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春夜原文賞析
春夜原文賞析1
原文：
春夜別友人二首·其二
唐代：陳子昂
紫塞白云斷，青春明月初。
對此芳樽夜，離憂(yōu)悵有馀。
清冷花露滿(mǎn)，滴瀝檐宇虛。
懷君欲何贈，愿上大臣書(shū)。
譯文：
紫塞白云斷，青春明月初。
北方邊塞隔斷白云，春天時(shí)節明月初升。
對此芳樽夜，離憂(yōu)悵有馀。
面對如此美酒良辰，遭逢別離惆悵滿(mǎn)胸。
清冷花露滿(mǎn)，滴瀝檐宇虛。
花瓣掛滿(mǎn)清涼露珠，檐邊滴盡水珠叮咚。
懷君欲何贈，愿上大臣書(shū)。
思君念君想贈什么？獻書(shū)論政是我初衷。
注釋?zhuān)?/strong>
紫塞（sài）白云斷，青春明月初。
紫塞：原指長(cháng)城，其土紫色。這里泛指北方邊塞。青春：此指春天。
對此芳樽（zūn）夜，離憂(yōu)悵有馀。
清冷花露滿(mǎn)，滴瀝檐（yán）宇虛。
滴瀝：形容滴水。
懷君欲何贈，愿上大臣書(shū)。
大臣書(shū)：陳子昂在光宅元年（684年）以布衣身份，詣闕進(jìn)上《諫靈駕入京書(shū)》和《諫政理書(shū)》，可謂上了“大臣書(shū)”。
賞析：
這首詩(shī)詩(shī)繼續寫(xiě)宴會(huì )上的情景，詩(shī)人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上書(shū)論政，傾吐自己立志為國建功立業(yè)的宏大理想。
后首詩(shī)開(kāi)頭“紫塞白云斷，青春明月初”二句寫(xiě)景，前句寫(xiě)旅程之展望，為虛寫(xiě)；后句寫(xiě)眼前之場(chǎng)景，是實(shí)寫(xiě)。此聯(lián)形式上為對仗，內容上既點(diǎn)明詩(shī)題的“春夜”，又可見(jiàn)一種高邁的情懷。接著(zhù)“對此芳樽夜，離憂(yōu)悵有馀”二句，是說(shuō)雖然處于良辰美景之中，但在這個(gè)充斥著(zhù)離情別意的場(chǎng)面上，一切都變得黯然，用的是以樂(lè )景寫(xiě)哀情的反襯手法。五六二句“清冷花露滿(mǎn)，滴瀝檐宇虛”渲染了離別時(shí)的凄冷情境，這兩句與前首五六兩句意境相通，寓情于景，從景物描寫(xiě)中可見(jiàn)人物心理，表達出朋友離別依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告：“懷君欲何贈？愿上大臣書(shū)�！北砻髯髡叽诵蟹菫槠渌�，而是向國家獻書(shū)論政，本是為了政治事業(yè)。因此他對友人沒(méi)有什么世俗禮品可贈，只愿他們能理解和支持自己的這次遠行。由于有這樣的.思想基礎，因而詩(shī)篇雖略有感傷色彩，但基調卻高昂明快，并不給人以任何低徊悲抑之感。
這組詩(shī)因反復渲染離情而帶上了一層淡淡的愁緒，但作者并沒(méi)有套用長(cháng)吁短嘆的哀傷語(yǔ)句，卻在沉靜之中見(jiàn)深摯的情愫。而要達到這樣的境界，應不溫不火�！盎稹眲t悲吟太過(guò)而感情淺露；“溫”則缺乏蘊藉而情致不深。詩(shī)寫(xiě)離情別緒意態(tài)從容而頗合體度，有如琵琶弦上的淙淙清音，氣象至為雍雅，不作哀聲而多幽深的情思。
春夜原文賞析2
原文：
酬王維春夜竹亭贈別
[唐代]錢(qián)起
山月隨客來(lái)，主人興不淺。
今宵竹林下，誰(shuí)覺(jué)花源遠。
惆悵曙鶯啼，孤云還絕巘。
賞析：
這是一首回贈詩(shī)，表現了詩(shī)人對王維亦官亦隱生活的羨慕，從“今宵竹林下，誰(shuí)覺(jué)花源遠”中，可以體會(huì )詩(shī)人的隱退之思。全詩(shī)清新幽遠，新穎別致，自然渾厚，讀之回味無(wú)窮。
開(kāi)頭“山月隨客來(lái)，主人興不淺�！眱删�，一寫(xiě)客人，一寫(xiě)主人。起句實(shí)寫(xiě)客人，虛寫(xiě)主人�？腿斯馀R，主人自然要出來(lái)迎接�！吧皆隆笔菍�(shí)寫(xiě)，點(diǎn)題之“春夜”。月隨客到，以助主人之興。自然帶出下句“主人興不淺”：這句實(shí)寫(xiě)主人，虛寫(xiě)客人。主人興不淺，客人自然也不會(huì )減半分，可見(jiàn)賓主之歡悅。起句說(shuō)月隨客到，“客”即詩(shī)人自己，大有反客為主的`味道，顯示了詩(shī)人與友人的親密無(wú)間。
“今宵竹林下，誰(shuí)覺(jué)花源遠�！眱删渲小敖裣背小吧皆隆�，四句“誰(shuí)覺(jué)花源遠”照應“興不淺”。春山夜月，幽幽修竹，月光朗照，一片朦朧，寂靜安閑，而賓主逸興不淺，遠離塵世雜念，不能不讓人想起世外桃源。此中暗含了詩(shī)人對主人生活的欽羨向往。
“惆悵曙鶯啼，孤云還絕巘”寫(xiě)鶯啼將曉，主賓各散，如彼孤云之還絕巘。這里，“還”字點(diǎn)明宴會(huì )將散，詩(shī)人將還。著(zhù)一“孤”字，顯見(jiàn)詩(shī)人別后之失落與孤單。復著(zhù)“絕”字，語(yǔ)意更甚，更為悵然。全詩(shī)清新幽遠，讀之回味無(wú)窮，如品香茗，久嘗愈覺(jué)其香。
春夜原文賞析3
原文：
樓上縈簾弱絮，墻頭凝月低花。
年年春事關(guān)心事，腸斷欲棲鴉。
舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜。
重門(mén)不鎖相思夢(mèng)，隨意繞天涯。
賞析：
此詞的標題作“春思”，所寫(xiě)正是樂(lè )府詩(shī)中常見(jiàn)的閨中思婦懷人的主題。
作者因與蘇東坡結交而受牽連，為新黨排斥，列名元祐黨藉，故在詞中每托閨情幽思以寄怨慕之意。
此詞亦是如此，詞中傷心人別有懷抱，借閨人春思寄托作者政治上的苦悶、失意，以婉言達深意。
上片由寫(xiě)外景步步侵入內心，引發(fā)連綿不斷的春思�！皹巧峡M簾弱絮，墻頭礙月低花”兩句對起，通過(guò)景物描寫(xiě)首先點(diǎn)明地點(diǎn)和時(shí)間。地點(diǎn)是在一處有院墻圍護著(zhù)的樓房里，而時(shí)間又是在飛絮落花暮春季節的晚上。同時(shí)還可以從“縈簾、“礙月”的細致心理反應和“弱絮”、“低花”的視覺(jué)觀(guān)察所見(jiàn)，襯映出芳春夜月懷遠的閨人形象。寥寥十二個(gè)字，把背景和人物全然活現出來(lái)，堪稱(chēng)妙筆。下面緊接以“年年春事關(guān)心事”一句，便正式表明她感情的趨向和分量，重點(diǎn)在“春事”二字。所謂“春事”即歷來(lái)詩(shī)詞中經(jīng)常詠嘆的象“忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》），或“年年柳色，灞陵傷別（李白《憶秦娥》）一類(lèi)的離情別緒。這里說(shuō)“年年關(guān)心”，可見(jiàn)離人遠去之久。春歸而人不歸，教她怎不思量！所以當她聽(tīng)到樓外啞啞啼叫的欲棲而未定的烏鴉時(shí)，怎能不為之柔腸寸斷！“腸斷”二字，下得何等沉重，而思婦的哀痛情緒也就可想而知。
下片由內景轉向心理刻畫(huà)，表現相思感情的進(jìn)一步深化。這內景就是由“舞鏡鸞衾翠減，啼珠鳳蠟紅斜”兩句所展現的.春夜閨房畫(huà)面�！胞[衾翠減”是指繡有鸞鳥(niǎo)圖案的翠色被面已經(jīng)褪色，而“舞鏡”只是對圖案上鸞鳥(niǎo)形象的修飾，它是根據古代傳說(shuō)獨鸞不鳴，見(jiàn)鏡中影即鳴不止的典故，活用來(lái)增加鸞鳥(niǎo)形象的生動(dòng)性，并作為下句“啼珠”的字面對仗�！胞[衾翠減”也是回應上片的“年年”二字，從翠被褪色暗示離人別去時(shí)間的長(cháng)遠。而“鳳蠟紅斜”則是指思婦的深宵不寐，癡對著(zhù)綴有鳳凰形象的蠟燭，看它不斷消熔的紅淚直到燒殘斜墜了�！疤渲椤笔侵赶灎T點(diǎn)燃后流的蠟珠，如唐人元稹詩(shī)“柳誤啼珠密，梅驚粉汗融”，又“夜久清露多，啼珠墜還結”即是，這里把鳳蠟消熔的蠟珠稱(chēng)為“啼珠”帶有濃厚的主觀(guān)感彩�？傊�，兩句詞中的物象無(wú)不和思婦當前的處境心事相關(guān)，即所謂景中見(jiàn)人之法。
