《醉花陰》李清照
《醉花陰》李清照1
胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，此語(yǔ)亦婦人所難到也。
伊士珍《瑯嬛記》：易安作此詞，明誠嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十
五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句絕佳。
柴虎臣《古今詞論》：語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯《白雨齋詞
話(huà)》：深情苦調，元人詞曲往往宗之。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重
陽(yáng)佳節之感人。換頭，言向晚把酒。著(zhù)末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫
道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。
這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝 ”，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云 ”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。外面天氣不佳，只好待在屋里 �！叭鹉X消金獸”一句，便是轉寫(xiě)室內情景：她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)!又是重陽(yáng)佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。
上片寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái) 。她走出室外，天氣不好;待在室內又悶得慌;白天不好過(guò)，黑夜更難挨;坐不住，睡不寧，真是難以將息 �！凹压澯种仃�(yáng)”一句有深意。古人對重陽(yáng)節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽(yáng) ”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊 �！氨椴遘镙巧僖蝗� ”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢 !“佳節又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著(zhù)兩句：“ 玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會(huì )有什么感觸!“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了�？墒�，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而 ，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠在異地的親人 �！坝邪迪阌� ”一句，化用了《 古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的'對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房�！澳啦幌辍本鋵�(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了 ，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細 ，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“ 人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦 ”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界 �！澳啦幌� ”，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合�！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托 ，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
《醉花陰》李清照2
“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的意思誰(shuí)說(shuō)此情此景，不令人黯然神傷，陣陣秋風(fēng)卷起帷簾，閨中的人比菊花還要清瘦。
李清照 《醉花陰》
作者:【李清照】 年代：【宋】 體裁：【詞】
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
【注釋】
�、俅嗽~調首見(jiàn)于北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對客杯須覆”等句。因據其意，取作調名。雙調，五十二字，仄韻。
�、谟罆儯河崎L(cháng)的白天。
�、廴鹉X：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
�、苡裾恚捍烧淼拿婪Q(chēng)。紗廚：紗帳，一稱(chēng)碧紗帳。
�、輺|籬：陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山”。后即以東籬指代賞菊之處。
�、薨迪悖河南�。這里指菊花的香氣。
�、吆熅砦黠L(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。 ⑧黃花：指菊花。
【譯文】
稀薄的霧氣濃密的云層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已在爐金獸中燒完了。美好的節日又到重陽(yáng)，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。
在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿(mǎn)雙袖。別說(shuō)不會(huì )消損神魂，珠簾卷起是由于被受西風(fēng)，閨中少婦比黃花更加消瘦。
賞析：
這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
全片由一個(gè)“愁”字統領(lǐng)。詞的上片主要寫(xiě)獨處的愁苦�！氨§F濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸�！钡孛姹§F彌漫，天空濃云籠罩，室內香爐里輕煙飄散，這長(cháng)長(cháng)的白晝真讓人難熬��！常言道：歡娛嫌日短，苦愁怨更長(cháng)。此二句移情于景、移情于物，渲染出濃烈的愁苦氣氛：天愁、地愁、物愁、人更愁。更何況“佳節又重陽(yáng)”，一個(gè)“又”字，說(shuō)明詞人不止一次一個(gè)人獨處重陽(yáng)了。詞人化用王維“每逢佳節倍思親“一句，借愁句更添愁思，怎不叫人分外傷心！獨自一人入睡，卻久久不能成眠，身涼心更涼。
下片寫(xiě)思夫的深切�！皷|籬把酒黃昏后，有暗香盈袖�！痹瓚c丈夫把酒賞菊，共享花香，無(wú)奈“借酒消愁愁更愁”，勾起對丈夫更為強烈的思念：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！� “愁”字被進(jìn)一步深化。凄涼的西風(fēng)吹處，卷簾飛起，簾內的思婦久久凝望著(zhù)黃花沉思默想……黃花、佳人，原應互相比美，然心在丈夫身上的佳人，卻因思夫之愁更比黃花瘦。怎一個(gè)“愁”字了得！
詞人善于用典，善于用喻，善于寄情于景于物�！凹压澯种仃�(yáng)”化用王維《九月九日憶山東兄弟》中的'詩(shī)句“每逢佳節倍思親”使愁緒更長(cháng)；”東籬把酒黃昏后”化用陶淵明”采菊東籬下”的詩(shī)句；”有暗香盈袖”一句借用古詩(shī)”馨香盈懷袖，路遠莫致之”的詩(shī)意，極寫(xiě)離別之恨．
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。
在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句�！笆荨弊植⑶沂窃~眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。
以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界�！澳啦幌辍�，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合�！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫(xiě)，都是為了表達這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱(chēng)得上是“詞眼”。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著(zhù)羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿(mǎn)愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng )設出了一種凄苦絕倫的境界。 以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說(shuō)過(guò)的，有它突出的創(chuàng )造性。
《醉花陰》李清照3
教學(xué)目標
1。 了解詞人的人生際遇，體會(huì )其“愁”情。
2。 解讀詞的意象，感受詞的意境美，把握景與情的關(guān)系。
重難點(diǎn)
