《越飛越遠的風(fēng)箏》的閱讀練習題
毛時(shí)安
近日有幸一睹表演藝術(shù)家茅威濤主演的新概念越劇《江南好人》，看著(zhù)看著(zhù)，我仿佛看見(jiàn)一只五彩繽紛的風(fēng)箏，悠然自得地飄飛在中國戲曲晴朗的一碧如洗的藍天下，醒目、耀眼、美麗，令人遐想聯(lián)翩。
多年前，茅威濤以越劇《五女拜壽》脫穎而出，后又以一出帶著(zhù)轉臺重新整理演繹的《西廂記》紅極一時(shí)。她俊美、儒雅而充滿(mǎn)英氣的小生扮相，她韻味醇厚的尹派唱腔，一時(shí)間風(fēng)靡了大江南北數以萬(wàn)計的“茅迷”。她其實(shí)是完全可以按著(zhù)“走老路、唱新戲”的路子，順順當當地一直唱紅下去的。但那不是茅威濤。一股強大的不可遏制的創(chuàng )新沖動(dòng)，驅使她走上了一條不斷挑戰藝術(shù)的自我底線(xiàn)和可能布滿(mǎn)荊棘的藝術(shù)創(chuàng )新之路。
被稱(chēng)為新概念越劇的《江南好人》是茅威濤又一次充滿(mǎn)風(fēng)險的藝術(shù)嘗試和自我挑戰。
劇目取材于20世紀最重要劇作家德國布萊希特的代表作《四川好人》。布萊希特的戲劇有強大的思想、思辨的力量。茅威濤所看中的正是《四川好人》與當代中國社會(huì )發(fā)展和人性變化中的某種具有隱喻意味的潛在的呼應性。人們從沈黛行善做好人遇到的幾乎無(wú)法逾越的困難：無(wú)賴(lài)、敲詐、欺騙、暴力，甚至連自己心愛(ài)戀人也加入了欺騙的行列，從而不得不借助自己假扮的“表哥”隋達無(wú)惡不作的伎倆來(lái)支撐自己行善的故事。這出戲對于茅威濤的藝術(shù)追求來(lái)說(shuō)，人文依舊，但思想已經(jīng)轉變?yōu)樗急�，結論已經(jīng)轉變?yōu)殂Ｕ�。誠如戲中唱道：“非彼非我，善惡互變，倚仗惡來(lái)保護善�！比珓∫砸环N人性的嚴肅拷問(wèn)和對社會(huì )的哲理思考，把一大堆二元對立很難找到現成藥方的問(wèn)題留給了觀(guān)眾，去思索去探尋。題材冷峻的內在深刻矛盾形成的思辨性，對習慣于才子佳人的越劇本體和卿卿我我的越劇觀(guān)眾，都是一座極難逾越的峻巖。
對于茅威濤的表演來(lái)說(shuō)，她的挑戰來(lái)源于她必須在舞臺表演的兩個(gè)極端中進(jìn)行反復的多重轉換：在歌伎沈黛和沈黛女扮男裝的表哥隋達之間進(jìn)行性別轉換，在沈黛對情人楊森的浪漫愛(ài)情和隋達對楊森的冷峻盤(pán)問(wèn)冷酷算計之間進(jìn)行情感與理性之間的轉換，在善良的天使和邪惡的惡魔之間做出性格的轉換。同時(shí)因為布萊希特間離美學(xué)的戲劇效果，她還必須在置身戲劇情境的“入”和跳出戲劇情境進(jìn)行客觀(guān)評述的“出”之間轉換。這種轉換不是漸變，是無(wú)縫連接的瞬間轉換。比如她在以女身沈黛表達了對楊森的愛(ài)情期待以后，隨即又以隋達表哥身份盤(pán)問(wèn)掏出了情人楊森的冷酷無(wú)情后，進(jìn)房?jì)戎共蛔】奁�，再度以隋達的身份毫無(wú)表情地開(kāi)除楊森。其間性別和情緒的轉換，時(shí)而柔情似水，時(shí)而冷若冰霜。非常高難度地把握了陡轉和跳躍極大的表演轉換。須知對于一個(gè)從學(xué)戲開(kāi)始即以飾演男角為己任，并沉浸在男子的精神世界里，一招一式都具男性化特征的女演員來(lái)說(shuō)，這種再度以旦角身份出現在舞臺上，無(wú)異于破蛹為蝶。而且仍需不時(shí)以女扮男裝的男角身份亮相，其表演藝術(shù)的難度極大。
