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《游園不值》全詩(shī)翻譯賞析
在日常的學(xué)習、工作、生活中，大家都接觸過(guò)很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴格的特點(diǎn)。那什么樣的古詩(shī)才是經(jīng)典的呢？以下是小編收集整理的《游園不值》全詩(shī)翻譯賞析，歡迎大家分享。
原文
【南宋】葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。
春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。
[注釋]
游園不值：想游園沒(méi)能進(jìn)門(mén)兒。值，遇到；不值，沒(méi)得到機會(huì )、沒(méi)有遇見(jiàn)。指沒(méi)有見(jiàn)到園子的主人，沒(méi)能進(jìn)入園中。
應憐：大概是感到心疼吧。應，表示猜測；憐，憐惜、愛(ài)惜。
屐齒印蒼苔：屐是木鞋，鞋底前后都有高跟兒，叫屐齒。印蒼苔（tái）：在蒼苔上印下屐齒印。蒼苔，青苔。
小叩：輕輕敲門(mén)。
柴扉：用木柴、樹(shù)枝編成的門(mén)。
[翻譯]
應當愛(ài)惜青苔不讓屐齒把它踩壞，
我輕輕地敲著(zhù)那扇柴門(mén)可是許久也不開(kāi)。
然而滿(mǎn)園的春色柴門(mén)是關(guān)不住的，
一枝粉紅色的杏花已從墻頭探伸出來(lái)。
趁春日天氣晴好，外出會(huì )友。也許是園主人愛(ài)惜蒼臺怕我們踏上鞋印吧，我輕輕地敲打柴門(mén)久久不開(kāi)。但這也沒(méi)有關(guān)系，花園里的春色是關(guān)不住的。那露出墻外的一枝枝紅杏已經(jīng)泄露了盎然的春色。
賞析：
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門(mén)前長(cháng)有青苔，足見(jiàn)這座花園的幽僻，而主人又不在家，敲門(mén)很久，無(wú)人答應，更是冷清，可是紅杏出墻，仍然把滿(mǎn)園春色透露了出來(lái)。從冷寂中寫(xiě)出繁華，這就使人感到一種意外的喜悅。
陸游《馬上作》云：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭�！迸c此詩(shī)后半辭意頗同。陸游在南宋詩(shī)名極大，江湖后輩葉紹翁多半讀過(guò)《馬上作》而有所沿襲。在創(chuàng )作中，后人往往有類(lèi)似和全同前人的語(yǔ)句。這有兩仲情況：一是無(wú)心偶合，一是有意借用。前者如蔡寬夫詩(shī)話(huà)云：“元之（王禹偁）本學(xué)白樂(lè )天詩(shī)，在商州嘗賦《春日雜興》云：‘兩株桃杏映籬斜，裝點(diǎn)商州副使家。何事春風(fēng)容不得？和鶯吹折數枝花�！渥蛹蔚v云：‘老杜嘗有“恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數枝花”之句，語(yǔ)頗相近�！蛘堃字�。元之忻然曰：‘吾詩(shī)精詣，遂能暗合子美邪�！鼮樵�(shī)曰：‘本與樂(lè )天為后進(jìn)，敢期杜甫是前身�！洳粡鸵��！焙笳呷缥奶煜椤都旁�(shī)·自序》云：“凡吾意所欲言者，子美先為言之。日玩之不置，但覺(jué)為吾詩(shī)，忘其為子美詩(shī)也。乃知子美非能自為詩(shī)，詩(shī)句自是人情性中語(yǔ)，煩子美道耳。子美于吾隔數百年，而其言語(yǔ)為吾用，非情性同哉！”文天祥全集杜句以抒懷抱，這種文學(xué)現象當然是個(gè)別的，但沿襲前人創(chuàng )造的某些境界、手法與語(yǔ)言，則是較普遍的。如果在沿襲中還能夠青出于藍而勝于藍，也許還是應該受贊賞的。正因為如此，讀者便從來(lái)有意忽略晏幾道《臨江仙》中“落花人獨立，微雨燕雙飛”是這位詞人攘奪五代翁宏的詩(shī)句以為已有；也不追究和苛責葉紹翁這首詩(shī)和陸游那首詩(shī)的后半何以如此相近。廣大文學(xué)愛(ài)好者這種寬容，值得專(zhuān)業(yè)工作者深思。
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正是江南二月，云淡風(fēng)輕，陽(yáng)光明媚。詩(shī)人乘興來(lái)到一座小小花園的門(mén)前，想看看園里的花木。他輕輕敲了幾下柴門(mén)，沒(méi)有反響；又敲了幾下，還是沒(méi)人應聲。這樣敲呀，敲呀，半天也不見(jiàn)有人來(lái)開(kāi)門(mén)迎客。怎么回事兒？主人真的不在嗎？大概是怕園里的滿(mǎn)地表苔被人嗝踐踏，所以閉門(mén)謝客的。果真如此的話(huà)，那就未免太小氣了！
