席慕容詩(shī)歌語(yǔ)言的音韻美

　　導語(yǔ)：語(yǔ)音是語(yǔ)言的物質(zhì)外殼，是語(yǔ)義的表現形式。語(yǔ)音系統任何要素的選擇、組合、配置、運用都可以成為風(fēng)格手段，發(fā)揮風(fēng)格的作用。

　　1輔音、聲母和元音、韻母

　　輔音和元音的發(fā)音方法和音色音質(zhì)都不同，因此，在表現風(fēng)格情調上也有或多或少的不同。張德明在《語(yǔ)言風(fēng)格學(xué)》中指出，塞音p、t、k等發(fā)音堅強爽脆，擦音j、w(帶弱擦性質(zhì))及鼻音m、n等則柔軟紆回。前元音宏壯響亮，后元音委婉低沉，因此在抒發(fā)感情上具有不同的作用：我國漢語(yǔ)“剛”、“強”、“勁”、“健”等多用塞音及前元音;而“柔”、“弱”、“駑”、“懦”等多用擦音及后元音。人們根據韻母的元音開(kāi)口度的大小常把十三轍分為，洪亮級：言前、江陽(yáng)、人辰、中東、發(fā)花;細微級：灰堆、一七、姑蘇、乜斜;柔和級：遙條、由求、懷來(lái)、梭波。不同的韻有不同的風(fēng)格色彩，是生成不同表現風(fēng)格的手段。大體說(shuō)來(lái)，洪亮級的韻，通常用于表達豪放、贊美、勇敢、堅強、愉快、興奮、慷慨激昂的感情，表現出豪放雄壯的風(fēng)格;細微級和柔和級的韻通常用來(lái)表達柔美、纏綿、感傷、苦悶、憂(yōu)郁、沉痛、哀悼、悲憤的感情，表現出柔和纖細的風(fēng)格。席慕容深知普通話(huà)語(yǔ)音的特點(diǎn)和風(fēng)格作用，筆者對她的詩(shī)集作了調查統計，結果如下表所示：

　　表1：聲母調查表

　　A=塞音+鼻音+w+j

　　B=塞音

　　表2：韻母調查表

　　表3：韻腳調查表

　　從上表1顯示，在席慕容的詩(shī)歌中，p、t、k等發(fā)音堅強爽脆的塞音占主導主位的詩(shī)較少，僅占比例的0.6%，擦音、鼻音m、n以及j、w等表柔軟紆回的聲母占主導主位的詩(shī)較多，占了比例的98.8%;從上表2亦可知，用于表達豪放、贊美、勇敢、堅強、愉快、興奮、慷慨激昂的感情，表現出豪放雄壯的風(fēng)格的洪聲韻占主導主位的詩(shī)較少，僅占比例的1.2%，而用于表達柔美、纏綿、感傷、苦悶、憂(yōu)郁、沉痛、哀悼、悲憤的感情，表現出柔和纖細的風(fēng)格的細聲韻(一七、姑蘇、乜斜、灰堆)、柔和韻(懷來(lái)、遙條、由求、梭波)占主導主位的詩(shī)較多，占了比例的98.8%，因此她的詩(shī)歌語(yǔ)言讀起來(lái)感覺(jué)柔軟紆回、曲折婉轉，表現出含蓄委婉的語(yǔ)言風(fēng)格。

　　2同韻呼應(押韻)

　　同韻呼應，通常稱(chēng)作押韻或葉韻，就是在上下語(yǔ)句或隔句相應的位置上出現相同或相近的韻字，這些韻字在句末出現的叫韻腳。不管是古典詩(shī)還是現代詩(shī)，安排好了韻腳，就會(huì )前后一氣，緊湊和諧，聲情并茂。正如陸時(shí)雍在《詩(shī)鏡總論》里所說(shuō)的那樣，詩(shī)“有韻則生，無(wú)韻則死;有韻則雅，無(wú)韻則俗;有韻則響，無(wú)韻則沉;有韻則遠，無(wú)韻則局。”用押韻造成同一聲音的回環(huán)往復，使語(yǔ)言聲音和諧，增強感染力。

　　如上文所述，利用漢語(yǔ)語(yǔ)音的特點(diǎn)，可以構成各種風(fēng)格手段。同樣，用韻既可表現出語(yǔ)體風(fēng)格和個(gè)人風(fēng)格，也可體出表達風(fēng)格，例如，言前轍、江陽(yáng)轍、人辰轍、中東轍、發(fā)花轍韻腳較為洪亮，一般用于表達明朗、慷慨、激昂的感情，表現出豪放、雄健的風(fēng)格，如李白的詩(shī)，蘇軾的賦;柔和和細致的懷來(lái)轍、遙條轍、由求轍、梭波韻和一七轍、姑蘇轍、乜斜轍、灰堆轍韻腳通常都用來(lái)表達柔和、哀怨的感情、表現出纖細、柔美的風(fēng)格，如以柔美見(jiàn)長(cháng)的李煜、李清照的詞。

