張小嫻的愛(ài)情故事

　　導語(yǔ)：她的語(yǔ)句，被奉為愛(ài)情箴言，道盡關(guān)于愛(ài)情的一切;　她的語(yǔ)句，被奉為愛(ài)情箴言，道盡關(guān)于愛(ài)情的一切。

　　而在如今這個(gè)充斥著(zhù)紛繁誘惑的時(shí)代里，婚姻不再是人們唯一的歸宿，而愛(ài)情也往往或多或少地與物質(zhì)財富聯(lián)系在了一起，我們面對這樣的問(wèn)題，是否變得更加舉棋不定、猶豫不決、捉摸不透呢?令人欣喜的是，一位富有才情的香港女作家張小嫻，用她細膩的文風(fēng)和動(dòng)人的字句為我們一層層地揭開(kāi)了愛(ài)情的面紗。

　　聽(tīng)見(jiàn)愛(ài)的召喚

　　“情也是一種欲望”

　　1994年，張小嫻因連載的第一部長(cháng)篇小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》而聲名大噪，迅速走紅文壇，是繼瓊瑤、亦舒之后，兩岸三地最受歡迎的愛(ài)情小說(shuō)家。她寫(xiě)的愛(ài)情故事感動(dòng)了無(wú)數讀者，她的一句：“世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛(ài)你。”也廣為流傳。她一席 “愛(ài)即欲望”的論斷為我們點(diǎn)開(kāi)了愛(ài)情赤裸裸的現實(shí)真相，如今婚姻法的修訂以及坐寶馬還是騎單車(chē)的爭論令人深思，對此，張小嫻平靜地問(wèn)：“你有房子，但是人沒(méi)有了，你還是很快樂(lè )嗎?”

　　古往今來(lái)，房子的所有權仿佛就意味著(zhù)安全感，大多數的女人在面對著(zhù)競爭的壓力和生活的挑戰時(shí)，不得不寄希望于婚姻，渴望其能夠為自己提供物質(zhì)的保障。而在張小嫻看來(lái)，女人所需要的愛(ài)和安全感并不是非得靠男人來(lái)給予的，而是可以通過(guò)女人們自己的努力來(lái)創(chuàng )造和收獲。

　　說(shuō)出愛(ài)的真諦

　　“我不需要帥哥”

　　金庸先生說(shuō)得極為中肯：“關(guān)于愛(ài)情，你應該問(wèn)張小嫻。”但是，關(guān)于張小嫻的愛(ài)情，卻很少有人問(wèn)出答案。這個(gè)似乎已經(jīng)看透愛(ài)情的女子卻很難被別人看透，她從不接受香港媒體的采訪(fǎng)，也極少出現在電視節目上，她低調地寫(xiě)著(zhù)小說(shuō)、辦著(zhù)雜志，勤于更新博客、微博，也時(shí)常在網(wǎng)上與讀者們互動(dòng)，但是她似乎永遠都是在解答別人的愛(ài)情問(wèn)題。在張小嫻筆觸細膩的文字和難以計數的愛(ài)情金句背后，這個(gè)寫(xiě)了近20年“愛(ài)情”的女作家自己的愛(ài)情故事又是怎樣的呢?網(wǎng)絡(luò )上曾流傳著(zhù)與她的小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》如出一轍的“張小嫻的愛(ài)情故事”，不知名的人還冒名寫(xiě)了所謂的“張小嫻自傳”。在訪(fǎng)談中，張小嫻斬釘截鐵地告訴我們：“這些都是假的!”她坦言，小說(shuō)是完全虛構的創(chuàng )作，或許有些情節和場(chǎng)面是的確她曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的，但那也是因為作家們已融入創(chuàng )作，難以看清現實(shí)與小說(shuō)中的分野了。

　　或許，張小嫻自己的故事，是這樣的。從前有一個(gè)女孩，名叫張小嫻，她一向很獨立、喜愛(ài)運動(dòng)、也寫(xiě)的一手好作文，她繼承了媽媽冷靜的性格，也擁有了爸爸的感性氣質(zhì)，更重要的是，她從小就清楚地知道自己喜歡什么樣的男人。由于父親是一位英俊瀟灑并有些浪蕩氣息的男人，她深刻明白，自己并不需要一個(gè)帥哥，同樣也不會(huì )愛(ài)上一個(gè)浪子，因為這兩個(gè)特點(diǎn)，她都能輕而易舉地從父親身上看到。當被問(wèn)及她對男人的要求時(shí)，她毫不避諱地表示自己對男人的要求都很基本——聰明、善良、有才華，但歸根到底，愛(ài)情，要需要看機遇。

　　讀過(guò)愛(ài)的變幻

　　“我的初戀是個(gè)錯誤”