1。 解讀詞的意象，把握詞的意境。
2。 理解作品中“愁”的內涵。
教學(xué)方法
誦讀法、討論法、講授法
教學(xué)過(guò)程
一、導入：
1987年，國際天文學(xué)會(huì )命名了水星上面的15座環(huán)形山，用15個(gè)世界名人的名字來(lái)命名他們，其中有一個(gè)是中國古代女性，她的名字叫李清照。作為一個(gè)封建時(shí)代女性，這是一種何等的榮耀��！那她為什么獲得如此名譽(yù)呢？讓我們一起走進(jìn)這位詞人的世界，感受她的非凡才氣。
知人論世：父親李格非，飽讀詩(shī)書(shū)，精通儒家經(jīng)典，進(jìn)士出身，才學(xué)之士。母親王氏，其祖父是王拱辰，宋仁宗時(shí)的科舉狀元，先后擔任過(guò)翰林學(xué)士，吏部尚書(shū)、三司使，王氏從小在詩(shī)書(shū)世家里長(cháng)大。
李清照：（1084—1151？） ，字漱玉，號易安居士，山東濟南人，宋代婉約派代表詞人之一，留有作品集《漱玉詞》。她有良好的家庭教育，比當時(shí)的女孩子有著(zhù)更為寬松自由的環(huán)境。其文學(xué)創(chuàng )作具有鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對后世影響較大，在詞壇中獨樹(shù)一幟，稱(chēng)為“易安體”�！巴窦s詞的正宗”，“亂世中的美神”。
丈夫：趙明誠。為人品行端正，情趣高雅，從小喜歡收集金石字畫(huà)文物，其父趙挺之，與李格非是同鄉人，但在政治上是變法派，與李格非剛好相對，后政治矛盾暫趨緩和，故趙明誠與李清照得以結為秦晉之好。這時(shí)李18歲，趙21歲�；楹蟛痪�，新舊兩黨又開(kāi)始爭斗，趙挺之打擊李格非，李格非被貶回老家。后新黨內部爭斗，趙挺之死于京師，趙家也遭受災禍。靖康事變后，北宋滅亡。北方大亂，趙家大多書(shū)冊文物被焚，逃難到南方。丈夫病逝，李清照也一個(gè)人在孤獨中去世。
二、寫(xiě)作背景：
李清照的詞以南渡為界，分為前后期：
A。南渡前：內容：閨情（離愁） 詞風(fēng)：清麗明快。 代表作：《一剪梅》、《醉花陰》
B。南渡后：內容：懷舊、悼亡 詞風(fēng)：凄涼、低沉 代表作：《聲聲慢》、《永遇樂(lè )》、《武陵春》
《醉花陰》寫(xiě)于前期。夫妻倆婚后不久，感情甚篤。后來(lái)，趙明誠宦游在外，李清照生活孤寂，因思念遠行的丈夫，在重九當日，便寫(xiě)這首詞寄給趙明誠。
三、深入鑒賞：
整首詞籠罩著(zhù)一種氛圍，即“愁”。里面寫(xiě)了很多景，融入了作者的`“愁”情，運用了情景交融。自由選擇詞中的意象分析，如何體現了“愁”？詞眼是什么？
1．薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。
“薄霧”、“濃云”，意境凄涼，借景抒發(fā)孤寂的愁情。薄霧濃云：霧氣不散，猶如心中無(wú)法消散的惆悵；濃濃的云，給人壓抑之感�！坝罆儭�，整日，點(diǎn)出愁的長(cháng)久，時(shí)間難熬，這一切何時(shí)才是盡頭！“瑞腦銷(xiāo)金獸”，看著(zhù)瑞龍腦在金色獸形的香爐里慢慢地燒盡。既寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(cháng)，烘托出了環(huán)境的凄寂，更寫(xiě)出了詞人的百無(wú)聊賴(lài)的愁情。
2．佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
每逢佳節倍思親，“又”說(shuō)明分離已不是一兩次。詞人是怎么知道“半夜”涼意透過(guò)紗廚的？ 因為孤寂難眠。作者的涼意從何而來(lái)？
A表面上：重陽(yáng)秋夜，天氣轉冷。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。
B深層面：獨居家中，沒(méi)有家庭的溫馨，內心感覺(jué)到孤獨凄涼。
既是身體感受，也是內心寒冷。
重陽(yáng)節對這種“涼”意，起到了怎樣的作用？
重陽(yáng)佳節，是夫妻登高求福的好日子，偏逢丈夫不歸，以佳節團聚反襯獨處之悲，更增添涼意。
總結：上片寫(xiě)秋涼，既寫(xiě)季節之涼，更寫(xiě)內心凄涼，情景交融。這是下文“人比黃花瘦”的原因。下片寫(xiě)賞菊飲酒，并抒發(fā)感受。
3．東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
東籬：種有菊花的田圃。語(yǔ)出陶淵明《飲酒》詩(shī)：采菊東籬下。后泛指賞菊之處。李清照非常欣賞陶淵明，其“易安居士”也是出自詩(shī)句《歸去來(lái)兮辭》：依南以寄傲，審容膝之易安。把酒：端著(zhù)酒杯喝酒。暗香：幽香，指菊花香。重九賞菊，是由來(lái)已久的文苑雅事。不過(guò)李清照沒(méi)有這種興致，到東籬把酒賞菊，完全是為了派遣離愁，盡管酒喝了，菊賞了，袖間還沾帶了撲鼻的幽香，卻更勾起一腔思緒：過(guò)去都是家人團聚，而今卻形只影單，此等良辰美景，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
4．莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（此為絕佳三句）
有這么一故事，李清照由于思念寄給趙明誠一首詩(shī)。趙明誠覺(jué)得這詩(shī)寫(xiě)得太好了，自己要“須眉不讓巾幗”，便閉門(mén)寫(xiě)了五十首詩(shī)，其中夾著(zhù)李的詩(shī)，給友人看。友人說(shuō)，只有三句最佳，就是這三句。這三句有多美呢？
明確：用簾外的黃花之瘦比喻人之形體銷(xiāo)魂，創(chuàng )意極美。古人喜歡用花來(lái)形容女子的美貌，如“芙蓉如畫(huà)柳如眉，人面桃花相映紅”。她卻以憔悴的“黃花”自指，此為獨創(chuàng )。人稱(chēng)“李三瘦”：知否知否，應是綠肥紅瘦。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。新來(lái)瘦，非于病酒，不是悲秋。
思考：“人比黃花瘦”的“瘦”字作用：
A寫(xiě)出了菊花的形態(tài)，傳達出了秋菊的神。
B描寫(xiě)思婦因思念而面容清減的形象，寫(xiě)出了思念之深之苦。
C以花喻人，花面相映，人如花，花如人，營(yíng)造了婉曲優(yōu)美的藝術(shù)情境。
總結：下片以“愁”為暗線(xiàn)，“東籬把酒”為了排遣離愁，“暗香盈袖”更觸動(dòng)愁緒，“莫道”提出“銷(xiāo)魂”，正是“愁”的表現，最后落到“瘦”字，是愁的深化，與上片的“愁”相呼應。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
分析下片烘云托月的手法：下片寫(xiě)菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一個(gè)“菊”字�！皷|籬”，本來(lái)是用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣�！包S花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現紙上。
板書(shū)設計
上片：愁永晝：薄霧濃云，瑞腦銷(xiāo)金獸——孤獨寂寞
佳節重陽(yáng)，半夜涼初透——思念難眠
下片：人更瘦：把酒賞菊，暗香銷(xiāo)魂——自憐愁?lèi)?/p>
《醉花陰》李清照4
教學(xué)目標：
1、了解李清照的生平，個(gè)人的遭遇和創(chuàng )作的關(guān)系。
2、理解所學(xué)詞的創(chuàng )作的主題內容。
3、初步感受婉約詞的特點(diǎn)，能讀出詞的意境，能想景悟情。
4、學(xué)會(huì )鑒賞詞的表現手法。
教學(xué)重難點(diǎn)：個(gè)人的遭遇和創(chuàng )作的關(guān)系，感受詞的意境和主題。
教學(xué)方法:閱讀與感悟
教學(xué)課時(shí)：兩課時(shí)
教學(xué)流程：
課前預習：1、作者：李清照，（1084---1155）宋代女詞人，自號易安居士濟南章丘現在山東人。父官至禮部員外郎，京東路提點(diǎn)刑獄，曾受知于蘇軾，用意于經(jīng)學(xué)，在齊魯一帶頗負盛名。母王氏，是狀元王拱辰孫女，也善知文書(shū)。
李清照的一生經(jīng)歷可以宋室南遷為界，分前后兩個(gè)時(shí)期。
前期：早年隨父住在汴京、洛陽(yáng)，受過(guò)較好的文化修養，工書(shū)，能文，兼通音律，“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”建中靖國元年，18歲，與禮部侍郎趙廷之子趙明誠結婚。明誠21歲，在太學(xué)當學(xué)生，喜好收畜前代的石刻�；楹蟛痪泌w廷之升任尚書(shū)右丞，極力打擊舊黨，李格非在黨籍中被罷官，他對趙廷之的行事是有所不滿(mǎn)。
約在崇寧二年，趙明誠出仕。夫婦志同道合，致力搜尋亡詩(shī)逸史，古今名人書(shū)畫(huà)，器物，趙廷之死后，趙氏兄弟失官，趙明誠屏舉鄉里10多年，更加努力訪(fǎng)求古碑，文物。后又重新出仕，這一時(shí)期開(kāi)始他們開(kāi)始編寫(xiě)《金石錄》并繼續搜集古物、碑銘，一同鑒賞、考訂，在學(xué)術(shù)上取得了很大的成績(jì)。隨之，北宋亡。高宗即位，趙明誠起知建康府，這時(shí)北方大亂，青州故第十余屋的書(shū)冊什物被焚。李清照只攜帶小部分的文物隨人群逃難，從此開(kāi)始了她在南方的苦難生活。
后期：建炎二年，李清照懷著(zhù)國破家亡之痛難逃到建康。次年趙明誠駐家池陽(yáng)，只身赴建康受命，不幸病倒，當李清照趕到的時(shí)候趙明誠已經(jīng)病危，不久死去。她懷著(zhù)極大的痛苦斂葬丈夫，這時(shí)金兵又南侵，李清照派人將書(shū)冊，金石送往洪州，準備去哪里投奔趙明誠的妹丈以避亂。但洪州失陷，大部分的文物在戰亂中丟失。最后，在紹興二年，從越州移居杭州，這一年冬天，金人南犯，她又自臨安避亂金華，次年返回臨安。晚年，一直從事文學(xué)創(chuàng )作，和關(guān)心國家大事。