　　席慕容也非常明白現代詩(shī)歌韻轍的特點(diǎn)和風(fēng)格作用，筆者對她的詩(shī)集作了調查統計，結果如下表所示：

　　從表3可見(jiàn)，表達明朗、慷慨、激昂的感情，表現出豪放、雄健的風(fēng)格的韻腳(言前轍、江陽(yáng)轍、人辰轍、中東轍、發(fā)花轍)在席慕容的詩(shī)歌中運用得較少，僅占比例的26.3%，相反，表達柔和、哀怨的感情以及表現出纖細、柔美的風(fēng)格的柔和轍(懷來(lái)轍、遙條轍、由求轍、梭波韻)和細致轍(一七轍、姑蘇轍、乜斜轍、灰堆轍)韻腳在在席慕容的詩(shī)歌中運用得較多，占了比例的73.7%，因而，席慕容的詩(shī)歌讀起來(lái)讓人感覺(jué)柔軟紆回、曲折婉轉，表現出一種含蓄委婉的語(yǔ)言風(fēng)格。

　　3重疊詞、雙聲詞、疊韻詞

　　文詞之美多借助于聲音之美�！渡袝�(shū).舜典》云：“詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲。”聲音是表達感情的本原，文字是人類(lèi)表達感情以代聲音的工具。聲音之美，著(zhù)于重言(重疊)與雙聲、疊韻。在人們的言語(yǔ)交際中，對音節的選擇和安排表現出的某些傾向和特點(diǎn)，也會(huì )成為構成其語(yǔ)言風(fēng)格的標志。席慕容的詩(shī)歌作品，也非常講究語(yǔ)音的聲韻美。在她的詩(shī)歌中，隨處可見(jiàn)重疊詞、疊音詞。例如，《七里香》所收集的62首詩(shī)中，有42處使用了疊音詞，有61處使用了雙聲詞，有48處使用了疊韻詞。對語(yǔ)音重疊詞語(yǔ)及雙聲疊韻詞語(yǔ)恰到好處的運用，可以產(chǎn)生以聲表形，聞聲見(jiàn)形的語(yǔ)言表達效果，從聽(tīng)覺(jué)上給人以美感，使人產(chǎn)生豐富的想象，有一種動(dòng)人的聲韻之美。

　　3.1疊音詞

　　疊音，又稱(chēng)疊字。它在我國詩(shī)歌中，運用得十分普遍，如《詩(shī)經(jīng)》的“關(guān)關(guān)雎鳩”、“桃之夭夭”、“楊柳依依”、《離騷》的“高余冠之岌岌兮”、“沾余襟之浪浪”、《古詩(shī)十九首》“青青河畔草，郁郁園中柳”、喬吉的“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真”、李清照的“凄凄慘慘戚戚”、 徐志摩“悄悄地我走了，正如我悄悄的來(lái)” ……

　　疊音的主要作用除了音樂(lè )性，還具有描繪性。如果巧妙運用，便可以最大化地發(fā)揮它的雙重效能。如席慕容的詩(shī)歌：

　�、盼夜陋毜赝渡碓谌巳褐�

　　人群投我以孤獨

　　細雨霏霏不是我的淚

　　窗外蕭蕭落木(《異域》)

　�、颇枪钾摿说�

　　豈僅是遲遲的春日

　　那忘記了的

　　又豈僅是你我的面容

　　那奔騰著(zhù)向眼前涌來(lái)的是塵封的日塵封的夜

　　是塵封的華年和秋草

　　那低首斂眉徐徐退去的

　　是無(wú)聲的歌

　　無(wú)字的詩(shī)稿 (《接友人書(shū)》)

　�、俏抑幌肴绾尾拍軐⒋丝汤C起

　　繡出一張綿綿密密的畫(huà)頁(yè)

　　繡進(jìn)我們兩人的心中

　　一針有一針的悲傷與

　　疼痛(《重逢之一》)

　�、群Ｔ律钌�

　　我窒息于湛藍的鄉愁里

　　雛菊有一種夢(mèng)中的白

　　而塞外

　　正芳草離離

　　我原該在山坡上牧羊

　　我愛(ài)的男兒騎著(zhù)馬來(lái)時(shí)

　　會(huì )看見(jiàn)我的紅裙飄揚

　　飄揚今夜揚起的是

　　歐洲的霧

　　我迷失在灰黯的巷弄里

　　而塞外

　　芳草正離離 (《命運 》)

　�、赡�怨我恨我更請你

　　常常將年輕的我記起

　　請你在海風(fēng)里�；厥�

　　莫理會(huì )世間日月悠悠(《最后的水筆仔》)

