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辛棄疾《定風(fēng)波·暮春漫興》全文及鑒賞
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定風(fēng)波·暮春漫興
宋代：辛棄疾
少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘。
老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。
卷盡殘花風(fēng)未定，休恨，花開(kāi)元自要春風(fēng)。
試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？飛燕，來(lái)時(shí)相遇夕陽(yáng)中。
《定風(fēng)波·暮春漫興》翻譯
少年時(shí)代，一旦春天來(lái)臨，就會(huì )縱情狂歡，插花、騎馬疾馳，還要喝上些酒。年老的時(shí)候，春天來(lái)了，覺(jué)得毫無(wú)興味，就像因喝酒過(guò)量而感到難受一樣�，F在只能在自己的小房子里燒一盤(pán)香，喝上幾杯茶來(lái)消磨時(shí)光。
春風(fēng)把剩下的花瓣也給卷走了，但它還是沒(méi)有停息�？墒俏也缓匏�，因為花兒開(kāi)放是由于春風(fēng)的吹拂。想問(wèn)一下，誰(shuí)又看見(jiàn)春天離去了？離此而去的春天，被飛來(lái)的燕子在金色的夕陽(yáng)中碰上了。
《定風(fēng)波·暮春漫興》注解
漫興：漫不經(jīng)意，興到之作。
少日：少年之時(shí)。
鐘：酒杯。
茶甌（ōu）：一種茶具。
香篆（zhuàn賺）：篆字形的盤(pán)香。
簾櫳（lóng龍）：掛有簾子的窗戶(hù)。
元自：原來(lái)，本來(lái)。
《定風(fēng)波·暮春漫興》賞析一
此詞為辛棄疾罷官閑居帶湖時(shí)所作。
此詞分上闋與下闋。
上闋以“少日”與“老去”作強烈對比�！袄先ァ笔乾F實(shí)，“少日”是追憶。少年時(shí)代，風(fēng)華正茂，一旦春天來(lái)臨，更加縱情狂歡，其樂(lè )無(wú)窮。對此，只用兩句十四字來(lái)描寫(xiě)，卻寫(xiě)得何等生動(dòng)，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發(fā)作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態(tài)如見(jiàn)。還要“醉千鍾”，那么，連喝千杯之后將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實(shí)則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個(gè)“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。
什么叫“病酒”？馮延巳《鵲踏枝》詞說(shuō)：“誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。日日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦�！�
“病酒”，指因喝酒過(guò)量而生病，感到很難受�！袄先シ甏喝绮【啤�，極言心情不佳，毫無(wú)興味，不要說(shuō)“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。只有呆在小房子里，燒一盤(pán)香，喝幾杯茶，消磨時(shí)光。怎么知道是小房子呢？因為這里用了“小簾櫳”�！皺伞敝复吧蠙裟�，而“簾櫳”作為一個(gè)詞，實(shí)指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那里去。
過(guò)片“卷盡殘花風(fēng)未定”，有如奇峰突起，似與上闋毫無(wú)聯(lián)系。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向下片過(guò)渡的橋梁。上闋用少日逢春的狂歡反襯老去逢春的孤寂。于“茶甌香篆小簾櫳”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不關(guān)心。其實(shí)不然。
他始終注視那“小簾櫳”，觀(guān)察外邊的變化。外邊有什么變化呢？春風(fēng)不斷地吹，把花瓣兒吹落、卷走，而今已經(jīng)“卷盡殘花”，風(fēng)還不肯停！春天不就完了嗎？如此看來(lái)，詩(shī)人自然是恨春風(fēng)的�？墒墙酉氯�，又立刻改口說(shuō)：“休恨！”為什么？因為：“花開(kāi)元自要春風(fēng)�！碑敵跞绻麤](méi)有春風(fēng)的吹拂，花兒又怎么能夠開(kāi)放呢？在這出人意外的轉折中，蘊含著(zhù)深奧的哲理，也飽和著(zhù)難以明言的無(wú)限感慨。春風(fēng)催放百花，給這里帶來(lái)了春天。春風(fēng)“卷盡殘花”，春天就要離開(kāi)這里，回到別的什么地方去了。