結末兩句把主人公孤棲難耐、百無(wú)聊賴(lài)，苦悶壓抑的情懷，以凄惋慰藉的語(yǔ)言娓娓道出：“重門(mén)不鎖相思夢(mèng)，隨意繞天涯�！边@兩句是從五代詞人顧敻《虞美人》“玉郎還是不還家，教人魂夢(mèng)逐楊花，繞天涯”化出”這是無(wú)可奈何的，也是幻想，反襯現實(shí)的矛盾，突出閨人離思的沉重。
此詞以巧思蘊藉見(jiàn)長(cháng)，體現了作者筆致含蓄，語(yǔ)婉意深的獨特風(fēng)格。
春夜原文賞析4
原文：
婆羅門(mén)引·春盡夜
晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。
春歸不阻重門(mén)。
辭卻江南三月，何處夢(mèng)堪溫？
更階前新綠，空鎖芳塵。
隨風(fēng)搖曳云，不須蘭棹朱輪。
只有梧桐枝上，留得三分。
多情皓魄，怕明宵、還照舊釵痕。
登樓望、柳外銷(xiāo)魂。
注釋?zhuān)?/strong>
�、俨蛔柚亻T(mén)：即不為重門(mén)所阻。
�、谔m棹朱輪：指游船、游車(chē)。
�、垧┢牵褐冈铝�。
賞析：
在明末文壇上，夏完淳是一位少年詩(shī)人，抗清志士，其詩(shī)詞作品多寓時(shí)事之嘆，慷慨悲壯。這首以“春盡夜”為題的詞，表面全是寫(xiě)景，但聯(lián)系明朝將亡的形勢，細味“辭卻江南三月，何處夢(mèng)堪溫”諸句，工麗婉曲，語(yǔ)極含蓄，當是有所寄托。
春夜原文賞析5
夜直 / 春夜 宋朝
王安石
金爐香盡漏聲殘，翦翦輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄干。
《夜直 / 春夜》譯文
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風(fēng)人帶來(lái)陣陣的寒意。然而春天的景色卻是那樣的撩人，讓人難以入睡，只看見(jiàn)隨著(zhù)月亮的移動(dòng)，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。
《夜直 / 春夜》注釋
�、僖怪保和砩现蛋��！爸薄蓖ā爸怠�。宋代制度，翰林學(xué)士每夜輪流一人在學(xué)士院值宿。這首詩(shī)《千家詩(shī)》選入，改名“春暮”。
�、诮馉t：銅制香爐。
�、勐┞暁垼褐杆畬⒌瓮�，即天快亮。漏聲古代用來(lái)計時(shí)的漏壺中滴水的聲響。
�、荇弭�(jiǎn)：形容風(fēng)輕且帶有點(diǎn)寒意。
�、輴廊耍阂�、挑動(dòng)人。
�、迿诟桑簷跅U。以竹、木等做成的遮攔物。
《夜直 / 春夜》賞析
王安石于1042年(宋仁宗慶歷二年)進(jìn)士及第，嘉祐三年(1059年)上變法萬(wàn)言書(shū)，未被采納。直到1068年(宋神宗熙寧元年)，神宗準備實(shí)行新法，才于四月才召他進(jìn)京面對。經(jīng)過(guò)二十六年的漫長(cháng)歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實(shí)現。此時(shí)形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風(fēng)云、君臣際遇的良機，大展宏圖，即在目前。因此，他在值宿禁中的時(shí)候，面對良宵春色，剪剪輕風(fēng)，金爐香燼，月移花影，一派風(fēng)光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
這首絕句和杜甫的五言律詩(shī)《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多。不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數問(wèn)夜如何�！�
這首詩(shī)的前兩句相當于杜詩(shī)的前兩聯(lián)，都是寫(xiě)景。首句是視覺(jué)加聽(tīng)覺(jué)，以動(dòng)襯靜。王安石寫(xiě)的是春天拂曉時(shí)的景象；杜甫則因仿佛聽(tīng)到有人開(kāi)宮門(mén)的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著(zhù)，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺(jué)寫(xiě)出了香盡漏殘、黎明破曉時(shí)分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩(shī)人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時(shí)際會(huì )”，這激動(dòng)人心的時(shí)候就要到來(lái)，他不只是像杜甫“明朝有封事，數問(wèn)夜如何”那樣睡不著(zhù)覺(jué)。但詩(shī)人留下問(wèn)題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩(shī)人故意不說(shuō)原因�！皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用，不能作惱恨的“惱”理解，應作“撩”解，杜甫詩(shī)“韋曲花無(wú)賴(lài)，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結情：但只見(jiàn)月亮移動(dòng)，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩(shī)貴含蓄，此詩(shī)除第三句外，字字寫(xiě)景，情隱詞外。
這首詩(shī)的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng )作手法高明。詩(shī)中處處緊扣著(zhù)深夜，卻又沒(méi)有一句直接說(shuō)到夜已如何，而只寫(xiě)夜深時(shí)的`種種景象。詩(shī)人沒(méi)有正面寫(xiě)對人的懷念，而是通過(guò)香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫(xiě)出時(shí)光的推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著(zhù)余而不盡之意。
詩(shī)人所描寫(xiě)的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現代的話(huà)說(shuō)，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒(méi)有“月傍九霄多”，就不會(huì )有“花影上欄干”，由此可見(jiàn)，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的。
所以說(shuō)，這一首政治抒情詩(shī)。王安石是借用愛(ài)情詩(shī)曲折地表達自己的春風(fēng)得意之情。
《夜直 / 春夜》創(chuàng )作背景
據《容齋隨筆》中說(shuō)，宋制翰林學(xué)士每晚留一人于學(xué)士院值夜，準備皇帝隨時(shí)召對，或咨詢(xún)政務(wù)，或草擬制誥，或收發(fā)當夜外廷呈送的緊急封奏，轉呈皇帝。王安石于宋英宗治平四年(1067年)九月為翰林學(xué)士，因他當時(shí)正在江寧知府任上，沒(méi)有立即到職。宋神宗熙寧元年(1068年)四月，才奉詔進(jìn)京，越次召對，從此才有資格到內廷值宿。此詩(shī)寫(xiě)在春天，晉京后的次年。
春夜原文賞析6
玉樓春·昭華夜醮連清曙原文
昭華夜醮連清曙。金殿霓旌籠瑞霧。九枝擎燭燦繁星，百和焚香抽翠縷。
