《項羽之死》文言文翻譯及賞析
有人把《史記》譽(yù)之為悲劇英雄畫(huà)廊，西楚霸王項羽則是悲劇群像中的絕代典型，“項羽之死”這個(gè)片斷便是這部曠世悲劇的最后一幕。接下來(lái)小編為你帶來(lái)《項羽之死》文言文翻譯及賞析，希望對你有幫助。
項羽之死
項羽軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之數重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項羽乃大驚曰：“漢皆已得楚乎？是何楚人之多也！”項羽則夜起，飲帳中。有美人名虞，常幸從；駿馬名騅，常騎之。于是項羽乃悲歌慷慨，自為詩(shī)曰：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌數闋，美人和之。項羽泣數行下，左右皆泣，莫能仰視。
于是項羽乃上馬騎，麾下壯士騎從者八百余人，直夜潰圍南出，馳走。平明，漢軍乃覺(jué)之，令騎將灌嬰以五千騎追之。項羽渡淮，騎能屬者百余人耳。項羽至陰陵，迷失道，問(wèn)一田父，田父紿曰“左”。左，乃陷大澤中。以故漢追及之。項羽乃復引兵而東，至東城，乃有二十八騎。漢騎追者數千人。項羽自度不得脫。謂其騎曰：“吾起兵至今八歲矣，身七十余戰，所當者破，所擊者服，未嘗敗北，遂霸有天下。然今卒困于此，此天之亡我，非戰之罪也。今日固決死，愿為諸君快戰，必三勝之，為諸君潰圍，斬將，刈旗，令諸君知天亡我，非戰之罪也�！�
乃分其騎以為四隊，四向。漢軍圍之數重。項羽謂其騎曰：“吾為公取彼一將�！绷钏拿骝T馳下，期山東為三處。于是項羽大呼馳下，漢軍皆披靡，遂斬漢一將。是時(shí)，赤泉侯為騎將，追項羽，項羽瞋目而叱之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數里。與其騎會(huì )為三處。漢軍不知項羽所在，乃分軍為三，復圍之。項羽乃馳，復斬漢一都尉，殺數十百人，復聚其騎，亡其兩騎耳。乃謂其騎曰：“何如？”騎皆伏曰：“如大王言�！�
于是項羽乃欲東渡烏江。烏江亭長(cháng)檥船待，謂項羽曰：“江東雖小，地方千里，眾數十萬(wàn)人，亦足王也。愿大王急渡。今獨臣有船，漢軍至，無(wú)以渡�！表椨鹦υ唬骸疤熘鑫�，我何渡為！且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無(wú)一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見(jiàn)之？縱彼不言，籍獨不愧于心乎？”乃謂亭長(cháng)曰：“吾知公長(cháng)者。吾騎此馬五歲，所當無(wú)敵，嘗一日行千里，不忍殺之，以賜公�！蹦肆铗T皆下馬步行，持短兵接戰。獨籍所殺漢軍數百人。項羽身亦被十余創(chuàng )。顧見(jiàn)漢騎司馬呂馬童，曰：“若非吾故人乎？”馬童面之，指王翳曰：“此項羽也�！表椨鹉嗽唬骸拔崧劃h購我頭千金，邑萬(wàn)戶(hù)，吾為若德�！蹦俗载囟�。王翳取其頭，余騎相蹂踐爭項羽，相殺者數十人。最其后，郎中騎楊喜，騎司馬呂馬童，郎中呂勝、楊武各得其一體。
“喑叱咤，千人皆廢”的英雄死了，留在人間的是歷史長(cháng)河中曾經(jīng)“卷起千堆雪”的浪花，群山萬(wàn)壑中殷殷不絕的回響，兩千年來(lái)無(wú)數讀者掩卷而思、拍案而起的長(cháng)嘆息。
這最后一幕，由垓下之圍、東城快戰、烏江自刎三場(chǎng)組成，其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、陰陵失道、東城快戰、拒渡贈馬、賜頭故人等一連串驚心動(dòng)魄的情節和細節。司馬遷懷著(zhù)滿(mǎn)腔激情，運用史實(shí)、傳說(shuō)和想像，傳寫(xiě)了項羽的窮途末路，不斷豐富、發(fā)展了他的性格，讓這位英雄死在歌泣言笑之中，取得了可歌可泣的藝術(shù)效果。
