《茅屋為秋風(fēng)所破歌》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析

　　《茅屋為秋風(fēng)所破歌》是唐代大詩(shī)人杜甫旅居四川成都草堂期間創(chuàng )作的一首歌行體古詩(shī)。此詩(shī)敘述作者的茅屋被秋風(fēng)所破以致全家遭雨淋的痛苦經(jīng)歷，抒發(fā)了自己內心的感慨，體現了詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的崇高思想境界，是杜詩(shī)中的典范之作。以下是小編整理的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析，一起來(lái)看看吧。

　　作品原文

　　茅屋為秋風(fēng)所破歌

　　八月秋高風(fēng)怒號⑴，卷我屋上三重茅⑵。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(cháng)林梢⑶，下者飄轉沉塘坳⑷。

　　南村群童欺我老無(wú)力，忍能對面為盜賊⑸。公然抱茅入竹去⑹，唇焦口燥呼不得⑺，歸來(lái)倚杖自嘆息。

　　俄頃風(fēng)定云墨色⑻，秋天漠漠向昏黑⑼。布衾多年冷似鐵⑽，嬌兒惡臥踏里裂⑾。床頭屋漏無(wú)干處⑿，雨腳如麻未斷絕⒀。自經(jīng)喪亂少睡眠⒁，長(cháng)夜沾濕何由徹⒂！

　　安得廣廈千萬(wàn)間⒃，大庇天下寒士俱歡顏⒄，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼⒄！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋⒅，吾廬獨破受凍死亦足⒆！

　　詞句注釋

　�、徘锔撸呵锷�。怒號（háo）：大聲吼叫。

　�、迫�重（chóng）茅：幾層茅草。三，泛指多。

　�、菕炝I（juàn）：掛著(zhù)，掛住。罥，掛。長(cháng)（cháng）：高。

　�、忍鳞辏è�o）：低洼積水的地方（即池塘）。塘，一作”堂“。坳，水邊低地。

　�、扇棠軐γ鏋楸I賊：竟忍心這樣當面做“賊”。忍能，忍心如此。對面，當面。為，做。

　�、嗜胫袢ィ哼M(jìn)入竹林。

　�、撕舨坏茫汉戎共蛔�。

　�、潭眄暎╭ǐng）：不久，一會(huì )兒，頃刻之間。

　�、颓锾炷�漠向昏黑（古音念hè）：指秋季的天空陰沉迷蒙，漸漸黑了下來(lái)。

　�、尾剪溃╭īn）：布質(zhì)的被子。衾，被子。

　�、蠇蓛簮号P踏里裂：孩子睡相不好，把被里都蹬壞了。惡臥，睡相不好。裂，使動(dòng)用法，使……裂。

　�、写差^屋漏無(wú)干處：意思是，整個(gè)房子都沒(méi)有干的地方了。屋漏，根據《辭源》釋義，指房子西北角，古人在此開(kāi)天窗，陽(yáng)光便從此處照射進(jìn)來(lái)�！按差^屋漏”，泛指整個(gè)屋子。

　�、延昴_如麻：形容雨點(diǎn)不間斷，像下垂的麻線(xiàn)一樣密集。雨腳，雨點(diǎn)。

　�、覇剩╯āng）亂：戰亂，指安史之亂。

　�、诱礉瘢撼睗癫桓�。何由徹：如何才能挨到天亮。徹，徹曉。

　�、园驳茫喝绾文艿玫�。廣廈（shà）：寬敞的大屋。

　�、沾蟊樱╞ì）：全部遮蓋、掩護起來(lái)。庇，遮蓋，掩護。寒士：“士”原指士人，即文化人，但此處是泛指貧寒的士人們。俱：都。歡顏：喜笑顏開(kāi)。

　�、諉韬簦簳�(shū)面感嘆詞，表示嘆息，相當于“唉”。

　�、滞回＃╳ù）：高聳的樣子，這里用來(lái)形容廣廈。見(jiàn)（xiàn）：通“現”，出現。

　�、讖]：茅屋。亦：一作“意”。足：值得。

　　白話(huà)譯文

　　八月里秋深，狂風(fēng)怒號，狂風(fēng)卷走了我屋頂上好幾層茅草。茅草亂飛，渡過(guò)浣花溪，散落在對岸江邊。飛得高的茅草纏繞在高高的樹(shù)梢上，飛得低的飄飄灑灑沉落到池塘和洼地里。

