曹雪芹寫(xiě)的詩(shī)精選
引導語(yǔ)：對于曹雪芹，想必很多人都不陌生，亦有很多人看過(guò)其寫(xiě)的《紅樓夢(mèng)》，那么接下來(lái)是小編為你帶來(lái)收集整理的曹雪芹寫(xiě)的詩(shī)精選，歡迎閱讀！
☆、一團團、逐隊成球。 ——詩(shī)句出自：《唐多令·柳絮》
☆、杏簾招客飲，在望有山莊。 ——詩(shī)句出自：《菱荇鵝兒水》
☆、草木也知愁，韶華竟白頭。 ——詩(shī)句出自：《唐多令·柳絮》
☆、粉墮百花洲，香殘燕子樓。 ——詩(shī)句出自：《唐多令·柳絮》
☆、一畦春韭綠，十里稻花香。 ——詩(shī)句出自：《菱荇鵝兒水》
☆、菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。 ——詩(shī)句出自：《菱荇鵝兒水》
☆、精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。 ——詩(shī)句出自：《香菱詠月·其三》
☆、博得嫦娥應借問(wèn)，緣何不使永團圓。 ——詩(shī)句出自：《香菱詠月·其三》
☆、飄泊亦如人命薄，空繾綣，說(shuō)風(fēng)流。 ——詩(shī)句出自：《唐多令·柳絮》
☆、白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開(kāi)。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“梅”字》
☆、閑庭曲檻無(wú)余雪，流水空山有落霞。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“花”字》
☆、幽夢(mèng)冷隨紅袖笛，游仙香泛絳河槎。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“花”字》
☆、獨倚畫(huà)欄如有意，清砧怨笛送黃昏。 ——詩(shī)句出自：《詠白海棠》
☆、不求大士瓶中露，為乞孀娥檻外梅。 ——詩(shī)句出自：《訪(fǎng)妙玉乞紅梅》
☆、胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂。 ——詩(shī)句出自：《薛寶釵詠白海棠》
☆、夢(mèng)醒西樓人跡絕，余容猶可隔簾看。 ——詩(shī)句出自：《香菱詠月·其二》
☆、明歲秋風(fēng)知再會(huì )，暫時(shí)分手莫相思。 ——詩(shī)句出自：《殘菊》
☆、只疑殘粉涂金砌，恍若輕霜抹玉欄。 ——詩(shī)句出自：《香菱詠月·其二》
☆、凍臉有痕皆是血，酸心無(wú)恨亦成灰。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“梅”字》
☆、露凝霜重漸傾欹，宴賞才過(guò)小雪時(shí)。 ——詩(shī)句出自：《殘菊》
☆、誤吞丹藥移真骨，偷下瑤池脫舊胎。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“梅”字》
☆、江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“梅”字》
☆、對茲佳品酬佳節，桂拂清風(fēng)菊帶霜。 ——詩(shī)句出自：《螃蟹詠》
☆、半床落月蛩聲病，萬(wàn)里寒云雁陣遲。 ——詩(shī)句出自：《殘菊》
☆、綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“紅”字》
☆、魂飛庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢(mèng)未通。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“紅”字》
☆、翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤(pán)。 ——詩(shī)句出自：《香菱詠月·其一》
☆、蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披。 ——詩(shī)句出自：《殘菊》
☆、酒未開(kāi)樽句未裁，尋春?jiǎn)?wèn)臘到蓬萊。 ——詩(shī)句出自：《訪(fǎng)妙玉乞紅梅》
☆、桃未芳菲杏未紅，沖寒先喜笑東風(fēng)。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“紅”字》
