詩(shī)歌：醉花陰

詩(shī)歌：醉花陰1

　�。ㄒ唬�

　　一樹(shù)花叢芳影動(dòng)，雅韻馨香弄。

　　嬌媚臥黃昏，遮面含羞，醉賞妖嬈共。

　　黛煙裊裊潮浪涌，喚醒蔥籠夢(mèng)。

　　美艷換新妝，景色斑斕，滿(mǎn)目芳菲送。

　�。ǘ�）

　　玉潤天然香滿(mǎn)晝，朵朵含羞透。

　　旖旎滿(mǎn)庭芳，美韻風(fēng)情，獨醉花陰后。

　　影姿婀娜娉婷秀，靜佇情依舊。

　　何處可消愁，幾度飄零，又惹相思瘦。

　�。ㄈ�）

　　三月暖風(fēng)吹碧樹(shù)，沐浴晨曦露。

　　蝴蝶醉花叢，淺語(yǔ)呢喃，繾綣頻回顧。

　　滿(mǎn)園秀色馨香吐，裊娜和燕舞。

　　冬去又春來(lái)，云淡風(fēng)輕，莫把芳華負。

　�。ㄋ模�

　　纖眉慧目花一朵，靚麗枝頭臥。

　　潔雅蘊高風(fēng)，幾縷幽魂，化作相思果。

　　管弦撥動(dòng)流年磨，日轉云煙過(guò)。

　　點(diǎn)點(diǎn)送芳姿，不用涂朱，嬌嫩馨香裹。

　�。ㄎ澹�

　　水翦雙眸凝望遠，深邃含情戀。

　　靈韻閃流光，飛向心來(lái)，縷縷攜溫暖。

　　清純俏媚青絲綰，惹卻相思漫。

　　婀娜落霞中，百感人生，難忘西湖畔。

詩(shī)歌：醉花陰2

　　不知此時(shí)是什么時(shí)辰了，稀薄的霧氣籠罩在遠山上仿佛纏上了一道又一道的纖繩，濃密的云層滿(mǎn)載著(zhù)雨后的雨滴，帶著(zhù)濕氣慢慢下沉。

　　婦人坐在晦暗的房間里，任憑秀發(fā)肆意的垂落在肩頭，床頭上零零散散的地灑落著(zhù)她用了許久的，刻著(zhù)一道一道小花紋的木梳和那紅得令人覺(jué)得刺眼的胭脂。讓不時(shí)地去看香爐上的香火，一遍又一遍地加著(zhù)龍腦。煙氣就如同她心中的思念飄搖著(zhù)，氳成一灘。她用手指輕輕地捋了一下垂落在地面的披紗，束在腰間的佩帶還掛在床頭。外面傳來(lái)的鳥(niǎo)兒尖銳的嘶叫聲使沉思中的她一驚，接著(zhù)窗外又依稀傳來(lái)寥遠的人聲。她慢慢推開(kāi)厚重的木窗，頓時(shí)陽(yáng)光灑進(jìn)屋內，披在她身上的紗衣褪去了陰郁的色彩變得光鮮亮麗起來(lái)，這張死氣沉沉的素面此時(shí)也鮮活起來(lái)。今天是重陽(yáng)節啊，她在心中默默念著(zhù)。但是當她看到登高的人時(shí)眼神立即灰暗，表情也陰郁了。

　　登高的人都已歸去，只留下亂七八糟的腳印。她走到床邊簡(jiǎn)單整理了一下衣著(zhù)，拿著(zhù)一壺酒來(lái)到了籬旁。落日殘云，淡淡的菊花清香沁潤了她的雙眼，還是回到屋中吧。

　　潔白的瓷枕，被輕紗籠罩的床櫥，半夜襲來(lái)一的陣又一陣涼風(fēng)不時(shí)地打著(zhù)簾卷，看到此番場(chǎng)景，她又想起了黃昏時(shí)風(fēng)吹菊花的殘景。

　　菊花隨西風(fēng)的吹打逐漸變瘦，而自己因心中的郁結比菊花還要瘦損，她提起筆在精美潔白的絲巾上寫(xiě)道：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。寫(xiě)罷，她把手絹放到窗邊，返回內室。

