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描寫(xiě)人物外貌的四個(gè)要點(diǎn)
外貌描寫(xiě)也叫肖像描寫(xiě)，是文學(xué)作品中塑造人物形象的重要方法之一。精彩的外貌描寫(xiě)能給人留下深刻的印象，同時(shí)也能刻畫(huà)出人物的性格，那么怎樣描寫(xiě)人物的外貌呢筆者認為，人物的外貌描寫(xiě)應當做到四個(gè)"符合"：
第一，要符合人物的特征
人物的外貌描寫(xiě)不是為描寫(xiě)而描寫(xiě)，而是為了刻畫(huà)人物的思想性格。抓住這個(gè)特征反復描寫(xiě)，不僅可以敘寫(xiě)人物的命運變化過(guò)程，顯示人物感情的變化，而且可以反映人物思想境界的升華。
孫犁的《荷花淀》所刻畫(huà)的水生是一個(gè)勤勞善良，淳厚樸實(shí)的形象，因此在對他進(jìn)行外貌描寫(xiě)的時(shí)候，作者就抓住了這方面的特征："這年輕人不過(guò)二十五六歲。頭戴一頂大草帽，上身穿一件潔白的小褂，黑單褲卷過(guò)了膝蓋，光這腳。"廖廖數語(yǔ)，人物性格就鮮明地展現在讀者的面前。
第二，要符合人物的身份和地位
各類(lèi)人物的長(cháng)相都是不以人們的主觀(guān)意志為轉移的，它們在文學(xué)作品中得到了相當的尊重。而對構成人物感性形象的那些帶有個(gè)性色彩的因素，如衣著(zhù)習慣，表情，神色，以及因歲月的流逝而在面部留下的印記等等，作者也是格外經(jīng)意，頗見(jiàn)匠心的。外貌看起來(lái)跟長(cháng)相一樣是呈靜止狀態(tài)的，但長(cháng)相可以終生無(wú)大變，而整個(gè)外貌卻在不斷的變化中，其中種種帶主觀(guān)色彩的因素在很大程度上反映著(zhù)人物的身份與地位。所以在描繪人物外貌時(shí)應當緊扣人物的身份，地位與氣質(zhì)。例如吳敬梓的《儒林外史》第二回對夏總甲的描寫(xiě)便顯得非常傳神："外邊走進(jìn)一個(gè)人來(lái)，兩只紅眼邊，一副鍋鐵臉，幾根黃胡子，歪戴著(zhù)瓦楞帽，身上青布衣服就如油簍一般，手里拿著(zhù)一根趕驢的鞭子。"這里沒(méi)有研究他的五官端正與否，只說(shuō)眼邊之紅，乃樂(lè )于幫閑湊趣而經(jīng)常性的熬夜，酗酒的結果；鍋鐵色的臉，則標志他尚處于官場(chǎng)的外圍，需要屁顛顛地風(fēng)里來(lái)雨里去，頂烈日，冒嚴寒；"幾根黃胡子"，形象化了他的地位及其為人之齷齪與粗鄙。至此，讀者無(wú)不感到妥貼自然，惟妙惟肖。
第三，要符合人物的特定心理
人物的外貌不僅要反映人物的性格，還要能夠揭示人物內在的氣質(zhì)和獨特的心理。在《林黛玉進(jìn)賈府》一文中，作者對王熙鳳的外貌描寫(xiě)可謂是用墨如潑："頭上戴著(zhù)金絲八寶攢珠髻，綰著(zhù)朝陽(yáng)五風(fēng)掛珠釵，項上帶著(zhù)赤金盤(pán)螭瓔珞圈；裙邊系著(zhù)豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著(zhù)縷金百蝶穿花大紅洋鍛窄裉襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著(zhù)翡翠撒花洋縐裙。"作者不厭其煩地為王熙鳳的外貌描寫(xiě)濃妝重抹，突出她衣著(zhù)方面的珠光寶氣和彩繡輝煌，其目的正是為了顯示她與眾姑娘的不同之處。因為惟有這種刻意而為的裝束，才能顯示她在賈府中不同凡響的地位和權勢，使初來(lái)乍到的林黛玉對她敬而遠之，刮目相看，從而使她的爭強好勝心理與自我炫耀心理得到外現和展示。
第四，要符合人物動(dòng)態(tài)的變化
馬克思說(shuō)過(guò)：人是一切社會(huì )關(guān)系的總和。人是社會(huì )的人，他（她）的外貌變化會(huì )因自己的人生經(jīng)歷的變化而變化，也會(huì )伴隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展變化而變化，因此，人物的外貌描寫(xiě)也應該適應這種變化了的情況。
提起魯迅的小說(shuō)《祝�！�，我們最難忘的大概還是里面的主人公祥林嫂。對這樣一個(gè)人物的刻畫(huà)，作者沒(méi)有停留在一般意義的外貌描寫(xiě)上，而是抓住了祥林嫂一生的坎坷經(jīng)歷和不幸遭遇，透過(guò)她動(dòng)態(tài)的外貌的變化來(lái)揭示封建禮教對社會(huì )下層婦女的毒害，使主旨更加深刻透徹。
在寫(xiě)作實(shí)踐中，人物描寫(xiě)的要求并不是孤立的，而是要顧及到各個(gè)方面，只有這樣，才能全面形象，具體地刻畫(huà)人物性格，展示人物形象。
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