全劇在藝術(shù)風(fēng)格上則采用了后現代的“拼貼”、“鑲嵌”的`手法。說(shuō)是“新概念越劇”，其實(shí)戲中綜合了評彈、江南小曲，戲歌、越劇、音樂(lè )劇、舞蹈乃至江南滑稽的各種戲劇要素。導演郭小男和舞美黃楷夫的聯(lián)手，在舞臺上營(yíng)造了一個(gè)光怪陸離帶著(zhù)點(diǎn)江南文化意味的戲劇空間。所以，我個(gè)人是不太贊同“新概念越劇”這個(gè)概念的。這個(gè)概念，既有違于越劇本體，也無(wú)法概括《江南好人》的追求和特色。從風(fēng)格上講，也是十足摩登的江南style。倘如我們一定要定出一個(gè)戲曲類(lèi)別來(lái)，不妨也可稱(chēng)之為茅威濤戲曲創(chuàng )新的新品種：江南劇。越劇創(chuàng )新到《江南好人》，在我看來(lái)，已不是一般意義上越劇劇種的創(chuàng )新和改良了，而是一次帶著(zhù)脫胎換骨動(dòng)靜的戲曲“革命”了。
畫(huà)家吳冠中先生提到藝術(shù)創(chuàng )新曾說(shuō)過(guò)一段意味深長(cháng)的話(huà)，大意是風(fēng)箏不斷線(xiàn)，創(chuàng )新是風(fēng)箏，傳統是線(xiàn)繩。當我們看著(zhù)茅威濤戲曲創(chuàng )新的風(fēng)箏越飛越遠，越飛越高，擔心她什么時(shí)候成了斷線(xiàn)風(fēng)箏的時(shí)候，這一段唱腔，僅僅就這一段唱腔就表明，她，是一個(gè)只越飛越遠，但還沒(méi)有斷了線(xiàn)的美麗風(fēng)箏。
�。ㄟx自《文匯報》2013年4月17日，有刪節）
�。�1）下列對文章有關(guān)內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分） （ ）（ ）
A．文章開(kāi)頭寫(xiě)觀(guān)賞茅威濤主演的越劇《江南好人》“仿佛看見(jiàn)一只五彩繽紛的風(fēng)箏”，開(kāi)篇點(diǎn)題，毫不拖泥帶水，突顯了茅威濤表演的美麗多姿。
B．作者從茅威濤多年前主演的《五女拜壽》寫(xiě)起，是為了表現茅威濤不愿意“走老路、唱新戲”，而是勇敢地挑戰自我底線(xiàn)，大膽創(chuàng )新。
C．《江南好人》被稱(chēng)作“新概念越劇”是相對于才子佳人的越劇本體和卿卿我我的越劇觀(guān)眾而言的。
D．茅威濤表演藝術(shù)的難度極大：她從學(xué)戲開(kāi)始即以飾演男角為己任，而在《江南好人》劇中再度以旦角身份出現在舞臺上，而且仍需不時(shí)以女扮男裝的男角身份亮相。
E．作者是不太贊同“新概念越劇”的。認為它既有違于越劇本體，也無(wú)法概括《江南好人》的追求和特色。
�。�2）茅威濤在《江南好人》劇中表演的挑戰有哪些?請簡(jiǎn)要概括。（6分）
答：_______________________________________________________________________
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�。�3）作者為什么認為《江南好人》“從風(fēng)格上講，也是十足摩登的江南style”，或者稱(chēng)作“江南劇”?請簡(jiǎn)要分析。（6分）
答：_______________________________________________________________________
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�。�4）文章末段作者借用畫(huà)家吳冠中先生關(guān)于藝術(shù)創(chuàng )新的一段意味深長(cháng)的話(huà)。含蓄表達了自己的觀(guān)點(diǎn)。請結合全文，談?wù)勀愕目捶�。�?分）
答：_______________________________________________________________________
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