王昌齡從軍行其七
導語(yǔ)：《從軍行七首》是唐代詩(shī)人王昌齡 組詩(shī)作品。下面是小編整理 王昌齡從軍行其七，希望對大家有所幫助。
從軍行七首
唐代：王昌齡
烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風(fēng)秋。
更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(cháng)城。
關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰場(chǎng)。
表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。
青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。
前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。
玉門(mén)山嶂幾千重，山北山南總是烽。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見(jiàn)蹤。
【其一】
這是一首小詩(shī)，筆法簡(jiǎn)潔而富蘊意，寫(xiě)法上很有特色。詩(shī)人巧妙地處理了敘事與抒情 關(guān)系。前三句敘事，描寫(xiě)環(huán)境，采用了層層深入、反復渲染 手法，創(chuàng )造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句 地位，使抒情句顯得格外警拔有力�！胺榛鸪俏鳌�，一下子就點(diǎn)明了這是在青海烽火城西 瞭望臺上�；募� 原野，四顧蒼茫，只有這座百尺高樓，這種環(huán)境很容易引起人 寂寞之感。時(shí)令正值秋季，涼氣侵人，正是游子思親、思婦念遠 季節。時(shí)間又逢黃昏，“雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)。君子于役，如之何勿思！”（《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》）這樣 時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外 親人。而此時(shí)此刻，久戍不歸 征人恰恰“獨坐”在孤零零 戍樓上。天地悠悠，牢落無(wú)偶，思親之情正隨著(zhù)青海湖方向吹來(lái) 陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫(xiě) ，都是通過(guò)視覺(jué)所看到 環(huán)境，沒(méi)有聲音，還缺乏立體感。接著(zhù)詩(shī)人寫(xiě)道：“更吹羌笛關(guān)山月”。在寂寥 環(huán)境中，傳來(lái)了陣陣嗚嗚咽咽 笛聲，就象親人在呼喚，又象是游子 嘆息。這縷縷笛聲，恰似一根導火線(xiàn)，使邊塞征人積郁在心中 思親感情，再也控制不住，終于來(lái)了個(gè)大爆發(fā)，引出了詩(shī) 最后一句。這一縷笛聲，對于“獨坐”在孤樓之上 聞笛人來(lái)說(shuō)是景，但這景又飽含著(zhù)吹笛人所抒發(fā) 情，使環(huán)境更具體、內容更豐富了。詩(shī)人用這亦情亦景 句子，不露痕跡，完成了由景入情 轉折過(guò)渡，何等巧妙、何等自然！
在表現征人思想活動(dòng)方面，詩(shī)人運筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成，為抒情鋪平墊穩，然后水到渠成，直接描寫(xiě)邊人 心理——“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”。作者所要表現 是征人思念親人、懷戀鄉土 感情，但不直接寫(xiě)，偏從深閨妻子 萬(wàn)里愁懷反映出來(lái)。而實(shí)際情形也是如此：妻子無(wú)法消除 思念，正是征人思歸又不得歸 結果。這一曲筆，把征人和思婦 感情完全交融在一起了。就全篇而言，這一句如畫(huà)龍點(diǎn)睛，立刻使全詩(shī)神韻飛騰，而更具動(dòng)人 力量了。
【其二】
此詩(shī)截取了邊塞軍旅生活 一個(gè)片斷，通過(guò)寫(xiě)軍中宴樂(lè )表現征戍者深沉、復雜 感情。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈 變換，琵琶又翻出新 曲調，詩(shī)境就在一片樂(lè )聲中展開(kāi)。琵琶是富于邊地風(fēng)味 樂(lè )器，而軍中置酒作樂(lè )，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛�！边@些器樂(lè )，對征戍者來(lái)說(shuō)，帶著(zhù)異或情調，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”，總能給人以一些新 情趣、新 感受吧？不，“總是關(guān)山舊別情”。邊地音樂(lè )主要內容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。因為藝術(shù)反映實(shí)際生活，征戍者誰(shuí)個(gè)不是離鄉背井乃至別婦拋雛？“別情”實(shí)在是最普遍、最深厚 感情和創(chuàng )作素材。所以，琵琶盡可換新曲調，卻換不了歌詞包含 情感內容�！稑�(lè )府古題要解》云：“《關(guān)山月》，傷離也�！本渲小瓣P(guān)山”在字面 意義外，雙關(guān)《關(guān)山月》曲調，含意更深。
