夜合花古詩(shī)全詞翻譯賞析
“故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)�！钡脑~意：凝望你住過(guò)的紅樓，還有誰(shuí)能伴我一起指點(diǎn)，那遠處的芳草斜陽(yáng)。
出自吳文英《夜合花》
夜合花
白鶴江入京，泊葑門(mén)外有感
吳文英
柳暝河橋，鶯清臺苑，短策頻惹春香。當時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉。詞韻窄，酒杯長(cháng)。剪蠟花、壺箭催忙。共追游處，凌波翠陌，連棹橫塘。
十年一夢(mèng)凄涼。似西湖燕去，吳館巢荒。重來(lái)萬(wàn)感，依前喚酒銀罌。溪雨急，岸花狂。趁殘鴉、飛過(guò)蒼茫。故人樓上，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)。
【譯文】
濃密柳蔭把河橋遮得陰暗，亭苑里黃鶯叫聲分外清亮，短短馬鞭時(shí)時(shí)帶來(lái)春花芳香。難忘那一夜我們停泊橋邊，相依相偎很快便進(jìn)入溫柔之鄉。當時(shí)我詞才貧乏，只好盡情地酣飲美酒，燈花頻剪，但恨更漏聲太快太忙。更難忘我們終日相伴游玩，漫步在翠柳飄拂的小徑，蕩舟于碧波蕩漾的橫塘。
十年如夢(mèng)醒后倍覺(jué)凄苦。你如西湖飛燕倏然遠去，留下空空舊巢一片荒涼。我重來(lái)此地感慨萬(wàn)千，依然和從前一樣沉醉酒鄉。急雨拍打著(zhù)山溪，落花狂舞在岸旁。又見(jiàn)幾只烏鴉在茫茫雨霧中飛翔。凝望你住過(guò)的紅樓，還有誰(shuí)能伴我一起指點(diǎn)，那遠處的芳草斜陽(yáng)。
賞析
鶴江，即白鶴溪，在蘇州西部。作者自白鶴溪坐船去南宋都城臨安，途徑蘇州東城的葑門(mén)，并在此停泊。葑門(mén)外的溪流附近，是作者和他的蘇州去妾曾經(jīng)居住，同游之地，或許還是他們的定情之處，所以重經(jīng)故地，喚起無(wú)限舊情，懷念之情無(wú)法自抑之中寫(xiě)下了這首懷人詞。
上片回憶過(guò)去，寫(xiě)團聚的歡樂(lè )�！傲院訕�，鶯晴臺苑”，起兩句用秀麗工巧的對偶句描寫(xiě)蘇州美麗的春景，一“暝”字寫(xiě)盡河邊橋畔楊柳的濃密嬌柔之態(tài)；不直接說(shuō)晴天臺苑中的黃鶯盡情啼囀，而徑稱(chēng)之為“鶯晴”，遣詞造句極幽細�！岸滩哳l惹春香”，不明點(diǎn)出游，而屢攜短策，自見(jiàn)作者多次出游；亦不正面寫(xiě)花開(kāi)，而短策在路上頻頻沾惹春香，自能表明沿途春花盛開(kāi)之狀。上文寫(xiě)柳，這里又寫(xiě)花，豐富了春景，上文不點(diǎn)春字，這里補點(diǎn)，避免了重復。這一句從春景引出作者，又將由作者引出他所思念的人。