2、創(chuàng )作：前期，多描寫(xiě)愛(ài)情生活，自然景物，如《一剪梅》《醉花陰》《如夢(mèng)令》。后期：多描寫(xiě)傷時(shí)感亂，懷鄉憶舊，如《聲聲慢》《永遇樂(lè )》《武陵春》《念奴嬌》。
3、詞風(fēng)：其詞善用白描，狀物抒情，細膩精巧，曲折盡意，語(yǔ)言清新自然，意蘊和諧優(yōu)美，在兩宋詞壇上獨樹(shù)一幟，被稱(chēng)為“易安體”。她把婉約詞推向高峰，對后世影響很大。詩(shī)有《上樞密韓公詩(shī)》《夏日絕句》，散文代表作《金石錄后序》，有文藝評論《詞論》，后人輯錄《漱玉詞》。
一、導入：同學(xué)們，唐宋詞的創(chuàng )作有一個(gè)傳統題材，就是寫(xiě)閨怨，“閨怨詞”是專(zhuān)門(mén)用來(lái)表現婦女生活和情感。但其作者基本都是男性，他們寫(xiě)的詞被稱(chēng)為“代言體”，也就是替婦女說(shuō)話(huà)。男性代替女性來(lái)表情達意，總是隔了一層。李清照是詞史一位重要的女詞人，她的“閨怨詞”是寫(xiě)自己真實(shí)的生活，和內心世界，就是要說(shuō)自己的話(huà)。這是一個(gè)大膽的突破。那么，我們今天走進(jìn)詞中，體會(huì )詞人經(jīng)歷和內心世界的情感。
二、整體感悟
醉花陰
一、同學(xué)們多讀，具體感受詞人的情感，然后概括出來(lái)，大家一起來(lái)品味。
教師明確：感情基調是憂(yōu)郁，孤寂。這首詞是此人早期和丈夫趙明誠分別之后所寫(xiě)，表達的是重陽(yáng)佳節獨守閨房的，思念丈夫的寂寞和孤寂的愁緒。
二、引導：同學(xué)們從哪些句子或字詞中獲得的'信息呢？
賞析：例如：1、詞的上片，“薄霧濃云愁永晝”這“薄霧濃云”不僅布滿(mǎn)整個(gè)天宇，更籠罩了詞人的心頭�！俺钣罆儭�-------天為什么不黑呢？這都是因為心情的煩躁和憂(yōu)愁，所以才會(huì )覺(jué)得時(shí)間過(guò)的漫長(cháng)。愁什么呢？愁親人久別，不知一切安好，愁不知何日是歸期，自己何時(shí)才能結束這孤苦伶仃、獨守空房的日子。我們不難想象詞人的形象。
2、如“佳節又重陽(yáng)”的“又”字，它有“再”的意思，本來(lái)一年一度的的重陽(yáng)佳節都是全家人團聚，一起登高，賞菊的好日子，但在孤獨的詞人看來(lái)，這個(gè)重陽(yáng)節無(wú)疑再一次的勾起了自己對遠在他鄉丈夫的思念，一個(gè)“又”字包含了詞人無(wú)盡的傷感和惆悵之情。
3、如“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，本來(lái)賞菊喝酒是極為愉悅之事，可是在這樣的情景下，這酒就成了消愁之酒，把酒消愁愁更愁，如何能消的了呢？
4、這綿長(cháng)的思念，詞人會(huì )如何呢？到底這思念有多深？“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。這是全詞的高潮，愁思本是看不到的，摸不著(zhù)的，以簾外之花與簾內之人相比擬，境況相類(lèi)，形神相似，創(chuàng )鏡極美。同時(shí)作者用黃花的凋落，比喻女子容顏的老去，這都要歸屬于那綿綿無(wú)期的相思�？磿r(shí)寫(xiě)花，寫(xiě)人，卻寫(xiě)的是佳節勾起來(lái)的獨守閨房、思念丈夫的寂寞和愁緒。
5、如下片，不著(zhù)一個(gè)“菊”字，卻整片在寫(xiě)菊花。菊花的藝術(shù)形象：孤傲，高潔，品性高遠，超拔脫俗，以黃花自比。
《醉花陰》李清照5
【教材分析、學(xué)情分析】
李清照、趙明誠情投意合、琴瑟和諧，怎奈明誠宦游在外，清照獨守空閨，在佳節又至，人卻天各一方之際，清照借詞抒情，以慰相思之苦。這首玲瓏的小詞，選取“永晝”“半夜”“黃昏”三個(gè)特定的場(chǎng)景，通過(guò)對景物、心理、動(dòng)作的細節描繪，抒寫(xiě)了一個(gè)閨中少婦的孤獨寂寞以及刻骨的相思之愁，但這種愁是明麗而纏綿的，是“一種相思，兩處閑愁”，而非“剪不斷、理還亂”的離亂之愁。
李清照，學(xué)生并不陌生，《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》，《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》兩詞在初中階段均已學(xué)過(guò)，想來(lái)學(xué)生對李清照婉約的詞風(fēng)以及她南渡前后的經(jīng)歷應該有所了解。但對于“易安體”的特點(diǎn)、以及詞中所體現的人性人情美恐了解較少，另外，對課標中所要求的“感受形象、品味語(yǔ)言、領(lǐng)悟作品的豐富內涵，體會(huì )其藝術(shù)表現力”的能力方面還有所欠缺，所以能否借助想象入情入境，體會(huì )人物的內心世界，真正和作者產(chǎn)生共鳴，也還是個(gè)問(wèn)題，因此，這應該是教學(xué)的重點(diǎn)、難點(diǎn)。
【教學(xué)重點(diǎn)】
1。品味語(yǔ)言，理解“閑愁”的特點(diǎn)，感知人性人情之美；掌握《醉花陰》的抒情藝術(shù)；
2。比較閱讀，了解“易安體”的藝術(shù)特征，了解李詞多方面的風(fēng)格美。
教學(xué)難點(diǎn)：進(jìn)入詩(shī)境，走進(jìn)詩(shī)人的內心世界；了解人性人情之美。
【教學(xué)目標】
1．知識目標：學(xué)會(huì )緣景明情的鑒賞詩(shī)歌的方法，了解移情、細節描寫(xiě)、環(huán)境烘托、直抒胸臆的抒情方式以及李清照詩(shī)詞藝術(shù)特征；
2．過(guò)程方法目標：誦讀中明情、品味中悟情、比較中辨情3．情感態(tài)度價(jià)值觀(guān)目標：正確對待閨情詞中的婉約細膩的感情，欣賞其中彰顯的人性人情之美，感受李清照柔弱女子的陽(yáng)剛豪放的一面。
【教學(xué)設施】
多媒體
【教學(xué)步驟】
一、導入：創(chuàng )設詩(shī)境
“大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處，漱玉集中金石錄里文章有后主遺風(fēng)”。這個(gè)大明湖畔的絕代詞人就是李清照。她，我們并不陌生，初中時(shí)學(xué)過(guò)她的《如夢(mèng)令》《武陵春》，昨天又請大家預習了《醉花陰》，相信我們對她有了初步的了解。你以為她是怎樣的人呢？說(shuō)說(shuō)你對她的認識。
生答。師小結學(xué)生可能想到的答案：多情、閑適、柔媚、多才多藝、命運多舛是現在同學(xué)們對李清照的認識。相信這堂課結束后，你對她的了解會(huì )更深入一些。
二、誦讀，感受音韻美
師：詩(shī)歌是一門(mén)聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，它的本質(zhì)在于抒情。請你帶著(zhù)對這首詩(shī)歌理解的感情深情誦讀。
1．個(gè)別朗讀
2．自主評價(jià)
3．誦讀提示：讀對節奏，讀出韻腳，讀出情味
4．教師范背
三、思讀：體會(huì )意境美
1。師：古人寫(xiě)詩(shī)作詞，講究煉字，在節骨眼處煉得好，使全篇游龍飛動(dòng)、令人意馳心動(dòng)從而體現主旨，彰顯情感的，便是“詩(shī)眼”或“詞眼”。你認為這首詞的詞眼是什么？
師生討論后明確：愁。
2。作者為什么愁？你了解類(lèi)似的愁嗎？
師生對話(huà)，教師小結：這首詞以愁發(fā)篇，一開(kāi)篇就愁云籠罩，重陽(yáng)無(wú)陽(yáng)，有高難登，詩(shī)興難發(fā)，此一愁也；丈夫遠離，獨飲悶酒，此二愁也；秋風(fēng)颯颯，菊殘人瘦，此三愁也。此愁是相思之苦，是寂寞之痛。三愁聚集一處，于是借酒銷(xiāo)愁，但“借酒銷(xiāo)愁愁更愁”，何況“酒入愁腸，化作相思淚”呢！因而，“為伊消得人憔悴”，“瘦”就在所難免了。（邊總結邊板書(shū)）這種愁我們在“不見(jiàn)復關(guān)，泣涕漣漣”中感受過(guò)，在“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”中體味過(guò)，在“落花人獨立，微雨燕雙飛”遙想過(guò)，在“你寂寞的容顏如蓮花的開(kāi)落”中領(lǐng)略過(guò)，甚至我們在戀愛(ài)中的哥哥、姐姐落寞的眼神中發(fā)現過(guò)。這種人性人情之美就是詩(shī)歌、也是一切文學(xué)作品穿越時(shí)空魅力永存并深深打動(dòng)我們的原因。
溫馨提示：鑒賞古詩(shī)詞要發(fā)揮想象、借助聯(lián)想和類(lèi)比，調動(dòng)生活積累，以便置身詩(shī)境，緣景明情。
3。選用詞中意象，擬寫(xiě)下聯(lián)：
上聯(lián)：愁滿(mǎn)佳節，永晝難熬夜初涼；
參考答案：酒對東籬，西風(fēng)消魂人空瘦。
4。當堂背誦
四、品讀，領(lǐng)略語(yǔ)言美
1．師：好的詩(shī)詞，往往一詞立骨，一語(yǔ)傳神。你認為最能體現這首詞神韻的是哪個(gè)詞或哪個(gè)句子？
學(xué)生討論交流。
教師準備：
“永”：即“長(cháng)”。時(shí)近重陽(yáng)，已白日漸短，作者卻以為長(cháng)，可見(jiàn)百無(wú)聊賴(lài)之感，寂寞孤獨之深。
“又”：佳節又至，而人依舊天各一方，可見(jiàn)離別時(shí)間之長(cháng)，令人不堪忍受。
“薄霧濃云”：勾畫(huà)出重陽(yáng)節暗淡陰沉的.天氣，烘托出一種沉郁的氣氛。此為環(huán)境烘托愁情。
“把酒”：兩人對飲，方有雅趣，可現在花間獨酌，形單影只，那一口口的淡酒，是相思的血淚呀！此為用細節寫(xiě)愁。
“銷(xiāo)魂”：直抒胸臆，點(diǎn)明刻骨相思。
溫馨提示：讀書(shū)切忌在匆忙，涵詠工夫興味長(cháng)。詩(shī)詞鑒賞要注意咬文嚼字，揣摩感情。
2．師：關(guān)于這首詞，還有一個(gè)有趣的故事。（穿插課后習題中《醉花陰》的故事，）請問(wèn)，這三句好在什么地方？請自主賞析“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！辈⒔涣�。
