(xué)的觀(guān)念認為,甩脫基層勞動(dòng)者的身份,就算是人生的成功。所以,現在的許多人越來(lái)越不把基層勞動(dòng)者放在眼里,許多的影視書(shū)籍作品也在極端的渲染基層勞動(dòng)者的苦難和心酸,然后為在“苦難中”的主人翁一個(gè)華麗的轉身——擺脫了作為底層勞動(dòng)者的困境。這樣的電影看起來(lái)很爽,其實(shí)僅僅是在販賣(mài)人生的悲劇,但卻在潛移默化中,貶低了一群人,貶低了一種生活,也勸退了人們對這種生活的選擇權。但《隱入煙塵》沒(méi)有賣(mài)慘,有心酸,但是也讓觀(guān)眾在男女主人翁的生活中,看到了一種美好和幸福,它也沒(méi)有販賣(mài)成功,它只是把勞動(dòng)者的不易呈現在了大熒幕上,同時(shí)也像人們展示了幾千年來(lái),古代勞動(dòng)人民的智慧與勤勞。每一幀,每一個(gè)畫(huà)面,它都表達了對勞動(dòng)者的尊重,它也告訴了熒幕前的觀(guān)眾一種生活的方式,也許,有一天,真的可以有一群人向往這樣的生活方式。一個(gè)樸實(shí)勤勞的勞動(dòng)者形象,理應能感動(dòng)任何人。

  再次,要尊重生活。

  也許見(jiàn)慣了臺面上的大魚(yú)大肉,讓許多人早已忘記了一粒米、一粒麥子,怎就變成了我們餐桌上的美食!峨[入煙塵》則從耕種到秋收,為我們展示了一粒種子到變成食物的整個(gè)過(guò)程——有汗水,有辛勞,有天災,還有無(wú)奈。直到一粒種子變成了手中的饅頭,碗中的面。每一步,不管是作為地里的莊稼,還是作為耕作的人,都活得不容易。但是生活本就不易,不管是身處鬧市,還是躬耕農畝,不管是身居廟堂,還是遠走江湖,活著(zhù),都要經(jīng)受來(lái)自四面八方的打擊,沒(méi)有誰(shuí)能是例外,也沒(méi)有誰(shuí)真正的活得輕松容易。但至少我們還能活著(zhù),還能坐下來(lái)談?wù)勆。所以,少一些埋怨,少一些苛責,好好生活,尊重生活?/p>

  最后,電影向我展示了一段干凈且受人尊重的愛(ài)情。

  現在的電影電視,說(shuō)起愛(ài)情,都會(huì )以甲愛(ài)著(zhù)乙,乙愛(ài)著(zhù)丙,或者甲同時(shí)愛(ài)上了乙和丙,糾糾結結,讓人看了撲朔迷離,貌似每個(gè)人都很博愛(ài),愛(ài)了都很難割舍,其實(shí)只是營(yíng)淫之心在作祟,仔細一推敲,其中滿(mǎn)是污垢與惡臭。而電影《隱入煙塵》中的男女主人翁,他們的愛(ài)情,或者說(shuō)應該是親情,雖不完美,但是干凈純潔得多了,他們的相扶相持,表面上看是一對難夫難妻,其實(shí)他們的情感讓所有人看了都羨慕和嫉妒。他們的結合沒(méi)什么情感基礎,但他們憑著(zhù)自己的本能,自己的樸實(shí)和真性情,讓兩個(gè)孤寂的心彼此有了依靠。沒(méi)有豪宅和香車(chē)的烘托,他們之間依舊建立起來(lái)了偉大的親情紐帶,是愛(ài)情也是友情。而豪宅和香車(chē),在他們的情感世界里,無(wú)疑都是一種玷污和摧殘。如此干凈的情感,以至于讓每一個(gè)觀(guān)眾都覺(jué)得,她走了,他也應該跟著(zhù)離去。其實(shí)他要不要跟著(zhù)一起走,已經(jīng)不重要了。熒幕下,讓我們覺(jué)著(zhù)他也走了,電影要表達的意思就全到位了,該被感動(dòng)的人,此刻也足以被感動(dòng)了。

  當然,我喜歡這部電影,所以,巴巴地在這里說(shuō)了電影的一大堆好,我知道,有許多人還是不喜歡這部,或者說(shuō)不喜歡類(lèi)似的電影,寫(xiě)這篇文章也不是為了讓那些不喜歡這部電影的人改變自己的立場(chǎng),只是希望不喜歡這部電影的人能夠包容一下類(lèi)似這樣的好電影,別把它說(shuō)成是一無(wú)是處,讓喜歡這類(lèi)電影的人望而卻步,畢竟電影里面包容了我們那么多。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文2

  《隱入塵煙》,這應該是今年評分最高的國產(chǎn)片了。一次次強拆,一次次搬家,一次次獻血,還有兩個(gè)人在一起一次次播種與收割。全片的總基調除了這些,還有兩個(gè)人一年不到的感情,隨著(zhù)貴英落水被淹死而告終。

  老四是個(gè)老光棍,貴英是個(gè)身有殘疾的婦女,兩個(gè)人都是農村的邊緣人,不光不被村里人重視,在自己家里也受到歧視。他們走到了一起,老四對土地和所有生靈充滿(mǎn)了愛(ài),他愛(ài)自己那頭跟了自己大半輩子的驢,愛(ài)自己借的雞蛋里孵出來(lái)的小雞,愛(ài)房檐做窩里的小鳥(niǎo),當然他更愛(ài)那個(gè)愿意跟他一起過(guò)日子的女人。農村的過(guò)日子可謂單調乏味,唯一的娛樂(lè )方式是去人家看電視,吃到的海鮮是從水溝里抓的裹上報紙燒著(zhù)吃的魚(yú)。

  他們相濡以沫、日夜勞作,種完了玉米種小麥,收完了玉米收小麥,用驢拉轱轆打麥、揚麥。為了住進(jìn)自己的家,沒(méi)有磚,他們一起坨土坯、曬土坯,暴雨來(lái)了去救土坯,他們不像那個(gè)很火的二舅會(huì )各種技能,他們會(huì )的是種莊稼、打土坯、蓋土坯房。

  可是,當他們終于住進(jìn)自己的土坯房后,日子正有奔頭時(shí),可好景不長(cháng),貴英病倒了,沒(méi)有去醫院,也不愿意去醫院,首先想到的是被窩里捂捂發(fā)汗,吃到了自己家的雞下的第一顆蛋后去找在地里干活的老四,可是因為頭暈一頭栽進(jìn)村邊水溝里再也沒(méi)有上來(lái)。

  老四沒(méi)有哭出來(lái),默默地把結婚照上的圖片截下來(lái)作為遺照掛在床頭,默默承受了一般人承受不了的痛苦,變賣(mài)了糧食,還清了欠賬,最終他們一起親手蓋的房子還是被鏟車(chē)夷為平地,自己也好像“被上樓”了。

  這些年,影視劇充斥著(zhù)宮斗、霸道總裁,什么歡樂(lè )頌、女子圖鑒,雞娃內卷學(xué)區房的內容,對當代農村題材除了《鄉村愛(ài)情》幾乎沒(méi)有紀實(shí)性的作品,其實(shí)農村話(huà)題很多,如大齡光棍問(wèn)題、留守兒童老人問(wèn)題、青少年犯罪問(wèn)題,當然都不是很正面,但這才是真實(shí)的農村。

  《隱入塵煙》就是寫(xiě)實(shí)性的作品,海清為了演好角色,提前在甘肅農村呆了3個(gè)月,和大家同吃同住。鏡頭剪輯慢的好像紀錄片,但好在攝影配樂(lè )和情節足夠感人。很多藝術(shù)家年輕時(shí)要在大都市里兜兜轉轉、干天斗地,晚年才寫(xiě)或拍自己的家鄉,但有部分導演仿佛要一開(kāi)始就要一輩子呆在自己的家鄉拍身邊的戲,比如賈樟柯,還比如本片的導演李睿雋,這應該也是一種“尋根”或“歸根”吧。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文3