香羅薦地延真馭。萬(wàn)乘凝旒聽(tīng)秘語(yǔ)。卜年無(wú)用考靈龜，從此乾坤齊歷數。
翻譯
仙曲自夜至曉鳴奏著(zhù)，在祈禱神仙降臨。宮殿四周五色旗飄揚，宮殿籠罩在吉祥的云霧之中。無(wú)數的燭光如同天上的繁星，燦爛輝煌，燃著(zhù)的百和香冒著(zhù)一縷縷蒼郁的煙絲，分外幽香。
宮殿內鋪著(zhù)芳香的絲綢地毯，敬請的神仙終于降臨了。天子屏息靜氣聽(tīng)著(zhù)神仙對他傳授仙家秘訣。再無(wú)須用靈龜去占卜了，從此以后王朝的命運將與天地一樣長(cháng)久。
注釋
昭華：古代管樂(lè )器名，此指音樂(lè )聲。
醮：祈禱神靈的祭禮，后專(zhuān)指道士、和尚為禳除災禍所設的道場(chǎng)。
清曙：清晨。
霓旌：綴有五色羽毛的旗幟，為古代帝王儀仗之一。
瑞霧：指祥瑞之氣。
九枝：一干九枝的燭燈。亦泛指一干多枝的燈。
擎：舉。
百和焚香：即“焚百和香”。百和，由各種香料和成的香。
抽翠縷：冒出縷縷青色的`煙霧。
香羅：紗羅的美稱(chēng)。
薦：墊，鋪。
延：請。
真馭：真君的御駕。
萬(wàn)乘：周代制度規定，天子地方千里，能出兵車(chē)萬(wàn)乘，因以“萬(wàn)乘”指天子、帝王。
旒：古代皇帝禮帽前后的玉串。
卜年：以占卜預測國家統治的年數。
考靈龜：考察龜甲的裂紋來(lái)預測吉兇。
乾坤：本為《周易》中的兩個(gè)卦名，指陰陽(yáng)兩種對立的勢力。陽(yáng)者為乾，乾之卦象為天；陰者為坤，坤之卦象為地。引申為天地、日月的代稱(chēng)。
歷數：歷法。
賞析
若依吳熊和考證，那么這首《玉樓春》乃是諛圣詞。
北宋真宗時(shí)期，對遼作戰失利，為掩飾澶淵之盟的恥辱，宋真宗編造了“天書(shū)”降世的謊言。大中祥符五年，宋真宗稱(chēng)“圣祖”趙玄朗將于十月二十四日“降圣”延恩殿。是日，宮中通宵夜醮，真宗親臨道場(chǎng)，迎候圣祖，并恭聽(tīng)了真君的秘訓。
詞的上片鋪寫(xiě)夜醮場(chǎng)面，結構緊湊，氣氛熱烈�！罢讶A夜醮連清曙”，仙樂(lè )自夜達曉鳴奏著(zhù)�！敖鸬钅揿夯\瑞霧”，宮殿里飄揚著(zhù)各色旗幟�！熬胖η鏍T燦繁星”，晚上燃起蠟燭，燭光燦爛如繁星，極言場(chǎng)面之大�！鞍俸头傧愠榇淇|”，百和香抽出一縷縷的青煙。
下片寫(xiě)真宗親臨道場(chǎng)�！跋懔_薦地延真馭”寫(xiě)道場(chǎng)的奢華場(chǎng)景，“香羅”鋪地，以待真君駕臨�！叭f(wàn)乘凝旒聽(tīng)秘語(yǔ)”寫(xiě)天子恭聽(tīng)真君秘訓，其中“凝旒”這個(gè)詞用得極好，寫(xiě)出了真宗的嚴肅恭敬�！安纺隉o(wú)用考靈龜”兩句祝頌國祚與天地共長(cháng)久，乃諛圣詞必不可少的套話(huà)。
“天書(shū)”事件后，向真宗爭奏祥瑞，競獻贊頌者絡(luò )繹不絕，這也造成了北宋科舉史上的特例，那就是在正常的禮部考試外另辟因獻頌而賜第的“蹊徑”。據李燾《續資治通鑒長(cháng)編》載，前后至少舉行過(guò)四次。柳永科場(chǎng)失意始于真宗朝，在急于仕進(jìn)而又屢遭黜落的情況下，進(jìn)獻《玉樓春》這類(lèi)諛圣詞的目的也就不言自明了。若依薛瑞生考證，則這首《玉樓春》是首諷刺詞，其詞明寫(xiě)漢武帝，實(shí)則暗諷宋真宗。
也許是反諷之意太過(guò)明顯，故詞中多用《漢武帝內傳》中的典故�！熬胖η鏍T燦繁星”二句出自《漢武帝內傳》：“燔百和香，燃九微燈，以待西王母 ”；“香羅薦地延真馭”一句出自《漢武帝內傳》：“以紫羅薦地”；“萬(wàn)乘凝旒聽(tīng)秘語(yǔ)”一句出自《漢武帝內傳》：“帝乃盛服，立于陛下，敕端門(mén)之內，不得有妄窺者。內外寂謐，以候云駕”。
柳永在真宗與章獻劉皇后執政的三十二年屢試不中，到了仁宗執政之初即一試二中，這其中原由可能與柳永對真宗佞道多有微辭有關(guān)。其時(shí)柳永方二十余歲，年輕氣盛，又尚未出仕，無(wú)進(jìn)退之憂(yōu)，就如這首《玉樓春》，對真宗佞道之腹誹見(jiàn)之于文字間。
春夜原文賞析7
春夜喜雨
唐代：杜甫
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
譯文
好雨似乎會(huì )挑選時(shí)辰，降臨在萬(wàn)物萌生之春。
伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕。細細密密，滋潤大地萬(wàn)物。
濃濃烏云，籠罩田野小路，點(diǎn)點(diǎn)燈火，閃爍江上漁船。
明早再看帶露鮮花，成都滿(mǎn)城必將繁花盛開(kāi)。
注釋
1.知：明白，知道。說(shuō)雨知時(shí)節，是一種擬人化寫(xiě)法。
2.乃：就。發(fā)生：萌發(fā)生長(cháng)。
3.發(fā)生：萌發(fā)生長(cháng)。
4.潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風(fēng)至。
5.潤物：使植物受到雨水滋養。
6.野徑：田野間小路。
7.曉：天剛亮時(shí)候。紅濕處：雨水濕潤花叢。
8.紅濕處：指有帶雨水紅花地方。
9.花重：花沾上雨水變得沉重。
10.重：讀作zhòng（重在這里意思是：沉重。所以讀作第四聲。）
11.錦官城：成都別稱(chēng)。
賞析
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情名作。一開(kāi)頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會(huì )喚起關(guān)于做好事人聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說(shuō)它“知時(shí)節”，懂得滿(mǎn)足客觀(guān)需要。其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫(xiě)活了。春天是萬(wàn)物萌芽生長(cháng)季節，正需要下雨，雨就下起來(lái)了。它確很“好”。
頷聯(lián)寫(xiě)雨“發(fā)生”，進(jìn)一步表現雨“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動(dòng)地寫(xiě)出了雨“好”特點(diǎn)。雨之所以“好”，好就好在適時(shí)，好在“潤物”。春天雨，一般是伴隨著(zhù)和風(fēng)細雨地滋潤萬(wàn)物。然也有例外。有時(shí)候，它會(huì )伴隨著(zhù)冷風(fēng)，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時(shí)候，它會(huì )伴隨著(zhù)狂風(fēng)，下得很兇暴。這時(shí)雨盡管下在春天，但不是典型春雨，只會(huì )損物不會(huì )“潤物”，自然不會(huì )使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯(lián)“知時(shí)節”，還不足以完全表現雨“好”。等到第二聯(lián)寫(xiě)出了典型春雨──伴隨著(zhù)和風(fēng)細雨，那個(gè)“好”字才落實(shí)了�！半S風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲�！边@仍然用是擬人化手法�！皾撊胍埂焙汀凹殶o(wú)聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)來(lái)細雨，且表明那雨有意“潤物”，無(wú)意討“好”。如果有意討“好”，它就會(huì )在白天來(lái)，就會(huì )造一點(diǎn)聲勢，讓人們看得見(jiàn)，聽(tīng)得清。惟其有意“潤物”，無(wú)意討“好”，它才選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)時(shí)間悄悄地來(lái)，在人們酣睡夜晚無(wú)聲地、細細地下。
雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個(gè)通宵。倘若只下一會(huì )兒，就云散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩(shī)人抓住這一點(diǎn)，寫(xiě)了頸聯(lián)。在不太陰沉夜間，小路比田野容易看得見(jiàn)，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明�！敝挥写蠠艋鹗敲�。此外，連江面也看不見(jiàn)，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉云，地上也像云一樣黑�？雌饋�(lái)這雨準會(huì )下到天亮。這兩句寫(xiě)出了夜雨美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點(diǎn)明了云厚雨足，且給人以強烈美感。
尾聯(lián)是想象中情景，緊扣題中“喜”字寫(xiě)想象中雨后之晨錦官城迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬(wàn)物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長(cháng)起來(lái)了。萬(wàn)物之一花，最能代表春色花，也就帶雨開(kāi)放，紅艷欲滴。詩(shī)人說(shuō)：等到明天清早去看看吧，整個(gè)錦官城（成都）雜花生樹(shù)，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花海洋�！凹t濕”“花重”等字詞運用，充分說(shuō)明詩(shī)人體物細膩。
浦起龍說(shuō)：“寫(xiě)雨切夜易，切春難�！边@首“春夜喜雨”詩(shī)，不僅切夜、切春，且寫(xiě)出了典型春雨、也就是“好雨”高尚品格，表現了詩(shī)人一切“好人”高尚人格。
詩(shī)人盼望這樣“好雨”，喜愛(ài)這們“好雨”。所以題目中那個(gè)“喜”字在詩(shī)里雖然沒(méi)有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩(shī)人正在盼望春雨“潤物”時(shí)候，雨下起來(lái)了，于是一上來(lái)就滿(mǎn)心歡喜地叫“好”。第二聯(lián)所寫(xiě)，是詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)。詩(shī)人傾耳細聽(tīng)，聽(tīng)出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著(zhù)覺(jué)。由于那雨“潤物細無(wú)聲”，聽(tīng)不真切，生怕它停止了，所以出門(mén)去看。第三聯(lián)所寫(xiě)，是詩(shī)人看見(jiàn)�？匆�(jiàn)雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿(mǎn)城美景。其無(wú)限喜悅心情，表現得十分生動(dòng)。中唐詩(shī)人李約有一首《觀(guān)祈雨》：“桑條無(wú)葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門(mén)幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦�！焙湍切┲扉T(mén)里看歌舞人相比，杜甫對春雨“潤物”喜悅之情自然也是一種很崇高感情。
春夜原文賞析8
原文：
春夜
唐代虞世南
春苑月裴回，竹堂侵夜開(kāi)。
驚鳥(niǎo)排林度，風(fēng)花隔水來(lái)。
譯文：
春苑月裴回，竹堂侵夜開(kāi)。
春天的林苑里，月自天穹緩緩移動(dòng)，而竹林掩映下的廳堂在夜色中打開(kāi)了。
驚鳥(niǎo)排林度，風(fēng)花隔水來(lái)。
喧鬧聲驚起林間宿鳥(niǎo)，掠過(guò)林子穿飛而去，而花香則隔著(zhù)春水遠遠地送將過(guò)來(lái)。
注釋?zhuān)?/strong>
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜開(kāi)。
苑：花園或園林。裴回：同“徘徊”，表示在一個(gè)地方來(lái)回掠動(dòng)、走動(dòng)。侵夜：近夜，入夜。侵，入、臨近。
驚鳥(niǎo)排林度，風(fēng)花隔水來(lái)。
驚鳥(niǎo)：從休息場(chǎng)地或啄食場(chǎng)地驚起的鳥(niǎo)。排林度：夜鳥(niǎo)歸林，排行而過(guò)。風(fēng)花：春風(fēng)吹送的花香。
賞析：
此詩(shī)前兩句描寫(xiě)了月光下漫步在林苑里的主人公的形象；后兩句寫(xiě)受驚的群鳥(niǎo)飛越樹(shù)林，輕風(fēng)隔水吹來(lái)陣陣花香。全詩(shī)描繪了一個(gè)有著(zhù)靈動(dòng)鳥(niǎo)影、醉人花香的春夜園林，語(yǔ)言淺近、靜謐清新。
詩(shī)的前兩句，描寫(xiě)了月光下漫步在林苑里的主人公的形象。春天苑囿，明月徘徊，傍晚在竹子環(huán)繞的廳堂里聚會(huì )，體現了詩(shī)人此時(shí)月下漫步的悠閑。
后兩句寫(xiě)受驚的群鳥(niǎo)飛越樹(shù)林，輕風(fēng)隔水吹來(lái)陣陣花香�！绑@鳥(niǎo)排林度”，是瞬間的美景，作者快速地抓住了這一景象的.韻味，此處也了作者對于外界的偶然事件及瞬間美的敏感性，技巧非常高明。而緊接著(zhù)的是夜風(fēng)帶來(lái)的花香。如此，有著(zhù)靈動(dòng)鳥(niǎo)影、醉人花香的地方，一個(gè)優(yōu)美、浪漫的世界出現在了讀者的面前。
春夜原文賞析9
作品原文
春夜
王安石
金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
作品注釋
1、漏：古代計時(shí)用的漏壺。
2、翦翦：形容初春的寒風(fēng)削面，尖刻刺骨。
作品譯文
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風(fēng)給人帶來(lái)陣陣的寒意。然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見(jiàn)隨著(zhù)月亮的移動(dòng)，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。
作品鑒賞
這首絕句和杜甫的五言律詩(shī)《春宿左省》屬于同一題材：“花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。星臨萬(wàn)戶(hù)動(dòng)，月傍九霄多。不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數問(wèn)夜如何�！�
這首詩(shī)的前兩句相當于杜詩(shī)的前兩聯(lián)，都是寫(xiě)景。首句是視覺(jué)加聽(tīng)覺(jué)，以動(dòng)襯靜。王安石寫(xiě)的是春天拂曉時(shí)的景象；杜甫則因仿佛聽(tīng)到有人開(kāi)宮門(mén)的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著(zhù)，其意義相對要小些，這是由于兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺(jué)寫(xiě)出了香盡漏殘、黎明破曉時(shí)分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩(shī)人所追求的是杜甫所想要的“君臣已與時(shí)際會(huì )”，這激動(dòng)人心的時(shí)候就要到來(lái)，他不只是像杜甫“明朝有封事，數問(wèn)夜如何”那樣睡不著(zhù)覺(jué)。但詩(shī)人留下問(wèn)題：為什么“眠不得”，春色為何“惱人”，詩(shī)人故意不說(shuō)原因�！皭馈弊衷诖颂幨欠戳x正用，不能作惱恨的.“惱”理解，應作“撩”解，杜甫詩(shī)“韋曲花無(wú)賴(lài)，家家惱煞人”中的“惱”字即是“撩”的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最后一句以景結情：但只見(jiàn)月亮移動(dòng)，照出花影，斜映在庭院里的欄干上。詩(shī)貴含蓄，此詩(shī)除第三句外，字字寫(xiě)景，情隱詞外。