　　南村的一群兒童欺負我年老沒(méi)力氣，竟忍心這樣當面做“賊”搶東西，毫無(wú)顧忌地抱著(zhù)茅草跑進(jìn)竹林去了。我嘴唇干燥也喝止不住，回來(lái)后拄著(zhù)拐杖，獨自嘆息。

　　一會(huì )兒風(fēng)停了，天空中烏云像墨一樣黑，深秋天空陰沉迷蒙漸漸黑下來(lái)了。布被蓋了多年，又冷又硬，像鐵板似的。孩子睡覺(jué)姿勢不好，把被子蹬破了。一下雨屋頂漏水，屋內沒(méi)有一點(diǎn)兒干燥的地方，房頂的雨水像麻線(xiàn)一樣不停地往下漏。自從安史之亂之后，我睡眠的時(shí)間很少，長(cháng)夜漫漫，屋漏床濕，怎能挨到天亮。

　　如何能得到千萬(wàn)間寬敞高大的房子，普遍地庇覆天下間貧寒的讀書(shū)人，讓他們開(kāi)顏歡笑，房子在風(fēng)雨中也不為所動(dòng)，安穩得像是山一樣？唉！什么時(shí)候眼前出現這樣高聳的房屋，到那時(shí)即使我的茅屋被秋風(fēng)所吹破，我自己受凍而死也心甘情愿！

　　創(chuàng )作背景

　　此詩(shī)作于公元761年（唐肅宗上元二年）八月。公元759年（唐肅宗乾元二年）秋天，杜甫棄官到秦州（今甘肅天水），又輾轉經(jīng)同谷（今甘肅成縣）到了巴陵。公元760年（乾元三年）春天，杜甫求親告友，在成都浣花溪邊蓋起了一座茅屋，總算有了一個(gè)棲身之所。不料到了公元761年（上元二年）八月，大風(fēng)破屋，大雨又接踵而至。當時(shí)安史之亂尚未平息，詩(shī)人由自身遭遇聯(lián)想到戰亂以來(lái)的萬(wàn)方多難，長(cháng)夜難眠，感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這篇膾炙人口的詩(shī)篇。

　　作品鑒賞

　　此詩(shī)載于《全唐詩(shī)》卷二百一十九。下面是中國古典文學(xué)專(zhuān)家、文藝理論家、陜西師范大學(xué)文學(xué)研究所所長(cháng)霍松林教授對此詩(shī)的賞析要點(diǎn)。