  這部電影由海清、武任林主演的《隱入塵煙》,將觀(guān)眾們的拉回到陜北農村地區。海清飾演的曹貴英以及武仁林扮演的馬有鐵,在村中一直處于邊緣位置,經(jīng)常會(huì )被村莊的人遺忘,然而兩人卻用著(zhù)最為笨拙的方式相互溫暖。盡管生活很艱辛,但是這也抵擋不住,兩人用自己的真心溫暖著(zhù)對方,兩人的形象非常邋遢,卻受到很多網(wǎng)友們的一致好評。

  這部電影給我們展示了西北地區真實(shí)的生活狀況以及以及變化,劇中的豬、雞等動(dòng)物以及勞作的場(chǎng)景,讓很多觀(guān)眾都有極強的代入感。在看完之后很多網(wǎng)友們也表示《隱入塵煙》這部電影將農村真實(shí)而又溫暖的場(chǎng)景完美的還原了,在這部影片當中我們也看到了上一輩人的善良和質(zhì)樸,在面對愛(ài)情面前真摯的態(tài)度。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文4

  《隱入塵煙》這部火熱的電影已經(jīng)上映了一段時(shí)間了,全網(wǎng)的評論已經(jīng)是鋪天蓋地了,大家最多的觀(guān)后感是"全劇沒(méi)提一個(gè)苦字,卻苦出了天際,全集不談愛(ài),卻愛(ài)入血液!其實(shí)自己是一直害怕看這種類(lèi)型電影的,因為自己可能會(huì )和大多數人一樣,看完后,心里感觸太深,情緒不好恢復,所以遲遲不敢看這個(gè)電影!

  終于在安慰好自己的情況下,鼓起勇氣看了這部溫情而又殘忍的電影,影片中沒(méi)有華麗的語(yǔ)言,也沒(méi)精美的畫(huà)面,但是卻帶給了觀(guān)眾最真實(shí),最貼近生活的場(chǎng)面。讓人印象深刻,最后小便失禁的曹貴英死了,死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的途中,死在了包谷成熟的秋天。

  老實(shí)有人情味的馬有鐵死了,他還完了欠所有人的債,右手捏著(zhù)貴英編的草驢。左手印著(zhù)“麥子花”,死在了他和貴英剛蓋好的新房子里。

  他們生于泥土,又回歸泥土,變成了塵,變成了煙。

  仿佛從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)一般。很快,所有人會(huì )忘記他們?墒撬麄,跌跌撞撞、互相扶持著(zhù)對方走過(guò)了一個(gè)冬春夏秋?墒撬麄冊o彼此貧瘠荒蕪的生命點(diǎn)亮過(guò)一束微弱的光。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文5

  《隱入塵煙》是一部很難輕易界定的電影。有時(shí)它像紀錄片。沒(méi)有跌宕的情節,只有勞動(dòng)的人。你甚至可以學(xué)習如何種地、養雞、打糧食。在完全脫離了機械自動(dòng)化的條件下,日出而作,日落而息。有時(shí)它也像一則東方寓言。

  故事發(fā)生在西北,我地理不好,并不知道種小麥玉米,使喚驢子,有漫漫黃沙沙漠的地方,到底是哪?我以為可能是甘肅吧。故事從貴英和有鐵的相親開(kāi)始,在貴英的離世后結束。應該是一個(gè)愛(ài)情片吧,讓人心暖暖的開(kāi)出花來(lái)以后,又讓人心涼涼的看花謝,看一切隱入塵煙,化為虛無(wú),好似一切從未來(lái)過(guò),從未變過(guò)。

  貴英和有鐵,是村子里的邊緣人,貴英身體有殘腿跛身歪還有便溺的毛病,有鐵死了爹娘和兩個(gè)哥哥,窮光棍一個(gè)。兩口子在親戚的撮合下不日成婚,隨便在村子里找了個(gè)沒(méi)人住的屋子,規置成了他兩的一個(gè)家。愛(ài)情從兩個(gè)人初次見(jiàn)面當天,對驢子同樣的愛(ài)護中發(fā)了芽。在婚后的每個(gè)日子里瘋長(cháng),簡(jiǎn)單直接的愛(ài)意,在二人之間肆意流淌。

  有鐵有很多中表達愛(ài)意的方法,他在新婚之后帶著(zhù)貴英去給故人燒紙時(shí),把祭品遞給貴英吃,說(shuō):“后人不吃,先人不得!彼名溋T谫F英的手臂上印出花形,說(shuō):“我給你種了花,以后就不會(huì )走丟了!彼貌紬l把自己和貴英拴在一起,說(shuō):“把你拴在褲腰帶上,防止你睡覺(jué)不小心滾下去!彼诖笥臧蹴缰,和貴英雙雙跌落在雨夜,渾身泥點(diǎn)的他們又哭又笑。他給貴英做臥雞蛋,買(mǎi)長(cháng)大衣,蓋房子,他承諾著(zhù)貴英,賣(mài)了苞米會(huì )給貴英賣(mài)電視,帶貴英去市里看病.....這是有鐵愛(ài)貴英的方式,他籌劃著(zhù)未來(lái),為此每一天帶著(zhù)貴英在土地中耕作,無(wú)休無(wú)止,無(wú)休無(wú)止的累,無(wú)休無(wú)止的愛(ài)。

  貴英愛(ài)有鐵的方式很簡(jiǎn)單,她在寒冷的早晨一次次帶著(zhù)開(kāi)水瓶跑到村口等有鐵回家,她給有鐵揉大臂,拿眼睛不停的跟隨著(zhù)有鐵,拿嘴巴不停的叮囑著(zhù)有鐵,她一直穿著(zhù)有鐵買(mǎi)的衣服,她告訴有鐵:“我沒(méi)有想到有一天會(huì )有自己的屋子,自己的炕!彼膼(ài),就是依靠,無(wú)休無(wú)止的依靠,絕對的依靠,這男人是天,是地,是世界,也許也是一種證明。

  我以為他們可以這么辛苦卻也溫暖的活一輩子的時(shí)候,貴英還是死了,那么突兀。那個(gè)幾次搬家都會(huì )帶走的雙喜字,被有鐵換上了貴英的遺像。于是,有鐵為貴英蓋的房子被推到了,驢子被有鐵放走了,他們養的豬和雞,他們種的糧食,全部被處理了,有鐵一個(gè)人去了哪里呢?怎么過(guò)這一輩子呢?

  其實(shí)愛(ài)情,或許就是這樣,將心比心而已。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文6

  看完《隱入塵煙》,我覺(jué)得人類(lèi)的一切都離不開(kāi)黃土地,因為這是我們出生和撫養我們的地方。即使你現在可能是城市戶(hù)口,你的祖先也在城市定居了很長(cháng)一段時(shí)間。但你的祖先曾經(jīng)是農民,他們靠土地生存。因此,人們不能忘記自己的根,也不能斷根。

  現在,隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步和技術(shù)的發(fā)展,人類(lèi)可以減少生存中的一些體力勞動(dòng),所以追求自己的夢(mèng)想是一件幸運的事情。因為我們都出生在和平時(shí)期,享受著(zhù)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的衣食和夢(mèng)想。

  雖然我們不能說(shuō)我們不需要談?wù)撋,但我們去相比,我們是多么幸運。但不能說(shuō)這個(gè)世界上沒(méi)有這樣的人。在我們不知道的世界里,仍然有這樣的人。

  從隱藏在塵土中的男人的鐵生活中,我看到了那些依靠黃土地生活的人的生活。一開(kāi)始,他只是一個(gè)無(wú)緣無(wú)故地住在別人家里的人,唯一的財產(chǎn)就是一頭驢。但后來(lái),當他遇到一個(gè)女人時(shí),他的生活有了動(dòng)力。即使兩人的感情不能談?wù)搻?ài)情,只是介紹理解,甚至女人也有一些小問(wèn)題。

  但作為一個(gè)孤獨了半年的男人,這是一件幸運的事情!畢竟,人們不能獨自生活,所以女主人公的到來(lái)給了男主人更多生活動(dòng)力。所以在女主人離開(kāi)后不久,男主人也跟著(zhù)走了。