　　風(fēng)又刮著(zhù)，手絹消失在了夜幕中。

詩(shī)歌：醉花陰3

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　賞析

　　薄霧濃云愁永晝，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)薄霧濃云，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。瑞腦消金獸 一句，便是轉寫(xiě)室內情景：她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)！又是重陽(yáng)佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。佳節又重陽(yáng)一句有深意。古人對重陽(yáng)節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出瑞腦消金獸的孤獨感后，馬上接以一句佳節又重陽(yáng)，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。遍插茱萸少一人，怎叫她不每逢佳節倍思親呢！佳節又重陽(yáng)一個(gè)又字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著(zhù)兩句：玉枕紗廚，半夜涼初透。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會(huì )有什么感觸！半夜涼初透，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。

　　下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神東籬把酒來(lái)了�？墒�，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠在異地的親人。有暗香盈袖一句，化用了《古詩(shī)十九首》馨香盈懷袖，路遠莫致之句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。莫道不消魂句寫(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。以人比黃花瘦作結，取譬多端，含蘊豐富。

　　從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。

　　以花木之瘦，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。莫道不消魂，直承東籬把酒以人擬黃花的比喻，與全詞的整體形象相結合。簾卷西風(fēng)一句，更直接為人比黃花瘦句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，人比黃花瘦才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。

詩(shī)歌：醉花陰4

　　醉花陰

　　李清照

　　薄霧濃云愁永晝①，瑞腦②消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕③紗廚，半夜涼初透。

　　東籬④把酒黃昏后，有暗香⑤盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)⑥，人比黃花⑦瘦。

　　【注釋】

　�、儆罆儯河崎L(cháng)的白天。

　�、谌鹉X：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。

　�、塾裾恚捍烧淼拿婪Q(chēng)。紗廚：紗帳，一稱(chēng)碧紗帳。

　�、軚|籬：陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山”。后即以東籬指代賞菊之處。

　�、莅迪悖河南�。這里指菊花的香氣。

　�、藓熅砦黠L(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。

　�、唿S花：指菊花

　　1.“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸�！泵枥L了一幅什么畫(huà)面?渲染了怎樣的環(huán)境氛圍?作者用了什么表現手法?

　　2.“佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透�！弊髡邽楹翁貏e提到重陽(yáng)佳節?作者的涼意從何而來(lái)?

　　3.古人常愛(ài)用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”、“人面桃花相映紅”等，而李清照卻說(shuō)“人比黃花瘦”，這樣的.比喻有什么豐富的內涵?

　　4.詞人運用哪些景物來(lái)烘托心情?表達了詞人怎樣的心情?

　　5.“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸”兩句寫(xiě)了哪些景物？抒發(fā)了詞人的何種感情？情與景是怎樣融為一體的？

　　6.這首詞中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”三句，被前人成為“絕佳”，試賞析其語(yǔ)言特色。

　　7.詞的上片寄情于景，閱讀品味后，說(shuō)說(shuō)從中你感受到主人公怎樣的心境。

　　8.“東籬把酒黃昏后”巧妙化用了誰(shuí)的哪句詩(shī)？請寫(xiě)在下面。

　　9.賞析“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的表達效果。

　　參考答案

　　1.天空濃云密布又有薄霧籠罩，瑞腦香的煙霧從獸形的香爐上裊裊升起�！氨§F濃云”：渲染了一種陰沉憂(yōu)郁的氛圍�！俺钣罆儭睒O言白晝漫長(cháng)沒(méi)有盡頭——這是因為孤單寂寞，內心憂(yōu)愁，所以才會(huì )覺(jué)得時(shí)間特別的漫長(cháng)�！叭鹉X銷(xiāo)金獸”作者靜靜地看著(zhù)裊裊煙霧從金獸爐上慢慢升起——百無(wú)聊賴(lài)。運用了借景抒情的手法。