　　高中畢業(yè)后，在TVB擔任編劇的她認為寫(xiě)愛(ài)情片段比寫(xiě)打麻將的事更能引起自己的興趣，就這樣寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)，19歲那年，張小嫻，初戀了。在她的青春記憶里，初戀是個(gè)錯誤。那時(shí)候，年輕的她以為這個(gè)人、這段情就是理想的愛(ài)情，但后來(lái)，她覺(jué)得自己錯了。

　　父親曾告訴她：“天下沒(méi)有不散的筵席。”正是這句話(huà)，讓張小嫻的愛(ài)情觀(guān)蒙上了一層淡淡地悲觀(guān)情懷。在訪(fǎng)談中，她平靜地述說(shuō)著(zhù)：“愛(ài)情，最后都是要分開(kāi)的。人生的無(wú)常就是這樣，盡管你今天很幸福，但是兩個(gè)人之中總有一個(gè)會(huì )先離去。”被她看透的愛(ài)情讓她成為愛(ài)情天后，早早的經(jīng)濟獨立不僅讓她可以更純粹地尋找真愛(ài)，也讓她擁有了更大的寫(xiě)作空間，21歲就獨自買(mǎi)房的她認為每個(gè)人都需要有自己的資本，只要有了資本、有了底氣，就可以有更多的自由去選擇，不需要為任何現實(shí)的條件而選擇愛(ài)情。

　　寫(xiě)盡愛(ài)的味道

　　“我心里住著(zhù)四個(gè)人”

　　這20多年來(lái)，有趣的是，許多將張小嫻奉為“愛(ài)情導師”的讀者拿著(zhù)她的書(shū)去談戀愛(ài)，早已談成結婚，而她卻單身至今。在張小嫻的心里，自己從來(lái)就不是愛(ài)情導師，而愛(ài)情唯一的導師即是愛(ài)情本身。經(jīng)歷過(guò)、感受過(guò)、體驗過(guò)、思考過(guò)，才會(huì )最終明白最適合自己的人是什么樣的、最需要追求的人生是什么樣的，當這一切都明了的時(shí)候，我們對愛(ài)情的理解也就撥云見(jiàn)日了。

　　在談及過(guò)去的戀情時(shí)，她的瀟灑令人佩服，一句“過(guò)去的已經(jīng)過(guò)去了”展現出了面前這個(gè)看起來(lái)柔弱文靜的女子無(wú)比強大而堅定的內心。在張小嫻的愛(ài)情經(jīng)歷中，最令她珍惜的還是那些細微而平常的生活細節，有感動(dòng)、有浪漫、有歡笑也有淚水，于她而言，最美的愛(ài)經(jīng)得起平淡的流年，最浪漫的事就是長(cháng)相廝守。

　　即使歲月已在臉上留下了揮之不去的痕跡，但那些惹人喜愛(ài)的女人心里往往都住著(zhù)一個(gè)3歲的自己。如今仍在戀愛(ài)的張小嫻告訴我們，她的心里住著(zhù)一個(gè)小孩子、一個(gè)老人、一個(gè)女人還有一個(gè)男人，她用年輕的心態(tài)去創(chuàng )作，也用滄桑的神情注視人生。當看透愛(ài)情的無(wú)常、讀懂歸宿的多元、享盡人生的酸甜苦辣，或許我們就會(huì )明白，愛(ài)情不是生活的全部，人生還有很多值得我們追尋的東西——夢(mèng)想、事業(yè)、信仰等等。

　　愛(ài)情，它不像可樂(lè )，剛開(kāi)始時(shí)傾瓶而出，堆積起一杯滿(mǎn)滿(mǎn)的泡泡，過(guò)不了多久，泡泡散去，才發(fā)現真正只有半杯。愛(ài)情是一杯醇厚的美酒，時(shí)間愈長(cháng)，愈是香氣沁人，讓人無(wú)法抗拒它的誘惑，喝了易醉，不嘗又可惜。張小嫻不僅是描寫(xiě)愛(ài)情的優(yōu)秀作家，她描寫(xiě)起美食來(lái)也是一把好手，她對美食的描述往往能夠刺激我們的味蕾，而她對情感世界的描寫(xiě)也常常讓我們的神經(jīng)末梢都不自覺(jué)地變得更加敏銳起來(lái)。

　　在她諸多成功的小說(shuō)和散文的背后，有一個(gè)共同的原則和立場(chǎng)在如今得到了越來(lái)越多人的認同，那就是——在現代生活當中，在每個(gè)人都渴望得到愛(ài)情和安全感的時(shí)候，我們應該明白，這種愛(ài)和安全感，并不來(lái)源于別人的饋贈，而來(lái)源于我們自己的創(chuàng )造。

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