讓詩(shī)歌由夢(mèng)境變?yōu)楝F實(shí)
張廣天是上海人，但是在北京成的名。張廣天有兩個(gè)家，一個(gè)家在上海，那兒有他的父親母親，一個(gè)家在北京，這兒有他的妻子兒子。張廣天說(shuō)，只有回到上海的家的時(shí)候才是休息，而在北京的家的時(shí)候只有工作。
在音樂(lè )界、影視界、話(huà)劇界，張廣天都算得上名人。因為他在1993年的時(shí)候結集出版了一盤(pán)盒帶《張廣天現代歌曲專(zhuān)輯》，還做過(guò)若干的廣告音樂(lè )；因為他在1996年為電影《搖啊搖，搖到外婆橋》配的音樂(lè )獲得戛納電影節最佳電影音樂(lè )獎，還給記不清多少部的電影、電視劇寫(xiě)過(guò)音樂(lè )；因為他在2000年編排上演了舞臺劇《切·格瓦拉》引起了轟動(dòng)，隨后又是如出一轍的《魯迅先生》和上周剛剛演完的《紅星美女》。
不過(guò)，張廣天始終認為，自己是一個(gè)詩(shī)歌創(chuàng )作者。就在記者采訪(fǎng)他的時(shí)候他彈著(zhù)吉他吟唱了一首泰戈爾的敘事詩(shī)。張廣天說(shuō)，他最大的目標是寫(xiě)一部《漢詩(shī)學(xué)》，分為詩(shī)史、詩(shī)論、詩(shī)學(xué)三大部分。
Beats敲開(kāi)了詩(shī)的心靈
就像所有情竇初開(kāi)的少男少女一樣，張廣天從十六七歲起開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)。當時(shí)，他已經(jīng)考入上海中醫學(xué)院醫療系。這意味著(zhù)張廣天應該成為一名大夫。結果，一位外國人改變了他的命運。這個(gè)人就是艾倫·金斯堡。
1984年的一天，張廣天的德國女朋友告訴他：“來(lái)了一個(gè)beats�！睆垙V天并不知道beats就是“垮掉的一代”，但是既然那么多外國留學(xué)生趨之若鶩，于是也跟著(zhù)混進(jìn)在復旦大學(xué)的一個(gè)小樓里舉辦的講座。舉辦這個(gè)講座的beats就是“垮掉的一代”的代表人物之一艾倫·金斯堡。直到現在，恐怕也很少有人知道，金斯堡在80年代來(lái)過(guò)中國。因為當時(shí)國內并不真正了解“垮掉的一代”，所以不做大范圍的宣傳，怕他突然坐在上海的街頭就扯開(kāi)嗓門(mén)唱起來(lái)。
50多歲的金斯堡，一身老舊的西服，不打領(lǐng)帶，給人不修邊幅，卻又十分儒雅的感覺(jué)。金斯堡朗誦了詩(shī)作《母親》片段，聲音富有感染力，忽吟忽歌。隨后還拿出他的單音手風(fēng)琴和澳大利亞巖石，介紹獨特的吟唱藝術(shù)。講座后，金斯堡特意和在場(chǎng)的惟一一位中國詩(shī)人張廣天交談了一會(huì )兒，主要是關(guān)于他感興趣的中國現代詩(shī)的問(wèn)題。
