關(guān)于陸游《秋波媚》的賞析

　　《秋波媚·七月十六晚登高興亭望長(cháng)安南山》是南宋愛(ài)國詩(shī)人陸游的詞作。上片從角聲烽火寫(xiě)起，高歌擊筑，憑高灑酒，引起收復關(guān)中成功在望的無(wú)限高興；下片從上片的“憑高”和“此興悠哉”過(guò)渡，全面表達了“高興”的“興”。下面是具體介紹，供參考！

　　秋波媚

　　【宋】陸游

　　七月十六日晚登高興亭望長(cháng)安南山

　　秋到邊城角聲哀，烽火照高臺。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！

　　多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來(lái)。

　　【注釋】

　　這首詞寫(xiě)于宋孝宗乾道八年（1172）秋天，陸游四十八歲。當時(shí)他在南鄭（今陜西漢中市）任四川宣撫使司干辦公事兼檢法官。在這一時(shí)期當中，陸游積極向宣撫使王炎獻計獻策，前方的有利形勢以及軍旅中的實(shí)際生活激發(fā)起作者收復長(cháng)安的強烈愿望。這首詞反映了作者關(guān)心戰事的進(jìn)展、急于收復長(cháng)安的熱望與堅定的必勝信念。與陸游其他詩(shī)歌一樣，詞里洋溢著(zhù)濃厚的愛(ài)國激情。

　　上片寫(xiě)登高酹酒。開(kāi)篇二句描繪西北前線(xiàn)的秋色與緊張的戰斗氣氛，哀怨的號角聲與烽火的光焰交織在一起，渲染出一幅有聲有色的邊地前線(xiàn)的雄渾畫(huà)面，為詩(shī)人登高酹酒提供了一個(gè)十分開(kāi)闊的背景？“悲歌”三句，詩(shī)人正面出場(chǎng)，通過(guò)兩個(gè)具有典型意義的動(dòng)作，展示出詩(shī)人熱愛(ài)祖國而又無(wú)比樂(lè )觀(guān)的襟懷。一是“悲歌擊筑”,用荊軻刺秦王的故事，表示誓死奪取勝利的決心；二是“憑高酹酒”,這里不只是奠祭為國捐軀的將土，更重要的是預祝收復長(cháng)安，獲得全勝�！按伺d悠哉”一句，無(wú)保留地抒發(fā)了這一壯志豪情，并引出下片。

　　下片寫(xiě)遙望長(cháng)安，期待勝利�！岸嗲檎l(shuí)似南山月，特地幕云開(kāi)”二句，以擬人的手法，移情于景。作者高興地發(fā)現，原來(lái)漂浮的暮云不知何時(shí)已經(jīng)散去，展露出十六日晚上分外皎潔的明月，把詩(shī)人遙望中的長(cháng)安照得如同白晝一般。這南山的明月，道是無(wú)情卻有情，詩(shī)人對此又怎能不喜出望外呢！正是因為有了這樣一個(gè)良好的自然條件，詩(shī)人站在高興亭上，放眼遠望，把想象的射程，從南鄭瞄向長(cháng)安，目標是如此集中、清晰。詩(shī)人仿佛真地看到長(cháng)安城外灞橋兩岸的煙柳在迎風(fēng)搖擺，長(cháng)安城南的曲江，無(wú)數亭臺樓館都一起敞開(kāi)大門(mén)，正期待南宋軍隊早日勝利歸來(lái)。

　　這首詞以形象的筆墨和飽滿(mǎn)的感情，描繪出上至“明月”、“暮云”,下至“煙柳”、“池館”都在期待宋軍收復失地、勝利歸來(lái)的情景，具有明顯的浪漫主義情調。詞中大膽的想象、擬人化的手法增添了這首詞的韻味。

　　創(chuàng )作背景

　　時(shí)代背景：南宋孝宗乾道八年（1172 年），陸游 48 歲，受四川宣撫使王炎之邀，赴南鄭（今陜西漢中）擔任幕僚，負責軍事要務(wù)。南鄭地處抗金前線(xiàn)，距長(cháng)安（今西安）僅百余里，是收復中原的戰略要地。

　　創(chuàng )作契機：七月十六日傍晚，陸游登臨南鄭城內的高興亭，遙望北方淪陷的長(cháng)安南山（終南山），想到國家失地未復，百姓流離，自己壯志滿(mǎn)懷卻前路未卜，觸景生情寫(xiě)下此詞。