　　此詩(shī)寫(xiě)的是自己的數間茅屋，表現的卻是憂(yōu)國憂(yōu)民的情感。

　　這首詩(shī)可分為四節。第一節五句，句句押韻，“號”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五個(gè)開(kāi)口呼的平聲韻腳傳來(lái)陣陣風(fēng)聲�！鞍嗽虑锔唢L(fēng)怒號，卷我屋上三重茅�！逼饎菅该��！帮L(fēng)怒號”三字，音響宏大，讀之如聞秋風(fēng)咆哮。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，從而使下一句不僅富有動(dòng)作性，面且富有濃烈的感情色彩。詩(shī)人好容易蓋了這座茅屋，剛剛定居下來(lái)，秋風(fēng)卻故意同他作對似的，怒吼而來(lái)，卷起層層茅草，怎能不使詩(shī)人萬(wàn)分焦急？“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字緊承上句的“卷”字，“卷”起的茅草沒(méi)有落在屋旁，卻隨風(fēng)“飛”走，“飛”過(guò)江去，然后分散地、雨點(diǎn)似地“灑”在“江郊”：“高者掛罥長(cháng)林梢”，很難弄下來(lái)；“下者飄轉沉塘坳”，也很難收回�！熬怼�、“飛”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉”，一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)態(tài)不僅組成一幅幅鮮明的圖畫(huà)，而且緊緊地牽動(dòng)詩(shī)人的視線(xiàn)，撥動(dòng)詩(shī)人的心弦。詩(shī)人的高明之處在于他并沒(méi)有抽象地抒情達意，而是寓情意于客觀(guān)描寫(xiě)之中。讀這幾句詩(shī)，讀者分明看見(jiàn)一個(gè)衣衫單薄、破舊的干瘦老人拄著(zhù)拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著(zhù)怒吼的秋風(fēng)把他屋上的茅草一層又一層地卷了起來(lái)，吹過(guò)江法，稀里嘩啦地灑在江郊的各處；而他對大風(fēng)破屋的焦灼和怨憤之情，也不能不激起讀者心靈上的共鳴。

　　第二節五句。這是前一節的發(fā)展，也是對前一節的補充。前節寫(xiě)“灑江郊”的茅草無(wú)法收回。還有落在平地上可以收回的，然而卻被“南村群童”抱跑了�！捌畚依蠠o(wú)力”五字宜著(zhù)眼。如果詩(shī)人不是“老無(wú)力”，而是年當壯健有氣力，自然不會(huì )受這樣的欺侮�！叭棠軐γ鏋楸I賊”，意謂：竟然忍心在我的眼前做盜賊！這不過(guò)是表現了詩(shī)人因“老無(wú)力”而受欺侮的憤懣心情而已，決不是真的給“群童”加上“盜賊”的罪名，要告到官府里去辦罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就無(wú)可奈何了。用詩(shī)人《又呈吳郎》一詩(shī)里的話(huà)說(shuō)，這正是“不為困窮寧有此”。詩(shī)人如果不是十分困窮，就不會(huì )對大風(fēng)刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困窮，也不會(huì )冒著(zhù)狂風(fēng)抱那些并不值錢(qián)的茅草。這一切，都是結尾的伏線(xiàn)�！鞍驳脧V廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的崇高愿望，正是從“四海困窮”的現實(shí)基礎上產(chǎn)生出來(lái)的。

　　“歸來(lái)倚杖自嘆息”總收一、二兩節。詩(shī)人大約是一聽(tīng)到北風(fēng)狂叫，就擔心蓋得不夠結實(shí)的茅屋發(fā)生危險，因而就拄杖出門(mén)，直到風(fēng)吹屋破，茅草無(wú)法收回，這才無(wú)可奈何地走回家中�！耙姓取�，當然又與“老無(wú)力”照應�！白試@息”中的“自”字，下得很沉痛！詩(shī)人如此不幸的遭遇只有自己嘆息，未引起別人的同情和幫助，則世風(fēng)的澆薄，就意在言外了，因而他“嘆息”的內容，也就十分深廣。當他自己風(fēng)吹屋破，無(wú)處安身，得不到別人的同情和幫助的時(shí)候，分明聯(lián)想到類(lèi)似處境的無(wú)數窮人。

