- 王昌齡《閨怨》全文及鑒賞 推薦度：
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鑒賞王昌齡的《閨怨》
王昌齡善于用七絕細膩而含蓄地描寫(xiě)宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長(cháng)信秋詞》等宮怨詩(shī)，都是素負盛譽(yù)之作。
閨怨
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
【注釋】
閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人“閨怨”之作，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”。
不知愁：劉永濟《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓，忽見(jiàn)春光，頓覺(jué)孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。
凝妝：盛妝，嚴妝。
翠樓：翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節相應。
陌頭：路邊。
柳：諧留音，古俗折柳送別。
悔教：后悔讓
覓封侯：覓，尋求。從軍建功封爵。
【白話(huà)譯文】
閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。
【創(chuàng )作背景】
唐代前期國力強盛，從軍遠征，立功邊塞，成為當時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”(岑參《送李副使赴磧西官軍》)，成為當時(shí)許多人的生活理想。
“閨怨”也是一種傳統題材。梁代何遜有《閨怨》詩(shī)二首，抒發(fā)閨人“枕前雙淚滴”和“獨對后園花’’的孤獨感傷，唐代貞觀(guān)(627—649)初，以賦著(zhù)稱(chēng)的謝偃，《全唐詩(shī)》收其詩(shī)四首，其中一首題作《樂(lè )府新歌應教》，其詩(shī)云：“青樓綺閣已含春，凝妝艷粉復如神。細細輕裙全漏影，離離薄扇詎障塵。樽中酒色恒宜滿(mǎn)，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟。黃鶯始咔即嬌人。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津。上客莫畏斜光晚，自有西園明月輪。”不難看出，王昌齡的這首《閨怨》受到了謝詩(shī)的影響。
【賞析】
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
首句里的“不知愁”，《全唐詩(shī)》作“不曾愁”。歷代唐詩(shī)選本中，王昌齡的七言絕句名篇入選最多，明王士禎《藝苑卮言》卷四里說(shuō)“七言絕句，王江寧(王昌齡曾經(jīng)做過(guò)江寧縣丞)與太白爭勝毫厘，俱是神品”�？梢�(jiàn)王昌齡的七言絕句受后人推崇的程度很不一般。關(guān)于這首閨怨詩(shī)首句的 “不知愁”亦或是“不曾愁”，劉永濟《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓，忽見(jiàn)春光，頓覺(jué)孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。兩個(gè)版本也頗具爭議，大多數評論家還是贊成應該作“不知愁”來(lái)解更為合理。爭議的焦點(diǎn)集中于如果作“不知愁”來(lái)解，大多數評論家認為，其偏向于心靈的一種感知和體認，反映的是一件事或一段經(jīng)歷或某種經(jīng)驗在內心深處留下的印痕，也就是說(shuō)，光有愁事，不一定會(huì )有愁思。如果作“不曾愁”來(lái)解，意思就是這個(gè)少婦家境優(yōu)越，生活的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，從來(lái)不曾有過(guò)愁事。側重的是生命中的一種客觀(guān)經(jīng)歷，指一個(gè)人在人生里程中尚未有過(guò)愁事，縱有愁事，也未達到足以使人感到憂(yōu)愁的程度。對于這兩種解釋我都有一絲疑惑。下面我想談一談我個(gè)人讀完此詩(shī)后對這首詩(shī)的理解和體會(huì )。
我也覺(jué)得首句應該作“不知愁”來(lái)解更好，但是我對于這個(gè)“不知愁”的理解卻大為不同，我覺(jué)得按照常理這個(gè)“不知愁”應該解做不知道有多少愁，意思就是這個(gè)閨中少婦自丈夫走后內心里十分的憂(yōu)愁，以至于愁思過(guò)多連自己也不知道有多少了。恰似唐李后主寫(xiě)的“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”。我覺(jué)得這樣的解釋才更符合人之常情。丈夫從軍遠征，而且還是在遙遠的邊塞，生活條件艱苦，離別經(jīng)年，而作為妻子的少婦一個(gè)人形單影只，獨守空房，怎么可能會(huì )不知愁思呢?