《金銅仙人辭漢歌》全詩(shī)翻譯賞析
“衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老”的詩(shī)意：枯衰的蘭草為遠客送別，在通向咸陽(yáng)的古道。上天如果有感情，也會(huì )因為悲傷而變得衰老。相信大家都聽(tīng)過(guò)這一句，想問(wèn)問(wèn)大家了解過(guò)原文嗎？那小編在這里為大家整理了詩(shī)人李賀的《金銅仙人辭漢歌》及其翻譯賞析。希望大家能夠喜歡。
金銅仙人辭漢歌
李賀
魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車(chē)西取漢孝武捧露盤(pán)仙人，欲立致前殿。宮官既拆盤(pán)，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長(cháng)吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。
茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡。
畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車(chē)指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。
空將漢月出宮門(mén)，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。
攜盤(pán)獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。
注釋
�、盼好鞯郏好軈�，曹操之孫。青龍元年：舊本又作九年，然魏青龍無(wú)九年，顯誤。元年亦與史不符，據《三國志·魏書(shū)·明帝紀》，公元237年（魏青龍五年）舊歷三月改元為景初元年，徙長(cháng)安銅人承露盤(pán)即在這一年。
�、茖m官：指宦官。牽車(chē)：一作“舝車(chē)”。舝，同“轄”，車(chē)軸頭。這里是駕駛的意思。捧露盤(pán)仙人：王琦注引《三輔黃圖》：“神明臺，武帝造，上有承露盤(pán)，有銅仙人舒掌捧銅盤(pán)玉杯以承云表之露，以露和玉屑服之，以求仙道�！�
�、卿粶I下：《三國志·魏書(shū)·明帝紀》裴注引《漢晉春秋》：“帝徙盤(pán)，盤(pán)拆，聲聞數十里，金狄（銅人）或泣，因留于霸城�！�
�、忍浦T王孫：李賀是唐宗室之后，故稱(chēng)“唐諸王孫”。
�、擅辏簼h武帝劉徹的陵墓，在今陜西省興平縣東北。劉郎：指漢武帝。秋風(fēng)客：猶言悲秋之人。漢武帝曾作《秋風(fēng)辭》，有句云：“歡樂(lè )極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何？”
�、省耙孤劇本洌簜髡f(shuō)漢武帝的魂魄出入漢宮，有人曾在夜中聽(tīng)到他坐騎的嘶鳴。
�、斯饦�(shù)懸秋香：八月景象。秋香：指桂花的芳香。
�、倘鶎m：張衡《西京賦》：“離宮別館三十六所�！蓖粱ǎ禾μ\。
�、团r：一作“牽”。千里：言長(cháng)安漢宮到洛陽(yáng)魏宮路途之遠。
�、螙|關(guān)：車(chē)出長(cháng)安東門(mén)，故云東關(guān)。酸風(fēng)：令人心酸落淚之風(fēng)。
�、蠈ⅲ号c，伴隨。漢月：漢朝時(shí)的明月。
�、芯褐笣h家君主，特指漢武帝劉徹。鉛水：比喻銅人所落的眼淚，含有心情沉重的意思。
�、阉ヌm送客：秋蘭已老，故稱(chēng)衰蘭�？椭搞~人。咸陽(yáng)：秦都城名，漢改為渭城縣，離長(cháng)安不遠。咸陽(yáng)道：此指長(cháng)安城外的道路。