這首詩(shī)的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創(chuàng )作手法高明。詩(shī)中處處緊扣著(zhù)深夜，卻又沒(méi)有一句直接說(shuō)到夜已如何，而只寫(xiě)夜深時(shí)的種種景象。詩(shī)人沒(méi)有正面寫(xiě)對人的懷念，而是通過(guò)香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫(xiě)出時(shí)光的推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對遠方的人強烈的思憶，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著(zhù)余而不盡之意。
詩(shī)人所描寫(xiě)的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，賈至“禁城春色曉蒼蒼”，岑參“鶯囀皇州春色闌”的用意是一樣的，用現代的話(huà)說(shuō)，就是大好的景色象征大好的形勢。如果沒(méi)有“月傍九霄多”，就不會(huì )有“花影上欄干”，由此可見(jiàn)，王安石是參透了杜甫《春宿左省》后才動(dòng)筆的。
所以說(shuō)，這一首政治抒情詩(shī)。王安石是借用愛(ài)情詩(shī)曲折地表達自己的春風(fēng)得意之情。
作者簡(jiǎn)介
王安石（1021～1086）北宋杰出的政治家、思想家、文學(xué)家、改革家。撫州臨川（今江西撫州西）人。字介甫，晚號半山，小字獾郎，封荊國公，世稱(chēng)王荊公、臨川先生。唐宋八大家之一，被列寧譽(yù)為“中國十一世紀改革家”。他出生在一個(gè)小官吏家庭。公元1042年（慶歷二年）登楊鎮榜進(jìn)士第四名，先后任淮南判官、鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、提點(diǎn)江東刑獄等地方的官吏。
公元1067年（治平四年）神宗初即位，詔安石知江寧府，旋召為翰林學(xué)士。公元1069年（熙寧二年）提為參知政事，從熙寧三年起，兩度任同中書(shū)門(mén)下平章事，推行新法。公元1076年（熙寧九年）罷相后，隱居，病死于江寧（今江蘇南京市）鐘山，謚“文”。文學(xué)上的主要成就在詩(shī)方面，詞作不多，但其詞能夠“一洗五代舊習”，境界醒豁。今傳《臨川先生文集》、《王文公文集》。
春夜原文賞析10
原文：
春夜竹亭贈錢(qián)少府歸藍田
唐代：王維
夜靜群動(dòng)息，時(shí)聞隔林犬。
卻憶山中時(shí)，人家澗西遠。
羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕。
譯文：
夜靜群動(dòng)息，時(shí)聞隔林犬。
春夜寧靜一切生物全都止息，不時(shí)聽(tīng)到隔著(zhù)竹林幾聲犬吠。
卻憶山中時(shí)，人家澗西遠。
卻使我回憶起在山里的時(shí)候，有人家的地方遠在山澗西邊。
羨君明發(fā)去，采蕨輕軒冕。
真羨慕你天明就要啟程歸去，安于采蕨生活輕視爵高官顯。
注釋?zhuān)?/strong>
夜靜群動(dòng)息，時(shí)聞隔林犬。
群動(dòng)息：各種動(dòng)物停止活動(dòng)。晉陶潛《飲酒》詩(shī)之七：“日入群動(dòng)息，歸鳥(niǎo)趨林?zhù)Q�！�
卻憶山中時(shí)，人家澗(jiàn)西遠。
澗：夾在兩山間的水溝。
羨君明發(fā)去，采蕨(jué)輕軒冕。
明發(fā)：早晨起程。蕨：即蕨菜，也叫拳頭菜。一種野生蕨類(lèi)植物厥的嫩芽，可食用。軒冕：古時(shí)大夫以上官員的車(chē)乘和冕服。這里借指官位爵祿。
賞析：
這首詩(shī)精悍短小，卻神韻無(wú)窮，詩(shī)題即清晰的點(diǎn)名了寫(xiě)作時(shí)間、地點(diǎn)及寫(xiě)作原委。全詩(shī)的意境，與王維的散文名篇《山中與裴秀才迪書(shū)》可互相印證。
春夜的竹亭，清新而靜謐，輕輕掠過(guò)的涼風(fēng)，吹得竹林颯颯作響，遠處偶爾傳來(lái)斷斷續續的幾聲犬吠，隔著(zhù)夜幕中青蔥的.林子，劃破這夜的安寧。以動(dòng)襯靜，展現在讀者眼前的是一幅悄然靜謐的春夜圖。置身于此情此景之中，詩(shī)人的思緒飄飛到了山中隱居時(shí)的場(chǎng)景，那山澗西邊的簡(jiǎn)陋小屋，那縱情田園的悠然自得，那份清閑自在的生活情致。次日天一亮，好友錢(qián)少府就要辭官隱退、隱居山林了，可惜這一切，詩(shī)人也就徒有羨慕之情。
這首詩(shī)以寥寥數語(yǔ)，勾勒出一幅幅生動(dòng)傳神的畫(huà)面，將詩(shī)人的心思無(wú)一保留地流露出來(lái)。此詩(shī)之妙處之一在首句，聲音與環(huán)境的巧妙結合，以動(dòng)襯靜，細微處著(zhù)手，渲染出靜謐安寧的氛圍與意境，讓人恍若身臨其境。二在末句，借用伯夷、叔齊隱居首陽(yáng)山采蕨而食的典故，表露出詩(shī)人對錢(qián)少府輕視官場(chǎng)、隱退而居的贊賞與歆羨，同時(shí)也傳遞出自己渴望早日歸隱的希望。
此詩(shī)給人以清新美好之感，意境之美油然而現，通過(guò)表達對錢(qián)少府退而歸隱之舉的贊賞也表達出詩(shī)人渴望歸隱之意，韻味悠遠。
春夜原文賞析11
原文：
春夜
[唐代]虞世南
春苑月裴回，竹堂侵夜開(kāi)。
驚鳥(niǎo)排林度，風(fēng)花隔水來(lái)。
賞析：
虞世南雖然不是一位偉大的詩(shī)人，但是他的作品具有一種不可否認的藝術(shù)魅力。他能夠將各種陳舊的要素組織起來(lái)，產(chǎn)生新的效果，這種能力是其他宮廷詩(shī)人所缺乏的。在宮廷詩(shī)的受限制的美學(xué)范圍，這可能是最值得贊賞的形式了。
這首詩(shī)表現了這位宮廷詩(shī)人對于外界的偶然事件及剎那間的美的注意。在最重要的對句技巧上，虞世南超過(guò)了大多數同時(shí)代人。他描寫(xiě)一對鶴：映海疑浮云，披澗瀉飛泉。在第二句詩(shī)里，這對鶴變成從溪澗飛瀉下來(lái)的.白沫四濺的瀑布，表現了一種近于馬羅尼式的新巧。有時(shí)，將陳舊要素進(jìn)行新奇處理的愿望，使得詩(shī)人對自然界進(jìn)行敏銳的觀(guān)察，從而產(chǎn)生出精彩的對句。
春夜原文賞析12
春夜喜雨
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《春夜喜雨》是唐詩(shī)中的名篇之一，是杜甫761年在成都草堂居住時(shí)所作。此詩(shī)運用擬人手法，以極大的喜悅之情，贊美了來(lái)得及時(shí)、滋潤萬(wàn)物的春雨。詩(shī)中對春雨的描寫(xiě)，體物精微，細膩生動(dòng)，繪聲繪形。作品意境淡雅，意蘊清幽，詩(shī)境與畫(huà)境渾然一體，是一首傳神入化、別具風(fēng)韻的詠雨詩(shī)，為千古傳誦的佳作。詩(shī)中沒(méi)有一個(gè)“喜"字，但處處都體現著(zhù)詩(shī)人的喜悅之情。
翻譯/譯文