教師準備：以“黃花”自喻，讓人聯(lián)想起少婦因思夫而憔悴的面容，即含蓄又富有美感，同時(shí)，黃花傲霜的美質(zhì)，更能烘托出詞人高潔的情懷，意韻豐富。而“瘦”呼應上闋的“愁”，使上下闋由淺入深，渾然一體。而人瘦勝于花瘦，最深摯最含蓄地表達了詞人的離思之重，給人以余韻綿綿、美不勝收之感。
溫馨提示：分析名句從修辭、情感角度闡述，還要有篇的意識。
3．師：離別本關(guān)夫妻雙方，為何明誠苦思冥想、廢寢忘食三晝夜寫(xiě)出來(lái)的詩(shī)詞卻不及易安三句？
明確：清照重陽(yáng)獨酌，切身感受，有感而發(fā)，明誠則代人立言，難免隔靴搔癢。再加上清照終身未育，古人云：不孝有三，無(wú)后為大。雖然與明誠情投意合，但女人弱勢的地位，清照恐不得不憂(yōu)，所以她的情感比明誠要復雜得多呀！正如魯迅說(shuō)：“從血管里噴出的都是血，從水管里流出的都是水�！�
4．細心的同學(xué)或許已經(jīng)發(fā)現，“永晝”難捱，“半夜”涼透，“黃昏”把酒，這時(shí)間似乎錯亂，這是為什么？
小結：說(shuō)明清照思夫并非一時(shí)一事，而是常事。錯亂的時(shí)間像個(gè)小小的窗戶(hù)，讓我們看到長(cháng)久以來(lái)郁積在她心頭的相思，這就像李煜的“春花秋月”。所以，讀詩(shī)要從無(wú)疑處生疑，才能見(jiàn)人之所未見(jiàn)。在明誠宦游萊州、淄州期間，清照獨居青州，寫(xiě)了不少膾炙人口的表達相思愁苦的詩(shī)詞，你知道的有哪些？
如此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭�！兑患裘芳t耦香殘玉簟秋》
新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋——《鳳凰臺上憶吹簫》
溫馨提示：詩(shī)詞背誦積累要有整合意識，冰糖葫蘆式的記憶效果更明顯。
5．讀了這些閨情詞，你能感受到李清照詞作的特點(diǎn)嗎？
小結：詞風(fēng)婉約，多用白描，語(yǔ)言清麗淺近，意境自然渾成，后人謂之“易安體”。
——在在程朱理學(xué)盛行的宋代，一女子能如此大膽直白地表達思夫之情，是需要勇氣和膽量的。
溫馨提示：理解詩(shī)歌要學(xué)會(huì )由個(gè)性到共性，由個(gè)別到一類(lèi)，以收舉一反三之效果。
五、比讀，鑒賞情感美
1。李清照是寫(xiě)愁的高手，她筆下的愁因時(shí)而異，姿態(tài)百出，異彩紛呈但都哀婉動(dòng)人。其詞集《漱玉詞》收詞40多首，“愁”字竟出現15次，愁詞多至近10首。分析《武陵春》中的愁和這首閨情詞中的愁有何不同？為何不同？
小結：這兩類(lèi)詞寫(xiě)于不同時(shí)期。李清照一生經(jīng)歷以宋室南渡為界，前期書(shū)香門(mén)第給了她良好的文化教養，與趙明誠琴瑟和諧讓她飽嘗幸福，所以此時(shí)雖愁，但還有詩(shī)酒自?shī)实拈e適，還有暗香盈袖的浪漫，這愁是明麗而纏綿的，是“一種相思，兩處閑愁”的閑適之愁。后期，國家風(fēng)雨飄搖，丈夫先她而去，她只身一人顛沛流離，漂泊江南，此時(shí)正值暮春，斷紅狼籍，徒留塵香，這愁是慘痛而凄絕的，是“剪不斷，理還亂”的離亂之愁。離別之怨、相思之苦為南渡前愁詞的基本旋律，《醉花陰》是代表；身世之悲、家國之痛為南渡后愁詞的主題音樂(lè )，《武陵春》是典型。解讀詩(shī)詞，應學(xué)會(huì )知人論世。
六、擴讀：明了豐盈美
1。李清照是北宋詞壇婉約詞之宗，然其亦有豪放之作，說(shuō)說(shuō)你所知道的李清照豪放風(fēng)格的詩(shī)詞。
2．出示《漁家傲。天接云濤連曉霧》及《夏日絕句》，并說(shuō)說(shuō)這兩首詩(shī)詞給了你這樣的感受。
小結：《夏日絕句》中憂(yōu)國之念，恢復之志，不下陸游《書(shū)憤》，顯示其性格剛烈一面。在《漁家傲》中，詞人通過(guò)神奇瑰麗的想象，把自己置身于廣袤無(wú)垠的太空，不顧“路長(cháng)”“日暮”，在九萬(wàn)里風(fēng)的推動(dòng)下，泠然作海外行。反應了李清照不滿(mǎn)現狀，要求打破沉悶狹小生活空間的愿望。雖然詞中沒(méi)有出現象《烏江》詩(shī)的直語(yǔ)豪言，但我們能感受到李易安不遜須眉的那份颯爽豪氣，梁?jiǎn)⒊驼f(shuō)“此絕似蘇、辛派”。
小結：西諺云，我心里有猛虎在細嗅薔薇。任何一個(gè)出色的作家，他都不會(huì )只有一種風(fēng)格。豪放如“大江東去”的東坡者，也有“十年生死兩茫�！钡耐窦s。清照也具有這種剛柔相濟的美。
溫馨提示：要全面了解一個(gè)人的詩(shī)歌風(fēng)格，避免以偏概全。
七、學(xué)法小結
1．深情誦讀，吟詠詩(shī)韻；
2．置身詩(shī)境，緣景明情；
3．含英咀華，領(lǐng)略語(yǔ)言；
4．分析手法，以明技巧；
5．知人論世，以明其本。
八、小結課堂
梁衡說(shuō)，李清照是亂世中的美神。誠哉斯言，清照之美，美在其剛柔相救濟的詩(shī)詞，美在其真摯動(dòng)人的情感，美在其冠絕一時(shí)的才情，更美在其大膽追求自我的執著(zhù)以及面對黑暗的錚錚鐵骨。斯人已沒(méi)，而其留風(fēng)余韻必將澤被后人。
九、作業(yè)布置
1．課下搜集李清照南渡前后的詩(shī)詞，運用本節課學(xué)到的知識重點(diǎn)探討其內容、詞風(fēng)的變化及其原因，寫(xiě)一篇鑒賞小論文。（選做）
2．幾年前，有教授出書(shū)——《莫道不銷(xiāo)魂——楊雨解秘李清照》，聲稱(chēng)李清照好酒，德行有虧。請你搜集并研究她的和酒有關(guān)的詩(shī)詞，然后作一回應。（選做）
3．課外閱讀梁衡《亂世中的美神》，加深對李清照的了解。（必做）
十、教學(xué)反思
一堂課，一首小詞《醉花陰》到底應該帶領(lǐng)學(xué)生學(xué)什么？這是我考場(chǎng)上拿到考題后思考的首要問(wèn)題。教教材還是用教材教？突然，靈光乍現，這個(gè)問(wèn)題浮現在我腦海中。對！用教材教！于是，就有了這個(gè)“一堂課，一首詞，一個(gè)人，一種類(lèi)型”的設計思路。所以，我積極主動(dòng)地開(kāi)發(fā)出自己的教學(xué)內容：我要教的不是這首詞本身，而是通過(guò)對這首詞的學(xué)習，讓學(xué)生掌握詩(shī)詞鑒賞的方法、全面了解李清照其人其作。另外，新課標強調詩(shī)詞學(xué)習要“感受形象、品味語(yǔ)言、領(lǐng)悟作品的豐富內涵，體會(huì )其藝術(shù)表現力”，為了實(shí)現這一目標，設計了點(diǎn)評的環(huán)節。而比較閱讀，對趙明誠不敵李清照的思考，既是為了了解李清照不同時(shí)期詞作特點(diǎn)，同時(shí)也為了落實(shí)探究能力的發(fā)展。而實(shí)際的教學(xué)效果也表明學(xué)生在“積累整合”“感受鑒賞”“思考領(lǐng)悟”“發(fā)現創(chuàng )新”方面有所發(fā)展�！皯猛卣埂钡哪芰t希望在完成習題時(shí)得到加強。
《醉花陰》李清照6
原文：
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉忱紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
譯文：
稀薄的霧氣濃密的云層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒完了在爐金獸。美好的節日又到重陽(yáng)，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。
在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿(mǎn)雙袖。別說(shuō)不會(huì )消損神魂，珠簾卷起是由于被受西風(fēng)，閨中少婦比黃花更加消瘦。
鑒賞：
李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！装沧饕病保ㄒ�(jiàn)《元伊世珍·瑯嬛記》）。這個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但是它說(shuō)明這首詞最好的是最后三句。
現在先看看它的全首。詞的'開(kāi)頭，描寫(xiě)一系列美好的景物，美好的環(huán)境�！氨§F濃云”是比喻香爐出來(lái)的香煙�？墒窍沆F迷朦反而使人發(fā)愁，覺(jué)得白天的時(shí)間是那樣長(cháng)。這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁?lèi)��！凹压澯种仃?yáng)”三句，點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜�！凹啅N”是室內的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開(kāi)頭兩句寫(xiě)重陽(yáng)對酒賞菊�！皷|籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意�！叭吮赛S花瘦”的“黃花”，指菊花�！抖Y記》月令：“鞠（菊）有黃花”�！坝邪迪阌洹币彩侵妇栈�。從開(kāi)頭到此，都是寫(xiě)好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽(yáng)佳節共度的好環(huán)境。然而現在夫妻離別，因而這佳節美景反而勾引起人的離愁別恨。全首詞只是寫(xiě)美好環(huán)境中的愁?lèi)炐那�，突出這些美好的景物的描寫(xiě)，目的是加強刻畫(huà)她的離愁。
在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句�！笆荨弊植⑶沂窃~眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現的地方。