  女主人的到來(lái),讓男主人開(kāi)始明白家,照顧家人,讀家人,心里有地方安定下來(lái)。就像《春天》中的一句臺詞:他喜歡在外面走來(lái)走去,只是因為他知道有人在等他回去那種腳踏實(shí)地的感覺(jué)。也許在男主人的半生中,一直漂浮在半空中,但女人的存在,讓他的心落實(shí),他的腳也可以站在地上。

  所以,即使他們一次又一次地被迫搬家,這個(gè)人最終還是不遺余力地建造了一所新房子。他們的生活樸實(shí)無(wú)華,日出作息,慢慢平和地過(guò)著(zhù)自己的生活。在業(yè)余時(shí)間建造自己的房子。最后,我建造了自己的家。

  男人從一個(gè)人和一頭驢,慢慢地增加了一個(gè)人,加入了幾只雞和一個(gè)家。他從來(lái)沒(méi)有得到過(guò)幫助,只是用自己的手建造了自己的一切。最初認為這種相互陪伴的美好生活會(huì )繼續下去,但天空并沒(méi)有實(shí)現人們的愿望。當女主人離開(kāi)時(shí),男主人的動(dòng)就會(huì )喪失。

  當男人卸下綁驢子的繩子時(shí),我以為他會(huì )像《大雪即將來(lái)臨》中的男人一樣走進(jìn)冰雪。因為這個(gè)人也走進(jìn)了沙漠。但這個(gè)人一生都是一個(gè)善良的人,所以他把欠別人的一切都還給了別人,而別人欠他的東西,他從來(lái)不想要。這種美麗的性格真的很罕見(jiàn)。

  就像別人想抽他的血一樣,他一句話(huà)也沒(méi)說(shuō)就讓別人抽,別人說(shuō)他借的20個(gè)雞蛋是給他的。但他說(shuō),既然是借來(lái)的,就應該還。所以當他不再欠任何人的時(shí)候,他隨著(zhù)女主人的離開(kāi)而離開(kāi)了。因為他曾經(jīng)一個(gè)人,他沒(méi)有動(dòng)力,但他在女主人的到來(lái)后得到了動(dòng)力,所以女主人的離開(kāi)就像他生命中的最后一根稻草。最后,他無(wú)法支持。

  這部電影以一種緩慢的敘事方式講述了男主角的生活。影片中的每一幀都很美,展現了黃土的美,人與自然的美,男女之間樸實(shí)無(wú)華的美。因為即使有些村民對他們開(kāi)玩笑,他們仍然認真生活。男人不討厭女人。他們之間的對話(huà)不多,大部分都是用行動(dòng)來(lái)證明的。值得一看。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文7

  《隱入塵煙》主要反映了農民尤其是底層農民生活的艱辛,這與現在的主流電影格格不入,所以能上映便是好的,何況質(zhì)量很高,以煙云籠罩的行業(yè)環(huán)境它的公映更是難得。

  兩位主演的表演很是出彩,海清演技很出色了,聽(tīng)說(shuō)她戲里戲外都做了充足的準備,十分敬業(yè),但是總感覺(jué)和男主角比差了一點(diǎn),查了資料才得知男主演是一個(gè)真正的農民,他的戲誠可謂渾然天成,果然真實(shí)和純粹有一種動(dòng)人的魅力。

  故事比較悶,多半是內容沉重的緣故,可以理解。劇本真的很好,如涓涓細流般向我們展示出貧困農村生活的點(diǎn)滴,卻又如小刀悄悄的抽絲剝縷,把生活那殘忍的一面毫無(wú)保留的展示出來(lái),震撼著(zhù)觀(guān)眾的內心。劇本借著(zhù)鏡頭展示出來(lái),毛驢與寶馬在同一條街上走著(zhù),借威逼利誘男主獻血點(diǎn)出社會(huì )對農民殘酷剝削吸其骨血的實(shí)質(zhì)。當馬有鐵牽著(zhù)毛驢穿行于城市中的街道馬路時(shí),不由得心頭一緊,原來(lái)這片子的背景就是在現在,不是七八十年代,這種強烈的對比營(yíng)造了一種魔幻感,猛然想到自己小時(shí)候也曾看到過(guò)這個(gè)場(chǎng)景,心里陣陣酸楚:那個(gè)人的境遇是不是也是如此呢?由于建設新農村的建筑改造,夫妻二人只得四處搬家,一同搬的,還有那個(gè)燕子窩。喜字小心翼翼地貼上又摘下,最后當喜字換成妻子的遺像,還是從妻子僅有的照片---結婚證的照片裁下來(lái)的,當鼠標一點(diǎn),紅色變黑白,苦難的生命就此結束。夫妻二人都是可憐人,妻子受盡哥哥一家的欺侮虐待,烙下了病根,導演借她的病也暗示了我們她悲慘遭遇,丈夫父母雙亡,兩個(gè)哥哥離世,只剩了一個(gè)想榨干他的兄弟,當他們的生命交匯在一起,一層層漣漪泛起,似乎一切都不一樣了,有了家的溫暖,生活也有了希望,雨中苦苦護磚,壘起新房,養雞耕地,辛苦但有盼頭,日子朝著(zhù)另一個(gè)方向走著(zhù),直至妻子在意外卻又殘忍的合理中溺亡,馬有鐵才恍然醒悟,原來(lái)一切從來(lái)都沒(méi)有變過(guò),只是身邊多了個(gè)人來(lái)默默承擔。馬有鐵在妻子冰冷的手上拿米粒按出一朵小白花,那往昔的美好,成了壓死駱駝的最后一根稻草,他和她,都如麥子殼,隨風(fēng)去了。極諷刺的是,即使在死后,那個(gè)自己的侄子又借推倒他們的房子掙了一萬(wàn)五。故事看似平淡無(wú)奇,實(shí)則暗流涌動(dòng),多處伏筆,再次驚嘆編劇的實(shí)力。

  攝影也是一大優(yōu)點(diǎn)。夫妻二人在沙漠和耕地以及晾磚的構圖美得像一幅畫(huà)。而且該片對窗子的運用可謂爐火純青,第一個(gè)鏡頭便是驢探出窗子,隨即主人公出場(chǎng),短短幾秒就交代了馬有鐵家中的地位低微,只一驢作伴,但是對驢很有愛(ài)心。還有好幾次借窗子內外環(huán)境對比,體現貧富差距,人物地位,同時(shí)窺探多個(gè)人物心理,還能加一層光更有層次,畫(huà)面也立體起來(lái),妙哉妙哉,可能窗子也同麥子是題眼吧。還有紙箱中溢出斑駁的光打在夫妻二人的臉上,那個(gè)鏡頭真的很美,有一瞬間我和他們一樣忘記了曾經(jīng)的苦難。鏡頭中的農村,貼近自然之美,卻也貼近叢林法則。

  實(shí)不相瞞,這次觀(guān)影經(jīng)歷是我初次進(jìn)影院以來(lái)最差的一次,我也在短評里說(shuō)了,就不引大家氣憤了,總之觀(guān)眾種種不文明且自私的行為就像村頭說(shuō)人閑話(huà)的老頭老太,欺負比自己境遇差的人,殊不知,都是一樣的可憐人罷了。窮人被壓榨也相互蠶食,也只有零星的少數人能守住自己的底線(xiàn),窮是原罪,想到這里,只好默默感嘆韓國電影的深刻和勇敢。

  慶幸自己活的還算過(guò)得去,以后見(jiàn)到他們能幫就幫,不要傷害他們也是好的。

  麥子被鐮刀割下,它又能干什么呢?麥子在磨盤(pán)中碾碎,它又能干什么呢?當種子埋入耕地的那一天,似乎一切都定了。風(fēng)吹麥浪,這片土地溫暖而殘酷。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文8

  最近一部熱門(mén)的電影《隱入塵煙》進(jìn)入了很多人的討論之中。

  電影講述了兩個(gè)被各自的家庭拋棄的人,雖然沒(méi)有感情基礎,但卻在婚后平凡的日常生活中,學(xué)會(huì )了互相付出,學(xué)會(huì )了愛(ài)的故事。