此句 “舊”對應上句 “新”，成為詩(shī)意 一次波折，造成抗墜揚抑 音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句既然強調別情之“舊”，那么，這樂(lè )曲是否太乏味呢？不，“撩亂邊愁聽(tīng)不盡”，那曲調無(wú)論什么時(shí)候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽(tīng)不盡” 曲調，實(shí)叫人又怕聽(tīng)，又愛(ài)聽(tīng)，永遠動(dòng)情。這是詩(shī)中又一次波折，又一次音情 抑揚�！奥�(tīng)不盡”三字，是怨？是嘆？是贊？意味深長(cháng)。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽(tīng)不夠”講，則又含有贊美了。所以這句提到 “邊愁”既是久戍思歸 苦情，又未嘗沒(méi)有更多 意味。當時(shí)北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會(huì )心不寧意不平 。前人多只看到它“意調酸楚” 一面，未必十分全面。
詩(shī)前三句均就樂(lè )聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽(tīng)不盡”三字，那末結句如何以有限 七字盡此“不盡”就最見(jiàn)功力。詩(shī)人這里輕輕宕開(kāi)一筆，以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂(lè ) 場(chǎng)面之后，忽然出現一個(gè)月照長(cháng)城 莽莽蒼蒼 景象：古老雄偉 長(cháng)城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會(huì )生出什么感想？是無(wú)限 鄉愁？是立功邊塞 雄心和對于現實(shí) 憂(yōu)怨？也許，還應加上對于祖國山川風(fēng)物 深沉 愛(ài)，等等。
讀者也許會(huì )感到，在前三句中 感情細流一波三折地發(fā)展（換新聲——舊別情——聽(tīng)不盡）后，到此卻匯成一汪深沉 湖水，蕩漾回旋�！案吒咔镌抡臻L(cháng)城”，這里離情入景，使詩(shī)情得到升華。正因為情不可盡，詩(shī)人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實(shí)粘”，才使人感到那樣豐富深刻 思想感情，征戍者 內心世界表達得入木三分。此詩(shī)之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿 一筆也是不容輕忽 。
【其三】
這首詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)古戰場(chǎng) 荒涼景象，無(wú)數 將士們死在邊關(guān)，而沒(méi)有辦法好好安葬，反映了當時(shí)戰爭 慘烈，也表現了詩(shī)人對將士們深切 同情之心。
詩(shī) 開(kāi)頭點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)令，形象地描繪出邊地 荒涼景象，次句暗示有不少戰士在這場(chǎng)戰斗中為國捐軀。后兩句寫(xiě)將軍上表請求把戰死 將士們尸骨運回安葬，表明了將帥對士卒 愛(ài)護之情，
此詩(shī)以曠遠蒼茫 荒野戰場(chǎng)作為背景，“黃葉”“暮云”等邊塞景象更進(jìn)一步烘托出邊塞 荒涼，給人以滿(mǎn)目蕭然、凄涼悲愴之感。最后兩句感情真摯，造句沉痛，更增悲愴之氣。全詩(shī)讀來(lái)頗令人感到那種震撼人心 力量，一支部隊有這樣體恤、愛(ài)護士卒 統帥，士卒沒(méi)有不賣(mài)命 道路，由此亦可以想象這支部隊戰斗力量 強大。
【其四】
唐代邊塞詩(shī) 讀者，往往因為詩(shī)中所涉及 地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這首詩(shī)就有這種情形。
前兩句提到三個(gè)地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸 祁連山脈。青海與玉門(mén)關(guān)東西相距數千里，卻同在一幅畫(huà)面上出現，于是對這兩句就有種種不同 解說(shuō)。有 說(shuō)，上句是向前極目，下句是回望故鄉。這很奇怪。青海、雪山在前，玉門(mén)關(guān)在后，則抒情主人公回望 故鄉該是玉門(mén)關(guān)西 西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說(shuō)，次句即“孤城玉門(mén)關(guān)遙望”之倒文，而遙望 對象則是“青海長(cháng)云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲地區 概括描寫(xiě)誤解為抒情主人公望中所見(jiàn)，而前一種誤解即因后一種誤解而生。
