小重山古詩(shī)全詞翻譯賞析
小重山
湘梅①
人繞湘皋②月墜時(shí)。斜橫花自小，浸愁漪③。一春幽事有誰(shuí)知。東風(fēng)冷，香遠茜④裙歸。
鷗去昔游非。遙憐花可可⑤、夢(mèng)依依。九疑⑥云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝⑦。
【注釋】
�、傧婷罚捍嗽~有作“小重山令”。原題“賦潭州紅梅”。據范成大《梅譜》載，紅梅品種有“潭州紅”。潭州，今湖南長(cháng)沙。
�、谙娓蓿╣āo）：湘江岸邊。
�、垆簦▂ī）：漣漪，細小的波紋。
�、苘纾╭iàn）：紅色。
�、菘煽桑嚎蓯�(ài)、可人，言其嬌小的樣子。
�、蘧乓桑壕裴谏�，在湖南寧遠縣南。傳說(shuō)舜葬于此，舜妃娥皇、女英思帝悲痛，淚灑竹上，竹身皆成斑，謂之斑竹。
�、呔G筠（yún）枝：綠竹。血淚沁入成斑竹。借指紅梅之色也是血淚所染。
【譯文】
我在湘江邊上徘徊直到月亮墜落，眼前梅枝疏影橫斜點(diǎn)綴著(zhù)小小的花朵。月光似水，略含愁意的梅花像在銀色的漣漪中漂浮著(zhù)。孤孤獨獨、寂寂寞寞，她一春的難言之事有誰(shuí)曉得？東風(fēng)略帶寒意，吹得她香氣遠散紅花零落。
舊事已隨江鷗飛去，今游觀(guān)所見(jiàn)己非往昔。遠遠地愛(ài)憐著(zhù)這嬌小可人的梅花，面對東風(fēng)她無(wú)動(dòng)于衷，仍在夢(mèng)中動(dòng)人依依。九嶷山上云霧迷離，那杜鵑鳥(niǎo)兒斷魂般鳴啼�？催@眼前斑竹，想是那娥皇、女英的一腔淚痕血跡，都浸透在這翠綠色的竹子里。
譯文二
在湘江邊繞著(zhù)江岸一直走下去，不覺(jué)月亮都快要落下來(lái)了。江畔的梅樹(shù)橫斜，小小的花枝開(kāi)放，浸滿(mǎn)了憂(yōu)愁的漣漪。梅花的一春幽愁之事有誰(shuí)知道呢？寒冷的東風(fēng)吹起。梅花也很快就要花落香消了。
鷗鳥(niǎo)離去，昔日之物已是物是人非。只能遠遠地憐惜那美麗動(dòng)人的花朵和依依別夢(mèng)。九嶷山云霧杳杳，娥皇、女英斷魂哭泣，相思血淚浸透在綠竹枝上。
背景
這首詞作于淳熙十三年（1086年），作者客居長(cháng)沙之時(shí)。潭州就是今天的湖南長(cháng)沙，南宋時(shí)盛產(chǎn)紅梅。這首詞名為詠梅，實(shí)為寫(xiě)懷人之情，抒發(fā)自己的離愁別恨。
賞析：
《小重山令·賦潭州紅梅》是南宋詞人姜夔的詞作。此詞以詠梅為題，抒吊古懷人之情。上片寫(xiě)景。首兩句點(diǎn)出“潭州”與“梅花”�！皷|風(fēng)”兩句，因物及人。梅苑人歸，蘅皋月冷。一春幽事，有誰(shuí)得知。下片抒情。鷗去之后，昔游全非。因今思昔，感懷吊古。相思血淚，都沁綠枝。全詞即梅即人，亦景亦情。清新雅麗，凄婉工巧。詞中創(chuàng )造了一種含蓄朦朧的美，塑造出一種具有獨特風(fēng)采的、充滿(mǎn)愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達對心上人的深深眷戀。
起句“人繞湘皋月墜時(shí)”，點(diǎn)明人物、地點(diǎn)、時(shí)間。湘皋，湘江岸邊。屈原《離騷》：“步余馬于蘭皋兮�！弊ⅲ骸皾汕桓��！彼疄I江岸往往是情人幽會(huì )的理想場(chǎng)所，加之紅梅掩映，更富詩(shī)情畫(huà)意的美感。然而此刻詞人寫(xiě)的不是相聚時(shí)的歡樂(lè )，而是寫(xiě)離別后的哀愁。一個(gè)“繞”字，寫(xiě)出百般無(wú)奈，萬(wàn)種離愁。繞者，徘徊也�！霸聣嫛倍终f(shuō)明其“人”（抒情詩(shī)中的`主人翁常常是作者自己）已在此徘徊良久。月墜湘皋，環(huán)境凄清，以此烘托心境，其愁苦悲涼可以想見(jiàn)。第二、三兩句由人及梅，正面點(diǎn)題。林逋《梅花》詩(shī)云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！比辉~人不是寫(xiě)梅影映照于水面，而是寫(xiě)梅影浸透在水中，著(zhù)一“浸”字，感情已很強烈，再以“愁”字形容漣漪，將漣漪擬人化了。王國維說(shuō)：“以我觀(guān)物，故物皆著(zhù)我之色彩�！保ā度碎g詞話(huà)》）。愁人觀(guān)物，觸目皆是愁色，這在美學(xué)和修辭上叫做移情。詩(shī)人寫(xiě)梅多寫(xiě)其橫，寫(xiě)其斜。如蘇東坡《和秦太虛憶建溪梅花》詩(shī)云：“江頭千樹(shù)春欲暗，竹外一枝斜更好�！痹~人這里不僅寫(xiě)其疏影橫斜，而且突出一個(gè)“小”字�！盎�(shù)小”，一作“花自小”。小字有嬌小纖弱意。唯其嬌弱，更顯得楚楚可憐，讓人頓起愛(ài)心。以上三句用寫(xiě)意的筆法，描繪出潭州紅梅獨特的品格風(fēng)貌，奠定了全篇離別相思的基調。