這次邂逅，可以說(shuō)改變了張廣天的道路。他首先想到唱詩(shī)，把詩(shī)文拿來(lái)唱誦，不僅是一種檢驗，也是一種直接的鍛煉。張廣天和幾個(gè)同學(xué)組建了一個(gè)創(chuàng )作組，取名為“再見(jiàn)”。其后，又易名為“太陽(yáng)同伴現代城市民謠演唱組”。忽而唱詩(shī)，忽而搖滾，又忽而民謠。由此，張廣天重新?lián)炱鹕倌陼r(shí)在父親強制下學(xué)習過(guò)的音樂(lè )，后來(lái)又學(xué)了吉他，于是他身兼詞曲作者、主音吉他、主唱。他把大量的時(shí)間用在學(xué)習和聲學(xué)和體驗語(yǔ)言上，和樂(lè )隊成員一星期一次的排練交流和創(chuàng )作討論成為工作的中心�！疤�(yáng)同伴現代城市民謠演唱組”還可以說(shuō)是國內第一支搖滾樂(lè )隊。
這種“自由”的狀態(tài)，最終導致了張廣天中途輟學(xué)。但是，張廣天已經(jīng)意識到“詩(shī)歌不能只停留在書(shū)面上，應該恢復詩(shī)歌吟唱的傳統�！�
邊走邊唱的行吟詩(shī)人
離開(kāi)學(xué)校的張廣天顯得無(wú)所事事。大學(xué)生的那種身份，使他一直期望能夠找一份體面的工作。百無(wú)聊賴(lài)當中，張廣天下了回鄉，去了浙江的舅舅家�；厣虾r(shí)，他已經(jīng)身無(wú)分文。盡管舅舅家徒四壁，卻還是從鄰居們那兒借了200元錢(qián)塞給張廣天。分手時(shí)，舅舅說(shuō)了聲：“廣天啊，你還是做個(gè)勞動(dòng)者吧�！�
這句話(huà)對張廣天觸動(dòng)很大。百無(wú)一用是書(shū)生，但是張廣天還有自己的詩(shī)歌、自己的吉他。憑著(zhù)“一技之長(cháng)”，張廣天開(kāi)始了行吟般的生活，從北京到四川，從貴州到云南……拿張廣天的話(huà)說(shuō)“那是一種營(yíng)生，一種乞討性的生活，從根本上改變了所謂的精英狀態(tài)�！辈贿^(guò)，這種營(yíng)生還是挺賺錢(qián)的，每天少說(shuō)也有個(gè)百兒八十元的進(jìn)項。
但是，這種行吟般的生活最終在昆明畫(huà)上了句號。張廣天在昆明翠湖公園的一家小酒館里賣(mài)唱，每晚的收入高達60元。一天，酒館的詩(shī)人老板對他說(shuō)：“你知道我為什么收留你嗎？因為這幕景象在十幾年前我曾經(jīng)夢(mèng)到過(guò)。那時(shí)我在西雙版納插隊，夢(mèng)見(jiàn)我開(kāi)了酒館，還夢(mèng)見(jiàn)一位歌手來(lái)唱歌，而且其中的一句歌詞就是你唱的‘人們不知道要喝多少酒才能一醉方休，人們不知道要醉多少回才能一無(wú)所求’。夢(mèng)境難道真的能變?yōu)楝F實(shí)嗎？”張廣天愕然了。
原本打算走到哪兒算哪兒的張廣天決定去實(shí)現自己的夢(mèng)想。
從音樂(lè )人到公眾詩(shī)人
當張廣天再次來(lái)到北京的時(shí)候，他的夢(mèng)想已經(jīng)鎖定在平民化的詩(shī)與歌。1993年，張廣天的兩盤(pán)盒帶《張廣天現代歌曲專(zhuān)輯》和《吟唱生涯》相繼面世。這使得他在京城音樂(lè )圈里小有名氣。但是，張廣天的一舉成名還真虧了張藝謀。