　　第三節八句，寫(xiě)屋破又遭連夜雨的苦況�！岸眄曪L(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句，用飽蘸濃墨的大筆渲染出暗淡愁慘的氛圍，從而烘托出詩(shī)人暗淡愁慘的心境，而密集的雨點(diǎn)即將從漠漠的秋空灑向地面，已在預料之中�！安剪蓝嗄昀渌畦F，嬌兒惡臥踏里裂”兩句，沒(méi)有窮困生活體驗的作者是寫(xiě)不出來(lái)的。值得注意的是這不僅是寫(xiě)布被又舊又破，而是為下文寫(xiě)屋破漏雨蓄勢。成都的八月，天氣并不“冷”，正由于“床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕”，所以才感到冷�！白越�(jīng)喪亂少睡眠，長(cháng)夜沾濕何由徹”兩句，一縱一收。一縱，從眼前的處境擴展到安史之亂以來(lái)的種種痛苦經(jīng)歷，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋擴展到戰亂頻仍、殘破不堪的國家；一收，又回到“長(cháng)夜沾濕”的現實(shí)。憂(yōu)國憂(yōu)民，加上“長(cháng)夜沾濕”，難以入睡�！昂斡蓮亍焙颓懊娴摹拔磾嘟^”照應，表現了詩(shī)人既盼雨停，又盼天亮的迫切心情。而這種心情，又是屋破漏雨、布衾似鐵的艱苦處境激發(fā)出來(lái)的。于是由個(gè)人的艱苦處境聯(lián)想到其他人的類(lèi)似處境，水到渠成，自然而然地過(guò)渡到全詩(shī)的結尾。

　　“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，前后用七字句，中間用九字句，句句蟬聯(lián)而下，而表現闊大境界和愉快情感的詞兒如“廣廈”、“千萬(wàn)間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等等，又聲音宏亮，從而構成了鏗鏘有力的節奏和奔騰前進(jìn)的氣勢，恰切地表現了詩(shī)人從“床頭屋漏無(wú)干處”、“長(cháng)夜沾濕何由徹”的痛苦生活體驗中迸發(fā)出來(lái)的奔放的激情和火熱的希望。這種奔放的激情和火熱的希望，詠歌之不足，故嗟嘆之，“嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”詩(shī)人的博大胸襟和崇高理想，至此表現得淋漓盡致。

　　別林斯基曾說(shuō)：“任何一個(gè)詩(shī)人也不能由于他自己和靠描寫(xiě)他自己而顯得偉大，不論是描寫(xiě)他本身的痛苦，或者描寫(xiě)他本身的幸福。任何偉大詩(shī)人之所以偉大，是因為他們的痛苦和幸福的根子深深地伸進(jìn)了社會(huì )和歷史的土壤里，因為他是社會(huì )、時(shí)代、人類(lèi)的器官和代表�！倍鸥υ谶@首詩(shī)里描寫(xiě)了他本身的痛苦，但當讀者讀完最后一節的時(shí)候，就知道他不是孤立地、單純地描寫(xiě)他本身的痛苦，而是通過(guò)描寫(xiě)他本身的痛苦來(lái)表現“天下寒士”的痛苦，來(lái)表現社會(huì )的苦難、時(shí)代的苦難。在狂風(fēng)猛雨無(wú)情襲擊的秋夜，詩(shī)人腦海里翻騰的不僅是“吾廬獨破”，而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫這種熾熱的憂(yōu)國憂(yōu)民的情感和迫切要求變革黑暗現實(shí)的崇高理想，千百年來(lái)一直激動(dòng)讀者的心靈，并發(fā)生過(guò)積極的作用。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712～770），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當時(shí)社會(huì )矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩(shī)歌形式，尤長(cháng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

　　名家點(diǎn)評

　　宋代黃澈《溪詩(shī)話(huà)》：老杜《茅屋為秋風(fēng)所破歌》云：“自經(jīng)喪亂少睡眠，長(cháng)夜沾濕何由徹……何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”樂(lè )天《新制布裘》云：“安得萬(wàn)里裘，蓋裹周四垠。穩暖皆如我，天下無(wú)寒人�！薄缎轮凭c襖成》云：“百姓多寒無(wú)可救，一身獨暖亦何情……爭得大裘長(cháng)萬(wàn)丈，與君都蓋洛陽(yáng)城�！苯砸烈�身任一夫不獲之辜也�；蛑^子美詩(shī)意寧苦身以利人，樂(lè )天詩(shī)意推身利以利人，二者較之，少陵為難。然老杜饑寒而憫人饑寒者也，白氏飽暖而憫人饑寒者也。憂(yōu)勞者易生于善慮，安樂(lè )者多失于不思，樂(lè )天宜優(yōu)�；蛴种^白氏之官稍達，而少陵尤卑；子美之語(yǔ)在前，而長(cháng)慶在后。達者宜急，卑者可緩也；前者倡導，后者和之耳：同合而論，則老杜之仁心差賢矣。