一、二兩句，不妨設想成次第展現 廣闊地域 畫(huà)面：青海湖上空，長(cháng)云彌溫；湖 北面，橫亙著(zhù)綿廷千里 隱隱 雪山；越過(guò)雪山，是矗立在河西走廊荒漠中 一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對 軍事要塞——玉門(mén)關(guān)。這幅集中了東西數千里廣闊地域 長(cháng)卷，就是當時(shí)西北邊戍邊將士生活、戰斗 典型環(huán)境。它是對整個(gè)西北邊陲 一個(gè)鳥(niǎo)瞰，一個(gè)概括。為什么特別提及青海與玉關(guān)呢？這跟當時(shí)民族之間戰爭 態(tài)勢有關(guān)。唐代西、北方 強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使 任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥 交通，一鎮兼顧西方、北方兩個(gè)強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊�！扒嗪！钡貐^，正是吐蕃與唐軍多次作戰 場(chǎng)所；而“玉門(mén)關(guān)”外，則是突厥 勢力范圍。所以這兩句不僅描繪了整個(gè)西北邊陲 景象，而且點(diǎn)出了“孤城”西拒吐蕃，北防突厥 極其重要 地理形勢。這兩個(gè)方向 強敵，正是戍守“孤城” 將士心之所系，宜乎在畫(huà)面上出現青海與玉關(guān)。與其說(shuō)，這是將士望中所見(jiàn)，不如說(shuō)這是將士腦海中浮現出來(lái) 畫(huà)面。這兩句在寫(xiě)景 同時(shí)滲透豐富復雜 感情：戍邊將士對邊防形勢 關(guān)注，對自己所擔負 任務(wù) 自豪感、責任感，以及戍邊生活 孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開(kāi)闊而又迷蒙暗淡 景色里。
三、四兩句由情景交融 環(huán)境描寫(xiě)轉為直接抒情�！包S沙百戰穿金甲”，是概括力極強 詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(cháng)，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無(wú)遺�！鞍賾稹笔潜容^抽象 ，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場(chǎng) 特征，令人宛見(jiàn)“日暮云沙古戰場(chǎng)” 景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見(jiàn)戰斗之艱苦激烈，也可想見(jiàn)這漫長(cháng) 時(shí)間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式 壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士 報國壯志卻并沒(méi)有銷(xiāo)磨，而是在大漠風(fēng)沙 磨煉中變得更加堅定�！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰 將士豪壯 誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫(xiě)得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照�！包S沙”句盡管寫(xiě)出了戰爭 艱苦，但整個(gè)形象給人 實(shí)際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感 。因此末句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在深深意識到戰爭 艱苦、長(cháng)期 基礎上所發(fā)出 更堅定、深沉 誓言，盛唐優(yōu)秀邊塞詩(shī) 一個(gè)重要 思想特色，就是在抒寫(xiě)戍邊將士 豪情壯志 同時(shí)，并不回避戰爭 艱苦，本篇就是一個(gè)顯例�？梢哉f(shuō)，三四兩句這種不是空洞膚淺 抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富 大處落墨 環(huán)境描寫(xiě)。典型環(huán)境與人物感情高度統一，是王昌齡絕句 一個(gè)突出優(yōu)點(diǎn)，這在本篇中也有明顯 體現。
【其五】
讀過(guò)《三國演義》 人，可能對第五回“關(guān)云長(cháng)溫酒斬華雄”有深刻印象。這對塑造關(guān)羽英雄形象是很精彩 一節。但書(shū)中并沒(méi)有正面描寫(xiě)單刀匹馬 關(guān)羽與領(lǐng)兵五萬(wàn) 華雄如何正面交手，而是用了這樣一段文字：（關(guān)羽）出帳提刀，飛身上馬。眾諸侯聽(tīng)得關(guān)外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽(tīng)，鸞鈴響處，馬到中軍，云長(cháng)提華雄之頭，擲于地上，其酒尚溫。