☆、疏是枝條艷是花，春妝兒女競奢華。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“花”字》
☆、看來(lái)豈是尋常色，濃淡由他冰雪中。 ——詩(shī)句出自：《詠紅梅花得“紅”字》
☆、欲償白帝宜清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏。 ——詩(shī)句出自：《薛寶釵詠白海棠》
☆、毫端蘊秀臨霜寫(xiě)，口齒噙香對月吟。 ——詩(shī)句出自：《詠菊》
☆、月掛中天夜色寒，清光皎皎影團團。 ——詩(shī)句出自：《香菱詠月·其一》
☆、入世冷挑紅雪去，離塵香割紫云來(lái)。 ——詩(shī)句出自：《訪(fǎng)妙玉乞紅梅》
☆、嘆今生、誰(shuí)舍誰(shuí)收!嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留! ——詩(shī)句出自：《唐多令·柳絮》
☆、滿(mǎn)紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心?一從陶令評章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今。 ——詩(shī)句出自：《詠菊》
附加閱讀：曹雪芹文學(xué)特點(diǎn)
“生于繁華，終于淪落”。曹雪芹的家世從鮮花著(zhù)錦之盛，一下子落入凋零衰敗之境，使他深切地體驗著(zhù)人生悲哀和世道的無(wú)情，也擺脫了原屬階級的庸俗和褊狹，看到了封建貴族家庭不可挽回的頹敗之勢，同時(shí)也帶來(lái)了幻滅感傷的情緒。他的悲劇體驗，他的詩(shī)化情感，他的探索精神，他的創(chuàng )新意識，全部熔鑄到《紅樓夢(mèng)》里。
熱愛(ài)生活又有夢(mèng)幻之感，入世又出世，這是曹雪芹在探索人生方面的矛盾。其實(shí)曹雪芹并不是厭世主義者，他并不真正認為人間萬(wàn)事皆空，也并未真正勘破紅塵，真要勸人從所謂的塵夢(mèng)中醒來(lái)，否則，他也就不會(huì )那樣痛苦地為塵世之悲灑辛酸之淚，就不會(huì )在感情上那樣執著(zhù)于現實(shí)的人生。他正是以一種深摯的感情，以自己親身的體驗，寫(xiě)出入世的耽溺和出世的向往，寫(xiě)出了耽溺痛苦的人生真相和希求解脫的共同向往，寫(xiě)出了矛盾的感情世界和真實(shí)的人生體驗。
《紅樓夢(mèng)》開(kāi)卷第一回有兩篇作者自序。在這兩篇自序里，曹雪芹自述寫(xiě)作緣起、寫(xiě)作經(jīng)歷和心得體會(huì )，這鮮明地表達了自己的文學(xué)思想和創(chuàng )作原則。他首先批評了那些公式化、概念化、而違反現實(shí)的創(chuàng )作傾向，他認為這種創(chuàng )作遠不如“按自己的事體情理”創(chuàng )作的作品“新鮮別致”，那些“大不近情，自相矛盾”之作，“竟不如我半世親睹親聞的這幾個(gè)女子”，“至若離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，徒為供人之目而反失其真傳者”。他既不借助于任何歷史故事，也不以任何民間創(chuàng )作為基礎，而是直接取材于現實(shí)社會(huì )生活，是“字字看來(lái)皆是血”，亦滲透著(zhù)作者個(gè)人的血淚感情。作品“如實(shí)描寫(xiě)，并無(wú)諱飾”，保持了現實(shí)生活的多樣性、現象的豐富性。從形形色色的人物關(guān)系中，而顯示出那種富貴之家的`荒謬、虛弱及其離析、敗落的趨勢。他所寫(xiě)的人物打破了過(guò)去“敘好人完全是好，壞人完全是壞”的寫(xiě)法，“所敘的人物，都是真的人物”，使古代小說(shuō)人物塑造完成了從類(lèi)型化到個(gè)性化的轉變，塑造出典型化的人物形象。曹雪芹以詩(shī)人的敏感去感知生活，著(zhù)重表現自己的人生體驗，自覺(jué)地創(chuàng )造一種詩(shī)的意境，使作品婉約含蓄，是那樣的歷歷在目，又是那樣的難以企及。他不像過(guò)去的小說(shuō)居高臨下地裁決生活，開(kāi)設道德法庭，對人事進(jìn)行義正詞嚴的判決，而是極寫(xiě)人物心靈的顫動(dòng)、令人參悟不透的心理、人生無(wú)可回避的苦澀和炎涼冷暖，讓讀者品嘗人生的況味。
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