　　明代李沂《唐詩(shī)援》：“‘安得廣廈千萬(wàn)間’，發(fā)此大愿力，便是措大想頭�！鄙犋D盟此語(yǔ)最妙。他人定謂是老杜比稷、契處矣。

　　明代陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：子美七言古詩(shī)氣大力厚，故多局面可觀(guān)。力厚，澄之使清；氣大，束之使峻：斯盡善矣。

　　明代許學(xué)夷《詩(shī)源辯體》：《茅屋為秋風(fēng)所破》，亦為宋人濫觴，皆變體也。

　　明代鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：好笑！好哭（“南村群童”二句下）。鐘云：“入竹”妙！妙（“公然抱茅”句下）！譚云：“惡臥”，盡小兒睡性（“嬌兒惡臥”句下）。

　　明代王嗣奭《杜臆》：“廣廈萬(wàn)間”，“大庇寒士”，創(chuàng )見(jiàn)故奇，襲之便覺(jué)可厭�！�…“嗚呼”一轉，固是曲終馀意，亦是通篇大結。

　　清代何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：元氣淋漓，自抒胸臆，非出外襲也�！白試@息”三字，直貫注結處（“歸來(lái)倚杖”句下）�！帮L(fēng)”字帶收前半（“風(fēng)雨不動(dòng)”句下）。

　　清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：極無(wú)聊事，以直寫(xiě)見(jiàn)筆力，入后大波軒然而起，疊筆作收，如龍掉尾，非僅見(jiàn)此老胸懷。若無(wú)此意，則詩(shī)亦可不作。朱鶴齡曰：白樂(lè )天云：“安得布裘長(cháng)萬(wàn)丈，與君都蓋洛陽(yáng)城�！蓖�此意。

　　清代浦起龍《讀杜心解》：起五句完題，筆亦如飄風(fēng)之來(lái)，疾卷了當�！澳洗濉蔽寰�，述初破不可耐之狀，筆力恣橫。單句縮住、黯然�！岸眄暋卑司�，述破后拉雜事，�！帮L(fēng)”接“雨”，忽變一境；滿(mǎn)眼“黑”、“濕”，筆筆寫(xiě)生�！白越�(jīng)喪亂”，又帶入平時(shí)苦趣，令此夜徹曉，加倍煩難。末五句，翻出奇情，作矯尾厲角之勢�！�…結仍一筆兜轉，又復飄忽如風(fēng)�！堕獦�(shù)篇》峻整，《茅屋篇》奇奡。

　　清代楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：邵子湘云：此老襟抱自闊，與螻蟻輩迥異。詩(shī)亦以樸勝，遂開(kāi)宋派。蔣弱六云：此處若再加嘆息，不成文矣。妙競推開(kāi)自家，向大處作結，于極潦倒中正有興會(huì )（“安得廣廈”句下）。還說(shuō)窮話(huà)，妙（“風(fēng)雨不動(dòng)”句下）。

　　清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：“安得”三句，固屋破而思廣廈之庇，轉說(shuō)到獨破不妨，想見(jiàn)“胞與”意量。末二句，有意必盡，惟老杜用筆喜如此。

　　清代施補華《峴傭說(shuō)詩(shī)》：后段胸襟極闊，然前半太覺(jué)村樸，如“南村群童欺我老無(wú)力，忍能對面為盜賊”四語(yǔ)，及“驕兒惡臥踏里裂”語(yǔ)，殊不可學(xué)。

　　清代曾國藩《十八家詩(shī)鈔》：張曰：沉雄壯闊，奇繁變化，此老獨擅。

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