  女人貴英佝僂著(zhù)腰且先天尿失禁,男人馬有鐵則空有一身力氣卻娶不上媳婦。就這樣,兩個(gè)苦命的人建立了一個(gè)新家庭。

  此后,男人不管到哪里,都會(huì )讓女人坐著(zhù)驢車(chē),帶著(zhù)她一起在田間地頭勞作,一起種麥子收麥子,一起種秋菜,一起孵小雞,一起做土坯去蓋新房子……

  兩個(gè)從泥土里生長(cháng)的人,卻漸漸培育出一份脫胎于泥土的純凈感情。男人雖然不善言辭,卻常常想著(zhù)把好東西留給女人,也會(huì )用幾粒麥子在女人手上印出一朵花的形狀,說(shuō)這樣可以留下印記。女人則盡自己所能,做做飯,打打下手,為了男人回來(lái)能喝上一口熱水,大冷天的在村口一遍遍地等,熱水冷了就回去換。

  就是這樣笨拙的表達愛(ài)意的方式,卻已足夠打動(dòng)人心,誠懇而真切。

  可是,天總是不遂人愿,正當一切都變得越來(lái)越好的時(shí)候,女人卻因為不小心栽倒在河里,離開(kāi)了人世。

  令人心酸的是,女人的遺照還是從結婚照上截取下來(lái)的,然后調成了黑白色。

  美好的生活剛剛發(fā)了芽,就這樣被連根鏟除。

  男人給貴英安排了后事,就變賣(mài)了家里所有的糧食和牲畜,就連和女人一起蓋起的新房子也被鏟車(chē)推倒壓平了。

  也許對男人來(lái)說(shuō),女人不在了,那么一切都失去了意義,仿佛一切都回到了原點(diǎn),歸于塵土。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文9

  影片《隱入塵煙》隨著(zhù)一個(gè)西北漢子挖著(zhù)土拉開(kāi)了序幕,在雙方親屬的攀談中得知,男主人公有鐵是一個(gè)老光棍無(wú)兒無(wú)女無(wú)親人,是村里的困難戶(hù),女主人公貴英因常年小便失禁,加上沒(méi)有生育能力,一直沒(méi)有嫁出去,在哥嫂家寄住,就這樣,在包辦婚姻的情況下結為了夫妻。

  在拍結婚證件照時(shí)兩個(gè)人很不自然和僵硬,能感覺(jué)到他們之前的那些歲月在各自的家里過(guò)的日子應該很難經(jīng)常招人白眼和唾棄,從那之后兩個(gè)開(kāi)始過(guò)起了屬于他們的生活。

  先是男人帶女人到了自家已過(guò)世的先人墳前燒了紙錢(qián)告知他們自己娶了老婆,從中我們得知有鐵家有5口人,父親,母親,還有兩個(gè)兄弟一個(gè)叫有金,一個(gè)叫有銀…隨后在店里賒了小麥種子,開(kāi)始了他們的耕種,村中的土豪爹生病了,需要熊貓血,查找檔案得知整個(gè)村只有有鐵是熊貓血,便找上門(mén)去,他本不想去,但他想為老婆買(mǎi)件幾十元的衣服卻買(mǎi)不起,土豪幫他買(mǎi)了衣服這當中各中威逼利誘,有鐵還是斗不過(guò)貧窮給人帶來(lái)的那種奴性!一次又一次地被帶去抽血!看著(zhù)覺(jué)得非常的同情和憤怒!

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文10

  西北的荒漠種不出玫瑰,有鐵的小麥花格外燦爛。

  生活在泥里的貴英和有鐵,有著(zhù)強大的生命力,她們從一無(wú)所有,到有了雞,有了土房,等到了小麥熟了,雞崽下了蛋。

  人性涼薄,老三的自私和貪婪,盤(pán)削壓榨著(zhù)有鐵,把自己的親兄弟當苦力使。富貴人的唯利是圖,一邊吸著(zhù)他的血,還嫌棄他的血臟,他無(wú)常給土地承包戶(hù)獻血的時(shí)候,還給他們說(shuō)好話(huà),可是貴英卻死在了坐滿(mǎn)了人的橋頭上的水渠里。老實(shí)和善良不該是任人宰割的把柄?伤琅f保持著(zhù)最初的善良和溫暖。他們是最干凈純粹的人。

  他和貴英是彼此貧瘠生活的一束光,互相關(guān)心著(zhù)對方,維護著(zhù)對方的尊嚴,愛(ài)那些雞,愛(ài)那頭驢,他們珍貴的感情,同樣稀有的,是樸素的觀(guān)念:有借有還、一碼歸一碼,關(guān)照萬(wàn)物。

  看完以后后勁太大了心情久久不能平靜。全劇不說(shuō)苦,卻苦出天際,全集不談愛(ài),卻愛(ài)入血液。處處有希望卻透著(zhù)絕望。生活真的是太苦了需要用雞蛋壓壓。麻繩專(zhuān)挑細處斷,厄運專(zhuān)找苦命人,真實(shí)的讓人落淚,來(lái)于塵土,歸于塵土,生命是那么堅韌,寄人籬下頭低在塵埃里任人宰割任人嘲笑身體殘疾破屋爛房都活下來(lái)了,生命又那么脆弱,房子有了院子有了麥子收了包谷也收了小雞會(huì )下蛋了豬也有了,一場(chǎng)意外踉蹌跌入水中,永失所愛(ài),生活已經(jīng)很苦了,要帶著(zhù)希望活下去。

  電影的最后,貴英死了,有鐵還完了答應牧民的兩袋土豆,還完了春天借的十個(gè)雞蛋,還完了1570塊錢(qián),放生了給自已干了一輩子的驢,吃了和貴英一起養的母雞所生的最后一顆雞蛋,喝了農藥躺在他們共同建的家的炕上。隨貴英去了?赐昃镁貌荒芷綇,大概這就是愛(ài)情最美的樣子!“早知道嫁給你這么幸福,當時(shí)拍結婚照的時(shí)候就笑一笑了!薄耙惠呑由岵坏贸噪u蛋,最后是用來(lái)壓農藥的苦!薄八麄兂橛需F的血,還嫌他們臟”坐車(chē)吃飯只有他們倆人的凳子是套著(zhù)塑料袋的。他和貴英是彼此貧瘠生活中唯一的光。有你時(shí)在苦的日子都是甜的。你不在了,在好的日子也沒(méi)有滋味和奔頭。有鐵撕掉了他三次搬家都沒(méi)舍得扔的喜字。他無(wú)償給承包戶(hù)獻血的時(shí)候還在為村民說(shuō)好話(huà),可是貴英卻死在了橋頭坐滿(mǎn)了人的水渠。他本可以忍受孤獨,如果他從未見(jiàn)過(guò)光!斑是草編的驢好,不吃草,也就不叫人使喚!庇需F最后罵驢那些話(huà)好像也是在罵自己,他放走了驢,也放走了自己。

  《隱入塵煙》講述了農村兩個(gè)被各自家庭拋棄的孤獨個(gè)體馬有鐵和貴英被迫結為夫妻互相的故事 ,他們是農民, 是農民中因為條件缺陷而沒(méi)有選擇權利的可憐人 也是導演所要講述的邊緣人群。

 。ㄒ唬 從拍攝角度來(lái)看 影片嚴格按照時(shí)節拍攝 ,對細節近乎潔癖的把控 常識性的普及, 都無(wú)一不體現著(zhù)對觀(guān)影者的尊重 ,對電影的熱愛(ài) 對生活的追求。

 。ǘ 從內容角度來(lái)看 ,兩人一起種莊稼蓋房子 ,努力生活。 房子的磚是自己用泥土做的。 被大雨沖碎后, 他們知道無(wú)力改變 ,又哭又笑, 盡力幫助鄉親 ,可側面體現出的是被欺負被輕視的無(wú)可奈何 。他們不去在意別人的目光 ,保衛自己內心的善良與樸實(shí) ,最后桂英失足溺死在河中 ,只有用結婚時(shí)照的唯一一張結婚照做葬禮照片。 給人感覺(jué)十分荒謬 ,但又十分合理 ,可桂英是幸福的 ,她感受過(guò)愛(ài) ,最終馬有鐵放了耕地的驢 ,買(mǎi)了他耕耘的稻子, 推了親手建的房子, 放棄了賴(lài)以生存的土地。