第一場(chǎng)：垓下之圍。
大幕剛啟，夜空中傳來(lái)若斷若續、如泣如訴的四面楚歌之聲，先奏起背景音樂(lè )；然后唱出變徵之音的“虞兮”主調：一起便哀音滿(mǎn)耳，感人至深�！皶r(shí)不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”結尾三虛字反復唱嘆，曼聲蒼涼。正如《史記評林》引吳賢齊說(shuō)的那樣：“一腔怨憤，萬(wàn)種低徊，地厚天高，托身無(wú)所，寫(xiě)英雄失路之悲，至此極矣！”這支歌由項羽主唱，美人和之，更顯得英雄氣短，兒女情長(cháng)，以至這位從不曾流過(guò)淚的西楚霸王也不禁“泣數行下”；他的部屬更是“左右皆泣，莫能仰視”，一片嗚咽。這里唱出的不僅是個(gè)人在命運面前無(wú)可奈何的悲哀，也包含了連所寵愛(ài)的美人都無(wú)法保護的悲哀；這里流出的不僅是一位偉大的英雄犯了錯誤之后的悲哀的眼淚，也是一位偉大的英雄面對最終失敗的懺悔與慚愧的眼淚。司馬遷不愧是偉大的傳記文學(xué)家，他對音樂(lè )的感發(fā)作用有著(zhù)深邃的理解。在《刺客列傳》中，他曾用“易水之歌”寫(xiě)荊軻的壯士之別，令“士皆垂淚涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鴻鵠之歌”寫(xiě)劉邦晚年不得立如意為太子的.痛苦心態(tài)，使戚夫人“噓唏流涕”；而現在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作為項羽之死這最后一幕的序曲，讓悲愴的氣氛籠罩全篇，把讀者引進(jìn)蒼茫遼遠、四顧寂寥的境界，噙著(zhù)淚水一字一字地往下讀，一讀則欲罷不能。
接下來(lái)是第二場(chǎng)——東城快戰。
當項羽“自度不得脫”之后，連連說(shuō)：“此天之亡我，非戰之罪也�！薄傲钪T君知天亡我，非戰之罪也�！迸c后面的“天之亡我，我何渡為”互相呼應，三復斯言；明知必死，意猶未平。錢(qián)鐘書(shū)說(shuō)：“認輸而不服氣，故言之不足，再三言之�！�(《管錐編》)“不服氣”，正顯示了他的平生意氣，說(shuō)明了他自負、自尊而不知自省、自責�？鞈鹬�，司馬遷設計了陰陵迷道這個(gè)極富表現力的細節。田父把他指向絕路，看似偶然，其實(shí)必然。這是他過(guò)去“所過(guò)無(wú)不殘滅”，喪失人心的結果�！疤锔附H之曰：‘向左�！讼荽鬂芍�，以故漢追及之�！比思因_他，指向左邊，他便不假思索地馳向左邊，表現了他從來(lái)不慣騙人，也從來(lái)不相信別人敢騙他的直率、粗獷的性格。這里兩“左”字獨字成句，節奏短促，紙上猶聞其聲，顯示出當時(shí)形勢嚴峻緊張，仿佛那五千騎追兵已從征塵滾滾中風(fēng)馳雨驟而至，迫促感、速度感、力量感盡蓄筆端。
寫(xiě)陰陵迷道，目的在揭示這位末路英雄喪失人心；寫(xiě)東城潰圍、斬將、刈旗，則著(zhù)意于進(jìn)一步展開(kāi)他拔山蓋世的意氣和個(gè)人英雄主義的性格。此刻，他絲毫不存幸勝突圍之心，只圖打一個(gè)痛快仗給追隨他的殘部看看，確證他的失敗是“天之亡我”。在這位英雄心目中，死，從來(lái)就是不可怕的；英名受侮，承認自己失敗，那才可怕。要死也死個(gè)痛快，死在勝利之中。這種心態(tài)，可笑而又可悲。在這場(chǎng)“快戰”中，司馬遷再一次運用細節描繪，寫(xiě)項羽的拔山之力，不世之威：“于是項羽大呼馳下，漢軍皆披靡”；“赤泉侯……追項羽，項羽嗔目叱之，赤泉侯人馬俱驚，辟易數里”。