而且在唐代社會(huì )，有評論家說(shuō)這位女主人公正當青春年少，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折，家境比較優(yōu)裕(從下句 “凝妝上翠樓”可以看出)，所以不知憂(yōu)愁，或不曾憂(yōu)愁。也有評論家著(zhù)眼于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣來(lái)解。唐代前期國力強盛，從軍遠征，立功邊塞，成為當時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑。“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”(岑參《送李副使赴磧西官軍》)，成為當時(shí)許多人的生活理想。在這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿(mǎn)了幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。對于這兩種說(shuō)法，異議在于縱然這個(gè)女主人公青春年少，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)生活的波折;縱然想讓丈夫立功邊塞，覓取封侯。但丈夫從軍遠征，甚至還會(huì )有生命的危險。一別多年，自己獨守空房還要擔心遠征的丈夫，也不可能沒(méi)有愁思。
第二句的“春日凝妝上翠樓”，大多評論家認為少婦春日而凝妝登樓，不是為了排遣愁?lèi)�，而是為了觀(guān)賞春色以自?shī)�。丈夫在外從軍打仗，這個(gè)少婦還可能有心情觀(guān)賞春色自?shī)首詷?lè )嗎?恰恰相反，我覺(jué)得這句應該解作少婦愁思凝重，百無(wú)聊賴(lài)，無(wú)計排遣心中的苦悶，于是想精心的打扮一下，登上高樓排遣一下內心厚重的愁思。
三四兩句“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”。少婦登上高樓本來(lái)是想排遣一下心中的苦悶，不料卻忽然看見(jiàn)路口的楊柳抽出了新綠�？匆�(jiàn)這美好的春色，更加后悔讓夫婿遠行。“忽見(jiàn)”兩字寫(xiě)出了少婦可能多日未曾出門(mén)，也未曾登樓。這一登樓才忽然發(fā)現外面已春色彌漫了。通過(guò)這句少婦孤燈只影相伴的寂寞更可以想見(jiàn)。說(shuō)到“忽見(jiàn)”，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的'一個(gè)媒介，一個(gè)外因。如果沒(méi)有她平時(shí)感情的積蓄，她的希冀與無(wú)奈，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會(huì )如此強烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然，而在情理之中。楊柳色也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝，聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當年折柳贈別，她會(huì )想到平日里的夫妻恩愛(ài)，想到與丈夫惜別時(shí)的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無(wú)人與她共賞……或許她還會(huì )聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān)，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉一樣楊柳青青呢?在這一瞬間的聯(lián)想之后，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強烈起來(lái)。這一切，都促使她從內心深處冒出非常強烈的念頭--悔教夫婿覓封侯�？吹侥邦^的柳色青蔥，盎然春意，才意識到自己精神生活的空虛，覺(jué)得再打扮也沒(méi)有意思，只剩下自己孤零零地沒(méi)有一點(diǎn)快樂(lè )了。“悔”為詩(shī)眼。不言而喻，在這個(gè)少婦看來(lái)，“楊柳色”比“覓封侯”更值得留戀，更有追求的價(jià)值。這里不僅包含著(zhù)作者對功名富貴的輕視以及對美好時(shí)光和青春年華的珍惜，其審美內容也是新穎的，甚至可以說(shuō)是進(jìn)步的。
但是這樣解釋完之后，我才發(fā)現，雖然更符合常理了，但是這樣的解釋下來(lái)，此詩(shī)少了波瀾轉回，也就太直接了。詩(shī)貴曲而忌直，一覽無(wú)余不是好詩(shī)。如此一來(lái)也就少了很多美感。如果按照前人的解釋?zhuān)故乔�，從少婦不識愁滋味，到忽見(jiàn)楊柳色，再到后悔，感情上波瀾起伏。但是心里總還耿耿與懷，覺(jué)得這樣的解釋不符合常理。也許我犯了欣賞詩(shī)歌之大忌，就是太較真。我想也許欣賞寫(xiě)景抒情的詩(shī)應該模糊一些，體會(huì )其中美感，但是欣賞此類(lèi)有些敘事類(lèi)型的，未必較真一些也不對吧。以上為對此詩(shī)的一點(diǎn)淺薄之見(jiàn)。
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