 。ㄈ 我的觀(guān)影感受, 悲劇結尾 ,沒(méi)有驚天動(dòng)地的愛(ài)情 ,也沒(méi)有虛假浮夸的欺詐, 也沒(méi)有什么生離死別的過(guò)分渲染 ,但更加接近現實(shí), 細節中的辛酸苦楚讓人更加壓抑。 馬有鐵和貴英兩個(gè)從來(lái)沒(méi)有被愛(ài)過(guò)的人 ,用接近笨拙的方式 ,讓對方感受到愛(ài) 臉上浮現出開(kāi)心的笑容, 讓我感受到世間簡(jiǎn)單而純粹的美好 ,有人笑他們沒(méi)有浪漫的言語(yǔ) ,輕視他們愛(ài)的幾乎笨拙, 而我敬他們的樸實(shí)善良 ,愛(ài)他們即使笨拙也不放棄去愛(ài) 在我看來(lái)他們才是真正的現實(shí)英雄主義 ,即使明白生活的荒蕪和艱辛, 也要以樂(lè )觀(guān)的心態(tài)去生活下去。

 。ㄋ模 這部影片給人無(wú)法言語(yǔ)的震撼 ,感受人心中最美好的'純粹 ,前不久在柏林電影節上提名 ,可票房卻十分可憐 。好電影被國人遺忘漠視 ,我真的感到十分可悲可惜 。當我們感嘆中國沒(méi)有好電影的時(shí)候 ,也該反思一下是否能給好電影帶來(lái)一點(diǎn)支持, 讓它可以出現在電影院。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文11

  前天看了一部由海清主演的電影,看得我眼淚汪汪,這部電影有很強的代入感,讓我一下子回想起幼時(shí),我也是農村土生土長(cháng)的孩子,仿佛回到了自己80年代的老家。

  影片講述了西北地區一對農村夫婦的人生故事,他們的喜怒哀樂(lè ),他們的苦難,艱辛,掙扎,奮斗,生活里小小的幸福,快樂(lè ),還有對未來(lái)的希望,高貴的人格,以及對命運賜予一切的全然接納。

  影片的一些情節生動(dòng)反映了這些特質(zhì)。

  場(chǎng)景一:男人自己制作土坯,準備蓋房子,晚上下了暴雨,他們跑出去,收拾土坯,給土坯蓋雨布,風(fēng)雨太大了,兩個(gè)人在流滿(mǎn)了泥湯湯的地上站不起來(lái),互相扶著(zhù)都站不起來(lái),一直跌倒在地上,渾身的水,渾身的泥,非常的狼狽。但他們從一開(kāi)始的著(zhù)急、焦慮,急著(zhù)搶救土坯,到慢慢接受了老天爺的這種催折,在一次次跌倒過(guò)程中,他們笑了,很開(kāi)心,竟然感受到了樂(lè )趣。這場(chǎng)景叫人笑中帶淚,淚中帶笑,它告訴我們,再苦的日子里,只要有愛(ài),就有樂(lè )趣。

  場(chǎng)景二:他們借了鄰居10個(gè)雞蛋,制作了鏤空的孵化雞蛋的簍子,孵出了小雞,雞長(cháng)大了,生了雞蛋,他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個(gè)過(guò)程中,充滿(mǎn)了生活的希望,也就是生命的希望。還有很多的樂(lè )趣。這就是生活的動(dòng)力,支撐他們,再苦的日子里,也能走下去。

  場(chǎng)景三:男主角幾次給那戶(hù)有錢(qián)有勢的人家獻血。他自己生活艱苦,營(yíng)養不良,每天還要干繁重的體力活,卻還要定期被迫無(wú)奈、卻又無(wú)法推辭的去獻血。他連一個(gè)拒絕都說(shuō)不出口,但這也是他人性里真善美、感人的部分。

  影片還有太多感人的場(chǎng)景,無(wú)法一一道來(lái)。

  影片中有很多充滿(mǎn)哲理的話(huà)語(yǔ),印象最深的是這樣一段:對鐮,麥子能說(shuō)什么?對來(lái)啄食它的麻雀,麥子能說(shuō)什么?對磨,麥子能說(shuō)什么?如果它有幸成為了種子,麥子又能說(shuō)什么?

  這段話(huà)是這么感人,發(fā)人深思。如果把我們平移成麥子,換成我們自己,對各種人生命運,不管所謂好的、不好的,我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢?如果能,就是對生活的接納、對命運的接納。愿我們每個(gè)人都可以像麥子一樣,坦然面對各種人生境遇。

  影片的結尾,男主角的妻子意外去世了,他悲痛,但也無(wú)奈接受了這個(gè)命運。順應社會(huì )與時(shí)代的發(fā)展,他的房子被拆了,他也接受了這個(gè)命運。

  對人生,我們不只是接納,我們還有積極的創(chuàng )造,還有主觀(guān)能動(dòng)性。就像主人公的勤勞、善良,會(huì )持續到他生命的最后。這樣的一生,有艱辛,有低落,有哀嘆,但也有歡笑,樂(lè )趣,也奮斗過(guò),因此也不無(wú)悔,生命充實(shí)而厚重。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文12

  看完全片,我腦海里出現了這句話(huà),這句話(huà)雖然浪漫,但用來(lái)形容這部電影多少顯得有些輕薄,可是它確實(shí)也是浪漫的,因為這份感情純粹的深沉、真誠,它的稀有讓它顯得格外浪漫,只是我不知道如何貼切的形容它。

  整個(gè)故事很簡(jiǎn)單,年老未娶的馬老四,和喪失生育能力,小便失禁的貴英,在家人的撮合下結婚成家齊心過(guò)日子,一切越來(lái)越好,災難卻來(lái)的猝不及防,貴英不幸墜河去世,馬老四便也在還清了所有債務(wù)和人情后,緊隨貴英而去。

  全片沒(méi)有一句“我愛(ài)你”或者“我喜歡你”,但是全片都在講述愛(ài)的故事。

  愛(ài)是:在眾人嘲笑貴英尿褲子時(shí),馬老四為了給她遮丑,靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。

  在沙漠里,二人背對背而座時(shí),馬老四強塞給貴英的蘋(píng)果和麻花。

  站在冬季深夜的路口,為了等候遲遲未歸的馬老四,貴英捂在胸口的熱水。

  馬老四出門(mén)在外,心里掛念貴英,為她買(mǎi)的超出經(jīng)濟能力的長(cháng)大衣。

  貴英坐在炕上,馬老四沒(méi)有一句怨言,為其涮洗被小便打濕的褲子。

  馬老四獻血時(shí),貴英惴惴不安緊隨的眼神。

  馬老四為貴英許諾的一臺大電視,一趟去市里的觀(guān)光,一個(gè)帶貴英去大醫院去看病的約定。

  在房頂睡覺(jué)時(shí),怕貴英摔下房,馬老四拴在貴英腰間的褲繩。

  風(fēng)雨來(lái)襲時(shí),兩人一起搶救土磚時(shí),馬老四還不忘照顧貴英,為其披在身上的塑料布。

  這樣的細節還有很多,影片里最直白的一句告白可能就是,風(fēng)雨過(guò)后兩人并排坐在土磚旁,馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花,然后說(shuō)“有了這個(gè)印記,我就不會(huì )讓你走丟了”,背后的意思是,你從此就是我的心上人,而我不會(huì )讓你走。

  我之所以記住了這么多的細節,是因為我感動(dòng)于他們的相濡以沫,他們把對另一個(gè)人的愛(ài)和關(guān)懷融進(jìn)了每一秒的生活!這讓我覺(jué)得或許浪漫不需要儀式,而愛(ài)不需要準備。

  作為雙方家庭里,都不受待見(jiàn)的邊緣人,他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美,接受了正在遭遇的苦難生活,所以也就沒(méi)有了任何抱怨,而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色,會(huì )為了村民義務(wù)獻血救人,會(huì )給“瘋人”遞送饃饃,會(huì )為燕子搭窩。