及時(shí)的雨好像知道時(shí)節似的，在春天來(lái)到的時(shí)候就伴著(zhù)春風(fēng)在夜晚悄悄地下起來(lái)，無(wú)聲地滋潤著(zhù)萬(wàn)物。田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點(diǎn)漁火放射出一線(xiàn)光芒，顯得格外明亮。等天亮的時(shí)候，那潮濕的泥土上必定布滿(mǎn)了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬(wàn)紫千紅的景象。
注釋
�。�1）乃：就。
�。�2）發(fā)生：催發(fā)植物生長(cháng)。
�。�3）潛：暗暗地，悄悄地。
�。�4）潤物：使植物受到雨水的滋養。
�。�5）野徑：鄉間小路。
�。�6）曉：天剛亮的時(shí)候。
�。�7）紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。
�。�8）花重：花因沾著(zhù)露水，顯得飽滿(mǎn)沉重的樣子。
�。�9）重：讀作zhòng（因前句“曉看紅濕處”，意在說(shuō)花團錦簇，露水盈花�；ㄕ礉M(mǎn)露水，顯得很飽滿(mǎn)，花自然就重（zhòng）了�！盎ㄖ劐\官城”是說(shuō)露水盈花的美景。）
�。�10）錦官城：成都的別稱(chēng)。
賞析/鑒賞
《春夜喜雨》是唐詩(shī)中的名篇之一，是杜甫761年在成都草堂居住時(shí)所作。此詩(shī)運用擬人手法，以極大的喜悅之情，贊美了來(lái)得及時(shí)、滋潤萬(wàn)物的春雨。詩(shī)中對春雨的描寫(xiě)，體物精微，細膩生動(dòng)，繪聲繪形。作品意境淡雅，意蘊清幽，詩(shī)境與畫(huà)境渾然一體，是一首傳神入化、別具風(fēng)韻的詠雨詩(shī)，為千古傳誦的佳作。詩(shī)中沒(méi)有一個(gè)“喜"字，但處處都體現著(zhù)詩(shī)人的喜悅之情。
《春夜喜雨》抒寫(xiě)詩(shī)人對春夜細雨的無(wú)私奉獻品質(zhì)的喜愛(ài)贊美之情。全詩(shī)這樣寫(xiě)道：“好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看江濕處，花重錦官城�！币欢洹昂谩弊趾�，贊盛春雨�！爸獣r(shí)節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來(lái)，春雨體貼人意，知曉時(shí)節，在人們急需的時(shí)候飄然而至，催發(fā)生機。多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)感受。春雨來(lái)了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無(wú)聲息，滋潤萬(wàn)物，無(wú)意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽(tīng)雨情景作者體察得多么細致，就連春雨灑灑，靜默無(wú)聲也被詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)了�？梢�(jiàn)，驚喜于春雨的潛移默化，詩(shī)人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩(shī)人唯愿春雨下個(gè)通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂(yōu)，推門(mén)而出，佇立遠眺，只見(jiàn)平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見(jiàn)夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩(shī)人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時(shí)候，錦官城將是一片萬(wàn)紫千紅的春色�；ㄖt艷欲滴、生機盎然正是無(wú)聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的.結果。因此，寫(xiě)花實(shí)乃烘托春雨的無(wú)私奉獻品格。這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開(kāi)頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會(huì )喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說(shuō)它“知時(shí)節”，懂得滿(mǎn)足客觀(guān)需要。春天是萬(wàn)物萌芽生長(cháng)的季節，正需要下雨，雨就下起來(lái)了。它的確很“好”。
頷聯(lián)，進(jìn)一步表現雨的“好”。雨之所以“好”，好就好在適時(shí)，好在“潤物”。春天的雨，一般是伴隨著(zhù)和風(fēng)細雨地滋潤萬(wàn)物的。然而也有例外。有時(shí)候，它會(huì )伴隨著(zhù)冷風(fēng)，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時(shí)候，它會(huì )伴隨著(zhù)狂風(fēng)，下得很兇暴。這時(shí)的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會(huì )損物而不會(huì )“潤物”，自然不會(huì )使人“喜”，也不可能得到“好”評。所以，光有首聯(lián)的“知時(shí)節”，還不足以完全表現雨的“好”。等到第二聯(lián)寫(xiě)出了典型的春雨──伴隨著(zhù)和風(fēng)的細雨，那個(gè)“好”字才落實(shí)了。
“隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲�！边@仍然用的是擬人化手法�！皾撊胍埂焙汀凹殶o(wú)聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來(lái)的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無(wú)意討“好”。如果有意討“好”，它就會(huì )在白天來(lái)，就會(huì )造一點(diǎn)聲勢，讓人們看得見(jiàn)，聽(tīng)得清。惟其有意“潤物”，無(wú)意討“好”，它才選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來(lái)，在人們酣睡的夜晚無(wú)聲地、細細地下。
雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個(gè)通宵。倘若只下一會(huì )兒，就云散天晴，那“潤物”就不很徹底。詩(shī)人抓住這一點(diǎn)，寫(xiě)了頸聯(lián)。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見(jiàn)，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明�！敝挥写系臒艋鹗敲鞯�。此外，連江面也看不見(jiàn)，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑�？雌饋�(lái)這雨準會(huì )下到天亮。
尾聯(lián)寫(xiě)的是想象中的情景。如此“好雨”下上一夜，萬(wàn)物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長(cháng)起來(lái)了。萬(wàn)物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開(kāi)放，紅艷欲滴。詩(shī)人說(shuō)：等到明天清早去看看吧，整個(gè)錦官城（成都）雜花生樹(shù)，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋。