　　2.“佳節又重陽(yáng)”：“每逢佳節倍思親”，重陽(yáng)佳節時(shí)本應夫妻團圓，而如今卻自己孤身一人，獨對良辰美景虛度光陰�！坝帧北砻髋c親人離別已久，獨過(guò)佳節已非一回�！皼觥辈坏珜�(xiě)出了秋氣的蕭瑟，更反映出詩(shī)人心境的凄冷。涼意表面上是因為重陽(yáng)秋夜，天氣轉冷，玉枕紗廚，難御風(fēng)寒;深層次原因是獨居家中，沒(méi)有家庭的溫馨，內心感覺(jué)到孤獨凄涼。

　　3.黃色的菊花外形淡雅、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，貼切地反映了當時(shí)作者由于與丈夫分別而產(chǎn)生的孤獨、愁?lèi)灥纳�活狀態(tài)和內心情感。而菊花品格的傳統象征意義，也酷似作者清高、淡泊的精神。這樣的比喻極切合女詞人的身份和精神氣質(zhì)。以花喻人，花人相映，人如花，花似人，營(yíng)造了婉曲優(yōu)美的藝術(shù)情境。

　　4.景物：薄霧、濃云、瑞腦、金獸、玉枕、紗廚、酒、簾、西風(fēng)、黃花;本詞是作者早期和丈夫分別之后所寫(xiě)，表達了思念丈夫的寂寞與孤寂的愁緒。

　　5.這兩句詞描寫(xiě)了秋日的沉霧、濃云，和靜靜焚燃的瑞腦新香。抒發(fā)了詞人在“葉葉梧桐墜”的深秋，居寂寞孤獨之中的對丈夫明誠的思念和閨中寂寞無(wú)助的憂(yōu)傷。以景生情，在如此清幽的環(huán)境之中，詞人既感觸纖敏，又想到良人外游，故情生；又移情入景，兩相融合。

　　6.語(yǔ)言皆是當時(shí)自然口語(yǔ)，讀來(lái)不著(zhù)雕飾，平易淺近；但淺近之中借無(wú)理之譬喻，以花黃喻人瘦，妙絕古今。

　　7.孤寂無(wú)聊，思念無(wú)邊，沒(méi)有心緒。

　　8.采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山——陶淵明

　　9.詩(shī)人以黃色的菊花自比，形象的表達了自己的離別之恨、相思之苦。

詩(shī)歌：醉花陰5

　　醉花陰·又嘆人生老

　　炎熱未消秋已到，

　　充耳寒蟬叫。

　　深夜未曾眠，

　　思緒如潮，

　　心似翻江攪。

　　至秋近歲楓妖嬈。

　　愁白蒼顏貌。

　　聽(tīng)雨打枯荷，

　　怨上眉梢,

　　又嘆人生老。

　　作者慕堯的文集

　　故里去，人安之

　　夢(mèng)里反復重復的故事，多少次被驚醒。

　　今離鄉數千里而未歸，多少次暗惆悵。

　　突然會(huì )很想家，對于我這種從小到大都在那老地方生活的人。

　　離開(kāi)，初是興奮激動(dòng)，而后開(kāi)始厭煩，而后開(kāi)始想念。

　　數夜思念那久未歸的故鄉，望著(zhù)那靜躺的嘉陵江——另一頭，或許是我的故鄉。

　　抑郁，惆悵，生活在一切都未知的地方，或許有人會(huì )幫你，還會(huì )有人想害你，驚驚噩噩，我不知該怎么表達。

　　莫名的，會(huì )有強烈的壓迫感，縈繞，束縛，無(wú)法掙脫。

　　有寄人籬下的感覺(jué)，很多事，心酸疼痛，默默忍受，屈辱嘲笑，默默忍受，還有欺騙，默默忍受。

　　時(shí)不時(shí)會(huì )回頭看看，過(guò)去是多么美好，三五個(gè)成群，無(wú)話(huà)不談。

　　那些陪你一起闖蕩的，兩肋插刀，刀山火海，冒險的夢(mèng)，陪你去瘋。

　　偶然回頭，故里在，人安在否？

　　我的她

　　有一個(gè)我的她

　　相知不相遇

　　待得相遇時(shí)

　　卿已為人妻

　　問(wèn)我老來(lái)誰(shuí)相依

　　夜有明月為被 晝有紅日為衣

　　里，沒(méi)人可以把你從我心里趕走的。

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