�、摇疤烊簟本洌阂庵^面對如此興亡盛衰的變化，天若有情，也會(huì )因常常傷感而衰老。
�、营毘觯阂徽f(shuō)應作“獨去”。
�、晕汲牵呵囟枷剃�(yáng)，漢改為渭城縣，此代指長(cháng)安。波聲：指渭水的波濤聲。渭城在渭水北岸。
參考譯文
魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車(chē)西取漢孝武捧露盤(pán)仙人，欲立置前殿。宮官既拆盤(pán)，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長(cháng)吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。
茂陵里埋葬的劉郎，好像秋風(fēng)過(guò)客匆匆而逝。
夜里曾聽(tīng)到他的神馬嘶鳴，天亮卻杳無(wú)蹤跡。
畫(huà)欄旁邊棵棵桂樹(shù)，依然散發(fā)著(zhù)深秋的香氣。
長(cháng)安城的三十六宮，如今卻是一片苔蘚碧綠。
魏國官員驅車(chē)載運銅人，直向千里外的異地。
剛剛走出長(cháng)安東門(mén)，寒風(fēng)直射銅人的眼珠里。
只有那朝夕相處的漢月，伴隨銅人走出官邸。
懷念起往日的君主，銅人流下如鉛水的淚滴。
枯衰的蘭草為遠客送別，在通向咸陽(yáng)的古道。
上天如果有感情，也會(huì )因為悲傷而變得衰老。
獨出長(cháng)安的盤(pán)兒，在荒涼的月色下孤獨影渺。
眼看著(zhù)長(cháng)安漸漸遠去，渭水波聲也越來(lái)越小。
背景
這首詩(shī)大約是唐元和八年（813年），李賀因病辭去奉禮郎職務(wù)，由京赴洛，途中所作。其時(shí)，詩(shī)人“百感交并，故作非非想，寄其悲于金銅仙人耳”。
此詩(shī)寫(xiě)作時(shí)間距公元907年唐王朝的覆滅尚有九十余年，詩(shī)人產(chǎn)生興亡之感的原因，要聯(lián)系當時(shí)的社會(huì )狀況以及詩(shī)人的境遇來(lái)理解、體味。自從天寶（唐玄宗年號，742—756）末年爆發(fā)安史之亂以后，唐王朝一蹶不振。唐憲宗雖號稱(chēng)“中興之主”，但實(shí)際上他在位期間，藩鎮叛亂此伏彼起，西北邊陲烽火屢驚，國土淪喪，瘡痍滿(mǎn)目，民不聊生。詩(shī)人那“唐諸王孫”的貴族之家也早已沒(méi)落衰微。面對這嚴酷的現實(shí)，詩(shī)人的心情很不平靜，急盼著(zhù)建立功業(yè)，重振國威，同時(shí)光耀門(mén)楣，恢復宗室的地位。卻不料進(jìn)京以后，到處碰壁，仕進(jìn)無(wú)望，報國無(wú)門(mén)，最后不得不含憤離去。此詩(shī)正是在這樣的背景下創(chuàng )作的。
賞析
《金銅仙人辭漢歌》是唐代詩(shī)人李賀因病辭職由京師長(cháng)安赴洛陽(yáng)途中所作的一首詩(shī)。詩(shī)人借金銅仙人辭漢的史事，來(lái)抒發(fā)興亡之感、家國之痛和身世之悲。全詩(shī)設想奇特，而又深沉感人；形象鮮明，而又變幻多姿；詞句奇峭，而又妥帖綿密。此詩(shī)充滿(mǎn)了浪漫主義色彩，是李賀的代表作品之一。特別是其中“天若有情天亦老”一句，已成為傳誦千古的名句�！督疸~仙人辭漢歌》詩(shī)中的金銅仙人臨去時(shí)“潸然淚下”表達的主要是亡國之慟。此詩(shī)所抒發(fā)的是一種交織著(zhù)家國之痛和身世之悲的凝重感情。