“試問(wèn)春歸誰(shuí)得見(jiàn)？”問(wèn)得突然，也令人感到難于回答，因而急切地期待下文�？聪挛�，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言：離此而去的春天，被向這里飛來(lái)的燕子碰上了，她是在金色的夕陽(yáng)中遇見(jiàn)的。那么，她們彼此講了些什么呢？
古典詩(shī)詞中的“春歸”有兩種含義。一種指春來(lái)，如陳亮《水龍吟》：“春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺�！�
一種指春去，其例甚多，大抵抒發(fā)傷春之感。
辛棄疾的名作《摸魚(yú)兒》“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數”，亦不例外。而這首《定風(fēng)波》卻為讀者打開(kāi)廣闊的想象領(lǐng)域和思維空間，誘發(fā)人們追蹤春天的腳步，進(jìn)行哲理的思考，可謂另辟蹊徑，富有獨創(chuàng )精神。
把春天擬人化，說(shuō)她離開(kāi)這里，又走向那里，最早似乎見(jiàn)于白居易的《潯陽(yáng)春·春生》：“春生何處暗周游？海角天涯遍始休。先遣和風(fēng)報消息，續教啼鳥(niǎo)說(shuō)來(lái)由。展張草色長(cháng)河畔，點(diǎn)綴花房小樹(shù)頭。若到故園應覓我，為傳淪落在江州�！�
黃庭堅的《清平樂(lè )》，則遵循這種思路自制新詞：“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住。春無(wú)蹤跡誰(shuí)知，除非問(wèn)取黃鸝。百?lài)薀o(wú)人能解，因風(fēng)飛過(guò)薔薇�！�
王觀(guān)的《卜算子·送鮑浩然之浙東》，構思也很新穎：“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問(wèn)行人去那邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬(wàn)和春住�！�
辛棄疾《定風(fēng)波》的下闋和上述這些作品可謂異曲同工，其繼承與創(chuàng )新的關(guān)系，也是顯而易見(jiàn)的。
賞析二
上闋：
“少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鐘�！保哼@兩句描繪了少年時(shí)代春天來(lái)臨時(shí)的歡樂(lè )場(chǎng)景。少年們插花、騎馬疾馳，醉倒于美酒之中，盡情享受春天的美好。這里用“似酒濃”來(lái)形容春懷之熱烈，形象生動(dòng)，富有感染力。
“老去逢春如病酒�！保哼@一句筆鋒一轉，寫(xiě)出了老年時(shí)面對春天的感受。與少年時(shí)的狂歡相比，老年時(shí)的春天卻讓人感到毫無(wú)興味，就像因喝酒過(guò)量而感到難受一樣。這里的“病酒”一詞，形象地表達了老年時(shí)的無(wú)奈與失落。
“唯有，茶甌香篆小簾櫳�！保哼@兩句進(jìn)一步描繪了老年時(shí)的生活狀態(tài)。詞人只能在自己的小房子里燒一盤(pán)香，喝上幾杯茶來(lái)消磨時(shí)光。這里的“茶甌香篆小簾櫳”構成了一幅寧靜而寂寞的畫(huà)面，與少年時(shí)的狂歡形成了鮮明的對比。
下闋：
“卷盡殘花風(fēng)未定�！保哼@一句寫(xiě)出了春風(fēng)卷走殘花的情景。春風(fēng)不斷地吹，把花瓣兒吹落、卷走，春天的美景即將消逝。這里的“風(fēng)未定”暗示了人生的無(wú)常和不可預測性。
“休恨，花開(kāi)元自要春風(fēng)�！保哼@兩句是詞中的哲理所在。詞人雖然對春天的離去感到惋惜，但他并沒(méi)有怨恨春風(fēng)。因為在他看來(lái)，花兒開(kāi)放正是由于春風(fēng)的吹拂。這里的“休恨”二字，表達了一種豁達和釋然的人生態(tài)度。
“飛燕，來(lái)時(shí)相遇夕陽(yáng)中�！保哼@兩句以飛燕和夕陽(yáng)作為結尾，給全詞增添了一抹溫馨和慰藉。離此而去的春天，被飛來(lái)的燕子在金色的夕陽(yáng)中碰上了，仿佛是在告訴詞人，春天的離去并不是終點(diǎn)，而是另一種形式的相遇和重生。
《定風(fēng)波·暮春漫興》創(chuàng )作背景
此詞為辛棄疾被罷官之后閑居帶湖時(shí)所作。這時(shí)的詩(shī)人正值悲傷之際，閑居帶湖的生活以及被罷官后的落寞心情讓他更加覺(jué)得悲涼，以至于看到春風(fēng)吹掉了花瓣，燕子飛于春風(fēng)之中這樣的春景，在詩(shī)人眼里也滿(mǎn)是蕭條。
辛棄疾
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
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