在詩(shī)詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運用比喻，描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當，也是其原因之一。她在這個(gè)結句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過(guò)作者的精心安排，好象電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，形象性很強。這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫(xiě)，都是為了表達這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱(chēng)得上是“詞眼”。以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說(shuō)過(guò)的，有它突出的創(chuàng )造性。
作者簡(jiǎn)介：
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。早期生活優(yōu)裕，李清照出生于書(shū)香門(mén)第，早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在良好的家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎。出嫁后與夫趙明誠共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據中原時(shí)，流寓南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
創(chuàng )作風(fēng)格
李清照工詩(shī)善文，更擅長(cháng)詞。李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�、《漱玉集》，宋人早有著(zhù)錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養，而且有大膽的創(chuàng )造精神。從總的情況看，她的創(chuàng )作內容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現出前后期不同的特點(diǎn)。
前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。
后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁，孤獨，惆悵。
《醉花陰》李清照7
醉花陰原文
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。(櫥 通：廚)
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(人比 一作：人似；銷(xiāo) 一作：消)
醉花陰譯文及注釋
譯文
薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。
注釋
云：《古今詞統》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”。永晝：漫長(cháng)的白天。
瑞腦：一種薰香名。又稱(chēng)龍腦，即冰片。消：一本作“銷(xiāo)”，《花草粹編》等作“噴”。金獸：獸形的銅香爐。
重陽(yáng)：農歷九月九日為重陽(yáng)節�！吨芤住芬浴熬拧睘殛�(yáng)數，日月皆值陽(yáng)數，并且相重，故名。這是個(gè)古老的節日。南梁庾肩吾《九日侍宴樂(lè )游苑應令詩(shī)》：“朔氣繞相風(fēng)，獻壽重陽(yáng)節�！�
紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗櫥望似空，簟紋如水浸芙蓉�！睓�，《彤管遺篇》等作“窗”。
涼：《全芳備祖》等作“秋”。
東籬：泛指采菊之地。陶淵明《飲酒詩(shī)》：“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山�！睘楣沤衿G稱(chēng)之名句，故“東籬”亦成為詩(shī)人慣用之詠菊典故。唐無(wú)可《菊》：“東籬搖落后，密艷被寒吹。夾雨驚新拆，經(jīng)霜忽盡開(kāi)�！�
暗香：這里指菊花的幽香�！豆旁�(shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠莫致之�！边@里用其意。
消魂：形容極度憂(yōu)愁、悲傷。 消：一作“銷(xiāo)”。
西風(fēng)：秋風(fēng)。
比：《花草粹編》等作“似”。黃花：指菊花�！抖Y記·月令》：“鞠有黃華”。鞠，本用菊。唐王績(jì)《九月九日》：“忽見(jiàn)黃花吐，方知素節回�！�
醉花陰賞析
這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)李清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來(lái)形容夏天的白晝，這首詞寫(xiě)的是重陽(yáng)，即農歷九月九日，已到秋季時(shí)令，白晝越來(lái)越短，還說(shuō)“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺(jué)。時(shí)間對于歡樂(lè )與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂(lè )中時(shí)間流逝得快，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。
一個(gè)人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過(guò)不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時(shí)她正獨守空房，怪不得感到日長(cháng)難捱了。這里雖然沒(méi)有直抒離愁，但仍可透過(guò)這層灰蒙蒙的`“薄霧濃云”，窺見(jiàn)女詞人的內心苦悶�！叭鹉X消金獸”一句，便是轉寫(xiě)室內情景：她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)。
又是重陽(yáng)佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。
“佳節又重陽(yáng)”一句有深意。古人對重陽(yáng)節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節倍思親”�！凹压澯种仃�(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接著(zhù)兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透�！闭煞虿辉诩�，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，難免有孤寂之感�！鞍胍箾龀跬浮�，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫(xiě)重陽(yáng)節這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了�？墒�，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠在異地的親人。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意�！鞍迪恪�，通常指梅花�！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩(shī)人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi)，風(fēng)標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿(mǎn)懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。
這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房�！澳啦幌辍本鋵�(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。
此詞在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著(zhù)我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起。
“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界�！澳啦幌辍�，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合�！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
此詞的另一個(gè)特點(diǎn)是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉及，若不堪憂(yōu)�！保ā对�(shī)品·含蓄》）從字面上看，這首《醉花陰》沒(méi)有寫(xiě)離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個(gè)字都浸透了這一點(diǎn)。從她不時(shí)去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時(shí)間過(guò)去了多少）的細節中，讀者可以感到她簡(jiǎn)直是度日如年。白天好不容易挨過(guò)去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫(xiě)“每逢佳節倍思親”，而是寫(xiě)失眠，寫(xiě)一直到半夜都沒(méi)有睡著(zhù)�？磥�(lái)她不只是身體感到?jīng)�，主要的還是內心感到?jīng)�。于是她對趙明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動(dòng)地立在讀者眼前。
