散文化小說(shuō)的特點(diǎn)
1.情節層面的非戲劇性
這類(lèi)小說(shuō)，情節不再是構成小說(shuō)最核心的因素。它在濃重的抒情語(yǔ)言特點(diǎn)下展開(kāi)敘述，顯示出散文化的結構特征，缺少傳統小說(shuō)矛盾沖突的戲劇性，所以又稱(chēng)之為非戲劇性。它沒(méi)有傳統小說(shuō)“開(kāi)端—發(fā)展—高潮—結局”的結構，大多是平常生活的自然呈現，也都潤澤在平凡的敘述中。江蘇卷2012年選的師陀的《郵差先生》，只是通過(guò)一個(gè)親切溫和、悠閑自得的老郵差的見(jiàn)聞?wù)宫F小城安逸、祥和、淳樸的生存狀態(tài);2016年選的沈從文的《會(huì )明》也不注重情節的編織，只是寫(xiě)了一個(gè)普通至極的舊時(shí)代軍隊伙夫——會(huì )明，在喂小雞之后對生活有了新的認識的故事，并借他的視角講述那個(gè)時(shí)代里生命的卑微和普通老百姓對于生活的最基本訴求。這兩篇文章都只落腳于展現生活的本色，沒(méi)有動(dòng)人心魄的情節。
2.人物性格層面的淡化
在傳統小說(shuō)中，作者非常重視人物性格的刻畫(huà)，強調塑造 “典型人物”。而散文化小說(shuō)卻有悖于此，作者刻意淡化對小說(shuō)中人物性格的刻畫(huà)，只去呈現人物的原生狀態(tài)。也正因為這種特點(diǎn)，2008年江蘇卷的命題者針對《侯銀匠》這樣設題：小說(shuō)題為“侯銀匠”，但是寫(xiě)侯菊的文字較多，請結合全文探究作者這樣安排的理由。
3.意境層面的營(yíng)造
散文化小說(shuō)中，意境是作者個(gè)人情感的流露，也是社會(huì )環(huán)境與自然環(huán)境的反映及民情民俗、人的生存狀態(tài)的再現。汪曾祺在談及現代小說(shuō)散文化的問(wèn)題時(shí)曾指出：“所謂小說(shuō)的散文化，那不是直接寫(xiě)人物的部分，不直接寫(xiě)人物的性格、心理活動(dòng)，有時(shí)只是一點(diǎn)氣氛�！彼救说男≌f(shuō)就著(zhù)力于氛圍的渲染，并不十分注重人物性格的刻畫(huà)和心理的描寫(xiě)，從而構成一種特別的情調。2010年江蘇卷阿城的《溜索》中就對怒江大峽谷險要高峻的氣勢給了頗多筆墨，這個(gè)特點(diǎn)也體現于當年的命題上：文中畫(huà)線(xiàn)部分描寫(xiě)了峽谷險峻氣勢，請分析其表現特色。