浦起龍說(shuō)：“寫(xiě)雨切夜易，切春難�！边@首“春夜喜雨”詩(shī)，不僅切夜、切春，而且寫(xiě)出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表現了詩(shī)人的一切“好人”的高尚人格。
詩(shī)人盼望這樣的“好雨”，喜愛(ài)這們的“好雨”。所以題目中的那個(gè)“喜”字在詩(shī)里雖然沒(méi)有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩(shī)人正在盼望春雨“潤物”的時(shí)候，雨下起來(lái)了，于是一上來(lái)就滿(mǎn)心歡喜地叫“好”。
這首詩(shī)，前兩句寫(xiě)雨適時(shí)而降，其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫(xiě)活了；三、四兩句寫(xiě)雨的“發(fā)生”，其中“潛”、“潤”、“細”等詞語(yǔ)道出了雨的特點(diǎn)；五、六兩句寫(xiě)夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點(diǎn)明了云厚雨足，而且給人以強烈的美感；最后兩句仍扣“喜”字寫(xiě)想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象，“紅濕”、“花重”，體物可謂細膩至極。第二聯(lián)所寫(xiě)，是詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)的。詩(shī)人傾耳細聽(tīng)，聽(tīng)出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著(zhù)覺(jué)。由于那雨“潤物細無(wú)聲”，聽(tīng)不真切，生怕它停止了，所以出門(mén)去看。第三聯(lián)所寫(xiě)，是詩(shī)人看見(jiàn)的�？匆�(jiàn)雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿(mǎn)城的美景。其無(wú)限喜悅的心情，表現得十分生動(dòng)。中唐詩(shī)人李約有一首《觀(guān)祈雨》：“桑條無(wú)葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門(mén)幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦�！焙湍切┲扉T(mén)里看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。
春夜原文賞析13
春夜喜雨
作者：杜甫
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
作品注釋
�。�1）知：明白，知道
�。�2）乃：就。
�。�3）發(fā)生：萌發(fā)生長(cháng)。
�。�4）潛（qián）：暗暗地，悄悄地。
�。�5）潤物：使植物受到雨水的滋養。
�。�6）野徑：田野間的小路。
�。�7）曉：天剛亮的時(shí)候。
�。�8）紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。
�。�9）花重：花因沾上雨水變得沉重。
�。�10）重：讀作zhng（因前句“曉看紅濕處”，意在說(shuō)花團錦簇，露水盈花�；ㄕ礉M(mǎn)露水，顯得很飽滿(mǎn)， 花自然就重（zhng）了�！盎ㄖ劐\官城”是說(shuō)露水盈花的美景。）
�。�11）錦官城：故址在今成都市南，亦稱(chēng)錦城。三國蜀漢時(shí)管理織錦之官駐此，故名。后人有用作成都的別稱(chēng)。
作品譯文
及時(shí)的雨好像知道時(shí)節似的，在春天來(lái)到的時(shí)候就伴著(zhù)春風(fēng)在夜晚悄悄地下起來(lái)，無(wú)聲地滋潤著(zhù)萬(wàn)物。田野小徑的天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點(diǎn)漁火放射出一線(xiàn)光芒，顯得格外明亮。等天亮的時(shí)候，那潮濕的泥土上必定布滿(mǎn)了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬(wàn)紫千紅的景象�！洞阂瓜灿辍焚p析：《春夜喜雨》是唐詩(shī)中的名篇之一，是杜甫761年在成都草堂居住時(shí)所作。此詩(shī)運用擬人手法，以極大的喜悅之情，贊美了來(lái)得及時(shí)、滋潤萬(wàn)物的春雨。詩(shī)中對春雨的描寫(xiě)，體物精微，細膩生動(dòng)，繪聲繪形。
作品意境
淡雅，意蘊清幽，詩(shī)境與畫(huà)境渾然一體，是一首傳神入化、別具風(fēng)韻的詠雨詩(shī)。這首詩(shī)寫(xiě)于761年（上元二年）春。杜甫在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的流離轉徙的生活后，終因陜西旱災而來(lái)到四川成都定居，開(kāi)始了在蜀中的一段較為安定的生活。作此詩(shī)時(shí)，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫(xiě)下了這首描寫(xiě)春夜降雨、潤澤萬(wàn)物的美景詩(shī)作�！洞阂瓜灿辍肥銓�(xiě)詩(shī)人對春夜細雨的無(wú)私奉獻品質(zhì)的贊美之情。
全詩(shī)這樣寫(xiě)道：“好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城�！币欢洹昂谩弊趾�，盛贊春雨�！爸獣r(shí)節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來(lái)，春雨體貼人意，知曉時(shí)節，在人們急需的時(shí)候飄然而至，催發(fā)生機。多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩(shī)人的聽(tīng)覺(jué)感受。春雨來(lái)了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無(wú)聲息，滋潤萬(wàn)物，無(wú)意討“好”，唯求奉獻。
瞧，聽(tīng)雨情景作者體察得多么細致，就連春雨灑灑，靜默無(wú)聲也被詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)了�？梢�(jiàn)，驚喜于春雨的.潛移默化，詩(shī)人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩(shī)人唯愿春雨下個(gè)通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂(yōu)，推門(mén)而出，佇立遠眺，只見(jiàn)平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑一片，可見(jiàn)夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩(shī)人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時(shí)候，錦官城將是一片萬(wàn)紫千紅的春色�；ㄖt艷欲滴、生機盎然正是無(wú)聲細雨潛移默化，滋潤洗禮的結果。因此，寫(xiě)花實(shí)乃烘托春雨的無(wú)私奉獻品格。這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開(kāi)頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。