這段文字，筆墨非常簡(jiǎn)煉，從當時(shí) 氣氛和諸侯 反應中，寫(xiě)出了關(guān)羽 神威。論其客觀(guān)藝術(shù)效果，比寫(xiě)揮刀大戰數十回合，更加引人入勝。羅貫中 這段文字，當然有他匠心獨運之處，但如果就避開(kāi)正面鋪敘，通過(guò)氣氛渲染和側面描寫(xiě)，去讓人想象戰爭場(chǎng)面這一點(diǎn)來(lái)看，卻不是他 首創(chuàng )，像王昌齡 這首《從軍行》，應該說(shuō)已早著(zhù)先鞭，并且是以詩(shī)歌形式取得成功 。
“大漠風(fēng)塵日色昏”，由于我國西北部 阿爾泰山、天山、昆侖山均呈自西向東或向東南走向，在河西走廊和青海東部形成一個(gè)大喇叭口，風(fēng)力極大，狂風(fēng)起時(shí)，飛沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠風(fēng)塵”后面，并不是指天色已晚，而是指風(fēng)沙遮天蔽日。但這不光表現氣候 暴烈，它作為一種背景出現，還自然對軍事形勢起著(zhù)烘托、暗示 作用。在這種情勢下，唐軍采取什么行動(dòng)呢？不是轅門(mén)緊閉，被動(dòng)防守，而是主動(dòng)出征。為了減少風(fēng) 強大阻力，加快行軍速度，戰士們半卷著(zhù)紅旗，向前挺進(jìn)。這兩句于“大漠風(fēng)塵”之中，渲染紅旗指引 一支勁旅，好像不是自然界在逞威，而是這支軍隊卷塵挾風(fēng)，如一柄利劍，直指敵營(yíng)。這就把讀者 心弦扣得緊緊 ，讓人感到一場(chǎng)惡戰已迫在眉睫。這支橫行大漠 健兒，將要演出怎樣一種驚心動(dòng)魄 場(chǎng)面呢？在這種懸想之下，再讀后兩句：“前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾�！边@可以說(shuō)是一落一起。讀者 懸想是緊跟著(zhù)剛才那支軍隊展開(kāi) ，可是在沙場(chǎng)上大顯身手 機會(huì )卻并沒(méi)有輪到他們。就在中途，捷報傳來(lái)，前鋒部隊已在夜戰中大獲全勝，連敵酋也被生擒。情節發(fā)展得既快又不免有點(diǎn)出人意料，但卻完全合乎情理，因為前兩句所寫(xiě) 那種大軍出征時(shí)迅猛、凌厲 聲勢，已經(jīng)充分暗示了唐軍 士氣和威力。這支強大剽悍 增援部隊，既襯托出前鋒 勝利并非偶然，又能見(jiàn)出唐軍兵力綽綽有余，勝券在握。
從描寫(xiě)看，詩(shī)人所選取 對象是未和敵軍直接交手 后續部隊，而對戰果輝煌 “前軍夜戰”只從側面帶出。這是打破常套 構思。如果改成從正面對夜戰進(jìn)行鋪敘，就不免會(huì )顯得平板，并且在短小 絕句中無(wú)法完成�，F在避開(kāi)對戰爭過(guò)程 正面描寫(xiě)，從側面進(jìn)行烘托，就把絕句 短處變成了長(cháng)處。它讓讀者從“大漠風(fēng)塵日色昏”和“夜戰洮河北”去想象前鋒 仗打得多么艱苦，多么出色。從“已報生擒吐谷渾”去體味這次出征多么富有戲劇性。一場(chǎng)激戰，不是寫(xiě)得聲嘶力竭，而是出以輕快跳脫之筆，通過(guò)側面 烘托、點(diǎn)染，讓讀者去體味、遐想。這一切，在短短 四句詩(shī)里表現出來(lái)，在構思和驅遣語(yǔ)言上 難度，應該說(shuō)是超過(guò)“溫酒斬華雄”那樣一類(lèi)小說(shuō)故事 。
【其六】
第六首詩(shī)描寫(xiě) 是一位將軍欲奔赴邊關(guān)殺敵立功 急切心情。
詩(shī) 首句寫(xiě)這位將軍 戰時(shí)裝束和勇武雄姿，次句轉寫(xiě)邊塞之景，意在營(yíng)造和烘托氣氛，暗示將軍之心時(shí)時(shí)想著(zhù)邊塞 安危，時(shí)時(shí)準備奔赴邊塞，保境安民。這兩句著(zhù)力鋪陳將軍 裝束和邊地景色，既襯托出將軍 神武之姿，又意在蓄勢，在如水秋月 廣闊清寒背景下，一身戎裝 將軍 剪影，威風(fēng)凜凜，一位勇武 將軍形象就被傳神地勾勒了出來(lái)。詩(shī) 后兩句，豪氣生發(fā)，尤顯英雄本色，既寫(xiě)出了部隊攻城拔寨 神速，同時(shí)也反映出作者對唐朝強大國勢和軍力 一種自信和自豪心理。
【其七】
第七首詩(shī)主要描寫(xiě) 是山巒疊嶂，烽火遍布 邊塞景觀(guān)。用筆隱曲，語(yǔ)淺意深，余味不盡。
詩(shī) 前三句寫(xiě)山多、烽火臺多，以及邊塞將士對烽火 依賴(lài)，均屬靜態(tài)描述，突出了唐軍在玉門(mén)關(guān)一帶邊防設施 完善和布防 到位。至第四句筆鋒一轉，引入 動(dòng)態(tài)畫(huà)面，視野之中闖入了一匹馬兒，但轉瞬又消失在深山密林里。動(dòng)靜結合，形成敘述力度上 張弛美感。而“不見(jiàn)蹤”則又將馬行之疾，山林之深準確地刻畫(huà)了出來(lái)。雖然已經(jīng)看不見(jiàn)馬了，但仍然能使人產(chǎn)生不盡 聯(lián)想，讓讀者隱約地感到邊防健兒身手 敏捷。這種結尾，頗為耐人尋味，正如詩(shī)人在《詩(shī)格》中談到結尾一句如何處理時(shí)所寫(xiě) 那樣：“每至落句，常須含蓄，不令語(yǔ)盡思窮�！比�(shī)起筆突兀，收筆婉轉，而又似乎綿里藏針，讀來(lái)頗感意味深長(cháng)，值得玩味。
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