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席慕蓉《戲子》原文及讀后感
當一個(gè)人沉醉在一個(gè)幻想之中，他就會(huì )把這幻想成模糊的情味，當作真實(shí)的酒。你喝酒為的是求醉;我喝酒為的是要從別種的醉酒中清醒過(guò)來(lái)。——席慕蓉
《戲子》——席慕蓉
請不要相信我的美麗
也不要相信我的愛(ài)情
在涂滿(mǎn)了油彩的.面容之下
我有的是顆戲子的心
所以 請千萬(wàn)不要
不要把我的悲哀當真
也別隨著(zhù)我的表演心碎
親愛(ài)的朋友 今生今世
我只是個(gè)戲子
永遠在別人的故事里
流著(zhù)自己的淚
席慕容《戲子》讀后感篇一
據說(shuō)戲劇的起源和原始巫術(shù)活動(dòng)有關(guān)，也許戲子的表演與巫師的巫術(shù)同樣具有魅惑人心的作用。精心設計過(guò)的一切，使得看戲的人一旦入戲就會(huì )癡迷。世上有個(gè)詞叫信以為真。凡是自己情之所鐘無(wú)論是謊言或欺騙都想去賭一把、都想去相信……可見(jiàn)有的時(shí)候并非是對方演技高超，而是我們自己先付出了心……
人生是充滿(mǎn)了矛盾的組合體，有時(shí)候人希望自己的生命里出現類(lèi)似戲劇的情節，可一旦出現了又總懷疑是否真實(shí)。所以有時(shí)人說(shuō)人生如戲、如局，我們自己的人生怕也是自己導演的一幕大戲吧……行走于人世，我們都不同程度粉飾著(zhù)自己的'本來(lái)面目……叔本華這么說(shuō)過(guò)：人生即是悲劇的誕生!因為希臘有悲劇的傳統，所以西方哲學(xué)家都很注重對悲劇的研究。但是在美學(xué)之中，可以理解為歷史的必然要求卻沒(méi)有得到實(shí)現。大概注定就是悲劇了吧……周?chē)娇偨Y尼采的日神和酒神精神時(shí)候說(shuō)：“日神精神的潛臺詞是：就算人生是個(gè)夢(mèng)，我們要有滋有味地做這個(gè)夢(mèng)，不要失掉了夢(mèng)的情致和樂(lè )趣。酒神精神的潛臺詞是：就算人生是幕悲劇，我們要有聲有色地演這幕悲劇，不要失掉了悲劇的壯麗和快慰。這就是尼采所提倡的審美人生態(tài)度的真實(shí)含義。”
楚莊王身邊有個(gè)叫優(yōu)孟的人，這個(gè)優(yōu)孟大概是中國歷史上記載最早有名有姓的戲子了吧。按現在的話(huà)說(shuō)也是個(gè)很有娛樂(lè )精神的人吧，他用看似荒謬滑稽的話(huà)語(yǔ)和動(dòng)作啟發(fā)了莊王很多道理。所以有時(shí)戲劇是真的、假的，在屏幕里或現實(shí)中都沒(méi)有很大的區別。這個(gè)話(huà)就好像說(shuō)，世界上并不缺少美，只是缺少善于發(fā)現美的眼睛一樣�？磻虻娜艘菦](méi)看出意思來(lái)，那就辜負了演戲的人的良苦用心。所以人也有某些機會(huì )是可以把自己的一生刻畫(huà)成一部“喜劇”的。
在別人的故事里流完自己的眼淚之后，我們始終都要從劇里走出來(lái)。因為我們的“今生今世”還沒(méi)有完成，還要繼續走下去、還是要不斷的去相信……不管一切是蹉跎還是風(fēng)平浪靜……
席慕容《戲子》讀后感篇二
有人說(shuō)，人生就是一個(gè)大舞臺!
而席慕容卻讓我相信，在佛祖眼中的蕓蕓眾生，有的是戲子，散布在變幻著(zhù)悲歡離合的舞臺上上演著(zhù)生命卑微的過(guò)程。
生命到底是怎樣的一個(gè)劇本?我們是怎樣成為一個(gè)戲子的?曾經(jīng)的我們善良純潔，但是成長(cháng)的過(guò)程出現的那么多的無(wú)可奈何讓我們見(jiàn)識了人情冷暖，世態(tài)炎涼。對著(zhù)腐朽的世界卻不想腐蝕純潔的心，但為了生活，我們選擇了做一個(gè)戲子--涂滿(mǎn)油彩，周旋在生活的大舞臺，巧妙的偽裝著(zhù)自己的堅強，我們并不虛偽，我們只是不想傷害我們愛(ài)的人和愛(ài)我們的人。
在別人做主角的故事里，就算我們演的再成功，鮮花和掌聲也不屬于我們。它是屬于明星們的，而明星和戲子有本質(zhì)區別，他們?yōu)榱诉h大的前途，而我們則是小人物的'庸祿。但是，哭過(guò)笑過(guò)，得失成敗，在舞臺上，表演只是我們的途徑，實(shí)在生活才是最終目的。既然做了平凡的戲子，就不管冷風(fēng)寒雨，堅持把生命詮釋到底!
