白描特點(diǎn)有哪些
1、不寫(xiě)背景，只突出主體
中國優(yōu)秀的古典小說(shuō)和古典戲曲，就具有這種特點(diǎn)：不注重寫(xiě)背景，而著(zhù)力于描寫(xiě)人物。通過(guò)抓住人物特征的肖像描寫(xiě)或人物簡(jiǎn)短對話(huà)，將人物的性格突現出來(lái)。如《三國演義》中，對趙子龍肖像的勾勒：“忽馬草坡左側轉出一個(gè)少年將軍，飛馬挺槍?zhuān)比∥某�。公孫瓚扒上坡去，看那少年：生得身長(cháng)八尺，濃眉大眼，闊面重頤，威風(fēng)凜凜，與文丑大戰五六十合，勝負未分�！眱H用“身長(cháng)八尺……”寥寥十二個(gè)字，就將趙子龍這位“威風(fēng)凜凜”英俊勇武的少年將軍的神態(tài)突現了出來(lái)。
2、不求細致，只求傳神
由于白描勾勒沒(méi)有其它修飾性描寫(xiě)的煩擾，故作者能將精力集中于描寫(xiě)人物的特征，往往用幾句話(huà)，幾個(gè)動(dòng)作，就能畫(huà)龍點(diǎn)睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多，以“形”傳“神”、形神兼備的藝術(shù)效果。朱自清的散文極善于用白描手法勾勒人物，如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對歌妓船上伙計形象的勾畫(huà)：“那時(shí)一個(gè)伙計跨過(guò)船來(lái)，拿著(zhù)攤開(kāi)的歌折，就近塞向我的手里，說(shuō)，‘點(diǎn)幾出吧！’……我真窘了！我也裝出大方的樣子，向歌妓們瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉強將那歌折翻了一翻，卻不曾看清幾個(gè)字，便趕緊遞還那伙計，一面不好意思地說(shuō)，‘不要，我們……不要�！闳o平伯。平伯掉轉頭去，搖手說(shuō)，‘不要！’那人還膩著(zhù)不走。平伯又回過(guò)臉來(lái)，搖著(zhù)頭不要，‘不要’，于是那人重到我處。我窘著(zhù)再拒絕了他。他這才有所不屑似的走了�！弊髡咄ㄟ^(guò)對這位伙計硬來(lái)兜攬生意的少許動(dòng)作、神情和語(yǔ)言的描寫(xiě)，將他的職業(yè)及性格特點(diǎn)突出表現出來(lái)，雖著(zhù)墨不多，但頗為傳神。
3、不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)
優(yōu)秀的文藝作品之所以感人，就在于作者抒發(fā)的是真實(shí)感情；感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。宋朝的李清照是位以白描著(zhù)稱(chēng)的詞人。在其詞作中，她直抒胸臆，感情真率細膩，用語(yǔ)樸素流暢，無(wú)造作之態(tài)，有自然之美。她的代表作《聲聲慢》，開(kāi)端即連用十四個(gè)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這種疊字是最體現人工的地方，而作者卻用得恰到好處，十四字所設置的愁慘而凄厲的氛圍，與其處于國破家亡夫死的悲慘遭遇中的孤寂愁苦心境極為吻合，因此受到歷代詞論家所贊賞。往下寫(xiě)風(fēng)送雁聲，反增添了她思鄉的惆悵，還透露她惜花將謝的情懷，最后寫(xiě)她獨坐無(wú)聊、內心極為苦悶之狀。作者對“梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”這種難挨時(shí)刻的心情刻畫(huà)，更是全用白描手法。秉筆直書(shū)，情真意切，如見(jiàn)肺腑。