  在對方出現在自己的生活里之前,他們對這個(gè)世界早已沒(méi)有了期待,變的木訥,只是隨著(zhù)時(shí)間流動(dòng),被身邊的人推動(dòng)向前,可是卻在共同生活的過(guò)程中,一點(diǎn)一點(diǎn)解凍了對方,成為了互相的家,生活開(kāi)始有了生機,會(huì )一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家,愛(ài)情美好的樣子可能就像他們一樣,攜手走向一個(gè)共同的期望。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文13

  影片開(kāi)篇就是方言,他們說(shuō)話(huà)的語(yǔ)調讓我想起了我老家在榆林的本科室友,同時(shí)還有點(diǎn)像up主品味新疆里的淡嘴哥。本片講述的故事很簡(jiǎn)單,就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過(guò)程,從形同陌路到相互依靠,最終一個(gè)追隨另一個(gè)而去。

  可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的,服化道也相當到位,我無(wú)論如何都認不出來(lái)這是那個(gè)高呼“你是我的神”的著(zhù)名女演員。她甚至是個(gè)南京人,大概在本地人看來(lái)她的方言仍然有些塑料,但已經(jīng)殊為不易。

  在本片中,最符合“隱入塵煙”這一描述的,在我看來(lái)是男主馬有鐵一次又一次離開(kāi)后被推平的一座座土房子。按照片中所呈現的,這些房子的磚塊是土坯曬硬制成的,磚縫也是用泥漿填充的,生于土地,又在一片塵土飛揚中轟然倒塌回歸土地,和農民一樣。

  男主馬有鐵是個(gè)老實(shí)巴交的農民,兄弟四個(gè),金銀銅鐵,他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世,住在老三家。按村里人的說(shuō)法,老四總是在給老三做長(cháng)工,老三確實(shí)經(jīng)常使喚老四,比如不愿意花錢(qián)多雇車(chē)給兒子結婚搬家,就讓老四拖著(zhù)頭驢進(jìn)城。甚至后來(lái)老三的兒子結婚了,老三也沒(méi)有喊老四夫婦去吃席,只是末了給他帶了些剩菜剩飯,來(lái)這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。

  女主曹貴英大概從小與哥嫂同住,常年遭受虐待,比如睡在漏風(fēng)漏雨的窩棚里(因此她覺(jué)得有個(gè)自己的`炕可以睡就很幸福),還要被哥嫂打,落下了小便失禁的毛病,并且不能生育,身子骨也弱。

  老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場(chǎng)親事,實(shí)際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。于是兩個(gè)素昧平生的,只是相親時(shí)匆匆見(jiàn)了一面的陌生人就結為了夫妻。

  本片的場(chǎng)景切換其實(shí)是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個(gè)人相親時(shí)一言不發(fā),下一秒就是去領(lǐng)證拍照;上一秒是對麥子夏天長(cháng)成充滿(mǎn)期待,下一秒就真的換了季節。大場(chǎng)景小場(chǎng)景交織在一切,前后并沒(méi)有非常強的劇情關(guān)聯(lián),因此我乍看時(shí)感到很不適應。但這些場(chǎng)景都是相當真實(shí)的,大概在一部?jì)蓚(gè)小時(shí)左右的電影里展現一對夫婦十來(lái)年的生活難免跳躍,而這也是生活本來(lái)的樣子。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文14

  我們可以看到,在老四這個(gè)形象身上同時(shí)集中了力量的強與弱,我相信導演有刻意去通過(guò)運鏡來(lái)強化這一點(diǎn)。正在干活的老四是強壯的,他可以在陽(yáng)光下?lián)]汗如雨,勾勒出肌肉疙瘩的輪廓,用腳和泥灌坯;但是在人際關(guān)系中,在面對城市時(shí)的老四是弱小的,他會(huì )一輩子被三哥使喚毫無(wú)怨言(就像他的驢),被村人嘲笑,到城里買(mǎi)東西帶不夠錢(qián)更不會(huì )談價(jià),也不會(huì )坐地起價(jià)要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市里的時(shí)候架高了機位,再套上衣服,老四就更顯得矮小囁嚅手足無(wú)措,連走路的姿勢神態(tài)也是。他的樣子和我在我家市場(chǎng)附近總能看到的農民工是一致的,但在農民工里老四也是最老實(shí)邊緣的一撥。

  全片在敘事節奏上并沒(méi)有太大的波動(dòng),即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過(guò),上一秒老四把貴英撈出來(lái)哭喊,下一秒就是老四沉默著(zhù)去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照,將家中的紅雙喜揭掉,改為掛遺照。

  將時(shí)間拉長(cháng)到一對夫婦相遇到離世的十來(lái)年間,將語(yǔ)境放在西北的農村,我認為敘事節奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來(lái),在真實(shí)的農耕文明的邏輯里,人生人死,塵起塵落,都如老四所講的,無(wú)論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長(cháng)出十幾袋麥子,都是默默無(wú)言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會(huì )由導演借其口說(shuō)出一些很有道理的話(huà),但他本人并不會(huì )像我們這樣的觀(guān)眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時(shí)宜的意義感。老四在貴英去世后雖然有些失魂落魄,但還是按部就班處理掉自己的物產(chǎn),踐行自己曾經(jīng)的諾言(比如送兩袋洋芋,還十個(gè)雞蛋),最后也就義無(wú)反顧地沒(méi)有多加思考,望著(zhù)貴英的遺像自殺。這些情節沒(méi)有過(guò)多描寫(xiě)刻畫(huà)或許顯得輕飄飄,但遵循的卻是厚重的底層邏輯,簡(jiǎn)單而堅定。

  老三說(shuō)服老四以貧困戶(hù)的身份申請了一套政府補貼的樓房,八十多平,但老四最初的反應就是拒絕,后來(lái)真的去看房子接受采訪(fǎng),擔心的也是家中的驢、雞、豬無(wú)處安放,而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買(mǎi)賣(mài)在經(jīng)濟上有多賺。種地、養雞養豬養驢,這是老四的收入來(lái)源,也是老四的生存生活方式,所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘墻蓋起一座土房,蓋起豬圈雞窩,而與城市化工業(yè)化格格不入,他也對融入其中不感興趣。

  片中有這樣兩幕:一幕是夫婦二人說(shuō)麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃,只能干挨著(zhù);另一幕是夫婦二人一前一后播種,貴英留下了腳印,老四開(kāi)玩笑說(shuō)種腳印來(lái)年長(cháng)出好多腳印該怎么辦,貴英則說(shuō)腳長(cháng)在地里就哪都去不了了她可不愿意。老四覺(jué)得人確實(shí)比只能長(cháng)在地里的莊稼強,但又覺(jué)得就算是人,又能走哪里去呢?根在土地的農民就算去了城市,也會(huì )是無(wú)所適從的。

  無(wú)論是只能硬挨的麥子,還是被使喚了一輩子的驢,其實(shí)都是在說(shuō)人,在說(shuō)沉默質(zhì)樸的老四。我小時(shí)候在《兒童文學(xué)》上看過(guò)一篇小說(shuō)《牛是不說(shuō)話(huà)的人》,也遵循了這樣一條線(xiàn)。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文15

  在一種文藝性很強,而一路人生更為震撼的敘事中,農村故事影片《隱入塵煙》帶來(lái)一曲艱難生活中美麗人性的樸素贊歌,一段農民脫貧中勤奮努力與自為選擇的力量反思。

  影片敘事體現了高度的電影化,充分運用鏡頭畫(huà)面表達故事內容,語(yǔ)言對話(huà)極為簡(jiǎn)省。女主角曹貴英一開(kāi)始就出現,十幾分鐘沒(méi)有話(huà),卻在嫂子主導的“相親”場(chǎng)合,呈現出一個(gè)農村貧困婦女的不幸命運:長(cháng)期身患尿失禁,不育難嫁,人生被哥嫂安排,嫁與年近半百的貧困老農“老四”有鐵。鏡頭敘事充滿(mǎn)故事性,直敘到底,平實(shí)、樸素而不枯燥,男女主人公的命運始終緊緊抓住觀(guān)眾的心。