“當時(shí)夜泊，溫柔便入深鄉”，時(shí)、空、人的'關(guān)系更有一個(gè)跳躍：從蘇州較大的范圍陡然縮小到葑橋附近，從整個(gè)春日濃縮到一個(gè)夜晚，從獨游擴展到兩人同泊（或者竟是初次定情）。以“溫柔鄉”寫(xiě)男女愛(ài)情，本是習用詞語(yǔ)，但用不好則容易落入陳套。高明的作者不連成一詞用，而是把它拆開(kāi)分別用在句首、句末，中間插入“便入”二字，以見(jiàn)情急事諧，插了“深”字，以見(jiàn)情摯夢(mèng)甜，便顯得精警有力，更能起化舊成新的作用�！霸~韻窄，酒杯長(cháng)。剪蠟花，壺箭催忙�！睂�(xiě)夜泊時(shí)的對飲。進(jìn)入“溫柔深鄉”，這里不單指雙棲同宿，相對歡飲，也是情景之一。作者自是填詞老手，精于聲韻之學(xué)，卻忽然嫌詞的韻律狹窄束縛人，似乎不合常理，其實(shí)他并非真的感嘆詞體拘才難，而是強調兩情歡洽，一時(shí)無(wú)法盡情抒寫(xiě)：燭花頻剪，良宵苦短，時(shí)光飛逝，夜已經(jīng)很深了。記時(shí)的壺箭移動(dòng)本有定時(shí)，何能忙著(zhù)相催？這也無(wú)非人因歡飲而忘卻時(shí)間流逝之快，從而才有此錯覺(jué)。這四句情節平常，但都曲一層說(shuō)，便顯得不平常�！肮沧酚翁�，凌波翠陌，連棹橫塘�！睍r(shí)、空關(guān)系又有變化，總憶兩人互相追隨的游蹤：或在陸上翠陌，看她綽約輕行，猶如洛妃的“凌波微步”；或兩人同舟連棹，游于蘇州城西南的橫塘一帶。內容擴大了，又用對偶句把它集中描寫(xiě)，煉句與起筆當有異曲同工之妙。
下片寫(xiě)當今，亦即愛(ài)妾離去后的悲感�！笆暌粔�(mèng)凄涼”，指出從歡聚到現在已時(shí)過(guò)“十年”，舊事早已化成“一夢(mèng)”，自然的由歡樂(lè )轉到“凄涼”�！八莆骱嗳�，吳館巢荒”，互文對偶，以西湖、吳館中的燕去巢荒，比喻自己與蘇、杭二妾的生離死別，只有知道這些事情的才能明其所指�！爸貋�(lái)萬(wàn)感，依前喚酒很罌�！薄爸貋�(lái)”照應上片的“當時(shí)”，“喚酒”照應上片的“酒杯長(cháng)”，著(zhù)以“萬(wàn)感”、“依前”，便覺(jué)今昔事雖略同而情迥異，沉吟嗚咽，凄怨欲絕�！跋昙�，岸花狂。趁殘鴉，飛過(guò)蒼�！�，是即目所見(jiàn)：急雨打擊著(zhù)溪面，岸花隨風(fēng)狂舞，無(wú)助的殘鴉飛過(guò)“蒼�！钡奶炜�。眼中所見(jiàn)之景與心中之情同樣的凄迷。情緒由凄怨漸入激動(dòng)，筆調也由吞咽轉為傾瀉；情之變由怨之極，辭之變與情變相適應。急雨、飛花，出現在春末或夏初：“花”字上片不用，留在這里用：“殘鴉”見(jiàn)出是黃昏而不是深夜，這些都是安排細致和不露針線(xiàn)痕跡之筆�！肮嗜藰巧�，憑誰(shuí)指與，芳草斜陽(yáng)”，以景語(yǔ)結束敘事。在船上遠望她舊時(shí)曾居住過(guò)的房屋，已人去樓空，到這里才點(diǎn)出“故人”，點(diǎn)出二人曾同住之地。事與地皆已無(wú)人可與共同指點(diǎn)，所以只能孤獨自念，付諸痛嚙心胸的回憶：“芳草斜陽(yáng)”，無(wú)形中更增添懷舊傷感之情，又更顯示季節、時(shí)候。情緒由激動(dòng)重回凄怨，筆調也由傾瀉轉回吞咽，借景物渲染，余情無(wú)限。
吳文英的詞一向以“秾密”著(zhù)稱(chēng)。這首詞時(shí)間和空間的變換較多，詞句問(wèn)雖不明用轉接之辭，而脈絡(luò )極清晰密致�？梢�(jiàn)其慢詞風(fēng)格也頗有特色。
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