曉文的山水的散文

　　曾經(jīng)在酒店的包間里看見(jiàn)過(guò)曉文的兩幅山水小品，大家都說(shuō)好，蒼潤得很，極容易讓人想起唐詩(shī)人杜子美說(shuō)過(guò)的那句“障猶濕”的話(huà)，一時(shí)美感襲懷，就有意猶未盡之嘆，倉促眼福，只恨太少，終于等到了曉文的山水小品展在無(wú)蓋堂展出的日子，上下樓看了他的小品三十余幀，很是爽快，以魏晉人所謂足慰人意的話(huà)來(lái)表達自己觀(guān)畫(huà)后的感觸，似乎就很為熨帖了。

　　曉文的山水在整幅布局中大都很滿(mǎn)，很有些惜紙如金的興味，把筆墨扎扎實(shí)實(shí)地寫(xiě)了上去，山是山，水是水，云是云，樹(shù)是樹(shù)，筆筆分明，筆筆都見(jiàn)得功力，絲毫沒(méi)有虛浮的呈現。他的目光并不局限于一草一木，常是將一草一木，一人一屋妥帖地安排在山林清溪之間，以整體的布局作為底子凸顯個(gè)體物象的外在張力，使得整幅作品渾然而又不失靈動(dòng)。墨色暈染之中，往往以煙云、以房屋、以行人，或者以畫(huà)面的留白，作為點(diǎn)睛之筆，以通透之，畫(huà)面于是就清清爽爽，有了蒼潤清明的視覺(jué)美感，激起觀(guān)者心底的美的'波瀾。他筆下的樹(shù)總是老干彎曲，枝枝蔓蔓，過(guò)度地消耗著(zhù)筆墨，增添畫(huà)面的凝重之氣，相比之下，人物則簡(jiǎn)筆草草，線(xiàn)條笨笨地鉤了上去，形象則是慵懶而超然的。小中自有乾坤，小品總以完美的組合與姿態(tài)呈示在觀(guān)者眼前，讓人有身臨其境之感。

　　要說(shuō)這便是古人所說(shuō)的造境的魅力，他深深地體察著(zhù)景物的造型結構，觀(guān)察其細部的微妙變化，與筆墨形式實(shí)現自然的結合，又深究于法度與氣韻的呈現，用筆細秀而精謹，用墨則濃重而滋潤，畫(huà)面有縱深的變化，而能得平遠險易之趣，在審美意境上，煙林清曠，物態(tài)嚴凝，氣象蕭肅，像是有一股清冷的森寒之氣從畫(huà)面中襲出，讓人有暑月寒林的清涼之望。而在氣韻的呈現上，則不自覺(jué)地通過(guò)線(xiàn)條、筆墨的節奏和虛實(shí)等，不滯于手，不凝于心，強調筆意的自覺(jué)與筆勢的自由揮發(fā)，把立意構思悄然地隱于其中，意匠經(jīng)營(yíng)，以氣韻求其畫(huà)，謝赫六法之氣韻先行就自然地流露出來(lái)了，實(shí)現了畫(huà)面的美感呈示。東晉大畫(huà)家顧愷之“從會(huì )稽還”，“人問(wèn)山川之美”，顧云：“千巖競秀，萬(wàn)壑爭流，草木蒙眬其上，若云興霞蔚�！边@最后一句，何嘗不是觀(guān)看曉文山水小品畫(huà)展之后的感覺(jué)。

　　曉文是得力于宋人山水畫(huà)法的，在和他的閑聊中，說(shuō)他在美院修習期間，大致有兩、三年的光景，賃屋于附近羅家寨，整天沉迷于宋人山水，心摹手追，廢寢忘食，有段時(shí)間，心里忽然有一股后怕襲來(lái)，擔心自己從宋人山水中走不出來(lái)，但以現在的情況看，他儼然已經(jīng)有了自己的風(fēng)格，傳統的力量已給了他無(wú)窮的自信。前些天在他的空間中翻看著(zhù)他羅家寨時(shí)期的作品，讓人心里是有敬畏感的，心底里隱隱地感到了中國繪畫(huà)的血脈的回響。

【曉文的山水的散文】相關(guān)文章：

曉文的山水散文06-26

悼曉文1300字散文05-31

山水散文08-30

小曉現代散文07-03

曉霞夕暉散文04-14

瞿塘曉月散文10-04

黃昏曉夜散文09-08

春天不覺(jué)曉散文08-30

曉月優(yōu)美散文07-10