  無(wú)語(yǔ)的貴英和寡言的有鐵開(kāi)始生活在一起。兄嫂制造的窮病結合帶來(lái)的并不是一個(gè)悲劇式婚姻故事,相反,兩個(gè)窮苦不幸的人一開(kāi)始就都小心翼翼、互相關(guān)照。相互的心地善良,使兩人很快走到一起,開(kāi)始患難與共的生活,而他們的財產(chǎn)和能力幾乎只有善良和勤勞,加上一頭驢。依靠善良和勤勞,有鐵和貴英日復一日地下地勞作,且要改變生活。最主要的情節是他們在面臨鄉村建設的拆遷中,沒(méi)有提出任何要求,而完全用自己的力量蓋起一座土房。同時(shí),村里又一次次要求有鐵獻出自己稀有的RH陰性血,為救治牽連全村土地收益的土地承包商。善良的有鐵沒(méi)有二話(huà),一次次平靜地配合,連獻血受贈了衣物也用自己的谷物抵還。蓋房的全過(guò)程,從挖土、脫坯、砌墻、伐木、上梁、運草、編席、鋪?lái)數韧吣救,有鐵幾乎全靠自己一己之力,僅有的幫手是貴英和驢,用了一個(gè)夏天,竟在平地上蓋起一排簡(jiǎn)樸漂亮的傳統民居。

  平實(shí)流淌的生活流,純樸、真實(shí)、不煽情、不夸飾,讓日子、生活本身說(shuō)話(huà),不僅帶來(lái)令人感動(dòng)的敘事,而且突出表現了兩個(gè)物質(zhì)窮困中的農民對自主生活的選擇。在影片中,有鐵在意的不是財富和地位,而是自己選擇的權力。他對親友、鄉鄰做生意的、打工回來(lái)的,生活穿戴變好了,都不在意,甚至對村里為扶貧,也為感謝他多次獻血救人,而獎勵他一套80平方米樓房,也并不開(kāi)心。他問(wèn)道:住進(jìn)樓房,驢和豬、雞怎么養?他對貴英感慨道,我們農民生下來(lái)就離不開(kāi)土地。他和貴英少有的歡樂(lè )是在農活中、勞動(dòng)中,是暴風(fēng)雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團、渾身淋透、倒地大笑,是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的贊賞,是貴英看到有鐵不肯打驢而感到他的心善,是看著(zhù)小雞長(cháng)成滿(mǎn)院跑的下蛋雞的歡樂(lè )。善良和勤勞是影片塑造男女主人公的最主要內容。他們對辛勞生活的選擇,有許多底層勞動(dòng)者的樸實(shí)善良,與世無(wú)爭,影片給出了細致而不乏詩(shī)意與哲思的描寫(xiě)。兩人在給小麥間苗時(shí),貴英除草不小心挖倒了一棵小麥苗,有鐵安慰她,貴英卻把麥苗捧在手里,說(shuō)這也是一個(gè)生命啊,又仔細埋好,細致入微,頗有一點(diǎn)將心比心的人物相通。貴英意外去世后,有鐵萬(wàn)念俱灰,失去了勞作的奔頭,處理后事中,最后來(lái)到跟了他一生的驢身邊,解開(kāi)韁繩,拍著(zhù)驢說(shuō),替人干了一輩子,走吧,一直看著(zhù)驢輕快地消失在荒漠。這一組象征性畫(huà)面徹底表達了有鐵給自己、給所有生命以生活選擇的愿望。他們選擇中體現的善良是自然的、人民的生產(chǎn)生活所決定的,即在生產(chǎn)活動(dòng)良性配置中形成的關(guān)系善良,而非教化的、編織的善良。影片對有鐵、貴英善良勤勞的細致刻畫(huà),生動(dòng)反映了藝術(shù)創(chuàng )作對人民性的表現深度。這種深度就在于普通勞動(dòng)者在最困苦的生活中體現出天然的勞動(dòng)快樂(lè )和樂(lè )觀(guān)生活,折射出生活和歷史就在這千萬(wàn)平凡人的勞作中創(chuàng )造、延續;更重要的是,影片在生活的真實(shí)性中寫(xiě)出了底層農民的精神自主性,他們對生活自主、自為的選擇性。樸素、天然的精神自主,成為影片人民性的不一般表現。

  在人民性的真摯表達中,影片的重要內涵不是一般地表現農民生活的共同性,而是正視了個(gè)別性和共同性的矛盾共存關(guān)系,清晰描寫(xiě)了在農民生活關(guān)系中,農民的個(gè)人化需求與農村建設、農村發(fā)展的共同性如何融洽地融合問(wèn)題,提出鄉村建設應該更多考慮農民的個(gè)人化意愿、尊重農民的選擇,才會(huì )更有生氣活力。在影片中,有鐵、貴英以外的他者,他們的兄長(cháng)、鄉親、村領(lǐng)導幾乎都沒(méi)有人想到過(guò)有鐵的意愿、選擇、尊嚴,或是嫌棄,或是要求他們按照他者的要求,要結合、要搬遷、要獻血,而且為了全體村民的利益不斷地獻血,也一定要去住樓房。結果,有鐵夫妻辛苦一個(gè)夏天,純手工蓋成的土坯新房,瞬間被拆遷規劃下的推土機轟然推倒。影片在這里不動(dòng)聲色中表現了共同性與個(gè)人性應該如何和諧統一的嚴肅問(wèn)題。

  有鐵對生產(chǎn)勞動(dòng)的自主選擇,在艱難困苦中始終善良勤勞,在改變個(gè)人命運中的自為努力,表現了勞動(dòng)者樸素的人性美,同時(shí)也帶來(lái)現代性條件下,舊有生產(chǎn)方式對人的作用的反思。有鐵的生產(chǎn)方式自由選擇是他應該有的,但他的農活技術(shù)早已大大脫離了現代經(jīng)濟環(huán)境,遠離現代技術(shù)生產(chǎn)力。有鐵的造房手藝也無(wú)疑是漂亮的,但那些土坯墻、茅草屋頂畢竟都是落伍的,與現代工業(yè)文明的舒適性、進(jìn)步性無(wú)法相比。有鐵、貴英的善良勤勞付出與他們的生活質(zhì)量相比仍然差距很大。影片因此又實(shí)際上反映了僅有善良勤勞還不足以改變生活,實(shí)現二人理想,必須要有生產(chǎn)力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生后,有鐵的技藝和夢(mèng)想徹底坍塌了。這使人想到萬(wàn)瑪才旦的電影《塔洛》。影片主人公藏族牧民塔洛在飛快發(fā)展的城市化中也面臨改變命運的渴望,但他除了背誦卻沒(méi)有一點(diǎn)適應城市化的技能。結尾是塔洛騎摩托車(chē)斷油(也是失去能力的象征)停在公路上,無(wú)意義地放起一柱煙花,似是表達對變化世界的無(wú)從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結尾住進(jìn)了樓房,給觀(guān)眾以一定慰藉,但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的愿望能否實(shí)現,則仍然是一個(gè)開(kāi)放的未知。

  歌頌艱難生活中善良勤勞的美好人性,直面農村建設中共同性與個(gè)人性的和諧發(fā)展,引起人們對新農村和諧發(fā)展的關(guān)注思考,男女主人公演員的出色表演,其中導演對非專(zhuān)業(yè)演員表演潛力的藝術(shù)性開(kāi)發(fā),使素人演員無(wú)可替代的生活真實(shí)性和劇本的文學(xué)深度貼切融合,海清對“遙遠”角色的身心投入、真實(shí)演繹,都給《隱入煙塵》帶來(lái)豐富的精神意蘊。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文16

  此刻才是真正屬于盛夏的天氣,酷暑難耐;馉t南京名副其實(shí)。昨天農歷六月十五,照例夜空澄凈,圓月當空,但是因為熱氣騰騰到了天際,感覺(jué)月亮都被薄薄的霧氣籠罩,天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。