就像挑主角一樣，老謀子拍攝《搖啊搖，搖到外婆橋》時(shí)希望找一個(gè)新人制作電影音樂(lè )。經(jīng)朋友引見(jiàn)，張藝謀和張廣天聊了一刻鐘，決定與這位從未寫(xiě)過(guò)電影音樂(lè )和交響樂(lè )的音樂(lè )人合作。憑著(zhù)一種執著(zhù)，張廣天邊學(xué)邊寫(xiě)，每天工作到凌晨?jì)扇c(diǎn)鐘，愣是完成了全部的.電影音樂(lè )。最令他想不到的就是這部電影音樂(lè )居然在戛納電影節上得了獎。但是，張廣天最大的收獲還是在音樂(lè )創(chuàng )作過(guò)程中，自學(xué)了音樂(lè )學(xué)院的全部課程，理論與實(shí)踐得到了實(shí)際的結合。之后，《敵后武工隊》、《離開(kāi)雷鋒的日子》等影視音樂(lè )作品的創(chuàng )作，使張廣天的音樂(lè )達到一個(gè)完善和全面的境界。然而，張廣天并沒(méi)有因此而滿(mǎn)足，他要尋找一種更加詩(shī)化的音樂(lè )形式。
機會(huì )總是眷顧有心人。1997年，孟京輝打算編排一部小劇場(chǎng)話(huà)劇《愛(ài)情螞蟻》。于是，將音樂(lè )創(chuàng )作部分交給了詩(shī)友張廣天，給了他15天的創(chuàng )作時(shí)間。沒(méi)想到張廣天滿(mǎn)口答應卻沒(méi)當回事兒，帶著(zhù)女朋友到杭州旅游去了。臨行前還蒙了一道孟京輝，“我準備給你寫(xiě)一個(gè)驚世之作，所以在西山租了套房閉門(mén)寫(xiě)作，這幾天千萬(wàn)別跟我聯(lián)系�！崩厦闲乓詾檎�，滿(mǎn)心歡喜。
張廣天這一走就走了兩個(gè)星期�；氐奖本┲挥幸惶斓墓し�。他往家里一呆，兩個(gè)小時(shí)就把所有歌曲寫(xiě)完了。第二天，張廣天按期來(lái)到排練場(chǎng)，往鋼琴前一坐，信手彈唱起來(lái)。結果連前衛的孟京輝都覺(jué)得十分古怪，簡(jiǎn)直不可理喻。但還是尊重作者，讓演員們跟著(zhù)學(xué)唱。最后，倒是張廣天頗覺(jué)過(guò)意不去，透露了實(shí)情，然后將功補過(guò)重新創(chuàng )作了《愛(ài)情螞蟻》的音樂(lè )。由此，張廣天意識到音樂(lè )在舞臺上的作用，從而發(fā)現了一片新天地——話(huà)劇中的音樂(lè )元素。
傳統話(huà)劇由舞臺、演員、劇本構成，張廣天提出增加音樂(lè )的成分，用音樂(lè )來(lái)講故事，構架戲劇的結構。于是，他選擇少年時(shí)的偶像切·格瓦拉進(jìn)行了第一次嘗試，以清唱為主演繹了切·格瓦拉的故事，結果大獲成功。之后，《魯迅先生》、《紅星美女》相繼登場(chǎng)，構成了他的“紅色三部曲”。盡管張廣天在戲劇界大獲成功，但是他仍然稱(chēng)自己為詩(shī)歌作者。用他的話(huà)說(shuō)“詩(shī)歌是個(gè)人化流傳，如果詩(shī)歌吟唱出來(lái)就是個(gè)人走向群體。因此，在工業(yè)化時(shí)代，詩(shī)人在劇場(chǎng)找到寄居所。我可以躲到閣樓里寫(xiě)詩(shī)，也可以坐在大街上吟唱，但我今天在劇場(chǎng)演出了。在這個(gè)環(huán)境里，形成一種公眾詩(shī)歌狀態(tài)，即你我皆詩(shī)人，都掌握了話(huà)語(yǔ)權�！�
張廣天現在正在構思下一部戲劇，而且將選擇大劇場(chǎng)演出，吟唱更為大眾的公眾詩(shī)歌。張廣天說(shuō)：“公眾化的詩(shī)是一種儀式。一個(gè)真正的公眾儀式需要集體參與�！�
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