詩(shī)人在花園外面尋思著(zhù)，徘徊著(zhù)，很是掃興。在他無(wú)可奈何、正準備離去的當兒，抬頭之間，忽見(jiàn)墻上一枝盛開(kāi)的紅杏花探出頭來(lái)沖著(zhù)人打招呼呢。詩(shī)人快意地想道：��！滿(mǎn)園的春色已經(jīng)溢出墻外，任你主人把園門(mén)閉得再緊，也關(guān)它不��！“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)�！霸�(shī)人從一枝盛開(kāi)的紅杏花，領(lǐng)略到滿(mǎn)園熱鬧的春色，感受到滿(mǎn)天絢麗的春光，總算是不虛此行了。但是，后來(lái)讀者并不以這點(diǎn)兒為滿(mǎn)足，而是按照自己的意愿，賦予這兩句詩(shī)以生活的哲理：新生事物一定會(huì )沖破重重陰難，脫穎而出，蓬蓬勃勃地發(fā)展起來(lái)。這兩名詩(shī) 也便獲得了新的生命，流傳不絕。
至于這種發(fā)揮是否符合詩(shī)人的愿意，那并不重要。因為詩(shī)歌欣賞也是一種藝術(shù)創(chuàng )造，讀者不妨憑著(zhù)自己的生活經(jīng)歷和藝術(shù)趣味，擴展詩(shī)的意境，豐富詩(shī)的含意，或者給詩(shī)句涂上比喻象征的色彩。對于這種現象，詩(shī)論家說(shuō)是：“作者未必然，讀者何必不然？“讀者的理解，有時(shí)是比作者還要高明的。
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唐宋的許多官僚地主和名人雅士都是園林，其中修建池臺，栽種花木。但和后世的公園不同，這是私園，只供私人享樂(lè )，不是主人的親朋好友是不能入內的。園林有大有小。這首詩(shī)中所寫(xiě)的，看來(lái)是一個(gè)小小的花園。從“柴扉”兩字推測，它的主人大概不是什么顯貴。這時(shí)節，主人不在家，園門(mén)緊閉，詩(shī)人來(lái)游園，就不得入內。結果，給人們留下了這首富有逸趣的小詩(shī)。
園林所在的地方，自然比較幽靜，樹(shù)木濃密，空氣濕潤。門(mén)前的土地上，經(jīng)春雨一灑，就長(cháng)滿(mǎn)了青苔，像鋪了綠色的絨毯似的。詩(shī)人前來(lái)游園，但是“不值”，就是沒(méi)有遇上主人，敲門(mén)不開(kāi)，卻又舍不得離去，于是在門(mén)前徘徊，腳步來(lái)回地在蒼苔上踐踏。屐，是鞋的一種，底面有齒，古人常穿著(zhù)它去登山玩水。游客既在門(mén)前徘徊，足跡印在蒼苔上面，使這平整的綠色絨毯有些破損了。作為這種尋幽探勝的游客，不僅對園里的花木，就是對門(mén)外的蒼苔也格外憐惜。詩(shī)人在第一句中說(shuō)：應該愛(ài)惜蒼苔呀，不讓屐齒在上面留下踐踏的印痕！
既是小園，園門(mén)也自然簡(jiǎn)樸，是用樹(shù)枝兒編成的“柴扉”。扉，就是門(mén)扇�！靶】邸笔禽p輕地敲門(mén)。尋幽探勝的人，行動(dòng)自然不會(huì )魯莽。而“久不開(kāi)”，正照應到題目中的“不值”。這個(gè)游客的來(lái)，為了和主人暢談，欣賞園中春景�，F在既然在門(mén)外悵然而返，那么，臨去的時(shí)候，那種戀戀不舍的感情必然產(chǎn)生，于是多次回顧。但是一堵圍墻擋住了，對園內什么也看不到。
詩(shī)人真善于攝取鏡頭，最后，他在低低的墻垣上面，看到一枝鮮紅濃艷的杏花。于是得到了極大的安慰。啊，春色到底是關(guān)不住的，縱使園門(mén)緊閉，居然還有紅杏沖破樊籬，伸過(guò)墻來(lái)。園中的花木高過(guò)墻垣的很多，為什么只說(shuō)紅杏？因為紅色的杏花，就是春天的標志，引起人們的注目，給人們以鮮明的印象。從這一枝紅杏，可以推測園內一定繁花似錦、蝶舞鶯啼，所以是“滿(mǎn)園春色”�！耙恢Α焙汀皾M(mǎn)園”相對比，到底關(guān)住了的“春色”還有許多，所以不免還是露出惋惜的心情。
古典詩(shī)詞中有些名句，往往給人們以無(wú)窮的聯(lián)想，引出題外的暗示，譬如這首詩(shī)的三四兩句就是。也許是作者的寄托，也許是讀者的感觸，可以理解到：一切有生命的事物，是不能禁錮的。即使想關(guān)住滿(mǎn)園春色，門(mén)也關(guān)了，墻也圍了，不過(guò)徒費心機：一枝紅杏還是沖破封鎖，給人們報告春天的消息，透出勃勃的生機。
鑒賞