全詞明白如話(huà)，沒(méi)有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分深沉細膩。暢達與深沉相結合，這正是李清照詞風(fēng)的一個(gè)重要特點(diǎn)。
《醉花陰》李清照8
醉花陰
宋代：李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。(櫥 通：廚)
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(人比 一作：人似；銷(xiāo) 一作：消)
譯文
薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿(mǎn)雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。
注釋
1、云：《古今詞統》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”。永晝：漫長(cháng)的白天。
2、瑞腦：一種薰香名。又稱(chēng)龍腦，即冰片。消：一本作“銷(xiāo)”，《花草粹編》等作“噴”。金獸：獸形的銅香爐。
3、重陽(yáng)：農歷九月九日為重陽(yáng)節�！吨芤住芬浴熬拧睘殛�(yáng)數，日月皆值陽(yáng)數，并且相重，故名。這是個(gè)古老的節日。南梁庾肩吾《九日侍宴樂(lè )游苑應令詩(shī)》：“朔氣繞相風(fēng)，獻壽重陽(yáng)節�！�
4、紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗櫥望似空，簟紋如水浸芙蓉�！睓�，《彤管遺篇》等作“窗”。
5、涼：《全芳備祖》等作“秋”。
6、東籬：泛指采菊之地。陶淵明《飲酒詩(shī)》：“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山�！睘楣沤衿G稱(chēng)之名句，故“東籬”亦成為詩(shī)人慣用之詠菊典故。唐無(wú)可《菊》：“東籬搖落后，密艷被寒吹。夾雨驚新拆，經(jīng)霜忽盡開(kāi)�！�
7、暗香：這里指菊花的幽香�！豆旁�(shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》：“攀條折其榮，將以遺所思。馨香盈懷袖，路遠莫致之�！边@里用其意。
8、消魂：形容極度憂(yōu)愁、悲傷。消：一作“銷(xiāo)”。
9、西風(fēng)：秋風(fēng)。
10、比：《花草粹編》等作“似”。黃花：指菊花�！抖Y記·月令》：“鞠有黃華”。鞠，本用菊。唐王績(jì)《九月九日》：“忽見(jiàn)黃花吐，方知素節回�！�
賞析
這一首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節思念丈夫的心情。傳說(shuō)李清照將這首詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿(mǎn)著(zhù)“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁?lèi)炿y捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來(lái)形容夏天的白晝，這首詞寫(xiě)的是重陽(yáng)，即農歷九月九日，已到秋季時(shí)令，白晝越來(lái)越短，還說(shuō)“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺(jué)。時(shí)間對于歡樂(lè )與愁苦的心境分別具有相對的意義，在歡樂(lè )中時(shí)間流逝得快，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。一個(gè)人若對“薄霧濃云”特別敏感，擔心白天總也過(guò)不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結婚不久，就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠分離兩地，這時(shí)她正獨守空房，怪不得感到日長(cháng)難捱了。這里雖然沒(méi)有直抒離愁，但仍可透過(guò)這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見(jiàn)女詞人的內心苦悶�！叭鹉X消金獸”這一句，便是轉寫(xiě)室內情景：她獨自個(gè)兒看著(zhù)香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴(lài)。又是重陽(yáng)佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上闕寥寥數句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息�！凹压澯种仃�(yáng)”一句有深意。古人對重陽(yáng)節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節倍思親”�！凹压澯种仃�(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的`傷感情緒。緊接著(zhù)兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透�！闭煞虿辉诩�，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，難免有孤寂之感�！鞍胍箾龀跬浮�，不只是時(shí)令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
下闕寫(xiě)重陽(yáng)節這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節的一個(gè)主要節目，大概為了應景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚得時(shí)候，才強打精神“東籬把酒”來(lái)了�？墒�，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿(mǎn)身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠在異地的親人�！坝邪迪阌洹币痪�，化用了《古詩(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意�！鞍迪恪�，通常指梅花�！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩(shī)人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi)，風(fēng)標與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出了“馨香滿(mǎn)懷袖，路遠莫致之”的深深遺憾。這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房�！澳啦幌辍本鋵�(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長(cháng)，菊枝瘦細，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。
這首詞在藝術(shù)上的一個(gè)特點(diǎn)是“物皆著(zhù)我之色彩”，從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。在結構上自起句至“有暗香盈袖”，都是鋪敘筆法；而把節日離索的刻摯深情留在結拍，使它如高峰突起�！澳啦幌�，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，成為全篇最精彩之筆。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類(lèi)似的句子，這是因為正是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng )造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界�！澳啦幌辍�，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結合�！昂熅砦黠L(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節佳人獨對西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是含蓄。唐司空圖認為含蓄的主要特征是：“不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流。語(yǔ)不涉及，若不堪憂(yōu)�！保ā对�(shī)品·含蓄》）從字面上來(lái)看，這一首《醉花陰》沒(méi)有寫(xiě)離別之苦，相思之情，但仔細尋味，它的每個(gè)字都浸透了這一點(diǎn)。從她不時(shí)去看香爐里的瑞腦燃燒了多少（也即時(shí)間過(guò)去了多少）的細節中，讀者可以感到她簡(jiǎn)直是度日如年。白天好不容易挨過(guò)去了，晚上更加難捱。李清照不直接寫(xiě)“每逢佳節倍思親”，而是寫(xiě)失眠，寫(xiě)一直到半夜都沒(méi)有睡著(zhù)�？磥�(lái)她不只是身體感到?jīng)�，主要的還是內心感到?jīng)�。于是她對趙明誠那苦苦思念之情便從字里行間洋溢而出。讀罷全詞，一位不堪忍受離別之苦的少婦形象生動(dòng)地立在讀者眼前。
這首詞明白如話(huà)，沒(méi)有冷澀難懂之處，表達的感情卻十分的深沉細膩。暢達與深沉相結合，這也正是李清照詞風(fēng)的一個(gè)重要特點(diǎn)。
《醉花陰》李清照9
教學(xué)目標
1．掌握朗讀的技巧，熟讀體味情感。