在生活里，“好”常常被用來(lái)贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會(huì )喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說(shuō)它“知時(shí)節”，懂得滿(mǎn)足客觀(guān)需要。春天是萬(wàn)物萌芽生長(cháng)的季節，正需要下雨，雨就下起來(lái)了。它的確很“好”。
春夜原文賞析14
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
好雨似乎會(huì )挑選時(shí)辰，降臨在萬(wàn)物萌生之春。
知：明白，知道。說(shuō)雨知時(shí)節，是一種擬人化的寫(xiě)法。乃：就。發(fā)生：萌發(fā)生長(cháng)。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕。細細密密，滋潤大地萬(wàn)物。
潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風(fēng)而至。潤物：使植物受到雨水的滋養。
野徑云俱黑，江船火獨明。
田野小徑的.天空一片昏黑，唯有江邊漁船上的一點(diǎn)漁火放射出一線(xiàn)光芒，顯得格外明亮。
野徑：田野間的小路。
曉看紅濕處，花重錦官城。
等天亮的時(shí)候，那潮濕的泥土上必定布滿(mǎn)了紅色的花瓣，錦官城的大街小巷也一定是一片萬(wàn)紫千紅的景象。
曉：天剛亮的時(shí)候。紅濕處：雨水濕潤的花叢�；ㄖ兀▃hòng）：花因為飽含雨水而顯得沉重。錦官城：故址在今成都市南，亦稱(chēng)錦城。三國蜀漢時(shí)管理織錦之官駐此，故名。后人有用作成都的別稱(chēng)。此句是說(shuō)露水盈花的美景。
春夜原文賞析15
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
——唐代·杜甫《春夜喜雨》
譯文
好雨知道下雨的節氣，正是在春天植物萌發(fā)潤長(cháng)的時(shí)候。
隨著(zhù)春風(fēng)在夜里悄悄落下，無(wú)聲地滋潤著(zhù)春天萬(wàn)物。
雨夜中田間小路黑茫茫一片，只有江船上的燈火獨自閃爍。
天剛亮時(shí)看著(zhù)那雨水潤濕的花叢，嬌美紅艷，整個(gè)野官城變成了繁花盛開(kāi)的世界。
注釋
知：明白，知道。說(shuō)雨知時(shí)節，是一種擬人化的寫(xiě)法。
乃：就。
發(fā)潤：萌發(fā)潤長(cháng)。
潛（qián）：暗暗地，悄悄地。這里指春雨在夜里悄悄地隨風(fēng)而至。
潤物：使植物受到雨水的滋養。
野徑：田野間的小路。
曉：天剛亮的時(shí)候。
紅濕處：雨水濕潤的花叢。
紅濕處：指有帶雨水的紅花的地方。
花重：花沾上雨水而變得沉重。
重：讀作zhòng，沉重。
野官城：成都的別稱(chēng)。
賞析
本詩(shī)一開(kāi)頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。為什其好呢，因為它“知時(shí)節”。聯(lián)里就是把雨擬人化，其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫(xiě)活了。春天是萬(wàn)物萌芽生長(cháng)的季節，正需要下雨，雨就下起來(lái)了。它的確很“好”。
頷聯(lián)配一步表現雨的“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動(dòng)地寫(xiě)出了雨“好”的特點(diǎn)。雨之所以“好”，好就好在適時(shí)，好在“潤物”�！半S風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲�！甭�(lián)仍然用的是擬人化手法�！皾撊胍埂焙汀凹殶o(wú)聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)開(kāi)來(lái)的細雨，開(kāi)且表明那雨有意“潤物”，無(wú)意討“好”。如果有意討“好”，它就會(huì )在白天來(lái)，就會(huì )造一點(diǎn)聲勢，讓人們看得見(jiàn)，聽(tīng)得清。惟其有意“潤物”，無(wú)意討“好”，它才選擇了一個(gè)不妨獨人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來(lái)，在人們酣睡的夜晚無(wú)聲地、細細地下。
緊接著(zhù)頸聯(lián)從視覺(jué)角度描寫(xiě)雨夜景色。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見(jiàn)，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨明�！敝挥写系臒艋鹗敲鞯�。此外，連江面也看不見(jiàn)，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑�？雌饋�(lái)聯(lián)雨準會(huì )下到天亮。聯(lián)兩句寫(xiě)出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點(diǎn)明了云厚雨足，開(kāi)且給人以強烈的美感。
尾聯(lián)是想象中的雨后情景，緊扣題中的“喜”字寫(xiě)想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬(wàn)物就都得到潤澤，發(fā)榮滋長(cháng)起來(lái)了。萬(wàn)物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開(kāi)放，紅艷欲滴。詩(shī)人說(shuō)：等到明天清早去看看吧，整個(gè)錦官城（成都）雜花生樹(shù)，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋�！凹t濕”“花重”等字詞的運用，充分說(shuō)明詩(shī)人體物細膩。
詩(shī)人盼望聯(lián)樣的'“好雨”，喜愛(ài)聯(lián)們的“好雨”。所以題目中的那個(gè)“喜”字在詩(shī)里雖然沒(méi)有露面，但“‘喜’意都從罅縫里迸透”（浦起龍《讀杜心解》）。詩(shī)人正在盼望春雨“潤物”的時(shí)候，雨下起來(lái)了，于是一上來(lái)就滿(mǎn)心歡喜地叫“好”。第二聯(lián)所寫(xiě)，是詩(shī)人聽(tīng)出來(lái)的。詩(shī)人傾耳細聽(tīng)，聽(tīng)出那雨在春夜里綿綿密密地下，只為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不著(zhù)覺(jué)。由于那雨“潤物細無(wú)聲”，聽(tīng)不真切，生怕它停止了，所以出門(mén)去看。第三聯(lián)所寫(xiě)，是詩(shī)人看見(jiàn)的�？匆�(jiàn)雨意正濃，就情不自禁地想象天明以后春色滿(mǎn)城的美景。其無(wú)限喜悅的心情，表現得十分生動(dòng)。中唐詩(shī)人李約有一首《觀(guān)祈雨》：“桑條無(wú)葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門(mén)幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦�！焙湍切┲扉T(mén)里看歌舞的人相比，杜甫對春雨“潤物”的喜悅之情自然也是一種很崇高的感情。
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