頭兩句“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)”，交代作者訪(fǎng)友不遇，園門(mén)緊閉，無(wú)法觀(guān)賞園內的春花。但寫(xiě)得很幽默風(fēng)趣，說(shuō)大概是園主人愛(ài)惜園內的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開(kāi)。將主人不在家，故意說(shuō)成主人有意拒客，這是為了給下面的詩(shī)句作鋪墊。由于有了“應憐屐齒印蒼苔”的設想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門(mén)，好像要把春色關(guān)在園內獨賞，但“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”。這后兩句詩(shī)形象鮮明，構思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來(lái)”宣告春天的來(lái)臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。
因游賞受阻而掃興又得興，這應該看作是一種精神奇遇。此詩(shī)就是記錄這種精神奇遇的，它是一首無(wú)法成游、卻勝于成游的別具一格的記游詩(shī)。首句又作“應嫌屐齒印蒼苔”，我卻嫌這“嫌”字不好，它似乎在表現園主人閉門(mén)謝客、遠離塵囂的清高，但清高得有點(diǎn)做作。倒是“憐”字有情致，高齒的木板鞋（屐，音jī）不避苔滑路僻，去探訪(fǎng)春天消息，其鍥而不舍的精神是值得憐惜、同情，盡管它吃了“閉門(mén)羹，輕拍木編門(mén)扇（柴扉，音fēi）而久久不見(jiàn)打開(kāi)�！跋印笔菑耐茰y園主人感情的角度落筆，“憐”則是從探訪(fǎng)春色者的 游興的角度落筆，后者更貼合“游園不值”、無(wú)緣進(jìn)門(mén)的詩(shī)題。無(wú)緣 進(jìn)得園門(mén)，游賞的愿望受阻，未免有點(diǎn)掃興。但掃興之余驚喜地發(fā)現奇遇、奇興，由一枝紅杏出墻，想象著(zhù)墻內滿(mǎn)園春色燦爛奪目，這就把“屐齒游園”轉化為“精神游園”了。失望后的意外精神補償，彌足珍貴。春色在這么一“關(guān)”一“出”之間，沖破圍墻，溢出園外，顯示出一種蓬蓬勃勃、關(guān)鎖不住的生命力度。到底自然界比園主人更能體貼游人的情趣，這就不僅是游人憐屐，而且春色派遣紅杏使者也 來(lái)憐屐了。從某些語(yǔ)句上看，此詩(shī)點(diǎn)化了陸游的《馬上作》一詩(shī)：“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭�！辈贿^(guò)陸游此作未免平展，有點(diǎn)馬上觀(guān)花，不及葉紹翁之作那么精神專(zhuān)注，在深摯的精神體驗和心理波折中，迸發(fā)出春光難鎖、喜從天降的生命力度，以及情趣盎然的精神哲學(xué)的啟悟了�？梢�(jiàn)名家之詩(shī)不一定都能省心地成為名作，非名家一旦對生命與詩(shī)進(jìn)行精誠開(kāi)發(fā)，也可能出現奇跡。
詩(shī)以“游園不值”為題，本是說(shuō)自己游園的目的沒(méi)有達到�？墒窃�(shī)人卻由此生發(fā)感想。他想，這可能是因為主人怕踩壞園中的青苔，怕破壞了園中的美景，因此才不讓自己進(jìn)來(lái)的緣故吧。短短兩句，寫(xiě)出了詩(shī)人的善解人意，也寫(xiě)出了他那一片憐春惜春的情懷！但這首詩(shī)更為膾炙人口的還是后兩句。柴門(mén)雖然不開(kāi)，滿(mǎn)園春色卻難以關(guān)住，你看一枝紅杏探出墻頭，不正在向人們炫耀著(zhù)春天的美麗嗎？“關(guān)不住”、“出墻來(lái)”，簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，寫(xiě)出的并不僅僅是園中美麗的春色，還寫(xiě)出了春天的勃勃生機，寫(xiě)出了一片春意盎然。盡管主人沒(méi)有訪(fǎng)到，但作者的心靈已經(jīng)被這動(dòng)人的早春景色完全占滿(mǎn)了！
作者簡(jiǎn)介：
葉紹翁，字嗣宗（sì zōng），號靖逸，龍泉（今屬浙江）人，南宋中期文學(xué)家、詩(shī)人。祖籍浦城。原姓李，后嗣于龍泉葉氏，祖父李穎士于宋政和五年（1115）中進(jìn)士，曾任處州刑曹，后知余姚。建炎三年（1129），穎士抗金有功，升為大理寺丞、刑部郎中，后因趙鼎黨事，被貶。紹翁因祖父關(guān)系受累，家業(yè)中衰，少時(shí)即給龍泉葉姓為子。光宗至寧宗期間，曾在朝廷做小官，與真德秀過(guò)從甚密。他長(cháng)期隱居錢(qián)塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。
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