2．品味鑒賞意象，體悟詞人感情。
3．培養學(xué)生鑒賞詩(shī)詞的能力。
教學(xué)重點(diǎn)
品味“酒”“黃花”等意象，體悟詞人的感情“愁”。
教學(xué)難點(diǎn)
如何理解“酒”“黃花”等意象和結合詩(shī)句感受詞人的情感。
教學(xué)方法
誦讀法
教學(xué)課時(shí)安排
1課時(shí)
教學(xué)過(guò)程設計：
一、導入新課
�。ㄌ崾荆阂浴俺睢钡哪割}導入）
中國的古典詩(shī)詞情深意切、意蘊綿長(cháng)，以“愁”為母題的詩(shī)詞比比皆是。崔灝如此說(shuō)思鄉之愁：日暮鄉關(guān)何處是，煙波江上使人愁；秦觀(guān)如此說(shuō)寂寞之愁：自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁；李煜如此說(shuō)亡國之愁：?jiǎn)?wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流；蘇軾如此說(shuō)生死離別之愁：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
今天我們一起來(lái)感悟一下南宋女詞人李清照筆下的相思之愁。
二、作者資料簡(jiǎn)介
說(shuō)到李清照的相思之愁，不得不提她的丈夫趙明誠。李清照18歲時(shí)與趙明誠邂逅并且喜結連理，才子配佳人，兩人恩愛(ài)有加，一同研究詩(shī)詞和金石。李清照詞中的相思之愁的對象，多是她的丈夫趙明誠。今天我們學(xué)一首李清照南渡前早期的、表達相思之愁的作品——《醉花陰》。
三、《醉花陰》
先請同學(xué)們自由朗讀，獨自初步感受一下詞的意蘊。
1、學(xué)生自讀（2分鐘）
大家自由朗讀完之后，有什么感受？（預設答：語(yǔ)調低沉緩慢，感情哀傷等）哪位同學(xué)樂(lè )意為我們朗誦一下？
2、學(xué)生代表范讀（2個(gè)同學(xué)）
每一位同學(xué)讀完后，請同學(xué)們作評價(jià)。
老師再做點(diǎn)評。
3、寫(xiě)作背景
我們要掌握一首詩(shī)詞的朗讀節奏和感情，可以通過(guò)詩(shī)詞的寫(xiě)作背景。宋徽宗大觀(guān)二年，趙明誠到仰天山羅漢洞賞月流連忘返，李清照獨自在青州歸來(lái)堂重陽(yáng)賞菊，因寫(xiě)這首詞贈給趙明誠以解愁緒。
因為是重陽(yáng)節的作品，后來(lái)黃升（宋）在《花庵詞選》中題為《醉花陰·九日》。
“醉花陰”詞牌名為李清照首創(chuàng )，雙調小令，押仄韻格，按照本詞，它押的是ou韻，朗讀時(shí)，我們要用低沉緩慢的語(yǔ)氣，感情濃厚又不熱烈，帶有哀傷的基調，適當停頓。比如：“薄霧/濃云/愁/永晝”。
4、教師范讀
5、學(xué)生齊讀
四、《醉花陰》意象的解讀和情感的體悟（重點(diǎn)�。�
1、意象與情感
一個(gè)“愁”字貫穿整首詞，也就是所謂的詞眼。那么，詞中哪些意象體現出愁呢？請大家找一找，共同討論如何體現“愁”的。
�。ㄓ懻搩扇昼�，2個(gè)人回答）
請一位同學(xué)來(lái)談?wù)勊睦斫�。（預設答案：西風(fēng)、黃花、酒、暗香、東籬等。適當點(diǎn)撥）
除了這些，還有嗎？（同學(xué)們認同她的理解嗎，有沒(méi)有不同的看法？）請另外一個(gè)談?wù)勊睦斫狻?/p>
同學(xué)們找意象找得很準，理解也很恰當。老師再補充一下，請看幻燈片（顯示：詞中提到的意象的特征和用意）。
小結：
薄霧、濃云：薄霧淡淡，云靄濃濃。 “愁因薄霧起”，這樣的陰天使人低迷憂(yōu)郁，愁緒滿(mǎn)懷。
東籬：指菊花圃，賞菊是重陽(yáng)節的一個(gè)習俗。這里化用了陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的.典故，一個(gè)人重陽(yáng)賞菊，孤獨排山倒海而來(lái)，獨坐東籬愁緒飛。
西風(fēng)：暗含凄冷蕭瑟之意。（晏殊“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨上高樓，望盡天涯路”。）
酒：麻木神經(jīng)，或助興，或消愁。酒在古代的生活中扮演著(zhù)極為重要的角色，在文學(xué)中的意象也是豐富多彩。我們來(lái)回顧一下我們學(xué)多的關(guān)于“酒”的詩(shī)句：
v 別時(shí)，王維“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，大醉一場(chǎng)；
v 喜時(shí)，杜甫“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”，欣喜若狂；
v 感懷時(shí)，曹操“對酒當歌，人生幾何”，感嘆人生苦短；
v 孤獨時(shí)，李白“舉杯邀明月，對影成三人”；
v 憂(yōu)愁時(shí)，李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁”，消愁不成反添愁。
李清照喜歡飲酒，借酒消愁，“沉醉不知歸路”“濃睡不消殘酒”“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！”，然而愁哪是那么容易消除的？ “酒入愁腸，化作相思淚”，愁上加愁。酒，對李清照而言，似乎已經(jīng)附帶一種化不開(kāi)的愁緒。
黃花：菊花，有高潔、隱逸的象征，是重陽(yáng)節的時(shí)令花，賞菊是重陽(yáng)的習俗，然而，一個(gè)人孤獨賞菊時(shí)，菊花，勾起人的相思，只會(huì )愁上加愁。李白“菊花何太苦，遭此兩重陽(yáng)” ，白居易“黃花助興方攜酒，紅葉添愁正滿(mǎn)階”，李清照 “滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”，無(wú)人陪伴的重陽(yáng)節，菊花，終究是傷感之花。而李清照詞的黃花又有特殊的意味，她是以瘦小的黃花比喻瘦削的自己呢。
2、時(shí)間詞、重點(diǎn)詞與情感
�。ㄌ崾荆簺�、透、瘦）
這種愁，通過(guò)特殊意象體現得淋漓盡致：這種愁，還在特殊的時(shí)間里變得更加的濃烈！重陽(yáng)節，獨自一人賞菊，怎么能不覺(jué)得時(shí)間漫長(cháng)、日子乏味呢？！愁，涌上心頭。
這樣的“愁”達到了什么程度呢？（涼、透、瘦）涼，既是天氣帶來(lái)的體涼，也是孤獨寂寞思念之痛帶來(lái)的心涼，這里用了一語(yǔ)雙關(guān)的修辭。這種愁，涼徹心扉，一個(gè)“透”字，點(diǎn)出了詞人過(guò)度思念丈夫的沉重的愁和無(wú)法解相思的無(wú)奈之情。
“瘦”，有這樣的詩(shī)句： “人與綠楊俱瘦”（ 宋·無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花，瘦幾分？”（宋·程垓《攤破江城子》），詞人們以花草樹(shù)木自喻，形容身形消瘦、神態(tài)憔悴，李清照更添一筆，以對比的手法突出強調自己比黃花還瘦削，神態(tài)更加憔悴，可謂巧奪天工。
李清照在自己的詞中多次寫(xiě)到相思成愁、因愁而“瘦”，“知否知否，應是綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令》）、“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”、“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，也因這出名的詩(shī)句被稱(chēng)為“李三瘦”。
在中國的古典詩(shī)詞中，寫(xiě)相思瘦的詩(shī)句不勝枚舉，大家能想起哪些？
柳永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》），溫庭筠“終日兩相思，為君憔悴盡，百花時(shí)”（《南空子》），王實(shí)甫“意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍”（《西廂記》），他們寫(xiě)的“相思瘦”功力不凡，亦有異曲同工之妙。
整首詞，“愁”是感情基調，詞人在詞中是通過(guò)這些體現的：
意象：薄霧、濃云、酒、東籬、暗香、黃花、西風(fēng)
時(shí)間詞：永晝、佳節、重陽(yáng)、半夜、黃昏后
重點(diǎn)詞：涼、透、瘦
這也算是鑒賞詩(shī)詞感情的一種方法。
五、《醉花陰》整體情感感悟
通過(guò)感悟意象，解析關(guān)鍵詞語(yǔ)對“愁”的助興作用，我們把視野投放在整首詞中，去感悟一個(gè)整體環(huán)境中，詞人整體的“愁”。
薄霧淡淡、云靄濃濃的陰天，正是重陽(yáng)佳節，讓我覺(jué)得心中格外惆悵，根本無(wú)法打發(fā)這樣的無(wú)聊時(shí)光啊，我一個(gè)人靜靜地看著(zhù)金獸中不但焚燒消減的瑞腦，百無(wú)聊賴(lài)度日如年。去賞菊吧，雖然很煩悶，但是這樣的重陽(yáng)習俗，我還是要耐著(zhù)性子去完成，沾染了一身的菊花香，黃昏后才回到房里。西風(fēng)蕭瑟，不斷地挑動(dòng)著(zhù)門(mén)簾，如此凄涼，不要說(shuō)離別不苦啊，我簡(jiǎn)直比菊圃里的黃花還要瘦削，還要憔悴。
許許多多的意象營(yíng)造出一個(gè)凄涼的環(huán)境，這樣特定的環(huán)境塑造的是一個(gè)多愁善感、相思成愁、憔悴瘦削的女子。如此惹人憐惜。
�。R讀）通過(guò)深入感悟之后，我們再有感情地朗讀一遍這首憂(yōu)傷而優(yōu)美的詞,《醉花陰》。
六、探究賞析（討論）
你最喜歡《醉花陰》的哪一句？請談?wù)勀愕目捶ā?/p>
�。�5分鐘時(shí)間。然后請同學(xué)起來(lái)發(fā)表觀(guān)點(diǎn)。加以評價(jià)。2個(gè)人。）
預設：如果學(xué)生提到“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，等他賞析完后，教師補充：《嫏嬛記》的故事，“只三句絕佳”，是千古名句。
七、作業(yè)
《醉花陰》塑造了一個(gè)在重陽(yáng)佳節獨自賞菊、相思成愁的女子形象，請你發(fā)揮想象，用第一人稱(chēng)把這首詞的內容改寫(xiě)成散文片段。