　　席慕容靈活地繼承了古典詩(shī)詞中富有特色的疊音詞，形象地描繪出事物的特征，創(chuàng )造出一種綿綿悠長(cháng)的意境。如以上五例中的疊音詞“靡靡”、 “遲遲”、“ 離離”、“ 悠悠”均出自：“昔我往矣，楊柳依依;今我來(lái)思，雨雪靡靡。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀。”(《詩(shī)經(jīng).采薇》) “彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者謂我心憂(yōu)，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉!”(《詩(shī)經(jīng)・黍離》)，“蕭蕭落木”中的“蕭蕭”出自“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)”(杜甫《登高》)，準確地描繪了天氣的狀況、季節的變化、芳草的茂盛、時(shí)間的久遠，都可以增加一種綿綿悠長(cháng)的旋律。

　　而且席慕容巧妙地運用疊音詞，不僅可以增強聲音美，而且可以抒發(fā)情感。如：

　�、�“讓我與你握別

　　再輕輕抽出我的手

　　知道思念從此生根

　　浮云白日山川莊嚴溫柔

　　讓我與你握別

　　再輕輕抽出我的手

　　年華從此停頓

　　熱淚在心中匯成河流

　　是那樣萬(wàn)般無(wú)奈的凝視

　　渡口旁找不到一朵可以相送的花

　　就把祝福別在襟上吧

　　而明日

　　明日又隔天涯”(《渡口》)

　　運用二個(gè)“輕輕”疊音詞，可謂神來(lái)之筆，它呢呢喃喃自言自語(yǔ)，如夢(mèng)如煙之情態(tài)纖毫畢現，不僅通過(guò)動(dòng)作的輕柔表現出一種悠然遠逝的韻致，而且寫(xiě)盡詩(shī)人對情之所鐘的“你”的那種愛(ài)憐、無(wú)奈、神圣、不可褻瀆的感情，可謂癡情之至、纏綿之極，令人嘆為觀(guān)止。

　　3.2雙聲、疊韻詞

　　劉勰在《文心雕龍・聲律》中說(shuō)：“雙聲隔字而每舛，疊韻雜句而睽。”這是就雙聲疊韻的具體運用方法而言的。至于它們的修辭作用，清代的李重華在《貞一齋詩(shī)說(shuō)》里表述得極為形象：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘;雙聲如貫珠，取其宛轉。”這話(huà)是有道理的。從聲音的原理上看，聲短而脆，韻長(cháng)而柔，因此雙聲讀起來(lái)鏗鏘，疊韻聽(tīng)起來(lái)婉轉蕩漾，有利于為語(yǔ)言創(chuàng )造一種委婉含蓄的風(fēng)格。席慕容深深明白它們的作用，因此在她的詩(shī)歌中經(jīng)常運用雙聲、疊韻詞，從而創(chuàng )造出委婉含蓄的語(yǔ)言風(fēng)格。例如：

　�、女斢�風(fēng)的笑靨已不再芬芳

　　溫柔的話(huà)語(yǔ)都已沉寂

　　當星星的瞳子漸冷漸暗

　　而千山萬(wàn)徑都絕滅了蹤跡

　　我只是一棵孤獨的樹(shù)

　　在抗拒著(zhù)秋的來(lái)臨(《樹(shù)的畫(huà)像》)

　　“芬芳”、“來(lái)臨”是雙聲，“孤獨”是疊韻。兩者連續運用，聲音婉轉蕩漾，清脆悅耳。

　　雙聲疊韻如果運用得好，不僅能夠增強聲音的美感，而且還能幫助思想情感的強化。例如：

　�、� 在漫天風(fēng)雪的路上

　　在昏迷的剎那間

　　在生與死的分界前

　　他心中卻只有一個(gè)遺憾

　　遺憾今生再也不能

　　再也不能與她相見(jiàn)

　　而在溫暖的春夜里

　　在一杯咖啡的滿(mǎn)與空之間

　　他如此冷漠不動(dòng)聲色地

　　向她透露了這個(gè)秘密

　　卻添了她的一份憂(yōu)愁

　　憂(yōu)愁在離別之后

　　將再也無(wú)法再也無(wú)法

　　把它忘記(《重逢之二》)

　　“剎那”是疊韻詞，它與“昏迷的”巧妙搭配、與“在生與死的分界前”巧妙相連，說(shuō)明這個(gè)時(shí)間的重要性和他這份感情的真摯性;“憂(yōu)愁”是疊韻詞，說(shuō)明即使彼此心中相愛(ài)，但是現實(shí)中無(wú)法相聚、相守的彷徨與苦悶，這個(gè)疊韻詞反復出現兩次，意在以特有的聲音印象來(lái)強調愁緒的綿長(cháng)幽深、不可斷絕，正如李白所說(shuō)的 “抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”;“秘密”是雙聲疊韻詞，說(shuō)明這份愛(ài)深藏于“他”的心中，是如此珍貴、如此神圣、如此不可侵犯。這二個(gè)疊韻詞和一個(gè)雙聲疊韻詞不僅增添了聲韻美，而且強化了纏綿感情的抒發(fā)，增強了語(yǔ)言的委婉性。

　　總之，席慕容的詩(shī)歌語(yǔ)言總體呈現出一種委婉、含蓄、纏綿的音韻之美，讓人回味無(wú)窮。

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