  大自然和萬(wàn)物一樣,從來(lái)都不會(huì )有一模一樣的場(chǎng)景出現,一切都在變化。

  擁抱變化是無(wú)奈之舉,卻也是最好的選擇。

  《隱入塵煙》后窗在南京點(diǎn)映,因為看晚了時(shí)間,錯過(guò)首映,彼時(shí)正是入圍柏林電影節期間,后來(lái)因為疫情的原因換擋,直至7月8日才正式上線(xiàn)。

  這部電影拍攝于武漢疫情最嚴重的那段時(shí)間,報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞,其他時(shí)間基本銷(xiāo)聲匿跡。

  而我因為工作,孩子,疫情原因拖延了四個(gè)月的身體問(wèn)題,最終不得不住院手術(shù),那個(gè)寒冷的春天讓我終生難忘。

  海清電話(huà)里鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒(méi)能幫她實(shí)現的南京臘梅香腸,她計劃好買(mǎi)個(gè)十箱八箱的寄到村里,給大家吃,身體原因和疫情原因疊加,尋常日子簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單的事情都變得如此難以實(shí)現。

  所以,當我終于坐在影院看這部電影的時(shí)候有著(zhù)和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點(diǎn)后悔,不該結伴而去,應該一個(gè)人獨自去看。

  片尾曲響起,字幕魚(yú)貫而上,我特別想安安靜靜地再坐一會(huì )兒,無(wú)奈被人群牽引著(zhù)離場(chǎng),轉角處,一眼瞥見(jiàn)那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性,沉浸在劇情之中,雙眼泛著(zhù)淚光,我想,能夠選擇走進(jìn)影院看這部片子的人,大多都會(huì )產(chǎn)生看似緩慢,卻彌久的共鳴。

  這部電影讓我忘記了海清這個(gè)人,貴英才是唯一的存在。

  我們的不幸福來(lái)自于擁有的太多,欲望太多,可選擇的太多,當物質(zhì)和精神都極度貧乏的時(shí)候,我們的幸福就會(huì )來(lái)得簡(jiǎn)單而又純粹,刻骨銘心,如同沙漠中的清泉,所有人都渴望奔赴而去。

  富有和貧窮并不是只有唯一的界定方式,對比村里的人,貴英是最貧窮的,但她卻又是最富有的。

  而生生不息的四季勞作,因土地而生發(fā)出來(lái)的播種、希望,果實(shí),休眠中蓄勢等待,一年又一年,我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來(lái),而大地給了我們最踏實(shí)的依靠,只有土地沒(méi)有分別心的給予了貴英應有的回報。

  當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地,而塵世間的人們站在最公平的土地上,計算著(zhù)利益的得與失,一切金錢(qián)顯得如此輕如鴻毛。

  人生的歸宿終究歸于塵土,貴英是幸福的,充實(shí)的,雖然短暫,卻超越了多少漫長(cháng)而無(wú)為的生命;ㄩ_(kāi)正艷只是瞬間,幸運的是她盛開(kāi)過(guò)。

  立于土地,隱入四季。這部電影,我想,并且一定會(huì )一個(gè)人再去看一遍。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文17

  看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的,那種卑微到塵埃里卻長(cháng)出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現在,也不能平復,這觀(guān)后感是一邊寫(xiě)一邊哭的,后勁太大了。

  整部電影只有女主演海清一個(gè)著(zhù)名演員,大部都是素人,男主演武仁林是導演的姨夫,其他大部分配角也多是同村村民?墒沁@部樸實(shí)無(wú)華的電影卻深深的打動(dòng)人心。

  電影《隱入塵煙》講述的是西北農村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對,在日復一日的生活中相濡以沫的故事。

  曹貴英從小殘疾,無(wú)法生育,還經(jīng)常小便失禁,所以被哥嫂嫌棄,一直被養在后院的窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四,父母大哥二哥都不在了,一直跟著(zhù)三哥一家生活,半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚,卻在三哥家兒子準備結婚之時(shí),哥嫂一家嫌棄家中住著(zhù)一位老光棍,為合理把他趕出家門(mén),讓媒人牽線(xiàn)說(shuō)了同樣被家人嫌棄的貴英。

  話(huà)都沒(méi)有說(shuō)過(guò)一句的兩人就這樣結了婚,同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜,貴英就尿在了床上,怕被嫌棄的她整晚坐著(zhù)縮在一旁,不敢吭聲,而半夜醒來(lái)加煤球的馬老四覺(jué)察了,但善良的裝不知道,翻身睡去,早上醒來(lái)看到貴英撅著(zhù)屁股對著(zhù)煤爐烤了一夜尿濕的褲子。

  馬老四就此對貴英產(chǎn)生了憐憫,開(kāi)始對貴英無(wú)比體貼的照顧。怕壓壞了驢,自己舍不得坐驢車(chē),卻不管路程遠近都要讓貴英坐車(chē);被三哥使喚去鎮上拉家具,出門(mén)前把一天的飯菜都給貴英備好;貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上,他就拿出備好的紙擦拭;貴英外出尿褲被村民嘲笑,他默默脫下大衣給貴英遮住?此麑F英太好,村民們嘲笑他對一個(gè)殘疾人這么好,恨不得把貴英放在頭上頂著(zhù)疼愛(ài),恨不得拿根繩著(zhù)栓著(zhù)貴英怕丟了,他從不反駁,依然如舊。

  隱入塵煙的觀(guān)后感范文18

  《隱入塵煙》在我看來(lái),這是一部關(guān)于“陪伴”的電影。

  在西北某農村,年近四十的馬老四還打著(zhù)光棍,他一直在哥嫂家做免費的勞動(dòng)力,可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來(lái)愈大的他成了累贅,于是以?xún)鹤咏Y婚為由,把他趕了出去,不是直接趕,而是給他找了一個(gè)女人,以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個(gè)女人叫貴英,也是個(gè)苦命的人,從小像牲口一樣被人打罵,沒(méi)有生育能力,就這樣這兩個(gè)村子里最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒(méi)有人想到,平時(shí)任勞任怨默不做聲的老四是個(gè)心細溫柔的男人,他要攢錢(qián)給她買(mǎi)衣服、帶她去醫院看病,她感受到了從來(lái)沒(méi)有過(guò)的溫暖,兩人一起在田間勞作,一起暢想有房子住、有電視看的未來(lái)……可是意外來(lái)臨,貴英溺死,逆來(lái)順受一輩子的老四也殉情了。

  為什么老四能忍受四十年來(lái)獨自一人的凄苦,卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去?因為一旦感受過(guò)被陪伴的溫暖,就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。

  為什么陪伴那么珍貴??jì)蓚(gè)原本不相干的人,竟然能夠互相理解,互相給予關(guān)愛(ài),就像電流與電流接通,會(huì )帶來(lái)驅散黑暗的燈火通明,也帶來(lái)內在的光明。在這光明里,你看清了,有人懂你,你也懂他,而透過(guò)你對他的懂,你更懂你自己了。當一個(gè)人被人懂,當一個(gè)人自己懂自己,他就不是孤獨的,因為有一個(gè)懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知,與他同在。

  人生的本質(zhì)就是孤獨,和是否窮富美丑沒(méi)有必然關(guān)系,人生充滿(mǎn)了混沌焦灼,人情刻薄冷漠,被理解,被愛(ài),本來(lái)就是一件概率很小的事情,一生中能遇到一個(gè)互相理解,互相陪伴的人,是多么幸運又浪漫的事?墒墙(jīng)歷后再失去,又是何其的殘忍,這是馬老四殉情的原因,遇到貴英之前的苦并不覺(jué)得苦,可是沒(méi)有了她的陪伴,人生的苦沒(méi)有了頭,他在世間本來(lái)就沒(méi)有什么羈絆,唯一的老伙計——那頭驢子,放生了也好,可以不再像他那樣勞苦一輩子,這是他反抗自己命運的形式,也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。

  馬老四是不幸的,也是幸運的,不是所有人都能遇到那個(gè)能夠撫慰他心靈,理解他的人。貴英也是,她不幸又足夠幸運,她遭別人嫌棄,可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛(ài)情,不一定是那些偉大的人才能擁有,善良和溫柔的人會(huì )遇到。

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