八、課堂小結
這節課，我們通過(guò)解讀意象的方式，仿佛遇見(jiàn)一個(gè)在閨閣中思念丈夫、度日如年的女子，感悟她從內而外綿長(cháng)濃厚的相思之愁，讓我們對李清照又有了深刻的理解。課后時(shí)間多積累一些李清照的“愁”的詩(shī)句，同學(xué)互相交流。背熟《醉花陰》。這節課上到這，謝謝大家！
《醉花陰》李清照10
原文
醉花陰①
李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
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�、僮砘帲簞�(chuàng )調。
�、谌鹉X：即龍腦。一種香料。
�、劢皤F：獸形銅香爐。
�、苡裾砑喆埃捍烧砑啂�。瓷白如玉，故美名之。
�、輺|籬：指菊圃。
�、尴辏盒稳輼O度愁苦。
翻譯
稀薄的霧氣濃密的云層掠起煩愁直到白晝，龍腦的香料早已燒完了在爐金獸。美好的節日又到重陽(yáng)，潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，昨日半夜的涼氣剛剛浸透。
在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿(mǎn)雙袖。別說(shuō)不會(huì )消損神魂，珠簾卷起是由于被受西風(fēng)，閨中少婦比黃花更加消瘦。
【譯文】
薄霧濃云日子過(guò)得愁煩，龍腦香在獸形爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節，臥在玉枕紗帳里，半夜里涼氣將全身浸透。
黃昏后在東籬邊飲酒，菊花的幽香襲滿(mǎn)衣袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起門(mén)簾，簾內的人比菊花還瘦。
【評點(diǎn)】
這首詞寫(xiě)重陽(yáng)佳節時(shí)詞人對丈夫的懷念，是一首相思之作。
詞的上半部分寫(xiě)別愁。起首兩句寫(xiě)重陽(yáng)佳節的百無(wú)聊賴(lài)，連香爐也懶得管，任它自行消盡�！俺睢弊贮c(diǎn)題，給全詞奠定了情感基調。隨后三句寫(xiě)重陽(yáng)節晚上詞人的情態(tài)：她輾轉反側，無(wú)法入眠，這都是離愁使然�！皼龀跬浮�，意境蕭疏，給人以凄涼之感。詞人以樂(lè )景寫(xiě)哀情，以佳節襯離愁，含蓄蘊藉，手法高妙。這一片短短五句，將一個(gè)思婦愁緒滿(mǎn)懷的神態(tài)描繪得呼之欲出，堪稱(chēng)妙筆生花。
詞的下半部分寫(xiě)詞人賞菊的情景�！皷|籬”兩句，看似飄逸灑脫、陶然自樂(lè )，可如此美景，如果只有一人獨賞，那就不免反過(guò)來(lái)讓人生愁了，這是典型的以樂(lè )景寫(xiě)哀情�！澳馈比�，來(lái)得突兀，三句各成一層，一層緊扣一層：“不消魂”是一處轉折，承上啟下，使重陽(yáng)佳節平添一股凄涼之意；結尾“人比黃花瘦”，突出離愁之深重。這三句生動(dòng)、傳神，營(yíng)造出一個(gè)幽寂、凄迷的藝術(shù)境界。詞人以花寫(xiě)人，雖不免有夸張之嫌，但精妙、妥帖，堪稱(chēng)妙筆�！笆荨弊忠徽Z(yǔ)雙關(guān)，兼寫(xiě)人和花，兩者有機結合，以無(wú)限哀愁為溶劑，新奇別致。
這首詞從內容上說(shuō)并不是很豐富，但這絲毫不影響它的藝術(shù)性。詞人層層渲染，通過(guò)對秋景和生活環(huán)境的描繪，委婉地表達出對丈夫的相思之情和與丈夫分離的深切痛楚�？鋸埡捅扔魇址ǖ倪\用，更把一個(gè)因相思而憔悴的婦女形象描繪得栩栩如生，結尾含蓄深沉，言有盡而意無(wú)窮。
�。圪p析］
這首詞是李清照重九佳節為懷念丈夫而寫(xiě)。上闋寫(xiě)半夜枕席上吹來(lái)冷氣，感到自身孤獨。重陽(yáng)節也在孤獨冷寂中度過(guò)。下闋寫(xiě)黃昏時(shí)在菊圃獨飲。詞人認為自身正如傍晚的黃菊，伶仃瘦損�！澳啦幌�，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”是傳誦千古的名句。以菊花自喻別有創(chuàng )意；一個(gè)“瘦”字，使一個(gè)身體清瘦滿(mǎn)面愁容的少婦形象活脫脫浮現出來(lái)，且符合詞自身內心世界與外在環(huán)境，貼切傳神。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后寫(xiě)在重陽(yáng)佳節獨守空閨，思念丈夫的孤寂愁緒。它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫(xiě)詞人的寂寞與相思情懷。
上片由白天寫(xiě)到夜晚秋涼情景，愁苦孤獨之情充滿(mǎn)其中。首二句就白晝來(lái)寫(xiě)：“薄霧濃云愁永晝�！边@“薄霧濃云”不僅布滿(mǎn)整個(gè)天宇，更罩滿(mǎn)詞人心頭�！叭鹉X消金獸”，寫(xiě)出了時(shí)間的漫長(cháng)無(wú)聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著(zhù)筆，先點(diǎn)明節令：“佳節又重陽(yáng)”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫(xiě)出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構成下片“人比黃花瘦”的原因。
下片則倒敘黃昏時(shí)獨自飲酒的凄若，末尾三句設想奇妙，比喻精彩，末句“人比黃花瘦”，更成為千古絕唱。首二句寫(xiě)重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習。唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中就有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”之句。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿(mǎn)了衣袖。這兩句寫(xiě)的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來(lái)說(shuō)，這下片寫(xiě)的'是結果。
早年，李清照過(guò)的是美滿(mǎn)的愛(ài)情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì )的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無(wú)例外。因此，相對說(shuō)來(lái)，他們對愛(ài)情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之后，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來(lái)抒寫(xiě)自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫(xiě)獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無(wú)往而不在。這是透過(guò)一層的寫(xiě)法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見(jiàn)不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦�！保ㄇ赜^(guān)《水龍吟》）等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫(xiě)得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫(xiě)菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字�！皷|籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣�！包S花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。
設問(wèn)手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。明茅映在《詞的》中說(shuō)：人們“但知傳誦結語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’�！边@話(huà)是很有見(jiàn)地的�！澳馈币痪�，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問(wèn)的成分。
元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽(yáng)《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！装沧饕��！辈徽撨@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說(shuō)明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng )造出來(lái)的。因為這一形象是封建社會(huì )特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。
據說(shuō)李清照將這首詞寄給在外做官的丈夫趙時(shí)誠后，趙時(shí)誠贊賞不已，自愧寫(xiě)詞不如妻子，卻又想要勝過(guò)她，于是杜門(mén)謝客，苦思冥想，三日三夜，作詞五十首，并將李清照的這首詞夾雜其中，請友人陸德夫評論。陸德夫細加玩味后說(shuō)：“只三句絕佳�！壁w明誠問(wèn)哪三句，陸德夫說(shuō)：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！闭潜驹~的最后三句。
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