全詩(shī)共十二句，大體可分成三個(gè)部分。前四句慨嘆韶華易逝，人生難久。漢武帝當日煉丹求仙，夢(mèng)想長(cháng)生不老。結果，還是像秋風(fēng)中的落葉一般，倏然離去，留下的不過(guò)是茂陵荒冢而已。盡管他在世時(shí)威風(fēng)無(wú)比，稱(chēng)得上是一代天驕，可是，“夜聞馬嘶曉天跡”，在無(wú)窮無(wú)盡的歷史長(cháng)河里，他不過(guò)是偶然一現的泡影而已。詩(shī)中直呼漢武帝為“劉郎”，表現了李賀傲兀不羈的性格和不受封建等級觀(guān)念束縛的可貴精神。
“夜聞”句承上啟下，用夸張的手法顯示生命短暫，世事無(wú)常。它是上句的補充，使“秋風(fēng)客”的形象更加鮮明、豐滿(mǎn)，也為下句展示悲涼幽冷的環(huán)境氣氛作了必要的鋪墊。漢武帝在世時(shí)，宮殿內外，車(chē)馬喧闐。此時(shí)物是人非，畫(huà)欄內高大的桂樹(shù)依舊花繁葉茂，香氣飄逸，三十六宮卻早空空如也，慘綠色的苔蘚布滿(mǎn)各處，荒涼冷落的面貌令人目不忍睹。
以上所寫(xiě)是金銅仙人的“觀(guān)感”。金銅仙人是漢武帝建造的，矗立在神明臺上，“高二十丈，大十圍”（《三輔故事》），異常雄偉。魏明帝景初元年（233年），它被拆離漢宮，運往洛陽(yáng)，后因“重不可致”，而被留在霸城。習鑿齒《漢晉春秋》說(shuō)：“金狄或泣，因留霸城�！崩钯R故意去掉史書(shū)上“銅人重不可致，留于霸城”（《三國志》注引《魏略》）的情節，而將“金狄或泣”的神奇傳說(shuō)加以發(fā)揮，并在金銅仙人身上注入自己的思想感情。這樣，物和人、歷史和現實(shí)便融為一體，從而幻化出美麗動(dòng)人的藝術(shù)境界來(lái)。中間四句用擬人法寫(xiě)金銅仙人初離漢宮時(shí)的凄婉情態(tài)。金銅仙人是劉漢王朝由昌盛到衰亡的“見(jiàn)證人”，眼前發(fā)生的滄桑巨變早已使他感慨萬(wàn)端，神慘色凄。而自己又被魏官強行拆離漢宮，此時(shí)此刻，興亡的感觸和離別的情懷一齊涌上心頭�！拔汗佟倍�，從客觀(guān)上烘托金銅人依依不忍離去的心情�！爸盖Ю铩毖缘缆愤b遠。從長(cháng)安遷往洛陽(yáng)，千里迢迢，遠行之苦加上遠離之悲，實(shí)在教人不堪忍受�！皷|關(guān)”句言氣候惡劣。此時(shí)關(guān)東霜風(fēng)凄緊，直射眸子，不僅眼為之“酸”，亦且心為之“酸”。它含有“馬后桃花馬前雪，出關(guān)爭得不回頭”的意味，表現出對漢宮、對長(cháng)安的深切依戀之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又渾厚凝重。特別是“酸”字，通過(guò)金銅仙人的主觀(guān)感受，把彼時(shí)彼地風(fēng)的尖利、寒冷、慘烈等情形，生動(dòng)地顯現出來(lái)。這里，主觀(guān)的情和客觀(guān)的物已完全揉合在一起，含義極為豐富。
詩(shī)人時(shí)而正面摹寫(xiě)銅人的神態(tài)，時(shí)而又從側面落筆，描繪銅人四周的景物，給它們涂上一層憂(yōu)傷的色調。兩種手法交互運用，使詩(shī)意開(kāi)闔動(dòng)蕩，變幻多姿，而又始終圍繞著(zhù)一個(gè)“愁”字，于參差中見(jiàn)整飭，色調統一，題旨鮮明�！拔汗佟倍�，側重描寫(xiě)客體，“空將”二句則改寫(xiě)主體，用第一人稱(chēng)，直接抒發(fā)金銅仙人當時(shí)的思想感情：在魏官的驅使下離別漢宮，作千里之行。伴隨著(zhù)“我”的唯有天上舊時(shí)的明月而已。事情發(fā)生在三國時(shí)期而稱(chēng)月為“漢月”，它抒發(fā)的是一種懷舊的感情，正如王琦《李長(cháng)吉歌詩(shī)匯解》所詮釋的：“因革之間，萬(wàn)象為之一變，而月體始終不變，仍似舊時(shí)，故稱(chēng)‘漢月’�！苯疸~仙人親身感受過(guò)武帝的愛(ài)撫，親眼看到過(guò)當日繁榮昌盛的景象。