“一春”三句既是寫(xiě)人，也是寫(xiě)梅。它既承上句，進(jìn)一步寫(xiě)梅之愁，又從“幽事”漸漸逗引起無(wú)限傷心往事，暗暗點(diǎn)出心目中那個(gè)“人”來(lái)。梅的“一春幽事”是什么？是“嫁與車(chē)風(fēng)春不管”，轉眼間“又片片，吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得？”（白石《暗香》）春殘花落，惆悵自憐，除清風(fēng)明月外，亦復誰(shuí)知？“香遠茜裙歸”，是以茜裙女子的歸去，象征梅花之飄零。茜裙，即紅裙。香氣被寒冷的東風(fēng)吹遠了，而落花仍依戀殘枝，在樹(shù)下回旋。此句充滿(mǎn)了奇妙的想象，“香”猶花魂，縹緲而去；茜裙則是由花瓣幻化出來(lái)的形象，如在眼前。這個(gè)幻化出來(lái)的形象，即是白石魂縈夢(mèng)牽的合肥情侶，這是白石一生的“情結”所在，所以看到了梅花，會(huì )馬上聯(lián)想到分離的情人。那時(shí)節春寒料峭，紅梅綻放，他與穿著(zhù)紅裙的女子在江邊分別。詞人漸行漸遠，回首岸邊，只見(jiàn)那紅裙漸遠漸小，以至成為一個(gè)紅點(diǎn)，就像江邊的一朵紅梅�！藭r(shí)此刻，詞人又深情地望著(zhù)湘江邊上的紅梅，雙眼漸漸模糊，幻化出當年江邊的“茜裙”來(lái)。人耶？梅耶？真耶？幻耶？這樣的描寫(xiě)，是寫(xiě)物而不凝滯于物，符合上面張炎所標舉的第一個(gè)標準。
過(guò)片一筆宕開(kāi)，以“鷗去”結束對往事的回憶。詞中本詠紅梅，為何一下子又扯到江鷗？此法即張炎所云“收縱聯(lián)密”中的一個(gè)縱字，也就是說(shuō)不拘泥于故實(shí)，而要從遠處著(zhù)筆。鷗是眼前的景物，符合湘皋這一特定地點(diǎn)。詞人在江皋徘徊，驚起一灘鷗鳥(niǎo)；而鷗鳥(niǎo)的拍翅聲又驚醒詞人，使他從迷惘的回憶中回到當前。啊，這一切原來(lái)都是幻覺(jué)，往昔的情事就象鷗鳥(niǎo)一樣飛去了。詞寫(xiě)到此處，如果繼續從遠處著(zhù)筆，則失其收縱自如之妙，于是“遙憐”二字又把它收回本題，并與上闋的“香遠”遙相綰合，從而構成一體，深得“聯(lián)密”之致�！盎ǹ煽伞�，與前面的“花樹(shù)小”遙相呼應�？煽�，小也，形容梅朵小如紅點(diǎn)�！翱煽伞焙汀耙酪馈本銥榀B字，且平仄相諧，聲韻極美。
《詞林紀事》引樓敬思語(yǔ)，說(shuō)姜白石詞“能以翻筆、側筆取勝”。這首詞上闋由梅及人，寫(xiě)己之相思，下闋始則宕開(kāi)，幾經(jīng)翻轉，寫(xiě)對方之相思。從對方寫(xiě)來(lái)，將兩地相思系于一樹(shù)紅梅，故其相思之情，愈翻愈濃，益轉益深。細細品味“遙憐”以下諸句，即可探知個(gè)中消息�！熬乓伞比�，看似寫(xiě)竹，實(shí)為寫(xiě)梅。
在詞人看來(lái)，這紅梅之紅，分明是娥皇、女英二女的相思血淚染成的，也即自己戀人的相思血淚染成的。這里用湘妃的典故，既關(guān)合潭州湖南之地，又借斑竹暗喻紅梅，以娥皇、女英對舜帝之相思，比作合肥戀人對己之相思，雖從對方寫(xiě)來(lái)，并以側筆刻畫(huà)，然卻“用事合題”，非常精當。因為其中“相思血”三字，是牽合梅與竹的媒介。這也可見(jiàn)白石用典的妙處。前人用典，用其本意，有時(shí)顯得呆板、平直；白石用典，只是取其所需，只取其大意，不拘泥于故實(shí)，用的非常靈活
這首詞在審美價(jià)值上是創(chuàng )造了一種含蓄朦朧的美。清人陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》卷一中說(shuō)：“所謂沈郁者，意在筆先，神余言外�！步磺橹涞�，身世之飄零，皆可于一草一木發(fā)之。而發(fā)之又必若隱若現，欲露不露，反復纏綿，終不許一語(yǔ)道破�！贝嗽~沒(méi)有像一般的詠物詞那樣，斤斤于一枝一葉的刻畫(huà)，而是著(zhù)重于傳神寫(xiě)意。從空處攝取其神理，點(diǎn)染其情韻，不染塵埃，不著(zhù)色相，達到“野云孤飛，去留無(wú)跡”（張炎《詞源》的妙境）。它通過(guò)“月墜”、“鷗去”、“東風(fēng)”、“愁漪”以及“綠筠”的渲染烘托，通過(guò)“茜裙歸”、“斷魂啼”、“相思血”的比擬隱喻，塑造出一種具有獨特風(fēng)采的、充滿(mǎn)愁苦、浸透相思情味的紅梅形象，借以表達對心上人的深深眷戀。
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