“我只是個(gè)戲子/永遠在別人的故事里/流著(zhù)自己的淚”
席慕容《戲子》讀后感篇三
戲子的美麗，是在那張涂滿(mǎn)了油彩的面容上，是那么的明艷光鮮。然而，這一生的帷幕也變隨著(zhù)踏上這方舞臺而拉開(kāi)。
伶人，唱的是戲，演的是戲。戲里戲外，臺上臺下，連自己都分不出哪一個(gè)才是最真實(shí)的自己。從此就這樣入了戲，著(zhù)了迷。有時(shí)唱到感人的那段，卻只有自己一個(gè)人潸然淚下。常言道：“臺上一分鐘，臺下十年功。”可又有誰(shuí)曾了解戲子內心的苦楚。面對那些尋跡而來(lái)的看客，面目不清又喜怒無(wú)常，其實(shí)那些看客也僅是為了襯托戲子而存在的吧。
戲子在臺上演繹著(zhù)他人的故事，傾訴著(zhù)他人的心事。默然的隨著(zhù)局中人的心事而喜怒哀樂(lè )，即便心痛難過(guò)到心碎，卻依然要撫慰自己那顆痛楚的心。
這多么像一段愛(ài)情，曾經(jīng)那么苦心孤詣的為一個(gè)人等候，等到最后才發(fā)覺(jué)，其實(shí)戲早已散場(chǎng)了，只是自己卻還在囫圇之中難以自拔。最痛苦的那個(gè)還是自己而已。愛(ài)情真的像是一種病毒，每個(gè)人都會(huì )被傳染的一種病毒，或早或晚，也許輕一些，也許重一些。唯一的解藥，便是你的那顆心。
兩個(gè)端點(diǎn)是線(xiàn)段，一個(gè)端點(diǎn)是射線(xiàn)，直線(xiàn)沒(méi)有端點(diǎn)。我們就像是同一個(gè)端點(diǎn)放射出的兩條射線(xiàn)，但卻朝著(zhù)兩個(gè)不同的.方向，越走越遠，越走越遠。最后，我們就這樣弄丟了彼此，也錯過(guò)了最初的那份喜愛(ài)。
也許在這個(gè)繁雜的世上真的沒(méi)有一個(gè)人對另一個(gè)人是從一而終的。任何一份愛(ài)，都是恩賜，我們沒(méi)有權利奢求永恒，我們只是不愿放過(guò)自己，或者那些曾愛(ài)過(guò)的人。用那些之中的承諾彼此束縛、疏離，最后終于眼睜睜的看著(zhù)一份份恩賜就這樣擦肩而過(guò)，卻無(wú)能為力。然后站在孤單的角落里，抱著(zhù)自己的肩膀，孤單的哭泣。
有人說(shuō)：“開(kāi)始之前與結束之后，這兩個(gè)時(shí)段，是足以考驗一個(gè)戲子的天分。”戲中人散，大幕落下。下臺的那一刻，鮮花與掌聲早已退散，依然存在的是縈繞在耳邊經(jīng)久不息的掌聲與喝彩聲。這時(shí)，就算是那些看客倒彩咒罵聲，已不再重要，此刻，洗去面堂上那光鮮得油彩，素顏的戲子，又有誰(shuí)還記得呢。又有誰(shuí)曾了解過(guò)戲子的心，褪去舞臺上的鉛華同鮮衣怒馬的生活，戲外這個(gè)落寞的戲子，
也早已不再是那個(gè)戲子了。
花開(kāi)花落，草長(cháng)鶯飛。季節的輪回唯有記下戲子最美麗的嗓音，才算是對戲子最美好的饋贈。那些曾經(jīng)遺失的美好，在千秋萬(wàn)歲中被一一找尋的到才最完美，最珍貴。
生活的本質(zhì)就是一個(gè)多姿多彩的舞臺，人生何嘗不是一場(chǎng)戲，那么在人生的舞臺上，我們又何嘗不是一個(gè)戲子?人前人后，逢場(chǎng)作戲， 自私孕育了所有人最為虛偽的那面。面對每天的困頓忙碌，沒(méi)有一刻歇息的時(shí)間，還要見(jiàn)人臉色行事，但我們卻都陶醉在戲中，難以自拔。
不如逃離這個(gè)戲臺，做回最原始最純真的自己。
在生活中，不是一切都近人意，每天我們都會(huì )遇到各種困難和煩惱憂(yōu)愁，與其終日愁眉苦臉，為何不快樂(lè )的應對呢。
我不愿做那個(gè)戲子，也不愿永遠在別人的故事里流著(zhù)自己的眼淚……
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