對于故主，他十分懷念，對于故宮，也有著(zhù)深厚的感情。而此刻坐在魏官牽引的車(chē)子上，漸行漸遠，眼前熟悉而又荒涼的宮殿即將隱匿不見(jiàn)，撫今憶昔，不禁潸然淚下�！皯浘本渲小皽I如鉛水”，比喻奇妙非凡，繪聲繪色地寫(xiě)出了金銅仙人當時(shí)悲痛的形容——淚水涔涔，落地有聲。這種感懷舊事、恨別傷離的神情與人無(wú)異，是“人性”的表現，而“鉛水”一詞又與銅人的身份相適應，婉曲地顯示了他的`“物性”。這些巧妙的表現手法，成功地塑造出金銅仙人這樣一個(gè)物而人、物而神，獨一無(wú)二，奇特而又生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)。
末四句寫(xiě)出城后途中的情景。此番離去，正值月冷風(fēng)凄，城外的“咸陽(yáng)道”和城內的“三十六宮”一樣，呈現出一派蕭瑟悲涼的景象。這時(shí)送客的唯有路邊的“衰蘭”，而同行的舊時(shí)相識也只有手中的承露盤(pán)而已�！八ヌm”一語(yǔ)寫(xiě)形兼寫(xiě)情，而以寫(xiě)情為主。蘭花之所以衰枯，不只因為秋風(fēng)肅殺，對它無(wú)情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。這里用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《開(kāi)愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，更加婉曲，也更為新奇。蘭花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都會(huì )衰老枯謝。別看蒼天日出月沒(méi)，光景常新，終古不變。假若它有情的話(huà)，也照樣會(huì )衰老�！疤烊粲星樘煲嗬稀边@一句設想奇偉，司馬光稱(chēng)為“奇絕無(wú)對”。它有力地烘托了金銅仙人（實(shí)即作者自己）艱難的處境和凄苦的情懷，意境遼闊高遠，感情執著(zhù)深沉，真是千古名句。尾聯(lián)進(jìn)一步描述金銅仙人恨別傷離的情緒。他不忍離去，卻又不得不離去，而且隨著(zhù)時(shí)間的推移，離開(kāi)故都越來(lái)越遠。這時(shí)，望著(zhù)天空中荒涼的月色，聽(tīng)著(zhù)那越來(lái)越小的渭水流淌聲，心里有種說(shuō)不出來(lái)的滋味�！拔汲恰本鋸膶γ媛涔P，用“波聲小”反襯出銅人漸漸遠去的身影。一方面波聲渺遠，另一方面，道阻且長(cháng)。它借助于事物的聲音和形態(tài)，委婉而深沉地表現出金銅仙人“思悠悠，恨悠悠”的離別情懷，而這正是當日詩(shī)人在仕進(jìn)無(wú)望、被迫離開(kāi)長(cháng)安時(shí)的心境。
這首詩(shī)是李賀的代表作品之一。它設想奇創(chuàng )，而又深沉感人；形象鮮明而又變幻多姿。怨憤之情溢于言外，卻并無(wú)怒目圓睜、氣峻難平的表現。遣詞造句奇峭而又妥帖，剛柔相濟，恨愛(ài)互生，參差錯落而又整飭綿密。這確是一首既有獨特風(fēng)格，而又諸美同臻的詩(shī)作，在李賀的集子里，也找不出幾首類(lèi)似的作品來(lái)。
【《金銅仙人辭漢歌》全詩(shī)翻譯賞析】相關(guān)文章：
《金銅仙人辭漢歌并序》全詩(shī)賞析08-22
李賀《金銅仙人辭漢歌》全詩(shī)賞析11-26
李賀金銅仙人辭漢歌原文翻譯及賞析08-25
李賀《金銅仙人辭漢歌》10-28
韓愈《石鼓歌》全詩(shī)翻譯及賞析12-30
《開(kāi)愁歌》全詩(shī)賞析08-24
隴頭歌辭三首_詩(shī)原文賞析及翻譯08-03