這里，仍用虛筆，集中寫(xiě)他的聲音。一呼則漢軍披靡，一叱則不僅人驚，連馬也嚇得后退數里，這是何等的聲威力量！他像一尊凜然不可犯的天神，一只被獵犬激怒了的猛虎，須眉畢張，咆哮跳踉，誰(shuí)也不敢靠近他一步。特別是他“復聚其騎”后，“乃謂其騎曰：‘何如！’騎皆伏曰：‘如大王言！’”“何如”二字，寫(xiě)得意，寫(xiě)自負，聲口畢見(jiàn)，活活畫(huà)出項羽豪邁的性格。在這一瞬間，他感受到的只是一種不屈服的自我肯定的甜蜜，哪里還曾意識到自己是千槍萬(wàn)箭追殺的目標！
第三場(chǎng)：烏江自刎。
其中寫(xiě)了拒渡、贈馬、賜頭三個(gè)細節。項羽馬到烏江，茫茫江水阻絕了去路。悲劇的大幕即將落下，司馬遷偏偏在這最后時(shí)刻打了一個(gè)回旋，為他筆下的英雄形象補上了最后的濃墨重彩的一筆，設計了“烏江亭長(cháng)艤船待”這個(gè)細節。文如水窮云起，又見(jiàn)峰巒。項羽本來(lái)已無(wú)路可逃，司馬遷卻寫(xiě)成他有充分的機會(huì )脫逃而偏偏不肯過(guò)烏江，好像他不是被追殺得走投無(wú)路，不得不死；而是在生與義，茍活幸存與維護尊嚴之間，從容地作出了選擇。江邊慷慨陳辭，英雄的形象更加豐滿(mǎn)完美。那曾經(jīng)“泣數行下”的血性男子，臨了反而笑了�！绊椨鹦υ弧钡男�，不是強自矜持，不是凄然苦笑，而是壯士蔑視死亡，鎮定安詳的笑；顯示了他臨大難而不茍免的圣者之勇——“知恥近乎勇”。自慚無(wú)面見(jiàn)江東父老，正是由于知恥。這個(gè)細節，展示出他的純樸、真摯、重義深情。對自己的死，他毫不在意；卻不忍愛(ài)馬被殺，以贈亭長(cháng)。因為，“吾騎此馬五歲，所當無(wú)敵”。五年來(lái)無(wú)數勝利的回憶，猛然兜上心頭。今昔如此，情何以堪！文章寫(xiě)到這里，實(shí)已神完氣足，司馬遷頰上添毫，再加上把頭顱留贈故人這樣一個(gè)出人意表、千古未聞的細節�！肮嗜恕弊分�、認之，必欲殺之以邀功取賞；項羽卻慷慨賜頭，“吾為若德”：螻蟻之微，泰山之高，兩兩對比，何等鮮明！
項羽終于自刎了，他是站著(zhù)死的。帝王劉、項，將相蕭、曹，對于兩千年后的我們，本來(lái)無(wú)所軒輊。但當我們讀完《項羽本紀》，特別是讀完“項羽之死”這最后一幕的時(shí)候，總不免咨嗟嘆息，起坐彷徨，這就見(jiàn)出司馬遷傳寫(xiě)人物的藝術(shù)魅力。在這最后一幕中，留給我們印象最深刻的，是三個(gè)場(chǎng)次之間的節奏變化，起伏張弛，抑揚徐疾。第一場(chǎng)重在抒情，節奏紆徐，情如悲笳怨笛，以變徵之音形成了嗚咽深沉的境界。第二場(chǎng)重在敘事，全用短節奏，進(jìn)行速度，鐵馬金戈，聲情激越。第三場(chǎng)江畔陳辭，羽聲慷慨�！翱v江東父老憐而王我，我何面目見(jiàn)之！縱彼不言，籍獨不愧于心乎！”連用兩反詰句，頓挫抑揚，極唱嘆之勝。此外，還用了許多形象生動(dòng)，蘊涵豐富的細節，其中必有不少出于傳聞、揣度，但無(wú)不使人感到可感可信、人情人理。清劉熙載《藝概》所謂“太史公時(shí)有河漢之言，而意理卻細入無(wú)間”；錢(qián)鐘書(shū)《管錐編》所謂“馬（司馬遷）善設身處地，代作喉舌”，都是贊揚他設計的細節情理兼勝，妙合無(wú)垠。虞姬悲歌，烏江拒渡，贈馬賜頭，一波三折，全憑細節傳神，使全篇文字達到雄奇悲壯的美學(xué)境界，讀之令人蕩氣回腸。在傳記文學(xué)中，不說(shuō)絕后，至少空前。
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