　　核心語(yǔ)境：詞中 “長(cháng)安”“灞橋”“曲江” 均為北宋故都長(cháng)安的標志性地點(diǎn)，象征淪陷的中原故土，寄托著(zhù)詞人的收復之志。

　　詞句逐句解析

　　上闋：寫(xiě)景抒情，抒發(fā)報國豪情

　　“秋到邊城角聲哀，烽火照高臺”

　　意象：秋（時(shí)節）、邊城（南鄭，抗金前線(xiàn)）、角聲（軍中號角，表戰事）、烽火（報警信號）、高臺（高興亭）。

　　解析：以 “哀” 字點(diǎn)染邊城秋景的蒼涼，“烽火” 暗寫(xiě)前線(xiàn)戰事緊張，開(kāi)篇即營(yíng)造出雄渾悲壯的氛圍，為全詞奠定情感基調。

　　“悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉！”

　　典故：“擊筑” 化用荊軻刺秦王前 “高漸離擊筑，荊軻和而歌” 的典故，表報國壯志；“酹酒” 是登高望遠時(shí)祭奠山河、抒發(fā)壯志的儀式。

　　解析：詞人效仿古人，悲歌擊筑、把酒酹天，將悲憤化為豪邁，“悠哉” 二字看似曠達，實(shí)則暗藏壯志難酬的復雜心緒。

　　下闋：借景懷古，寄托收復之盼

　　“多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)”

　　煉字：“多情”“特地” 將南山月擬人化，寫(xiě)暮云散去、明月高懸，仿佛月亮也懂詞人心意，為其照亮遙望中原的道路。

　　解析：以樂(lè )景襯哀情，明月的 “多情” 與詞人的孤憤形成對比，更顯收復故土的迫切。

　　“灞橋煙柳，曲江池館，應待人來(lái)”

　　意象：灞橋（長(cháng)安送別之地，代指中原風(fēng)物）、曲江（長(cháng)安著(zhù)名園林，北宋繁華象征）。

　　解析：想象淪陷的長(cháng)安故地，煙柳依依、池館依舊，仿佛在等待南宋軍隊收復失地、百姓歸來(lái)，以虛筆抒實(shí)志，暗藏堅定的復國信念。

　　核心情感：詞中既有對淪陷中原的深切思念，對前線(xiàn)戰事的關(guān)切憂(yōu)慮，也有渴望收復故土、建功立業(yè)的壯志豪情，同時(shí)暗含報國無(wú)門(mén)的隱憂(yōu)。

　　主旨升華：以登高望遠為線(xiàn)索，將個(gè)人壯志與國家命運緊密結合，展現了陸游 “位卑未敢忘憂(yōu)國” 的愛(ài)國情懷，以及對收復中原的堅定信念。

　　情景交融：上闋以蒼涼秋景烘托悲壯豪情，下闋以明月清景寄托復國之盼，景與情相互映襯，意境雄渾開(kāi)闊。

　　虛實(shí)結合：實(shí)寫(xiě)邊城角聲、烽火、高興亭之景，虛寫(xiě)長(cháng)安灞橋、曲江之貌，虛實(shí)相生，拓展了詞的時(shí)空維度。

　　用典自然：“擊筑” 典故的運用，既豐富了詞的文化內涵，又精準抒發(fā)了報國壯志，無(wú)堆砌之感。

　　擬人化手法：將南山月賦予 “多情”“特地” 的人格特質(zhì)，使景物更具感染力，凸顯詞人的主觀(guān)情感。

　　�？荚~句賞析：

　　重點(diǎn)分析 “多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)” 的擬人手法及情感；

　　理解 “灞橋煙柳，曲江池館，應待人來(lái)” 的虛寫(xiě)技巧與復國之志。

　　對比閱讀：

　　與陸游《書(shū)憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)” 對比，體會(huì )同一詞人不同時(shí)期的愛(ài)國情懷；

　　與辛棄疾《破陣子為陳同甫賦壯詞以寄之》對比，分析豪放詞風(fēng)的異同。

　　關(guān)鍵詞記憶：

　　核心意象：角聲、烽火、南山月、灞橋、曲江；

　　情感關(guān)鍵詞：壯志、憂(yōu)國、盼收復。

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